經(jīng)典偵探小說中的敘事空間探析

偵探小說是一種高度程式化的類型小說，其典型故事情節(jié)多圍繞“犯罪—探罪—罰罪”展開。故此，評(píng)論者們多針對(duì)偵探小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)進(jìn)行研究，其中，傳統(tǒng)偵探小說的評(píng)論更甚。愛倫·坡、柯南·道爾、阿加莎·克里斯蒂等作家所創(chuàng)作的作品皆屬于經(jīng)典傳統(tǒng)偵探小說。它們因跌宕起伏的案情設(shè)計(jì)、縝密的探案過程和典型的人物形象塑造而收獲廣大讀者的喜愛。事實(shí)上，這些生動(dòng)離奇的情節(jié)往往被安排在特定的環(huán)境中，與人物形象和情節(jié)構(gòu)成有機(jī)聯(lián)系。這里的“環(huán)境”即指小說中的敘事空間。對(duì)高度程式化的經(jīng)典偵探小說而言，其敘事空間也值得我們研究，故本文擬從敘事空間角度入手解析經(jīng)典偵探小說受到讀者青睞的秘密。

一、敘事空間概念

長期以來，敘事研究者忽略文學(xué)作品中的“空間”及其意義。人們常認(rèn)為文學(xué)作品屬于時(shí)間藝術(shù)。1945年英國學(xué)者弗蘭克首次提出“小說空間形式”這一說法。^[1] 70到80年代，關(guān)于小說空間問題的討論依然呈現(xiàn)兩個(gè)陣營，直到1981年，《敘事中的空間形式》一書為近30年的爭論做出總結(jié)。問題在于“我們應(yīng)該尋找一種確切的方式去理解敘事作品表現(xiàn)的空間性以及作品描述的空間與其他結(jié)構(gòu)成分的關(guān)系”。^[2]敘事學(xué)家查特曼最先在《故事與話語》一書中首次提出了“故事空間”和“話語空間”兩個(gè)概念。“故事空間”指事件發(fā)生的場所，“話語空間”則是敘述行為發(fā)生的場所或環(huán)境。

以往評(píng)論習(xí)慣使用“背景”一詞來代指“故事空間”，用以強(qiáng)調(diào)“空間”的似真效果。事實(shí)上，小說中的地理空間并非毫無生命的容器，而是一種“富有能動(dòng)作用的力量，存在于文學(xué)作品中，并且塑造著作品的形態(tài)?！?sup>[3]這里的“形態(tài)”主要指情節(jié)結(jié)構(gòu)。依照布魯克斯的觀點(diǎn)，我們可以把情節(jié)理解為以互相連接和（作家）意圖為要領(lǐng)，并由此探究敘事作品中各要素之間的綜合關(guān)系。小說情節(jié)需要在空間中展開，而對(duì)于故事空間的設(shè)定和描述某種程度上會(huì)限定情節(jié)的發(fā)展，同時(shí)影響讀者對(duì)作品主旨的闡釋。這是因?yàn)閿⑹伦髌分械目臻g總是被填滿了空間以外的許多意義。在進(jìn)行具體分析時(shí)，我們應(yīng)該對(duì)那些用于描述空間的語言進(jìn)行細(xì)致閱讀和分析。

二、經(jīng)典偵探小說中的敘事空間

雖然經(jīng)典偵探小說以其縝密的探案、破案過程著稱，但是關(guān)于其故事空間的觀察和描寫角度問題也有助于讀者感受偵探小說的魅力。

柯南·道爾筆下塑造的福爾摩斯一角為讀者津津樂道。讓我們來仔細(xì)觀察一下福爾摩斯的出場方式。華生醫(yī)生經(jīng)由朋友介紹來到其工作場所，之前他對(duì)福爾摩斯其人一無所知。這一懸念伴隨著敘述者的視角逐步解開。柯南·道爾是這樣描述這一醫(yī)院化驗(yàn)室的，“化驗(yàn)室是一間高大的屋子，四面雜亂地?cái)[著無數(shù)的瓶子。幾張又矮又大的桌子縱橫排列著，上邊放著許多蒸餾器、試管和一些閃動(dòng)著藍(lán)色火焰的小小的本生燈?！?sup>[4]就讀者而言，這段空間描寫與“伏在桌上聚精會(huì)神”工作著的福爾摩斯形成巨大反差。偵探的專注精神是福爾摩斯留給讀者的第一印象。故事空間在這里起到反襯人物形象的作用。

案件所發(fā)生的場所也是一類特殊的故事空間。自《莫格街謀殺案》開創(chuàng)了密室謀殺的橋段后，柯南·道爾、阿加莎·克里斯蒂也都在自己所創(chuàng)作的偵探小說中使用這一經(jīng)典橋段。所謂密室謀殺指案件發(fā)生在看似密不透風(fēng)的封閉空間之中。無論是《莫格街謀殺案》中被害母女所生活的臥室、《東方快車謀殺案》中的火車臥鋪車廂，還是《無人生還》中的莊園描寫等案件發(fā)生的場所都具有鮮明的特征。我們以《血字研究》中的案發(fā)地為例?！斑@是一間方形大屋子，由于沒有家具陳設(shè)，因此格外顯得寬大。墻壁上糊著廉價(jià)的花紙，有些地方已經(jīng)斑斑點(diǎn)點(diǎn)地有了霉跡，有的地方還大片大片地剝落下來，露出里面黃色的粉墻。門對(duì)面有一個(gè)漂亮的壁爐。壁爐框是用白色的假大理石作的，爐臺(tái)的一端放著一段紅色蠟燭頭。屋里只有一個(gè)窗子，異常污濁，因此室內(nèi)光線非?；璋?，到處都蒙上了一層黯淡的色彩。屋內(nèi)積土塵封，更加深了這種情調(diào)。”^[5]在這里，敘述者“我”，即華生醫(yī)生所描述的這一空間既屬于故事空間，也屬于話語空間。通過這段文字描寫，讀者好奇在這間色調(diào)黯淡的房屋內(nèi)究竟發(fā)生過一場什么樣的謀殺案件，而那個(gè)留在墻壁上的血字更顯得突兀和恐怖。此外，昏暗的光線似乎預(yù)示房屋主人鮮為人知的一段罪惡歷史。

此外，值得注意的是故事空間的展現(xiàn)手法。采用何種人物視角來描寫故事空間，該空間則在很大程度上反映該人物的內(nèi)心世界，那么，外部空間就成為該人物內(nèi)心活動(dòng)的“客觀對(duì)應(yīng)物”。偵探小說中，作家為了制造懸念會(huì)慎重選擇描述空間的敘事角度。在福爾摩斯系列偵探小說中，柯南·道爾多采用人物視角來描述空間。與敘述者視角相比，借人物視角觀察的空間時(shí)，該空間既是人物所處的真實(shí)空間，同時(shí)又是人物心理活動(dòng)的投射地?？陀^環(huán)境與人物內(nèi)心相互照應(yīng)，使得故事中原本“客觀”的地理空間顯現(xiàn)為與觀察者心理活動(dòng)、思想價(jià)值密切相關(guān)的心理空間。例如，在《血字研究》中，面對(duì)未曾謀面的合租人，華生對(duì)福爾摩斯其人其事都充滿了好奇和疑問。作者通過華生一角搭建起讀者和作品之間的橋梁。通過他對(duì)醫(yī)院實(shí)驗(yàn)室的描述，福爾摩斯人物形象的敬業(yè)精神更為生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者面前，且讀者同時(shí)了解到華生醫(yī)生對(duì)福爾摩斯的初次印象。采用第一人稱視角來敘述可以令讀者直接進(jìn)入故事空間，宛如身臨其境一般“聆聽”故事的下文，有助于作者制造懸念、渲染氣氛。同樣，華生對(duì)案發(fā)地的細(xì)致描寫為讀者營造了恐怖氛圍。華生的描述就好像相機(jī)鏡頭一般引領(lǐng)讀者親歷現(xiàn)場、參與破案。

又如在《巴斯克維爾獵犬》中，柯南·道爾花費(fèi)大量章節(jié)描寫巴斯克維爾莊園及沿途風(fēng)景。“寧靜、陽光普照的存在后面出現(xiàn)了綿延不斷的被傍晚的天空襯托出來的陰暗的沼地，中間還羅列著幾座參差不齊的、險(xiǎn)惡的小山?！?sup>[6]這段文字描寫中作家運(yùn)用相互矛盾的修飾詞“寧靜、陽光普照”與“陰暗”、“險(xiǎn)惡”來預(yù)示在該莊園中所發(fā)生的罪惡和人性的貪婪。空間描寫將讀者置身于有關(guān)巨型獵犬觸摸的恐懼氛圍之中。伴隨著敘述者的眼睛，讀者看到了一座“像幽靈似的”房屋發(fā)著亮光，室內(nèi)“幽暗、陰郁”，屋外大風(fēng)凌冽、月光慘淡。這般空間描寫給故事中人物和讀者帶來巨大的精神壓力。事實(shí)上，在該章節(jié)中，關(guān)于巴斯克維爾莊園陰森恐怖氛圍的描寫從一開始就彌漫在字里行間。伴隨著觀察者華生由遠(yuǎn)及近、從外到內(nèi)對(duì)該莊園的描述，讀者仿佛和故事中的人物一起感受著這座莊園及其主人的悲慘的命運(yùn)。華生對(duì)環(huán)境進(jìn)行客觀描述的同時(shí)，所見景色的仔細(xì)描繪又強(qiáng)調(diào)莊園主人與周遭空間在寓意上的互為照應(yīng)關(guān)系，也暗示了兇手的內(nèi)心世界猶如這座沉寂詭異的莊園和陰森的沼澤地一般，貪婪邪惡。在這個(gè)例子中，我們看到敘述者對(duì)環(huán)境的描述不僅展現(xiàn)了環(huán)境本身的性狀，而且展現(xiàn)初敘述者對(duì)環(huán)境的印象和感受。

敘事空間這一看似毫無生命的客觀存在實(shí)則與小說主題相關(guān)，是作家進(jìn)行人物塑造的一種方式，也是讀者觀察人物內(nèi)心的一面鏡子。經(jīng)典偵探小說中不乏對(duì)于敘述空間的詳細(xì)描寫，這些敘述空間具有渲染人物情緒、幫助作家制造懸念、反映人物內(nèi)心世界等功能。探析這一有生命的容器為讀者閱讀偵探小說提供了一個(gè)新角度。

本文來源：《文學(xué)教育》：http://xwlcp.cn/w/wy/63.html