電視現(xiàn)場直播前導(dǎo)播的案頭工作

導(dǎo)播是各類大型電視節(jié)目錄制中的統(tǒng)帥和指揮者,他要統(tǒng)一指揮和調(diào)動各個(gè)工種融為一體,錄制出高質(zhì)量的節(jié)目.作為電視節(jié)目制作與電視晚會的關(guān)鍵人物，是節(jié)目二度創(chuàng)造的核心，所以需要保證其思維與眼光的獨(dú)創(chuàng)性，懂得如何利用鏡頭與場面的轉(zhuǎn)換去呈現(xiàn)更好的節(jié)目效果。在現(xiàn)場直播開始之前，導(dǎo)播一定要結(jié)合節(jié)目主題和結(jié)構(gòu)與所有工作人員展開溝通，并且配合導(dǎo)演做好場面調(diào)度、演員調(diào)度及分鏡頭腳本方案等工作，要保證心中有全局的概念，才能在直播過程中運(yùn)籌帷幄【1】?；诖耍恼聦⒔Y(jié)合筆者的工作經(jīng)驗(yàn)，對電視現(xiàn)場直播前導(dǎo)播的案頭工作進(jìn)行分析。

一、場面調(diào)度與演員調(diào)度工作

電視現(xiàn)場直播前的彩排過程中，現(xiàn)場導(dǎo)演根據(jù)節(jié)目的流程，進(jìn)行的場面調(diào)度決定演員調(diào)度、場景和燈光的設(shè)計(jì)、以及導(dǎo)播設(shè)定攝影機(jī)的數(shù)量與布設(shè)位置的設(shè)計(jì)，而這些都會受到舞臺場景與演員的影響，所以需要高度重視場面與演員的調(diào)度問題。實(shí)際上，這一問題在影視作品拍攝中更為常見，同樣是處在特定空間中按照劇情去布置道具、發(fā)展情節(jié)，所以便需要導(dǎo)演對場面進(jìn)行調(diào)度，從而通過各種機(jī)位的角度調(diào)整去進(jìn)行拍攝。

作為導(dǎo)播，在節(jié)目彩排這個(gè)環(huán)節(jié)需要對導(dǎo)演的場面調(diào)度意圖有清晰把握，要讓演員明確表演和鏡頭的關(guān)系，讓演員具有“鏡頭感”。從而對機(jī)位及其拍攝范圍進(jìn)行精準(zhǔn)設(shè)計(jì)。實(shí)際上導(dǎo)演對場景排列布局的設(shè)定之后，在現(xiàn)場直播過程中便會看到演員的行動路線、方向、彼此之間的距離、站位關(guān)系、表演的姿態(tài)等等畫面。為了將這一畫面更好的呈現(xiàn)，導(dǎo)播則需要對攝像機(jī)位置、角度、景別、運(yùn)動形式進(jìn)行精心設(shè)計(jì)，同時(shí)要明確每個(gè)機(jī)位分工與拍攝的范圍【2】。當(dāng)然，在彩排這個(gè)環(huán)節(jié)中，導(dǎo)播也要根據(jù)排練的實(shí)際情況、導(dǎo)演的要求、演員的表演的發(fā)揮來調(diào)整自己的鏡頭設(shè)計(jì)達(dá)到最佳的視覺表達(dá)效果。所以說，這是一個(gè)表演與鏡頭設(shè)計(jì)方案磨合的過程更為恰當(dāng)。

在電視現(xiàn)場直播過程中，場面與演員的調(diào)度至關(guān)重要，最終呈現(xiàn)給觀眾的視覺效果很大程度上會受到演員移動、燈光的設(shè)計(jì)、鏡頭運(yùn)動的影響。舉例而言，在《武林風(fēng)》直播的過程中，欄目導(dǎo)演會對運(yùn)動員的上場的場景有精心調(diào)度設(shè)計(jì)，各種燈柱聚集于上場的臺口，作為導(dǎo)播調(diào)動各個(gè)機(jī)位、結(jié)合舞美燈光設(shè)計(jì)、LED大屏、音樂、喊麥等多種視聽元素，遠(yuǎn)取其勢、近取其神來展示運(yùn)動員的上場，呈現(xiàn)強(qiáng)烈的畫面立體感和儀式感。當(dāng)然，電視現(xiàn)場直播不能夠只是關(guān)注節(jié)目內(nèi)容，還需要考慮到觀眾所看到的畫面視覺效果。因此，導(dǎo)播在直播之前要與導(dǎo)演就場面、人物的調(diào)度方面進(jìn)行溝通，做好機(jī)位設(shè)計(jì)，尤其是流動式機(jī)位更要合理安排。

在電視現(xiàn)場直播中，除了單個(gè)場面調(diào)度或是舞臺攝像機(jī)數(shù)量極少而導(dǎo)致無法調(diào)整之外，每一次轉(zhuǎn)播都不能照搬一套機(jī)位設(shè)置方案。比如，在轉(zhuǎn)播訪談類節(jié)目時(shí)，則更傾向于固定機(jī)位拍攝；轉(zhuǎn)播綜藝類節(jié)目，則需要不少于6臺數(shù)量的攝像機(jī)；轉(zhuǎn)播娛樂類節(jié)目，一定少不了流動式機(jī)位，而流動機(jī)位可以通過軌道移動，也可以是攝像工作人員能夠到達(dá)的范圍內(nèi)移動。其中搖臂式攝像機(jī)也屬于移動機(jī)位的一種，而軌道式移動機(jī)位也不能只是用作于移動拍攝，應(yīng)當(dāng)將其視作為對固定機(jī)位的拍攝彌補(bǔ)，保證畫面的變化豐富。從大量的電視現(xiàn)場直播經(jīng)驗(yàn)來看，在舞臺的兩側(cè)各布置一臺活動式攝像機(jī)以及在舞臺正前方布設(shè)兩臺軌道式移動攝像機(jī)，顯得尤為必要。然而，由于移動式機(jī)位會受到燈光布設(shè)的限制，一般來講移動機(jī)位大多在舞臺上，但倘若燈光將舞臺全部照亮，則無法保證攝像工作人員的躲藏，從而進(jìn)入了節(jié)目畫面當(dāng)中，因此在燈光布置中還需考慮這一點(diǎn)，做好明暗配合。此外，由于移動式機(jī)位無法使用三腳架，需要使用廣角鏡頭。避免拍攝的畫面出現(xiàn)抖動現(xiàn)象。

二、預(yù)設(shè)分鏡頭方案工作

電視現(xiàn)場直播的機(jī)位設(shè)置需要保證360°無死角拍攝，因此按常理來講架設(shè)的攝像機(jī)數(shù)量越多則能拍到更為豐富的畫面，而導(dǎo)播在現(xiàn)場直播前需要保證各個(gè)機(jī)位的拍攝能夠協(xié)調(diào)配合，鏡頭切換一定要遵循“動接動，靜接靜”的原則。實(shí)際上，在現(xiàn)場直播中還會出現(xiàn)同角度架設(shè)兩臺攝像機(jī)的情況，主要結(jié)合節(jié)目情況和導(dǎo)播的切換習(xí)慣去設(shè)定。導(dǎo)播直播前做好分鏡頭工作臺本工作，是保證電視現(xiàn)場直播順利進(jìn)行的重點(diǎn)。

分鏡頭工作在影視劇拍攝中更為常見，往往在劇本形成后，導(dǎo)演會將劇本用鏡頭去劃分，便于前期的拍攝與后期的剪輯工作開展。而電視節(jié)目的現(xiàn)場直播中的鏡頭切換，有準(zhǔn)備和無準(zhǔn)備會呈現(xiàn)截然不同的效果，盡管導(dǎo)播在畫面切換中有一套固定模式，比如鏡頭處理遵循蒙太奇規(guī)律，有一套約定俗成的轉(zhuǎn)播技巧，但是千篇一律的做法難以凸顯節(jié)目精華，也無法對畫面進(jìn)行藝術(shù)性組織，不僅無法表達(dá)出導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，也是對電視觀眾的不負(fù)責(zé)任。

而通過提前進(jìn)行鏡頭的劃分，便能夠保證在現(xiàn)場直播的過程中各個(gè)鏡頭都能呈現(xiàn)出好看且凸顯節(jié)目主題的效果，通過各種畫面的合理表達(dá)，便能讓觀眾準(zhǔn)確抓住節(jié)目的核心。比如，在對演唱會進(jìn)行現(xiàn)場直播的過程中，攝像機(jī)便可在歌手演唱時(shí)，將樂器的鏡頭畫面和歌手進(jìn)行有機(jī)的無縫組接，倘若一味采用全景畫面，視覺效果的節(jié)奏感無沖擊力。那么轉(zhuǎn)播效果會大打折扣、一潭死水。而這一鏡頭的切換合理性都需要導(dǎo)播做好分鏡頭工作臺本，才能拍攝出更多有表現(xiàn)力的鏡頭【3】。

在電視現(xiàn)場直播前，導(dǎo)播先對分鏡頭工作臺本進(jìn)行預(yù)設(shè)，確保每一段節(jié)目的鏡頭數(shù)都能熟記于心，在直播中根據(jù)現(xiàn)場情況作出針對調(diào)整，便能避免鏡頭形式的過多重復(fù)。雖然電視節(jié)目的直播會出現(xiàn)諸多突發(fā)情況，導(dǎo)致最終呈現(xiàn)的畫面與導(dǎo)播所作的預(yù)設(shè)分鏡頭方案不符合，但整體符合率至少在八成以上，從而保證節(jié)目能夠在電視畫面張得到最為精準(zhǔn)的視覺表達(dá)。此外，導(dǎo)播通過做好分鏡頭工作臺本工作，能夠結(jié)合不同節(jié)目內(nèi)容去進(jìn)行不同風(fēng)格的設(shè)計(jì)，從而讓我們對節(jié)目的最終播出效果有所預(yù)見，在現(xiàn)場直播時(shí)便不會漏掉關(guān)鍵性鏡頭，保證轉(zhuǎn)播鏡頭組合的合理性。

不難看出，現(xiàn)場直播前的分鏡頭工作臺本設(shè)計(jì)屬于導(dǎo)播的二度創(chuàng)作。雖然直播晚會的整體構(gòu)架與主題思想是總導(dǎo)演確定的，并且對節(jié)目的重點(diǎn)鏡頭會有特別強(qiáng)調(diào)，但導(dǎo)播需要在這一前提下通過觀看節(jié)目彩排的效果去揣摩分鏡頭工作臺本和特種設(shè)備的使用，例如搖臂、斯坦尼康、機(jī)器人、蜘蛛眼等等。同時(shí)保證導(dǎo)演需要呈現(xiàn)的重點(diǎn)鏡頭不能丟失。所以，導(dǎo)播一定要有豐富的鏡頭聯(lián)想力和創(chuàng)造力，懂得如何運(yùn)用影視語言為觀眾呈現(xiàn)精彩畫面，并且保證分鏡頭的意圖清晰且節(jié)奏銜接順暢，在一切可調(diào)動的拍攝手段輔助下完成鏡頭組合設(shè)計(jì)。當(dāng)然，還有許多人認(rèn)為某些現(xiàn)場直播完全不需要預(yù)先分鏡頭，比如籃球比賽直播。實(shí)際上，大部分的籃球比賽直播模式基本一致，在什么時(shí)間切換什么鏡頭，不同機(jī)位的攝像人員有著明確的分工，早已形成固定化的分鏡頭模式，而導(dǎo)播實(shí)際上在比賽中也對鏡頭進(jìn)行了預(yù)先劃分，但這套方案早已爛熟于心且比賽模式基本不變，所以表面上看好像不需要預(yù)先分鏡頭。

導(dǎo)播的預(yù)設(shè)分鏡頭工作臺本制定之后，攝像工作人員的任務(wù)便會更加明晰，直播工作便能有序開展，也就能夠及時(shí)為導(dǎo)播提供所想要的畫面?，F(xiàn)如今的導(dǎo)播直播會大量使用特種設(shè)備。例如搖臂，而在具體直播中的使用方法、使用頻率及使用模式，均需要在分鏡頭工作臺本中，根據(jù)節(jié)目形式的不同、決定搖臂的運(yùn)動形式，導(dǎo)播需給攝像師明確提出運(yùn)動軌跡和運(yùn)動形式。避免搖臂攝像師工作的盲目，因?yàn)楣?jié)目需要的鏡頭數(shù)量畢竟有限，如果搖臂大部分時(shí)間漫無目的地?fù)u晃則不太合適。此外，在使用搖臂攝像機(jī)時(shí)并不是只需要它運(yùn)動拍攝，實(shí)際上當(dāng)搖臂到達(dá)某一位置時(shí)，根據(jù)節(jié)目的不同形式、節(jié)目內(nèi)容的情緒節(jié)奏，也可將其作為固定機(jī)位使用。

導(dǎo)播在對鏡頭工作臺本進(jìn)行預(yù)先劃分時(shí)，需要注意如下幾點(diǎn)：其一，在訪談類節(jié)目中，主持人和嘉賓的交流場景有時(shí)要根據(jù)嘉賓的情緒釋放延伸以及觀眾的收看心理，需要強(qiáng)化嘉賓而弱化主持人。不是“誰說話就切給誰”，導(dǎo)播需要采用“聲畫錯位”的表現(xiàn)手法來強(qiáng)化嘉賓進(jìn)行敘事。其二，對文藝類的節(jié)目，需要保證鏡頭畫面的沖擊力，帶來藝術(shù)化視覺表達(dá)，比如在抒情時(shí)需要采用“出畫入畫”、“疊化”的表現(xiàn)手法，在達(dá)到節(jié)目高潮時(shí)可采用“淡入淡出”或“虛化”以及一定長度的“空鏡畫面”來結(jié)束這一段落。

結(jié)束語

在電視節(jié)目現(xiàn)場直播前，導(dǎo)播應(yīng)當(dāng)結(jié)合節(jié)目導(dǎo)演的場面調(diào)度、演員調(diào)度以及節(jié)目主題和結(jié)構(gòu)、彩排等實(shí)際情況去做好分鏡頭工作臺本，并且要保證能夠從分鏡頭中展現(xiàn)出自己的藝術(shù)創(chuàng)作理念，特別是機(jī)位設(shè)置要符合電視現(xiàn)場直播的需求，為觀眾呈現(xiàn)更好的節(jié)目視覺效果。