優(yōu)勝從選擇開始,我們是您最好的選擇!—— 中州期刊聯(lián)盟(新鄉(xiāng)市博翰文化傳媒有限公司)
0373-5939925
2851259250@qq.com
我要檢測 我要投稿 合法期刊查詢

臺網(wǎng)融合背景下人物紀錄片的 美學(xué)表達與敘事策略探析

作者:徐文澤來源:《聲屏世界》日期:2024-09-13人氣:158

隨著國內(nèi)紀錄片市場整體敘事風(fēng)格和傳播語態(tài)不斷嬗變和創(chuàng)新,各省級電視部門也紛紛加入到這股浪潮之中,開始采用“小切口反映大主題”的敘事模式,將敘述視角下移聚焦于普通人的故事。江蘇衛(wèi)視2023年推出的電視紀錄片《我在子夜送外賣》選取獨到的視點,以城市子夜時分辛勤工作的外賣騎手為主要拍攝對象,用鏡頭真實記錄下一個個感人肺腑的故事和形形色色的人生。筆者將從敘事美學(xué)的角度具體分析《我在子夜送外賣》的藝術(shù)特色與創(chuàng)新之處,并以其為范本總結(jié)出人物紀錄片應(yīng)當(dāng)秉持的審美邏輯原則以及可運用的敘事策略。

一、人本化敘事的審美表達

人本敘事是當(dāng)今時代紀錄片創(chuàng)作的一大趨勢,要求創(chuàng)作者樹立以人為本的創(chuàng)作理念,充分發(fā)揮紀錄片所具有的獨特社會屬性與功能,運用平實質(zhì)樸的鏡頭語言關(guān)注普通人的生存狀態(tài)和生活困境,講好每一個平凡勞動者的奮斗故事?,F(xiàn)如今的國內(nèi)主流紀錄片一改以往宏大敘事和枯燥說教的慣用模式,不囿于拍攝偉人名人,而是選擇更貼近百姓生活和社會現(xiàn)實的主題和人物展開敘事,涌現(xiàn)出一大批引人深思和共情的優(yōu)秀作品。

人物紀錄片在進行人本化敘事方面本身就具有得天獨厚的優(yōu)勢,通過拍攝記錄各行各業(yè)中兼具特殊性和普遍性的典型人物,每位觀眾能從他人身上找到自己的故事,從而拉近了被攝者與觀者之間的距離,易于取得理想的藝術(shù)效果,產(chǎn)生良好的社會傳播效應(yīng)?!段以谧右顾屯赓u》是一部真正將人本敘事的創(chuàng)作手法貫穿始末的高質(zhì)量紀錄片,它采用平民化視角,把鏡頭對準平日里我們隨處可見卻又難以深入了解的職業(yè)——子夜外賣員,帶領(lǐng)觀眾走進他們的內(nèi)心世界、工作日常和家庭生活,塑造出一群負重前行但仍滿懷希望的新時代奮斗者形象。

(一)微觀敘事:以平民視角書寫百味人生

《我在子夜送外賣》遵循了微觀敘事的美學(xué)原則,以平民化視角觀照小人物自身的生活處境和當(dāng)下命運,著重凸顯他們的個人品行與生活態(tài)度。借助平民視角來進行敘述,其所涉及的人物和話題都與普通百姓的日常生活息息相關(guān),因此能夠最大限度地調(diào)動起觀眾的情緒,使他們產(chǎn)生親切感與代入感?!段以谧右顾屯赓u》在拍攝對象的擇取上頗有巧思,雖然片中拍攝的是日常生活中人們司空見慣的外賣騎手,但從片名便可以看出編導(dǎo)實則另辟蹊徑,把目光轉(zhuǎn)向了同在子夜時分卻身處異地為各自的生活目標奔波忙碌著的外賣騎手。從這一敘事視角切入,觀眾通過這些紀實影像看到的不僅僅是外賣騎手們同生活和命運糾葛抗爭的過程,更能從中感受到他們積極向上、樂觀隱忍的精神品質(zhì)以及擁抱美好生活的決心,這恰恰是《我在子夜送外賣》想要傳遞的價值觀。

全片大量采用被拍攝者以第一人稱自述的敘述聲音,同時配以必要的旁白解說來輔助敘事,這種多視角敘事摒棄了過去“純解說詞”式的陳規(guī)手段,極大地增強了敘事話語的感染力和代入感,作為主要敘述者的“我”能讓觀眾參與到敘事進程之中,從不同外賣員的故事中看到自己的人生,那些有過相似奮斗經(jīng)歷的觀眾也會更容易產(chǎn)生共鳴。簡單來說,平民視角就是要結(jié)合民眾立場展開故事講述,在敘事視角平民化之下充分展現(xiàn)出對每個個體價值的尊,平等的敘事視角更容易講出打動人心的好故事。在具體實踐過程中,人物紀錄片拍攝應(yīng)當(dāng)將平民視角體現(xiàn)在創(chuàng)作中的各個環(huán)節(jié),無論是主題立意還是拍攝對象的選擇亦或是后期剪輯,都應(yīng)當(dāng)融入人本化敘事的審美邏輯。

(二)形象建構(gòu):塑造有溫度有個性的平凡人物

時代的飛速發(fā)展促成了個人主體意識的提高,如今人們更愿意關(guān)注自身的生活和心理狀態(tài),由此紀錄片語態(tài)也隨之調(diào)整。當(dāng)前我國的人物紀錄片傾向于拍攝時代大背景下的小人物,以個人命運為縮影來反映時代變化和社會問題,這種審美趨勢的變化讓更多的平凡人物成為了紀錄片的主角。《我在子夜送外賣》一共十五集,每集講述一位外賣員(有時不止一位)的人生故事,值得注意的是該片拍攝的外賣員往往有著不同尋常的“亮點”,例如第五集的主人公形象極具反差感,外賣大叔和詩人這兩個截然不同的身份也能碰撞出奇妙的火花。該片還聚焦了邊緣群體的生活,如第九集拍攝了南京一位“無聲騎士”(聾啞人外賣員)坎坷心酸的送餐經(jīng)歷,第三集和第十四集則分別向人們介紹了女性外賣員所面臨的困境和挑戰(zhàn)等?!段以谧右顾屯赓u》呈現(xiàn)出拍攝對象的多樣性,每一位外賣騎手的形象都足夠典型,它實際上消弭了不同職業(yè)之間的固有差異,讓觀眾從他們身上可以窺見到更多類似的平凡勞動者,感受人性的光輝和力量。

《我在子夜送外賣》在人物塑造上可圈可點,片中摹畫的一眾外賣騎手形象皆非單一的扁平人物,而是立體縱深的圓形人物。該片跳脫了舊有的臉譜化人物形象塑造模式,在敘事安排上著重突出人物的不同側(cè)面,細致勾勒他們豐富的內(nèi)心世界,從而使人物更加真實可感、符合現(xiàn)實。第二集“杭州‘外賣單王’用3年還債35”的主人公嚴冬冬是一個雷厲風(fēng)行、業(yè)績出色的外賣員,片頭一開始快速切換的鏡頭景別和精心設(shè)計的倒計時音效都體現(xiàn)出嚴冬冬送餐時出色的業(yè)務(wù)能力和對時間的精準把握,再加上同事們對他仰慕般的夸獎,更是將嚴冬冬這一人物的神秘色彩烘托到了極致。開頭呈現(xiàn)在觀眾面前的嚴冬冬是一個做事麻利、寡言少語且吃苦耐勞的形象,好像他一心只想努力跑單賺錢還債,但其實這是編導(dǎo)有意營造的假象。隨著敘事段落不斷推進,通過一些關(guān)鍵性事件和矛盾的觸發(fā),嚴冬冬這個人物形象逐漸豐滿起來,慢慢地有了溫度和靈性。他會專程前往車站熱情地迎接不遠千里想要投奔于他的陌生網(wǎng)友;當(dāng)同事在送外賣途中遭遇車輛爆胎時他會第一時間趕去援助;深夜接下并不賺錢的訂單只因他會換位思考去感受別人的不易。正是一件件暖心事件的累積,我們看到了更立體完整的嚴冬冬形象,就像片中用“大俠”一詞來形容他,意為即便習(xí)得一身高超本領(lǐng)必要時仍會出手“江湖救急”,在他硬朗的外表之下也有柔軟溫情的一面。最難能可貴的是,《我在子夜送外賣》中人物性格和心理的轉(zhuǎn)變合理且自然,絲毫沒有突兀生硬之感,這得益于嚴謹縝密的敘事結(jié)構(gòu)。嚴冬冬之所以樂于幫助他人,也是因為在從事外賣行業(yè)的這些年里他也曾受過別人的幫助,所以他才會選擇將這種樂善好施的精神傳遞下去。由此可見,敘事的合邏輯性對于人物形象的建構(gòu)有著舉足輕重的作用,它能讓人物形象立刻變得真實可信又鮮活深刻。

(三)價值彰顯:傳遞緊扣時代脈搏的主題意涵

對于紀錄片創(chuàng)作來說,選題立意尤為重要,一個好的選題預(yù)示著紀錄片已經(jīng)成功了一半,同時也影響著后續(xù)環(huán)節(jié)能否順利開展。紀錄片作為一種特殊的大眾傳播媒介形式,它可以起到引領(lǐng)社會輿論和思潮、教化民眾及傳承歷史文化的作用。由于紀錄片具有記錄歷史與當(dāng)下的功能,它通常承載著一個時代的集體記憶,展現(xiàn)一代人的精神風(fēng)貌?;谶@一點,人物紀錄片更應(yīng)該去拍攝能夠向社會傳遞積極正向價值觀念的榜樣人物,他既可以是為社會做出過卓越貢獻的時代楷模,也可以是籍籍無名的普通人,只要他的經(jīng)歷和品質(zhì)能夠感動并影響更多的人,那么就值得被拍攝和記錄。

《我在子夜送外賣》一方面著眼于選題是否新穎以及拍攝對象是否有看點,另一方面更看重選題的時代性和社會效應(yīng)。第三集以在西藏送外賣的女騎手甲熱為敘事對象,通過講述她在人煙稀少的藏區(qū)小城送外賣的種種經(jīng)歷和故事,引出了我國少數(shù)民族地區(qū)的發(fā)展和教育問題、當(dāng)?shù)鼐用竦木蜆I(yè)問題等亟待解決的社會話題,生動詮釋了個人與時代間不可分割的聯(lián)結(jié)關(guān)系。此外,以甲熱留在當(dāng)?shù)貜氖峦赓u行業(yè)服務(wù)于家鄉(xiāng)人民的事實現(xiàn)身說法,同時在片中展示西藏自治區(qū)的發(fā)展成果和特色旅游文化資源,如實記錄下藏區(qū)老百姓對社會民生情真意切的感受與評價,能夠有效吸引和號召越來越多在外務(wù)工的青年人回到家鄉(xiāng)助力現(xiàn)代化建設(shè),《我在子夜送外賣》借助并放大紀錄片的傳播效應(yīng)和社會價值,不僅在內(nèi)容層面上與我國現(xiàn)階段的發(fā)展狀況相契合,而且有力地推動了國家政策落地實施。

二、電視紀錄片《我在子夜送外賣》敘事藝術(shù)特色

《我在子夜送外賣》呈現(xiàn)出鮮明的網(wǎng)生化發(fā)展傾向,主動迎合當(dāng)前人們普遍的觀看習(xí)慣和心理訴求,直觀體現(xiàn)在內(nèi)容體量、解說風(fēng)格和后期制作的運用上。

(一)內(nèi)容體量順應(yīng)快節(jié)奏的審美需要

短視頻風(fēng)浪的興起給紀錄片行業(yè)帶來了前所未有的沖擊,但也是其謀求生存之道和創(chuàng)新發(fā)展的契機,將新媒體技術(shù)的特性吸收運用于紀錄片創(chuàng)作當(dāng)中可以產(chǎn)生無限的可能性?!段以谧右顾屯赓u》每集平均時長在1718分鐘左右,這個時長遠遠短于大部分電視系列紀錄片,因此可以劃歸到微紀錄片的行列。顯然,《我在子夜送外賣》有意迎合當(dāng)下年輕人習(xí)慣刷短視頻的偏好和快速獲取信息的需求,主打“小體量短時長”這種適合在新媒體移動端進行廣泛傳播的形式,使人們利用碎片化時間就可以觀看一個短小但完整的人物故事,其中所傳遞的信息量也較為適中,能夠防止觀眾信息接收過載從而喪失觀看興趣,最終達到滿足受眾觀看需要和情感訴求的目的。

《我在子夜送外賣》每集只展現(xiàn)一位外賣騎手的工作和生活,緊緊圍繞人物主線展開敘事,段落層次分明,節(jié)奏錯落有致,矛盾沖突層層推進且安排得當(dāng),這些都與新媒體時代人們的審美旨趣相契。在人物塑造方面,精準捕捉每位主人公身上獨一無二的閃光點,挖掘他們的個性和品質(zhì),從中找到最能反映這些騎手們的精神品質(zhì)和最能引起觀眾共鳴的故事。單一的主線和人物讓習(xí)慣“快餐文化”的觀眾更能專注于故事本身,從而收獲自己的一番見解與思考。

(二)解說風(fēng)格盡顯“接地氣”的敘事語調(diào)

《我在子夜送外賣》的解說詞與人物的敘述聲音是交相輝映、相得益彰的,解說詞具有敘事的功能,作者的創(chuàng)作意圖僅靠畫面來展現(xiàn)是不夠的,解說詞是對敘事強有力的補充。與其他紀錄片冷靜客觀的第三人稱解說詞有所不同,該紀錄片的解說詞有時是對主人公采訪或同期聲的回應(yīng),有時是調(diào)侃戲謔的打趣,像旁觀者一般注視著主人公的一舉一動,仿佛和大眾印象中嚴肅板正的解說詞格格不入?!段以谧右顾屯赓u》的解說詞不矯揉造作,不堆砌華而不實的辭藻,而是以極富網(wǎng)感和年輕化的語態(tài)來敘事,真正做到了貼近觀眾又不失格調(diào),表意簡單明了又不缺乏深度。如第十集開頭的旁白:“在無聲騎士團們努力證明自己的時候,我們下一位外賣員的工作態(tài)度卻有些奇怪?!边@里解說詞緊承上集“無聲騎士”的內(nèi)容來介紹本集將要出場的主人公洪成木,搭配詼諧幽默的背景音樂,通過強烈對比一上來就把他工作“馬虎不認真”的形象置于觀眾面前。

刻意模糊或省略人稱代詞也是《我在子夜送外賣》對于解說風(fēng)格探索的顯著體現(xiàn),適當(dāng)在某些地方省去主語,使得解說詞由冷靜思辨的全知視角轉(zhuǎn)為便于建構(gòu)情感聯(lián)系的內(nèi)視角,觀眾從而可以輕而易舉地代入到角色當(dāng)中,仿佛與主人公“同呼吸共命運”。第十集解說詞“一路東張西望、左顧右盼不算,還得四處搭訕”“眼看今日業(yè)績無望,打電話給老板”都沒有出現(xiàn)任何指示代詞或人名,但觀眾仍能夠準確理解畫面所要表達的涵義,這是由于解說詞在這里是與人物行動齊步并進的,即發(fā)揮了補充說明畫面內(nèi)容的作用,而如果加上主語“他”或者“洪成木”反而會加深畫面和現(xiàn)實的隔閡,真實感與代入感都會被削弱。

(三)后期制作體現(xiàn)年輕化的創(chuàng)作思維

為了豐富畫面的表現(xiàn)力,讓觀眾對鏡頭表意一目了然,《我在子夜送外賣》會在畫面的一些地方加上特技字幕,這些字幕通常是畫面內(nèi)容的關(guān)鍵提煉,用以補充說明人物或事件的相關(guān)背景信息,有時也用來交代人物的行為表情或心理活動,旨在幫助觀眾快速準確地理解畫面所要表達的內(nèi)容。形式多樣的后期效果使畫面富有動感和新意,使整部紀錄片充斥著時尚感和青春氣息。

從剪輯層面來看,《我在子夜送外賣》每一集的剪輯思路都有所差別,后期人員會根據(jù)手上現(xiàn)有的拍攝素材,厘清最適合表現(xiàn)主題和塑造人物的敘事邏輯,精心編排好事件段落的先后順序,力求打破常規(guī)的敘事結(jié)構(gòu)。第十集中,觀眾著實被后期剪輯“欺騙”了一把,洪成木在前半部分的形象是一個做事心不在焉、“不務(wù)正業(yè)的外賣員,送餐途中他會跟別人“搭訕,訂單超時也似乎是家常便飯,甚至送外賣的時候他還會“玩手機”,但其實這都是剪輯埋下的伏筆,隨著情節(jié)的遞進,真相也逐步揭示給觀眾:原來洪成木送餐時并不是在玩手機,而是在看有關(guān)尋人啟事的視頻;他也并沒有去騷擾別人,而是用自己摸索出來的方法試探對方是否為走失人員;外賣訂單經(jīng)常超時也是因為他在路上時刻留意身邊是否有疑似走丟的老人或孩子,由此主人公原先的形象被徹底傾覆和升華,通過先抑后揚的手法,洪成木樂于助人、不求回報的優(yōu)良品質(zhì)被觀眾順理成章地認可和接受,這種戲劇性的反差得益于剪輯人員別具匠心的構(gòu)思與營造。不落窠臼的剪輯思路是《我在子夜送外賣》出奇制勝的“法寶”,也讓它受到了眾多來自年輕觀眾的贊賞。

三、人物紀錄片敘事的美學(xué)策略和創(chuàng)新路徑

人物紀錄片善用敘事技巧可以為主題表達與人物形象塑造增輝生色。故事化表達是當(dāng)前我國紀錄片發(fā)展的大勢所趨,紀錄片的制作者需要運用戲劇化的敘事手法,將真實的故事情節(jié)和人物命運展現(xiàn)得更加生動、形象、深入人心。

紀錄片雖然屬于紀實美學(xué),但并不意味著它不能采用故事化的手法,如今戲劇美學(xué)與紀實美學(xué)的邊界越來越模糊,二者交叉融合的傾向愈發(fā)明顯,并且逐漸獲得了業(yè)界共識。在確保紀錄片最重要的審美特性即紀實性不發(fā)生變質(zhì)的前提下,合理靈活地運用戲劇技巧能極大地促進紀錄片敘事話語和制作理念的創(chuàng)新發(fā)展。

(一)巧設(shè)懸念,強化戲劇沖突

懸念是紀錄片故事化最直接的體現(xiàn),扣人心弦的懸念設(shè)置能夠迅速鉤住觀眾的好奇心,調(diào)動起他們的觀看興趣,也使得原本平鋪直敘的敘述變得起伏波折?!段以谧右顾屯赓u》就成功地將這種戲劇美學(xué)常用的敘事技巧引入其作品之中,在第二集開頭“距離訂單超時還剩七分鐘”的字幕最先映入眼簾,同時伴隨著秒表走動的后期音效和主人公的一句“來不及了!”,包括隨后的紅燈倒計時特寫和狂按喇叭的近景,可以說一上來就牢牢揪住了觀眾的心,讓觀眾迫切地想知道這筆訂單能不能準時送達。

凸顯戲劇沖突也可以增強紀錄片的故事感,一個完整的故事由開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局這四個基本部分組成,所謂故事化其實就是敘事時要有起承轉(zhuǎn)合,做到張弛有度,而這些敘事情節(jié)與段落要靠矛盾沖突來銜接和推進。人物紀錄片的主體是人,有人的地方就有故事,事件與人物二者相輔相成。通常來說,優(yōu)秀的人物紀錄片應(yīng)當(dāng)在敘事進程中合理安排矛盾點,有助于刻畫人物性格和深化主題?!段以谧右顾屯赓u》第五集講述了“外賣詩人”王計兵的勵志故事,全片以他所作的精彩詩句為線索,別出心裁地借詩歌所描寫的內(nèi)容來對應(yīng)王計兵的性格特點,并且順水推舟引出一首首詩歌背后的創(chuàng)作故事和心路歷程。片中重要的事件點與主題和人物形象都直接掛鉤,通過一系列環(huán)環(huán)相扣的事件,一個樂觀豁達、孝順顧家和細膩感性的外賣詩人形象油然而生。故事化敘述既讓紀錄片的拍攝對象變得立體且真實,也令主題意涵的傳達更加準確和深刻,這種“三位一體”的創(chuàng)新性敘事手法無疑值得每一個紀錄片創(chuàng)作者學(xué)習(xí)和借鑒。

(二)刻畫紀實性細節(jié)服務(wù)于主體人物

人物紀錄片要想把故事講的觸動人心,塑造出給觀眾留下深刻印象的人物,就一定離不開細節(jié)鏡頭的使用。細節(jié)在提升紀錄片藝術(shù)水平的同時具有突出主題的表達、還原了矛盾與沖突、豐富了被攝主體形象、提供多個記憶點的作用。即使是一處很微小的細節(jié)呈現(xiàn),都能瞬間讓這個人物形象豐富充盈起來。與此同時,細節(jié)也直接服務(wù)于主題,推動主題進一步凝練升華。

《我在子夜送外賣》第十一集把目光投向了既要擺攤賣麻椒雞又要帶娃送外賣的單親媽媽沈盼。對于孩子,沈盼總是耐心教導(dǎo)、疼愛有加,身兼數(shù)職的她從不在孩子面前表露出疲憊和厭煩的情緒,這一點尤其體現(xiàn)在片中的一組細節(jié)鏡頭:凌晨三點跑完最后一單,沈盼抱著熟睡的女兒回到家中,并把女兒輕輕地放到床上、蓋好被子,自己則獨坐在客廳,歷經(jīng)了整整一天的奔忙,此刻的她終于有了短暫喘息的機會,雖然過程艱辛難捱,但為了給女兒創(chuàng)造更好的生活,沈盼又覺得再苦再累都是值得的,這個目標始終支撐著她,使她重新充滿動力??坍嫾毠?jié)的意義在于還原生活的本色,因此紀錄片拍攝者要有敏銳的洞察力和職業(yè)敏感度,善于發(fā)現(xiàn)人物不經(jīng)意間的言語和動作并將其及時記錄下來。

(三)合理安排敘事結(jié)構(gòu),把控內(nèi)外敘事節(jié)奏

紀錄片創(chuàng)新敘事的另一個策略是有計劃有思考地安排敘事段落。人物紀錄片通常都會進行長時間的跟拍,期間也少不了拍攝大量素材,如何排列和選用素材是大部分紀錄片創(chuàng)作者都會面臨的棘手問題。這就需要對紀錄片的敘事思路有一個宏觀把握,明晰哪些事件有助于主題傳達和人物塑造,哪些事件是片子的高光亮點,也要考慮事件與事件之間的邏輯關(guān)系是否恰當(dāng),如何銜接過渡,這些問題都需要編導(dǎo)進行周密詳盡的安排和取舍。

敘事節(jié)奏與敘事結(jié)構(gòu)的安排也密切相關(guān),敘事節(jié)奏分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏,前者重內(nèi)容,后者則重形式。內(nèi)部節(jié)奏要求紀錄片的敘事安排詳略得當(dāng),厘清故事發(fā)展的主次關(guān)系與輕重緩急。《我在子夜送外賣》第一集圍繞父親用6年時間帶著患有孤獨癥的兒子一起送外賣這一貫穿全片的主線展開敘事,主創(chuàng)人員用大量篇幅著重表現(xiàn)兒子孤獨癥被逐漸治愈的過程,中間穿插的事件都是為該主線服務(wù)的,起初兒子害怕社交,坐地鐵喜歡坐在角落里戴耳機聽音樂,到后來敢于和陌生人說話交流,甚至?xí)o別人送去生日祝福;兒子在社交能力上雖有欠缺,但記憶力卻相當(dāng)驚人,地鐵站點及路線都爛熟于心,這項“特殊技能”讓他能快速接單送單,也令他變得越來越自信開朗。如此這番的敘事結(jié)構(gòu)安排,讓主題事件的脈絡(luò)逐漸清晰,也使得這段治愈之旅充滿了歡笑和淚水。外部節(jié)奏一般是指紀錄片的剪輯節(jié)奏,它更側(cè)重于紀錄片在藝術(shù)形式上的追求,要求根據(jù)紀錄片敘事段落的具體內(nèi)容,相應(yīng)地調(diào)整剪輯節(jié)奏的快慢。第一集中展現(xiàn)父子二人意見不合發(fā)生爭吵的片段,畫面景別的切換速度配合著背景音效的加重而不斷加快,將緊張不安的氣氛渲染到了頂點。

四、結(jié)語

《我在子夜送外賣》是近年來在臺網(wǎng)深度融合的背景之下省級電視臺實行紀錄片改革的先鋒典范之作,其將新媒體技術(shù)創(chuàng)新運用于紀錄片創(chuàng)作中,借機發(fā)力摸索出電視紀錄片敘事的新思路新方法。筆者結(jié)合敘事學(xué)原理,從敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)、敘事技巧等方面對其進行了藝術(shù)評析,并從中概括出同類型的人物紀錄片在敘事美學(xué)層面可供參照的寶貴經(jīng)驗和創(chuàng)新實踐路徑?!段以谧右顾屯赓u》之所以出彩,是因為它遵循平民視角和人本敘事的美學(xué)原則,刻畫真實感人的生活細節(jié)塑造出貼近民生的典型人物,同時運用懸念沖突等戲劇美學(xué)的經(jīng)典敘事表達方式,促成了主題、人物和事件三者的相互作用,使得該紀錄片處處體現(xiàn)出人文關(guān)懷,煥發(fā)出紀錄片敘事的獨特魅力。未來我國紀錄片的發(fā)展之路還很長,但《我在子夜送外賣》的確讓我們看見了紀錄片創(chuàng)新進步的無限可能。


文章來源:   《聲屏世界》   http://xwlcp.cn/w/xf/24481.html

網(wǎng)絡(luò)客服QQ: 沈編輯

投訴建議:0373-5939925????投訴建議QQ:

招聘合作:2851259250@qq.com (如您是期刊主編、文章高手,可通過郵件合作)

地址:河南省新鄉(xiāng)市金穗大道東段266號中州期刊聯(lián)盟 ICP備案號:豫ICP備2020036848

【免責(zé)聲明】:中州期刊聯(lián)盟所提供的信息資源如有侵權(quán)、違規(guī),請及時告知。

版權(quán)所有:中州期刊聯(lián)盟(新鄉(xiāng)市博翰文化傳媒有限公司)

關(guān)注”中州期刊聯(lián)盟”公眾號
了解論文寫作全系列課程

核心期刊為何難發(fā)?

論文發(fā)表總嫌貴?

職院單位發(fā)核心?

掃描關(guān)注公眾號

論文發(fā)表不再有疑惑

論文寫作全系列課程

掃碼了解更多

輕松寫核心期刊論文

在線留言