意象圖式理論視角下《了不起的蓋茨比》中方位隱喻分析

萊考夫和約翰遜指出，隱喻在我們的生活中普遍存在，它不僅出現(xiàn)在語言中，也會在我們的思維和行動中體現(xiàn)。人類思考和行動的概念系統(tǒng)是建立在隱喻基礎之上的。概念隱喻中的方位隱喻把一些空間關系投射到非空間的或者抽象的關系上, 從而使抽象和未知的概念具體化, 進而豐富人們的想象力。本文從意象圖式理論的角度出發(fā)，以菲茨杰拉德的代表作《了不起的蓋茨比》為研究語料，對小說中的建立于上-下圖式、中心-邊緣圖式、容器圖式之上的方位隱喻展開探討，從而方位隱喻在小說中所發(fā)揮的作用。

1. 概念隱喻理論

1.1概念隱喻的實質(zhì)和分類

概念隱喻的實質(zhì)就是通過理解或經(jīng)歷一種事物的方式去理解另一種事物。 人們通常從自身的角度認知世界，也就是說，人們首先認識自己，人后開始認識周圍的世界。因此，概念隱喻無處不在，而概念隱喻又體現(xiàn)這人類的思想。人通過隱喻認識自己，進而認識周圍的世界，這就是隱喻的本質(zhì)，也是隱喻區(qū)別于其他思考模式的特別之處。

根據(jù)萊考夫的研究，概念隱喻可以分為以下三類: 實體隱喻、結(jié)構(gòu)隱喻和方位隱喻。其中，方位隱喻是一種建立在空間方位基礎之上的概念隱喻。隱喻關系是基于人們方位體驗中的“上和下”、“前面和后面”以及“中心和邊緣”之上形成的。

   1.2概念隱喻中的意象圖式

   意象圖示理論不僅是概念結(jié)構(gòu)的一種重要形式，也是認知隱喻學的重要組成部分。意象圖式在概念化形成的過程中起到關鍵作用，它可以通過抽象和概括反復識別大量的概念、經(jīng)驗和成像。

        1.2.1 意象圖式的內(nèi)部結(jié)構(gòu)

意象圖式內(nèi)部結(jié)構(gòu)中最重要的部分是射體（trajector），它是一個可移動的變量，而且它的移動方向不確定。坐標（landmark）是另一個的重要的組成部分，它通常為射體的位置提供特殊的標識點。意象圖式的又一個重要部分是路線（path），它指的是射體移動的路徑。然而，射體的定義中并未對移動作出清楚的界定，也就是說描述圖式中既可指靜態(tài)關系，也可指動態(tài)關系。路線的距離為零時，射體就是靜止的。

        1.2.2  意象圖式的分類

萊考夫提出七種意象圖式，分別是容器、連接、源頭-路線-目標、部分-整體、中心-邊緣、上-下、前-后圖式。（萊考夫，1987:282）本章將會詳細講解最后三種意象圖式。

上-下圖式的組成部分包括“上”和“下”，它普遍用于不同的概念域中。上-下圖式源于人的身體體驗。人的身體豎直站立，頭在上，腳在下，這是人在物理環(huán)境中正常的姿勢。當實物數(shù)量增加不斷積累的時候，水平高度不斷上升。

容器圖式第二種常用的意象圖式。容器圖式也是來源于人的身體體驗，人的身體可以看做是一個立體容器，人能夠把食物、水、空氣吸收進身體，同時從身體中排泄出來糞便和尿液。封閉空間和界限是容器圖式最重要的特征之一。在日常生活中，人進入車、公共汽車和各種有界限的空間，并從這些封閉空間中走出來。內(nèi)部、邊界、外部是容器圖式的主要組成部分。

中心-邊緣圖式是文獻分析中最常用的一種圖式。在人的身體中，心臟和軀干比腳和指甲發(fā)揮著更加重要的作用。因此，心臟和軀干是我們身體的中心，腳和指甲是邊緣部分。一些植物，例如樹和花，也可以分為中心和邊緣。中心-邊緣意象圖式包括中心、實物和邊緣三個部分。邊緣部分與中心緊密相關，中心確可以獨立于邊緣存在。所以，中心是重要的，邊緣是次要的。

2. 意象圖式和隱喻的建立

2.1 上-下圖式

早是上，晚是下。這是建立于上-下圖式上的隱喻概念，類似的表達有“上至遠古，下至清朝”、“民間故事就是這樣流傳下去的”等。當“上-下”用于表達時間時，“上”意味著先發(fā)生, “下”意味著晚發(fā)生。認知語言學家認為這種表達方式來源于人類對于水的體驗。時間的流逝常會用水的流動來表達。水從高處流向地處。因此，水的源頭相當于時間的開始，越早的時間就越往上，越晚的時間就越往下。小說中也出現(xiàn)了建立于上-下圖式之上的隱喻。

“‘I almost made a mistake, too,’ … ‘Lucille, that man’s way below you!’ ” (Fitzgerald, 2009: 30)

這一片段源于小說中的第二章?！拔摇敝傅氖菧返那槿他溁蛉恕Ｋ谡務撘粋€自己多年的追求者。麥基夫人并沒有接受他的追求，因為這位追求者不如麥基夫人富有，因此才有了文中“他遠在我之下”的說法。這一表達中的隱喻是“富有是上，貧窮是下”，這一隱喻源于人們對金錢的體驗。一個人的錢越多、越富有，那么他的社會地位就越高。

 2.2 中心-邊緣圖式

“He looked at me sideways—and I knew why John Baker had believed that he was lying.” （Fitzgerald, 2009:129)

以上片段出現(xiàn)在文中第四章，當蓋茨比講述他的人生經(jīng)歷時，他的動作很可疑，沒人相信他說的話?！癏e looked at me sideways”這一表達解釋了“I knew why John Baker had believed that he was lying”。“He looked at me sideways”中“sideways”這一方向使得人們對蓋茨比產(chǎn)生了懷疑是有原因的。根據(jù)人們的生活經(jīng)驗，人在討論或說出自己確信無疑的實話時，會看著聽話人的眼睛說出重點。相比之下，人在說出自己假話時，會避重就輕，并且盡量逃避聽話人的關注。在這一體驗的基礎上產(chǎn)生了基本隱喻“真是中心，假是邊緣”。

“well, we’re almost the last night,” said one of the men sheepishly. ‘The orchestra left half an hour ago.”(Fitzgerald, 2009: 47)

 “In spite of the wives’ agreement that such malevolence was beyond credibility,” (Fitzgerald, 2009: 47)

“he took down his drink as if it were a drop in the bottom of a glass. “how you ever get anything thing done beyond me.” (Fitzgerald, 2009: 10)

第一段話是在最后一章，蓋茨比一生所追求的夢想在他死后全都消失了。在這一表述中，“obscurity”處于話題的中心。第二段講述的是不滿他的妻子在未告知自己的情況下安排好了一切。這一句中，湯姆把自己當作是世界的中心。上述的這兩個隱喻都是建立在“中心-邊緣”圖式之上的?！癰eyond”一詞是遠離事物中心的意思。射體，即蓋茨比的夢想和黛西的安排，的運動逐漸遠離中心坐標。

  2.3  容器圖式

     “Everyone I knew was in the bond business, so I supposed it could support one more single man.” (Fitzgerald, 2009:3)

 “when we all looked in silence at Mrs Wilson, who removed a strand of hair” (Fitzgerald, 2009: 28)

 “we waited for her down the road and out of sight” (Fitzgerald, 2009: 23)

 “Suddenly one of these gypsies, untrembling opal, seizes a cocktail out of the air” (Fitzgerald, 2009: 36)

    事實上，小說中存在大量的建立于容器圖式結(jié)構(gòu)之上的隱喻說法，以上例句是其中一部分?！皐as in the bond business”,  “l(fā)ooked in silence”, “down the road and out of sight” and “seizes a cocktail out of the air”都是建立在容器圖式之上的隱喻。生活中人們接觸到的很多東西都有明顯的界限，例如箱子，瓶子、被子、冰箱和碗等，同時人們又習慣于把東西放入容器或從容器中拿出東西。久而久之，容器的意象圖式就慢慢存在于人的潛意識之中，進而延伸使用到其他抽象概念域中。

作為容器隱喻的重要元素，容器圖式是由區(qū)分內(nèi)部與外部的分界線構(gòu)成。因此，容器圖式還包括“內(nèi)”和“外”兩個部分(Johnson, 1987).  作為容器圖式的組成成分，“內(nèi)”和“外”的概念在識別和描述容器圖式時比“上”和“下”使用更加廣泛。因此，容器隱喻，作為典型的傳統(tǒng)隱喻，充分借助了“內(nèi)”和“外” 的容器概念來表達抽象概念的含義。

蘭蓋克通過分析射體-坐標關系，英語中的方位介詞可以分為兩類，靜態(tài)過程和動態(tài)過程。介詞“in”是指射體和坐標的位置沒有改變，路線為零，是一種靜態(tài)內(nèi)含，例如 , “was in the bond business”, “is in a fashion”, “l(fā)ooked in silence”. 射體位于路標的界限之內(nèi)。射體和坐標之間的距離沒有明顯變化。語料中的表達，“Everyone was in the bond business”, “we looked in silence”， 射體“everyone”和“we”都在坐標“bond business” 和“silence”的界限內(nèi)沒有變化。

在人類的認知系統(tǒng)中，利用抽象圖式可以清楚地理解和建立起“in”的靜態(tài)圖式。相比之下，空間介詞“out”是建立在動態(tài)圖式之上的. 在“blocked out of light”中，女人從房子里走出來，消失在燈光中。射體“her”經(jīng)歷了兩個階段，第一階段是在坐標房”里面，第二階段是移動到坐標之外。在“down the road and out of sight”中，射體“we”起初是在坐標視野的界限之內(nèi)，隨后就越過了坐標界限。在 “seizes a cocktail out of the air”, 射體和坐標有同樣的位置移動關系。這些句子都是描述物體的動態(tài)移動過程，這一過程中，射體和坐標的空間關系從內(nèi)含變?yōu)橄嚯x。

3. 結(jié)語

在《了不起的蓋茨比》中，類似 “up”, “down”, “in”, “out” 和 “beyond”等方位詞頻繁出現(xiàn)，本文通過解析上-下圖式、中心-邊緣圖式以及容器圖式，分析出方位隱喻如何將空間方位概念擴展到其他的抽象域，形成隱喻意義。同時，文章通過研究小說中方位隱喻的形成機制，指出隱喻在表達小說主題發(fā)揮的作用，力證意象圖式理論對《了不起的蓋茨比》中方位隱喻的解釋力，從認知語言學的角度解讀《了不起的蓋茨比》，豐富了意向圖式理論的研究內(nèi)容。

文章來源：《文學教育》：http://xwlcp.cn/w/wy/63.html