精神頻譜的時(shí)代嬗變

改革開放四十年來(lái)，電視劇的發(fā)展從新時(shí)期之初的恢復(fù)與重新起步，到20世紀(jì)九十年代社會(huì)轉(zhuǎn)型期的方興未艾、新世紀(jì)以來(lái)的蔚為壯觀，再到近年來(lái)媒介融合業(yè)態(tài)下電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇的繁盛共榮，電視劇這一大眾文化藝術(shù)成為名副其實(shí)的“代有所勝”。四十年來(lái)，現(xiàn)實(shí)題材電視劇在每一個(gè)歷史階段，無(wú)不真實(shí)記錄了改革開放的歷史足音，書寫了精彩動(dòng)人的“中國(guó)故事”，展現(xiàn)了社會(huì)嬗變中的國(guó)人精神、情感和命運(yùn)，贏得了屬于自身和電視劇史的輝煌與榮光，同時(shí)是“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”的現(xiàn)實(shí)主義精神及其美學(xué)追求最重要的載體與顯現(xiàn)。

現(xiàn)實(shí)題材電視劇在時(shí)間上取廣義外延，即“故事講述的年代”，重點(diǎn)在新中國(guó)成立之后，以此與各種類型的歷史劇、革命歷史題材包括重大革命歷史題材劇、諜戰(zhàn)劇等區(qū)分開；在表現(xiàn)手法上，追求對(duì)現(xiàn)實(shí)展現(xiàn)的真實(shí)性，依此將中華人民共和國(guó)成立后的各類奇幻故事排除在外，包括改革題材、刑偵反腐、農(nóng)村題材、軍旅、醫(yī)療律政以及家庭倫理/都市情感等作品。這些題材類型帶有某一階段約定俗成的意味，但又不乏交叉情形，以期較為客觀地把握其興衰演變的規(guī)律。

一、新時(shí)期：稚拙熱忱的時(shí)代強(qiáng)音

改革開放四十年的電視劇發(fā)展史，從新時(shí)期(1978年三中全會(huì)以后)伊始就表現(xiàn)出對(duì)話時(shí)代、揭示社會(huì)生活的強(qiáng)烈傾向，這是撥亂反正的歷史時(shí)期所決定的。新時(shí)期初期，電視劇創(chuàng)作受文學(xué)母體和戲劇、電影等姊妹藝術(shù)的影響，時(shí)代特征超過(guò)了媒介差異與體裁分殊。當(dāng)時(shí)，電視機(jī)尚不普及，以單本、中短篇電視劇為主。1979年，中央電視臺(tái)共播出電視劇19部。①這些作品大多追隨時(shí)代文藝潮流，如表現(xiàn)“傷痕”“反思”等內(nèi)容的《蹉跎歲月》《今夜有暴風(fēng)雪》《有一個(gè)青年》《永不凋謝的紅花》《新岸》《尋找回來(lái)的世界》，表現(xiàn)改革大潮的《新聞啟示錄》《女記者的畫外音》《喬廠長(zhǎng)上任記》《新星》《雪野》《籬笆·女人和狗》三部曲，以及表現(xiàn)家庭倫理題材的《三家親》《凡人小事》《繼母》《家風(fēng)》《大年初一》，還有少量表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)、軍旅、刑偵內(nèi)容的《有這樣一個(gè)民警》《凱旋在子夜》《便衣警察》等。當(dāng)時(shí)，非現(xiàn)實(shí)題材劇創(chuàng)作如《西游記》《紅樓夢(mèng)》的改編也廣受歡迎。第一部長(zhǎng)篇諜戰(zhàn)劇《敵營(yíng)十八年》曾創(chuàng)造過(guò)99％的奇高收視率。此間，商業(yè)化特征較鮮明的電視劇，有來(lái)自我國(guó)港臺(tái)及美國(guó)、日本的一些引進(jìn)劇。與20世紀(jì)90年代、進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)等時(shí)期相比，新時(shí)期最初的十年，實(shí)在是電視劇史上現(xiàn)實(shí)題材劇影響最大、占比最重的階段，也是那個(gè)階段最寶貴的時(shí)代饋贈(zèng)。

這一時(shí)期的現(xiàn)實(shí)題材劇奔涌著“新啟蒙”的精神潮動(dòng)，以反思?xì)v史、回應(yīng)時(shí)代的改革呼喚為主調(diào)。作品中，或表現(xiàn)“文革”傷痛、批判封建主義，表現(xiàn)人的覺醒和女性成長(zhǎng)；或表現(xiàn)改革開放給體制、單位及個(gè)體命運(yùn)帶來(lái)的沖擊以及人們思想情感所經(jīng)歷的洗禮和更新，無(wú)不充滿了對(duì)國(guó)家、時(shí)代與個(gè)人的真誠(chéng)思考，顯示出與時(shí)代強(qiáng)音的同步共振。在藝術(shù)形式上，單本劇、中短篇?jiǎng)〉娜萘枯^小，相應(yīng)地也要求作品敘事凝練、脈絡(luò)清晰，每每注重通過(guò)語(yǔ)言、細(xì)節(jié)、動(dòng)作等刻畫人物性格，細(xì)膩深切地展現(xiàn)人物命運(yùn)，在電視劇的人物畫廊中留下了一批令人難忘的形象，如柯碧舟、杜見春、曹鐵強(qiáng)、裴曉云、宋曉麗、李向南、喬廠長(zhǎng)、吳秋香、茂源老漢、棗花、童川、江曼、楊明光等。

另外，受當(dāng)時(shí)先鋒文學(xué)、戲劇和電影的影響，現(xiàn)實(shí)題材劇不僅注重內(nèi)容上的“寫什么”，通過(guò)主題表達(dá)來(lái)彰顯現(xiàn)實(shí)主義精神，而且有一批作品自覺追求藝術(shù)形式的探索，即關(guān)注“怎么寫”，如在《希波克拉底誓言》《丹姨》《巴桑和她的弟妹們》等現(xiàn)實(shí)主義敘述中，就融入了更多的現(xiàn)代性美學(xué)體驗(yàn)、理念和技法，通過(guò)不規(guī)則構(gòu)圖、反常規(guī)的光影設(shè)計(jì)以及主人公的畫外音等影像表意手段，凸顯主題的象征意蘊(yùn)和哲理思考。對(duì)濃厚的象征主義、浪漫主義、表現(xiàn)主義等美學(xué)探索意識(shí)，既豐富了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法，又是新時(shí)期短篇?jiǎng)?duì)電視劇史的寶貴貢獻(xiàn)，提升了電視劇的美學(xué)品格。

當(dāng)然，某些作品也不可避免地帶有新時(shí)期文藝創(chuàng)作的一些局限，如與歷史過(guò)近的距離以及對(duì)現(xiàn)實(shí)亦步亦趨的實(shí)錄，造成作品精神內(nèi)涵上的稚拙直白，二元對(duì)立、概念化等刻板印記較為明顯，影像品質(zhì)受當(dāng)時(shí)技術(shù)條件的限制還比較粗糙等。

二、社會(huì)轉(zhuǎn)型期：宏大敘事的延續(xù)與樸素的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)

20世紀(jì)90年代，社會(huì)進(jìn)入轉(zhuǎn)型期，以市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)為中心的改革大潮急速推進(jìn)，媒介藝術(shù)的分野日漸清晰。伴隨著長(zhǎng)篇室內(nèi)劇《渴望》的熱播，電視劇的大眾文化氣質(zhì)日益凸現(xiàn)。這一階段的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作在整體上，仍延續(xù)著新時(shí)期以來(lái)宏大敘事的格局，一批上乘之作在電視劇史上占有獨(dú)特地位，其濃墨重彩、多姿多態(tài)的表現(xiàn)和巨大影響，占據(jù)并填補(bǔ)了這一時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，散發(fā)出植根生活的現(xiàn)實(shí)題材電視劇的藝術(shù)魅力和廣泛影響力。這一階段也是長(zhǎng)篇電視劇強(qiáng)勢(shì)崛起的第一個(gè)黃金發(fā)力期，更是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作擁有直面現(xiàn)實(shí)的勇氣、藝術(shù)上趨于成熟、在各種題材類型中逐漸占據(jù)主導(dǎo)地位的寶貴發(fā)展時(shí)期。此時(shí)，《皇城根》《愛你沒(méi)商量》等消費(fèi)主義特征鮮明的都市劇在熱播劇中的地位相對(duì)較低，而歷史劇、古裝劇《雍正王朝》《宰相劉羅鍋》《還珠格格》等雖反響較大，但在數(shù)量和影響上還無(wú)法與現(xiàn)實(shí)題材劇相提并論。

應(yīng)該說(shuō)，20世紀(jì)90年代現(xiàn)實(shí)題材劇的這一地位，是與其對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的藝術(shù)表現(xiàn)與精神思考相匹配的。這些作品生動(dòng)展現(xiàn)了社會(huì)轉(zhuǎn)型期普通百姓的情感命運(yùn)與精神歷練，如《情滿珠江》《外來(lái)妹》《車間主任》等對(duì)林必成、梁淑貞、趙曉蕓等改革弄潮兒價(jià)值選擇的現(xiàn)代性審視令人難忘；《孽債》《年輪》對(duì)知青在歷史情感與嶄新生活面前左支右絀的真實(shí)表現(xiàn)感人肺腑；《九一八大案紀(jì)實(shí)》《蒼天在上》《人間正道》《抉擇》《刑警本色》等刑偵反腐劇凝聚著國(guó)人最初的反腐敗熱忱，真誠(chéng)反思腐敗滋生的環(huán)境、審視人性并拷問(wèn)良心。這些作品在當(dāng)時(shí)都產(chǎn)生過(guò)巨大的社會(huì)反響，見證了現(xiàn)實(shí)題材劇的題材優(yōu)勢(shì)與巨大魅力?！逗推侥甏贰队⑿蹮o(wú)悔》《突出重圍》《紅十字方隊(duì)》等軍旅劇，真切地表現(xiàn)了改革大潮中的軍隊(duì)建設(shè)、軍人情懷以及不同的價(jià)值觀選擇。這一精神表現(xiàn)的真實(shí)感和現(xiàn)實(shí)性，在新世紀(jì)軍旅劇清一色的成長(zhǎng)主題中顯得尤為獨(dú)特和可貴；《北京人在紐約》聚焦美國(guó)新移民的命運(yùn)軌跡，較早地表現(xiàn)了人們面對(duì)愛情與物質(zhì)兩難選擇的困境。如今看來(lái)，故事所呈現(xiàn)的美國(guó)想象雖帶有先入為主的刻板印象，但劇中人物真摯的情感表現(xiàn)、自然上乘的表演水準(zhǔn)以及當(dāng)時(shí)觀眾與海外生活的隔膜，都使該劇獲得了巨大成功。此外，農(nóng)村三部曲《籬笆·女人和狗》《轆轤·女人和井》《古船·女人和網(wǎng)》對(duì)個(gè)體命運(yùn)、家庭格局與時(shí)代風(fēng)云細(xì)膩而恢宏的表現(xiàn)，讓此時(shí)的農(nóng)村題材劇保持了開闊大氣的精神格局。

繼《渴望》之后，家庭倫理劇獲得了較大發(fā)展，《咱爸咱媽》《兒女情長(zhǎng)》《婆婆·媳婦·小姑》《牽手》《貧嘴張大民的幸福生活》《一年又一年》《我愛我家》《東邊日出西邊雨》等均可圈可點(diǎn)。家庭故事、電視作為家庭劇場(chǎng)的媒介形式以及家庭成員接受之間的三位一體，使得家庭倫理劇成為整個(gè)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中始終充滿活力的類型。這些作品描繪了20世紀(jì)90年代一幅幅生動(dòng)的社會(huì)風(fēng)俗畫，在一家人的悲歡離合中蘊(yùn)含著時(shí)代之變，不僅展示了小人物的酸甜苦辣，更反映出對(duì)女性成長(zhǎng)、個(gè)體精神啟蒙、拜金主義批判以及情感、欲望和責(zé)任的制衡等多方面思考，發(fā)揮了藝術(shù)應(yīng)有的醒腦劑與警世鐘的文化功能，顯示出較新時(shí)期更為成熟的精神理念和藝術(shù)創(chuàng)新。

這一階段還有一批優(yōu)秀的中短篇?jiǎng)?，如《牛玉琴的樹》《午夜有軌電車》《九一八大案紀(jì)實(shí)》《黑槐樹》等，但總體上以20集左右的長(zhǎng)篇?jiǎng)橹?。敘事容量的擴(kuò)大，使這些現(xiàn)實(shí)題材劇擁有了在社會(huì)進(jìn)程中充分展現(xiàn)人物命運(yùn)和性格的優(yōu)勢(shì)，其開掘生活、揭示社會(huì)問(wèn)題、彰顯人文情懷等現(xiàn)實(shí)主義的精神品格得到了較為充分的呈現(xiàn)。與新時(shí)期相比，這一階段現(xiàn)實(shí)題材劇的形象塑造更為飽滿豐厚、富于力度，其無(wú)可替代的開創(chuàng)性價(jià)值和審美意義不容忽視。黃江北、李高成、蕭文、張大民、王起明、阿春、劉慧芳、宋大成、夏曉雪、王純、方言、杜梅等熠熠生輝的人物，都有著高度的藝術(shù)概括力，達(dá)到了現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)原則所追求的“典型環(huán)境中的典型人物”的藝術(shù)高度。與此同時(shí)，該階段電視劇創(chuàng)作已體現(xiàn)出較高的敘事技巧和自覺的美學(xué)追求，無(wú)論是“相形對(duì)寫”的人物塑造手法，還是在創(chuàng)作理念與風(fēng)格上對(duì)紀(jì)實(shí)感的追求，抑或刑偵反腐劇對(duì)懸疑的設(shè)置，家庭倫理劇編年體的創(chuàng)新以及地域風(fēng)格的形成，都體現(xiàn)了長(zhǎng)篇?jiǎng)≡谒囆g(shù)上的漸趨成熟。如家庭倫理劇京派、海派風(fēng)格的形成與分野，在人物語(yǔ)言、地域風(fēng)俗、生活習(xí)慣、城市建筑、音樂(lè)元素等方面，都表現(xiàn)出鮮明的風(fēng)格特征。

當(dāng)然也要指出，與表現(xiàn)內(nèi)容和思想性相比，影像質(zhì)量更受到時(shí)代的局限。影像技術(shù)及節(jié)奏把握不足在這一時(shí)期的電視劇中體現(xiàn)得較為突出。這些形式美感的缺憾，一定程度上影響了一些現(xiàn)實(shí)主義作品的品質(zhì)和長(zhǎng)久的生命力。

三、新世紀(jì)初十余年：繁盛發(fā)展中的失衡與欠缺

新世紀(jì)以來(lái)，全球化、網(wǎng)絡(luò)媒體、電視劇產(chǎn)業(yè)化，促使文藝生態(tài)更加豐富多元，電視劇的年產(chǎn)量超過(guò)500部1萬(wàn)多集，其影像質(zhì)量、表演水準(zhǔn)在整體上也實(shí)現(xiàn)了跨越式進(jìn)步。與此同時(shí)，一部劇所占的市場(chǎng)份額卻急劇下降，高點(diǎn)收視率從20世紀(jì)90年代的70％、80％，陡降為3％、2％乃至1％，②在此情形下，現(xiàn)實(shí)題材劇雖然在總量上大大增加，管理部門也在不斷加強(qiáng)題材調(diào)控和播出管理，但與前兩個(gè)時(shí)期相比，現(xiàn)實(shí)題材劇的影響力特別是宏大敘事的聲音有所減弱，表現(xiàn)為內(nèi)容上的“公共輕”“私人重”現(xiàn)象一度比較突出。

改革、知青、刑偵反腐作為現(xiàn)實(shí)題材劇公共話語(yǔ)表達(dá)的三大重頭題材，在新世紀(jì)后陷入了不同程度的發(fā)展瓶頸?！妒兰o(jì)之約》《燒鍋屯的鐘聲》《希望的田野》《插樹嶺》《命運(yùn)》《浮沉》等城鄉(xiāng)改革題材劇不斷出現(xiàn)，延續(xù)并深化著此前同類創(chuàng)作對(duì)于中國(guó)現(xiàn)代性追求的精神思考，如克服傳統(tǒng)積習(xí)、加強(qiáng)制度建設(shè)、致力于國(guó)民性改造等，但反響較為平淡，這和改革進(jìn)入深水區(qū)后社會(huì)矛盾趨于復(fù)雜、創(chuàng)作難以達(dá)到同等深刻的揭示不無(wú)關(guān)系，也是大眾審美選擇多樣、興奮點(diǎn)分散、對(duì)此類創(chuàng)作熱情不斷減退的綜合反映；《血色浪漫》《北風(fēng)那個(gè)吹》《知青》等題材劇各有千秋，人物個(gè)性鮮活感人，但其中反思?xì)v史的深度卻每每被浪漫悲情沖淡；《大雪無(wú)痕》《忠誠(chéng)》《省委書記》《絕對(duì)權(quán)力》《至高利益》等反腐劇以及《誓言無(wú)聲》《公安局長(zhǎng)》《重案六組》《永不瞑目》《黑冰》《黑洞》等刑偵劇在新世紀(jì)之初影響較大，但某些作品存在反面人物的刻畫上分寸把握不準(zhǔn)、審美同情度過(guò)高以及過(guò)度展示腐敗等創(chuàng)作癥結(jié)，致使該類作品多數(shù)無(wú)法進(jìn)入黃金檔播出③而逐漸蕭條。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，主旋律英模題材劇是現(xiàn)實(shí)題材劇中比較重要的類型，《任長(zhǎng)霞》《五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)》《永遠(yuǎn)的忠誠(chéng)》《焦裕祿》等對(duì)人民公仆、科學(xué)家等形象的塑造真摯感人，其平民化表現(xiàn)，也拉近了與觀眾的距離，但出新和影響力都待有提高。因此，這一階段創(chuàng)作在繁盛發(fā)展的同時(shí)，又呈現(xiàn)出某種失衡與欠缺。

軍旅劇中的英雄形象帶有一定的階段性特征。從新世紀(jì)之初以《DA師》《導(dǎo)彈旅長(zhǎng)》為代表的知識(shí)精英形象，到以《士兵突擊》中許三多為代表的草根軍旅英雄，生動(dòng)地傳達(dá)了大眾對(duì)轉(zhuǎn)型期人心浮躁、急功近利傾向的深省。此后，“成長(zhǎng)敘事”日漸豐富，但也因較多重復(fù)而固化為一種模式。《我是特種兵》《火藍(lán)刀鋒》《熱血尖兵》等作品中年輕士兵的出身、兵種、個(gè)性、情感表現(xiàn)雖各不相同，但出新有限。如何在思想性與藝術(shù)性上突破現(xiàn)有模式、保持創(chuàng)新活力，直面當(dāng)下軍隊(duì)的實(shí)際，在滄海橫流中凸顯軍人情懷，在這方面，近年來(lái)問(wèn)世的《麻辣女兵》《陸軍一號(hào)》《雪域雄鷹》《反恐特戰(zhàn)隊(duì)》《維和步兵營(yíng)》等作品，則表現(xiàn)出對(duì)題材內(nèi)容的開拓意識(shí)，但偶然性和獵奇感較強(qiáng)，缺乏對(duì)現(xiàn)實(shí)的開掘深度與藝術(shù)概括力，難以擺脫局部的懸浮感與童話感。

新世紀(jì)以來(lái)，家庭倫理劇與都市情感劇蓬勃發(fā)展，出現(xiàn)了《空鏡子》《青衣》《金婚》《中國(guó)式離婚》《老大的幸福》《老馬家的幸福往事》等優(yōu)秀作品，獨(dú)到的生活發(fā)現(xiàn)與藝術(shù)表現(xiàn)更為細(xì)膩，《青衣》等還融入了浪漫主義、象征主義及表現(xiàn)主義元素，烘托出一批生動(dòng)感人、凝聚著豐富精神思考與藝術(shù)意蘊(yùn)的人物形象，如孫燕、孫麗、筱燕秋、佟志、文麗、林曉楓、老大等；在風(fēng)格類型上也進(jìn)行了富有意義的探索，如《激情燃燒的歲月》《不要和陌生人說(shuō)話》都是雜糅較好、藝術(shù)水準(zhǔn)較高的作品，深受觀眾歡迎；新世紀(jì)十年前后，“80”后長(zhǎng)大成人，家庭倫理劇表現(xiàn)出向都市情感劇的偏移，如2013年前后的育兒劇、養(yǎng)老劇等子類型，但開掘尚淺。與此同時(shí)，農(nóng)村家庭倫理劇則蛻變?yōu)椤班l(xiāng)村愛情”交響曲與“女人當(dāng)官”的樂(lè)觀勵(lì)志景象，是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，卻是懸擱現(xiàn)實(shí)主義精神的表現(xiàn)之一。

新世紀(jì)以來(lái)的都市情感劇，在內(nèi)容的現(xiàn)代性與精神內(nèi)涵的深度上有一定拓展，努力回應(yīng)社會(huì)熱點(diǎn)話題，力圖表現(xiàn)年輕人的職場(chǎng)拼搏、教育觀念轉(zhuǎn)變、愛情哲學(xué)、貧窮對(duì)愛情的剿殺、高房?jī)r(jià)對(duì)心靈的束縛、城鄉(xiāng)差異、大齡女焦慮、老少戀壓力、“逃離城市”的沖動(dòng)、“我是誰(shuí)”的形而上詰問(wèn)等，不一而足。這些精神內(nèi)涵既有圍繞婚姻觀念的倫理思考，又有對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的審視和批判，還融匯了對(duì)人的本質(zhì)存在的現(xiàn)代性哲學(xué)反思。如《新結(jié)婚時(shí)代》《奮斗》《我的青春誰(shuí)做主》《裸婚時(shí)代》《北京愛情故事》《北京青年》《咱們結(jié)婚吧》《雙面膠》《王貴與安娜》《雙城生活》《杜拉拉升職記》《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》《男人幫》等作品中的人物塑造、對(duì)生活質(zhì)感的還原以及充滿新意的生活發(fā)現(xiàn)，都給人耳目一新之感。需要指出的是，這些作品的話題性有時(shí)帶有先入為主的“設(shè)計(jì)感”，人物有標(biāo)簽化特征，偶像化或輕喜劇化的審美風(fēng)格也常常弱化或阻礙作品的深度開掘與品質(zhì)提升，某些作品在價(jià)值取向上也表現(xiàn)出某種陳腐與偏頗。④

四、新時(shí)代：媒介融合業(yè)態(tài)下的強(qiáng)勢(shì)回歸

近年來(lái)，文藝創(chuàng)作的整體環(huán)境因大力踐行習(xí)近平總書記在全國(guó)文藝工作座談會(huì)上的講話精神以及“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向而獲得極大改觀，現(xiàn)實(shí)題材劇在媒介融合業(yè)態(tài)下表現(xiàn)出強(qiáng)勢(shì)回歸的態(tài)勢(shì)?！度嗣竦拿x》《陽(yáng)光下的法庭》《刑警隊(duì)長(zhǎng)》《安居》《小鎮(zhèn)大法官》《小別離》《急診科醫(yī)生》等現(xiàn)實(shí)主義力作相繼出現(xiàn)，對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判與反思、對(duì)人性的揭示力度、對(duì)人文情懷的彰顯以及典型人物的塑造等都得到強(qiáng)化，有效克服了此前部分作品“局部真實(shí)與整體失真”等創(chuàng)作癥結(jié)，現(xiàn)實(shí)主義精神與美學(xué)品格表現(xiàn)出可喜的回歸趨勢(shì)。與此同時(shí)，校園青春、刑偵探案等優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)劇對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作的有效補(bǔ)充，也標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)劇由量的積累開始向質(zhì)的提升的重要轉(zhuǎn)變。

現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作首推表現(xiàn)城鄉(xiāng)改革大潮的作品，它們承繼了20世紀(jì)八九十年代改革題材劇的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，如改編自路遙同名小說(shuō)的《平凡的世界》，表演真摯到位，生動(dòng)地表現(xiàn)了改革初期陜北高原孫少安、孫少平兄弟對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)?、?duì)生活意義的真誠(chéng)思考以及永不放棄的改革精神。2017年的《雞毛飛上天》表現(xiàn)義烏商人陳江河與駱玉珠曲折而輝煌的創(chuàng)業(yè)歷程和動(dòng)人的情感故事，將普通人的心靈史與社會(huì)變革史融于一身。其他如《溫州兩家人》《北方大地》《中國(guó)式關(guān)系》《安居》《黃大年》《初心》《太行赤子》等作品，也都以沉甸甸的思想性和接地氣的生活實(shí)感，引發(fā)了不同凡響。優(yōu)質(zhì)劇曾經(jīng)存在的口碑與收視/點(diǎn)擊倒掛的現(xiàn)象得到了一定糾偏。英模劇《黃大年》《初心》《太行赤子》或以篇幅短小、情節(jié)緊湊見長(zhǎng)，或以“深扎”精神、樸實(shí)無(wú)華取勝，皆向觀眾表現(xiàn)了主旋律電視劇創(chuàng)作的新意極其豐富性。

現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的強(qiáng)勢(shì)回歸，也是電視劇題材類型適應(yīng)受眾需求、自我調(diào)整的必需，這一點(diǎn)突出表現(xiàn)在涉案劇上。《人民的名義》收視率高達(dá)3.66％，恰是“應(yīng)時(shí)代之需，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感和當(dāng)下性”使然，也是十幾年間因題材把控門檻提高、作品稀少、受眾渴求積聚的爆發(fā)。這種回暖還直接反映在刑偵題材劇等子類型的拓展上，如《湄公河大案》《刑警隊(duì)長(zhǎng)》《謎砂》《莫斯科行動(dòng)》《獵毒人》以及偏重表現(xiàn)法官辦案的《小鎮(zhèn)大法官》《陽(yáng)光下的法庭》等，這類劇對(duì)現(xiàn)代法制精神與人文情懷的表現(xiàn)，大大拓寬了涉案類型劇的格局。此外，類型雜糅還帶來(lái)了諸多新意，如《歸去來(lái)》以青春情感劇的外表包裹著刑偵反腐的內(nèi)核，當(dāng)然，二者之間存在的抵牾也是顯而易見的。

刑偵探案網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作熱潮同樣是一種敏銳的市場(chǎng)反應(yīng)，《白夜追兇》《無(wú)罪之證》《河神》等對(duì)美劇罪案劇的學(xué)習(xí)，不只停留在模仿離奇的情節(jié)設(shè)計(jì)與快節(jié)奏上，還很注重借鑒美劇善于捕捉即時(shí)發(fā)生的社會(huì)熱點(diǎn)之優(yōu)長(zhǎng)，強(qiáng)化生活質(zhì)感，而影像品質(zhì)、演員表演等也是其勝出的原因。當(dāng)然，該類作品良莠不齊、魚龍混雜也是不容回避的現(xiàn)實(shí)。

國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇以貼近百姓生活的故事內(nèi)容以及關(guān)乎生存、死亡、生命意義的主題引發(fā)觀眾共鳴。該類創(chuàng)作在探索中一直鐘情雜糅，或混雜醫(yī)生涉案元素，如較早的《罪證》《柳葉刀》，或嫁接都市情感元素，如《心術(shù)》《產(chǎn)科醫(yī)生》《長(zhǎng)大》《青年醫(yī)生》等；《外科風(fēng)云》《急診科醫(yī)生》等則偏重表現(xiàn)醫(yī)生的心結(jié)或某種“傷痛記憶”，更多地在療救病人與自我救贖之間著墨，對(duì)人性的開掘有所深入，但與比較純粹成熟的醫(yī)療劇尚存在距離。多數(shù)醫(yī)療劇的表現(xiàn)重心，過(guò)度集中在劇中人的情感生活上，消解了醫(yī)療劇本應(yīng)具有的社會(huì)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義，至今，該類型作品尚未超越2010年問(wèn)世的《醫(yī)者仁心》對(duì)于醫(yī)生職業(yè)倫理的追問(wèn)及對(duì)醫(yī)療體制、集體本位的深層反思。

此階段還出現(xiàn)了不少時(shí)尚職場(chǎng)劇，如《親愛的翻譯官》《談判官》《獵場(chǎng)》《東方華爾街》等，對(duì)真實(shí)職場(chǎng)的隔膜，使有些創(chuàng)作僅僅停留在時(shí)尚+愛情的表現(xiàn)層面上?！东C場(chǎng)》對(duì)于職業(yè)倫理、自我救贖等表現(xiàn)出較深入的思考。需要指出的是，此階段的創(chuàng)作，在一定程度上突破了前三個(gè)階段敘事上過(guò)度集中于婚姻倫理的局限，延展了倫理表現(xiàn)與思考的公共屬性。但是，目前對(duì)于公共倫理如生態(tài)保護(hù)、環(huán)境污染、公共資源共享、民主建設(shè)與公民意識(shí)養(yǎng)成等的表現(xiàn)還較為稀缺，恰是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作亟待拓展的表現(xiàn)領(lǐng)域。

近年來(lái)，家庭倫理劇/都市情感劇緊扣社會(huì)熱點(diǎn)，出現(xiàn)了一批有著豐富生活底蘊(yùn)和藝術(shù)追求的上乘之作，如《情滿四合院》《嘿，老頭!》《老有所依》《父母愛情》《好大一個(gè)家》《虎媽貓爸》《小別離》《大丈夫》《親愛的她們》《歡樂(lè)頌》《我的前半生》等，藝術(shù)風(fēng)格多以時(shí)尚現(xiàn)代為主，但也不乏京腔京韻的傳統(tǒng)審美追求；對(duì)白上適度引入網(wǎng)絡(luò)詞匯，語(yǔ)言詼諧，與此前乏味的“家斗劇”拉開了距離。當(dāng)然，某些作品在創(chuàng)作模式上將社會(huì)問(wèn)題置換為情感糾葛，限制了作品的思想深度與精神格局，如《虎媽貓爸》《小別離》因情感糾葛阻斷了教育憂思，《我的前半生》《女不強(qiáng)大天不容》對(duì)女性獨(dú)立的表現(xiàn)淺嘗輒止，也有一些作品追求語(yǔ)言快感，淹沒(méi)了人物個(gè)性。

綜上，改革開放四十年來(lái)，現(xiàn)實(shí)題材電視劇以對(duì)話現(xiàn)實(shí)、表現(xiàn)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義關(guān)懷，對(duì)社會(huì)和時(shí)代的廣泛觀照，豐富生動(dòng)的人物形象塑造而在中國(guó)電視劇發(fā)展史上占有重要地位。時(shí)代呼喚偉大的作品。期待未來(lái)現(xiàn)實(shí)題材電視劇的創(chuàng)作能夠不斷克服現(xiàn)有不足，大力提升藝術(shù)原創(chuàng)力，收獲更加優(yōu)美、豐饒的碩果。

本文來(lái)源：《中國(guó)電視》：http://xwlcp.cn/w/zw/20158.html