中國涉案劇中反派角色形象的變遷 ——以《狂飆》為例

2023年《狂飆》的播出讓演員張頌文以“高啟強”一角色再次出圈，引發(fā)廣大網(wǎng)友討論?！犊耧j》作為一部現(xiàn)象級涉案劇，其對于反派角色群像的塑造取得了一定的成功，除了主要角色高啟強（張頌文 飾）之外，該劇對高啟盛（蘇小玎 飾）、徐江（賈冰 飾）、泰叔（倪大紅 飾）等反派角色的塑造也是鮮活生動，有血有肉。作為涉案劇的核心人物，反派角色塑造的成功與否直接關(guān)系到一部劇的好壞，涉案劇在中國發(fā)展40余年，其對角色塑造的變遷過程不僅有觀眾審美需求日漸多元的因素，更與電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展息息相關(guān)。

從“破冰”到“狂飆”

涉案劇主要是指以反腐打黑等重大社會問題為主要題材，以展現(xiàn)偵破大案要案的過程為主要劇情，以弘揚正氣、歌頌爭議為主旨的當(dāng)代電視劇。[1]相比較于美日英等國，中國懸疑涉案劇的創(chuàng)作相對滯后。20 世紀(jì)七八十年代臺灣、香港等地就以中國古典公案小說為藍(lán)本，率先創(chuàng)作出了《包青天》（1975）、《狄仁杰斷案傳奇》（1986）等劇，對該類作品進(jìn)行了初步嘗試。[2]實際上，我國涉案劇發(fā)展歷史艱難，經(jīng)過了大起大落才迎來如今的繁榮。我國涉案劇的雛形初現(xiàn)于1979年改編自同名小說的單本劇——《神圣的使命》，而后1987年12集電視劇《便衣警察》的播出掀起了我國涉案劇的第一個創(chuàng)作及收視高點，作為一種現(xiàn)實題材類型劇，涉案劇開始展現(xiàn)其蓬勃的生機(jī)。在此后的發(fā)展中，《刑警本色》、《黑冰》、《征服》、《重案六組》、《紅色康乃馨》等一系列涉案劇的播出反映了當(dāng)下中國涉案劇創(chuàng)作的高漲熱情，但持續(xù)的創(chuàng)作熱潮不可避免地帶來了劇情雷同化、畫面暴力化趨勢。尤其是在涉案劇占據(jù)高度播出頻次和市場份額的情況下，作為重要的商業(yè)類型劇，其劇集質(zhì)量也愈發(fā)魚龍混雜。2004年，經(jīng)國家廣播電視總局發(fā)布的《關(guān)于加強涉案劇審查和播出管理的通知》限制，我國涉案劇度過了長達(dá)7年的沉默期，繼《女子監(jiān)獄》之后數(shù)年內(nèi)再無涉案劇殺入黃金檔。2012年，《營盤鎮(zhèn)警事》帶著監(jiān)管部門對涉案劇的要求與期待重返大眾視野，涉案劇迎來發(fā)展新機(jī)遇，尤其是2016年后以《法醫(yī)秦明》、《掃黑風(fēng)暴》、《破冰行動》、為代表的一系列高質(zhì)量涉案劇作品密集回歸，不斷刺激著創(chuàng)作者以更高的標(biāo)準(zhǔn)來面對涉案劇的創(chuàng)作。2020年愛奇藝“迷霧劇場”系列推出后，《隱秘的角落》、《沉默的真相》兩部現(xiàn)象級懸疑類型涉案劇在網(wǎng)絡(luò)平臺掀起討論熱潮，此后，我國涉案劇在“戴著鐐銬跳舞”的形式下迎來了新的發(fā)展，開始“狂飆”熱潮。

涉案劇中的反派角色形象變遷

涉案劇講述的是在涉案背景下正邪對立正派壓倒反派的故事，作為主要角色出現(xiàn)的反派角色不僅能夠激發(fā)主要矛盾、觸發(fā)關(guān)鍵劇情，還能夠通過對反派角色的成功塑造起到烘托正面人物、反觀復(fù)雜人性的作用：反面角色的塑造越是靈動和鮮活，觀眾就更能從他命運的毀滅和墮落來認(rèn)清現(xiàn)實社會的本質(zhì)，來接收源自于正義的巨大能量，更強化了電視劇的精神內(nèi)涵和教化意義。[3]所以在涉案題材電視劇中，反派角色塑造的成功與否對涉案劇質(zhì)量的優(yōu)劣起到了關(guān)鍵性的影響作用。回溯中國涉案劇的發(fā)展歷史，可以發(fā)現(xiàn)我國涉案劇中反派角色總體是由“扁平人物”向“圓形人物”演變，的形象歷經(jīng)了扁平化、英雄化、立體化三個階段。

啟蒙時期：扁平化反派（1978-1992）?！氨馄饺宋铩焙汀皥A形人物”的概念出自英國文藝?yán)碚摷覑邸つΑじＫ固氐摹缎≌f面面觀》：“扁平人物最簡潔的形式就是他們是環(huán)繞著一個單一的概念或品質(zhì)塑造起來的；如果他們身上的概念或品質(zhì)不止一種，我們就會看到他們逐漸向凸圓的人物發(fā)展的趨勢”。[4]1978年“文革”結(jié)束后，中國電視劇進(jìn)入中國電視劇史上的產(chǎn)業(yè)孕育期。[5]中國早期的涉案劇中，反派角色的塑造往往都是扁平化、臉譜化、定型化的?！拔母铩笔辍皹影鍛颉钡摹岸獙αⅰ眴蜗蛩季S持續(xù)影響到了此后的電視劇創(chuàng)作，使得這一時期的涉案劇反派角色在一出場時就能夠被料定黑白，情節(jié)設(shè)計存在人為痕跡較重的缺陷。在《便衣警察》（1987）中，甘副局長（左二）的塑造就是一個典型案例。在人物亮相時，該角色以一種頤指氣使的態(tài)度進(jìn)入辦公室，霎時間打破了辦公室輕松的氛圍。在人物行動上，甘副局長總是表現(xiàn)出一種高傲的態(tài)度，不允許人反駁，不弄清事實就對周志明進(jìn)行拘捕；在徐邦呈潛入南州市時，不合身份的誘供也使得甘副局長身上具有了鮮明的反派特征。這種方式雖然能夠助于觀眾立刻理解劇情，但是總給人一種臉譜化的感覺，缺乏一定的真實性。在涉案劇逐漸成熟的發(fā)展浪潮下，中國涉案劇中反派角色的形象塑造慢慢走入了“英雄化”時期。

發(fā)展時期：英雄化反派（1992-2004）。1992年，中國社會正式步入了市場經(jīng)濟(jì)時代，廣播電視被納入“第三產(chǎn)業(yè)”中國，電視劇的發(fā)展也正式進(jìn)入了市場化發(fā)展階段。社會資金參與到電視劇制作領(lǐng)域，電視劇的商品化屬性日漸凸顯。在這樣的時代背景下，涉案劇作為主要六大類型之一深受觀眾與制作方的青睞。以《中國電視劇市場報告：2003-2004》為據(jù)，這一時期的涉案劇具有播出頻次高、市場份額大、播出比例大、播出量大的特點。同時期，受海外電視劇沖擊影響，在涉案劇創(chuàng)作熱情持續(xù)高漲的影響下，反派角色形象塑造的審美走入了一個“英雄化”的誤區(qū)：部分涉案劇為了提高所謂的觀賞性，把犯罪分子塑造得神通廣大、風(fēng)流倜儻、魅力無限，使“三觀”和行為方式都處于不定型時期的青少年受到誤導(dǎo)，競相模仿，從而產(chǎn)生諸多不良后果，當(dāng)時的警匪劇、兇殺劇、暴力劇的盛行，已經(jīng)在某種程度上成為導(dǎo)致未成年人犯罪的直接誘因。[6]在電視劇《黑冰》（2001）中，對反派郭小鵬的塑造就流露出了一定的“英雄化”現(xiàn)象。在人物亮相時，郭小鵬穿著一襲風(fēng)衣從機(jī)場走出，給觀眾一種風(fēng)度翩翩的儒雅形象。而在后期人物塑造的過程中，不論是對刑警李建新還是臥底魯曉飛（汪靜雯），郭小鵬總是以彬彬有禮的態(tài)度與他人相處，甚至?xí)诠緯嬒胍刀惵┒悤r勸說其要“遵紀(jì)守法”，塑造出了一個高學(xué)歷、高智商、有孝心、懂禮貌、溫文爾雅的總裁形象。以這樣過度美化的方式去塑造一個反派人物，雖然可以在后期給觀眾以意想不到的反轉(zhuǎn)，提高所謂的觀賞性，但其美化的尺度是不恰當(dāng)?shù)摹Ｓ⑿刍姆磁尚蜗蟛粌H容易將善惡混淆，更容易引發(fā)觀眾的模仿心態(tài)造成一定的社會危機(jī)，所以當(dāng)時爆發(fā)式增長的涉案劇被一度踢出了黃金檔?？伤囆g(shù)是不會消滅的，當(dāng)一種藝術(shù)形式遇到了瓶頸，就需要經(jīng)過一定時期的沉淀與思考，在找到正確的道路后再厚積薄發(fā)。所以在社會、經(jīng)濟(jì)、政策和藝術(shù)水平發(fā)展的浪潮下，中國涉案劇找到了其發(fā)展的新機(jī)遇，對反派角色的塑造也日漸成熟，走入了“立體化”時期。

復(fù)蘇時期：立體化反派：（2012-至今）。2004年國家廣電總局發(fā)出《關(guān)于加強涉案劇審查和播出管理的通知》后，涉案劇創(chuàng)作進(jìn)入了持續(xù)低迷階段，直至2012年《營盤鎮(zhèn)警事》的播出，才迎來了新的發(fā)展機(jī)遇。同年，國家廣播電影電視總局正式實施了一系列重要政策，電視劇產(chǎn)業(yè)生態(tài)迎來新的拐點，進(jìn)入產(chǎn)業(yè)繁榮期。我國現(xiàn)實社會和影視政策為涉案劇的創(chuàng)作提供了豐富的選材基礎(chǔ)和廣闊的創(chuàng)作空間。[7]定制劇模式漸入佳境，與主旋律電視劇交叉的涉案劇迎來了新的生機(jī)。其中，2017年在湖南衛(wèi)視獨播的涉案劇《人民的名義》改變了以往人們對主流電視劇人物性格單一、劇情生硬俗套的刻板印象，在主題上緊扣現(xiàn)實中持續(xù)推進(jìn)的反腐敗斗爭，在創(chuàng)作上注重塑造人物、挖掘人性，為主旋律電視劇的創(chuàng)作生產(chǎn)和傳播樹立了一個標(biāo)桿。[8]同一時期，我國網(wǎng)絡(luò)劇出現(xiàn)爆發(fā)式增長，包含高智商的懸疑推理內(nèi)容在經(jīng)過不斷的嘗試、摸索之后，也逐漸形成了與互聯(lián)網(wǎng)媒介性質(zhì)及網(wǎng)生代受眾趣味相符合的內(nèi)容特點，[9]創(chuàng)作出以《隱秘的角落》、《獵罪圖鑒》等為代表的一系列優(yōu)質(zhì)涉案劇。在多元化敘事的背景下，涉案劇關(guān)于反派角色的人物形象塑造以立體化的“圓形人物”為主導(dǎo)，登上了一個新的臺階。在《隱秘的角落》（2020）中，張東升一角色的生動塑造，使這部劇一度成為懸疑涉案類現(xiàn)象級作品。在人物亮相時，該角色頂著一頭凌亂的頭發(fā)，戴著斯文的眼鏡，抱著相機(jī)陪岳父岳母爬山，給人以一種窩囊受氣包女婿的印象。雖然該劇在情節(jié)設(shè)置上將犯罪過程擺在了開頭的位置，但在后續(xù)的倒敘以及插敘中，不論是面對妻子一家強勢打壓下的做小伏低，還是當(dāng)他摘下假發(fā)時丑陋形象的暴露，都讓人感覺到一種“真實的可怕”。從出身貧寒的惡學(xué)霸到冷漠無情的殺人犯，他的犯罪動機(jī)經(jīng)過一系列的閃回被完整地展現(xiàn)出來。但當(dāng)面對普普和嚴(yán)良這樣的孩子時，張東升展現(xiàn)出的關(guān)心和照顧又體現(xiàn)出了這名瘋狂殺人犯的柔軟一面。惡中存善、造因結(jié)果，這樣立體的形象已然成為了如今涉案劇導(dǎo)演和演員在反派角色塑造上的主流。

以《狂飆》（2023）為例，看中國涉案劇反派角色變遷的總體特征

2023年，《狂飆》作為一部具備獨特題材優(yōu)勢和現(xiàn)象級潛質(zhì)的優(yōu)秀劇作，在敘事手法、人物塑造、價值引導(dǎo)等方面，給當(dāng)下涉案劇創(chuàng)作提供了創(chuàng)新之法。[10] 該劇以2021年我國政法隊伍教育整頓行動為背景，以倒敘、插敘的形式追溯了一個長達(dá)20多年正邪較量的故事。該劇在講述驚現(xiàn)故事與展現(xiàn)復(fù)雜人性之外，對京海黑惡勢力集團(tuán)老大高啟強（張頌文 飾）一角的生動塑造也深入人心，使得這位“迷人的反派”成為了該現(xiàn)象級現(xiàn)實題材涉案影視作品中討論度最高的角色。以涉案劇《狂飆》中的反派角色塑造為例，可以清晰地看出中國涉案劇反派角色變遷的總體特征。

二元對立與消解，善惡界限的模糊。迄今為止，很多涉案劇都塑造了林林總總的二元對立化的人物形象，如《黑冰》中魯曉飛與郭小鵬的對立、《征服》中徐國慶與劉華強的對立、《破冰行動》中李飛與林耀東的對立等等。這些人物形象都是圍繞警匪的二元對立展開，人物之間的對立構(gòu)成了涉案劇的核心敘事結(jié)構(gòu)，不斷產(chǎn)生并激化矛盾以推動劇情的展開。而《狂飆》采用的雙主角的設(shè)定在同一題材類型影視作品中并不常見。雖然該劇沿襲了警——匪的核心人物設(shè)定，但是警察安欣與地方黑惡勢力高啟強二人間的恩怨糾葛打破了涉案劇以往“善惡對立，不可開交”的型態(tài)。

在故事的開端，民警安欣以一份“年夜飯”與賣魚仔高啟強建立起了人物聯(lián)系，而民警安欣出于對弱勢群體的保護(hù)，誤打誤撞成為了高啟強黑化的一大誘因。在高啟強的人生轉(zhuǎn)折點，安欣也以朋友的身份在街頭對其進(jìn)行勸說，雖然電視劇通過鏡頭表示了二人終究道不同不相為謀，但人物關(guān)系也并沒有因為身份的轉(zhuǎn)變而破裂。在高啟強成長為地頭蛇之后，二人仍舊能夠在同一張餐桌上吃豬腳面、高啟強仍舊會在與唐小龍襲擊安欣時保護(hù)其性命，安欣仍舊能夠在警局的樓梯口維護(hù)高啟強作為丈夫的尊嚴(yán)，甚至在高啟強落網(wǎng)時，坐在同樣的位置、面對同樣的人，雖然正邪殊途，但也沒有展示出激烈的對立，等等。世界本身就不是非黑即白，高啟強雖然黑化成為十惡不赦心狠手辣的罪人，但該劇也對這一角色下苦功夫，同時塑造了一個和藹的父親、深情的丈夫、有原則的哥哥和仗義的朋友。該劇不僅對主要反派高啟強注入了鮮活生命力，更塑造了一系列生動的反派人物群像，甚至連老默這樣只在殺人犯案時出現(xiàn)的“劊子手”也堅持不對自己的恩人安欣下手。

涉案劇內(nèi)二元對立的消解和善惡邊界的模糊，從“英雄化”反派時期就有跡可循。摒棄臉譜化的“扁平人物”，將其塑造成立體生動的“圓形人物”，是劇作文本日漸成熟的象征，也是電影電視藝術(shù)審美進(jìn)步的必然結(jié)果。

成長經(jīng)歷的刻畫，造因結(jié)果的旅途。反派并不是天生就是反派，就像英雄的長成也需要一個過程。人物的轉(zhuǎn)變和對信仰的忠誠不是一時興起的沖動選擇，也不是經(jīng)他人指引就立即轉(zhuǎn)身，而是建立在主人公親歷事件中逐漸覺醒的基礎(chǔ)上，有著與人物性格的事實相符的心理鋪墊。[11]正是因為反派角色在前期成長經(jīng)歷過程描繪當(dāng)中表現(xiàn)出來的人物性格，才能夠使得角色在進(jìn)行抉擇時做出與性格相符的選擇，從而使角色的“黑化”有跡可循。這樣不僅能夠塑造出真實可信的人物長久深刻地打動觀眾，更能夠使觀眾在觀看的過程中深刻體會到造因結(jié)果的關(guān)系，反思生活中的“抉擇時刻”。

從唯唯諾諾的賣魚仔搖身成為只手遮天的地頭蛇，高啟強一角的成長路徑在劇中被完整地展現(xiàn)了出來。在該劇播出后，高啟強的成長故事在網(wǎng)絡(luò)上引起了一定的爭議。高啟強的黑化是社會環(huán)境帶來的嗎？答案顯然是否定的。從一開始菜場檔口掉換事件來看也許是，但在街坊誤認(rèn)為他與警察關(guān)系較好請他出面幫忙時，高啟強并沒有說明真實情況。在處理“音像店事件”時，高啟強雖然心虛但故作鎮(zhèn)定地將警方編造為自己的后臺，使這段本不存在的“線人”關(guān)系樹立在了不知真相的群眾當(dāng)中。這一情節(jié)說明了小人物在社會環(huán)境中夾縫生存的不易，但也使高啟強虛榮好勝的性格初露端倪，也為后來“魚塘黑化事件”的發(fā)生奠定了基礎(chǔ)。通過劇情的展開，觀眾可以一步一步看到人物性格導(dǎo)致的黑化成長路徑，人物的臺詞、服裝、行動等也跟隨著劇情的展開一步一步變化，從拜干爹到奪權(quán)再到最后的“成功”，都是人物性格和人物行動導(dǎo)致的必然結(jié)果。

對反派角色成長經(jīng)歷的刻畫能夠切實向觀眾展示人物行動的心理動機(jī)，進(jìn)一步塑造出鮮活生動、真實可信的人物形象，這是現(xiàn)如今涉案劇對反派人物塑造的一大趨勢，這一特征尤其體現(xiàn)在對主要反派角色的人物形象塑造上。通過追因，對結(jié)果進(jìn)行解釋，不僅在藝術(shù)表現(xiàn)上能夠助于立體人物的塑造，更能對觀眾起到警示的作用。

喜劇元素的加入，劇情層次的豐滿。電視劇具有娛樂和教育的雙重屬性，隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，單一元素的電視劇已經(jīng)不能夠滿足觀眾對審美的多元需求。涉案劇的內(nèi)容講述的往往是正邪對立的故事，以往涉案劇中的情節(jié)設(shè)置都是嚴(yán)密謹(jǐn)慎，總體基調(diào)嚴(yán)肅緊張。在如今觀眾審美多元的情況下，在劇情當(dāng)中加入適當(dāng)?shù)南矂≡夭粌H能給觀眾的觀劇體驗注入多重色彩，還能夠使整體的劇情更加富有層次感。

《狂飆》中豐富的喜劇元素在不經(jīng)意間流露了出來，例如反派角色徐江（賈冰 飾）就被賦予了一定的喜劇色彩，其一口東北話略帶搞笑又心狠手辣的形象也深入人心。在觀眾看到徐江用酸奶飲料祭奠自己失去的兒子時，嚴(yán)肅的祭奠又被套上了一層微妙的喜劇色彩。以及“什么檔次，和我用一樣的電視”、“一定要夾著尾巴回來，吃飯坐小孩那桌”等帶有喜劇元素的經(jīng)典臺詞也在一定程度上調(diào)和了情節(jié)驚險嚴(yán)肅的氛圍。如果說扮演者賈冰因塑造過很多有趣的喜劇角色從而讓觀眾覺得“不論說什么都搞笑”，那該劇對主要反派角色高啟強的喜劇元素注入則實為有意而為之。劇情發(fā)展到后期，高啟強要去派出所保釋因危險駕駛被拘留的兒子高曉晨，但一身精致的“業(yè)界大佬”竟然只是騎著一輛破舊的電動車，讓兒子大吃一驚。甚至在高啟強與高曉晨“賽車”這一場戲，表面鎮(zhèn)定的繼父卻在兒子離開之后為剛才自己驚險的飆車行為后怕不已。而在“啟強追妻”這一場戲中，高啟強對離開的妻子陳書婷悲痛地說出患有干眼癥這一“絕癥”，引得觀眾捧腹大笑，感嘆“大佬也逃不過追妻火葬場”。種種此類的反差更讓黑惡勢力集團(tuán)首領(lǐng)高啟強這一角色變得更加有層次、更加豐富立體，也更加真實可信。

其實對反派角色注入喜劇元素這一特征在電影藝術(shù)領(lǐng)域早有體現(xiàn)，在反派角色的塑造中加入幽默元素，可以讓角色形象更加豐滿、更多元，不再是一個扁平的符號標(biāo)簽，從而變成有血有肉的角色。[12]這種反派人物往往帶有強烈的喜劇元素，作為嚴(yán)肅氣氛的調(diào)和劑，讓劇作的整體氛圍變得更加豐富多元：觀眾在觀看時，不僅能夠體會到涉案劇中緊張刺激的懸疑與追捕，也能夠被富有喜劇色彩的反派人物逗得捧腹大笑。對反派角色合理的喜劇元素注入不僅能夠在審美上滿足觀眾多元的需求，也符合當(dāng)今“娛樂化”大潮，有助于作品在商業(yè)上取得成績。

《狂飆》過后的反思

實際上，無論是善惡二元對立的打破，還是反派角色“黑化”經(jīng)歷的刻畫，甚至于喜劇元素的加入等種種對涉案劇內(nèi)反派角色塑造方式的變遷，不僅反應(yīng)了觀眾審美的變化、中國電視劇藝術(shù)發(fā)展的進(jìn)步，更在一定程度上成為了歷史時期上現(xiàn)實生活的一種鏡像?！犊耧j》在“全員惡人”的人物架構(gòu)下，正面角色民警安欣受到觀眾喜愛的程度遠(yuǎn)不如反派角色高。這不禁引起了社會面的廣泛反思：“戴著鐐銬跳舞”的涉案劇如何在端正的意識形態(tài)下具有高度的可看性？我國的影視作品從誕生開始就具有強烈的政治屬性，通過研究涉案劇中反派角色形象塑造的變遷，我們可以看出這種平衡一步一步完善的路徑，這也給正面人物的塑造提供了參考路徑：在今后的涉案劇創(chuàng)作當(dāng)中，是否也可以將英雄拉下神壇，著重塑造人物在面對抉擇時刻的內(nèi)心矛盾？善惡二元對立的消解、人物成長經(jīng)歷的刻畫、喜劇元素的加入、人物性格的豐滿，種種此類的改變是否也可以放在塑造正面人物身上？答案是肯定的。民警安欣能夠拋棄親情、友情、愛情等一切作為“人”的欲望和需求去追求掃黑除惡的神圣使命，這樣的人設(shè)難免過于“白月光”而導(dǎo)致不夠真實，具有“高大全”的人物性格特點。不能否認(rèn)的是，在我們的現(xiàn)實生活中確實存在這樣拋家舍業(yè)追求信仰的進(jìn)步人士，但是在《狂飆》這樣一部充滿了生動反派角色的電視劇里，以完美英雄的方式去塑造正面人物，難免有些令人難以信服。在《狂飆》這部劇中，我們不能因為正面人物塑造的“弱”和反派角色塑造的“強”而否認(rèn)整部作品在藝術(shù)水平上的進(jìn)步，而應(yīng)該從中反思“邪壓正”的原因，將正面人物的塑造提到與反派角色相當(dāng)?shù)乃?，將其面對抉擇的?nèi)心矛盾、人物一步步堅定信仰的成長過程、人物性格當(dāng)中的多面性展現(xiàn)出來，塑造出同樣生動鮮活、有血有肉的正面角色形象，從而達(dá)到“邪不壓正”的結(jié)果。

結(jié)語

總體來說，我國的涉案劇經(jīng)過一段時間的發(fā)展，不論在劇情還是人物塑造上都有著一定的進(jìn)步。反派角色人物塑造一步一步完善，而正面角色的塑造也需要跟上時代的腳步。作為涉案劇中的核心人物——“警”與“匪”，只有同樣真實、同樣可信，才能在符合中國特色社會主義核心價值觀的前提下，創(chuàng)作出深受廣大人民喜愛的涉案劇作品，為傳播法治理念貢獻(xiàn)藝術(shù)力量。

本文來源：《聲屏世界》http://xwlcp.cn/w/xf/24481.html