論莎士比亞的語(yǔ)言藝術(shù)——文學(xué)論文

莎士比亞的戲劇作品就如同一個(gè)碩大無(wú)比的萬(wàn)花筒，包含著色彩繽紛的事態(tài)萬(wàn)象，有時(shí)采用激情昂揚(yáng)的獨(dú)白，有時(shí)采用荒誕不經(jīng)的俏皮話，有時(shí)語(yǔ)言極其高雅，有時(shí)又無(wú)比通俗，將世間萬(wàn)物的崇高與低微、英雄與小人、可怕與可笑、深刻與膚淺等一些具有強(qiáng)烈對(duì)比性的語(yǔ)言巧妙的組合在了一起。自莎士比亞作品誕生四百多年以來(lái)，一直都占據(jù)著世界文學(xué)領(lǐng)域中的核心地位，可以說(shuō)是經(jīng)久不衰，甚至被多次改編成舞臺(tái)歌劇、電影、電視劇、芭蕾舞劇等等，作品中精美絕倫的語(yǔ)言表達(dá)功力極其深厚，充分體現(xiàn)了莎士比亞膽大、想象力豐富且極富創(chuàng)新能力的天才特性。但莎士比亞生前卻倍受同行們的輕視、冷淡與挖苦，然而在之后的四百年中，卻另無(wú)數(shù)所謂的天才學(xué)子與著名學(xué)者的拜讀、推崇與研究，這種實(shí)際情況足以超越任何語(yǔ)言的描述，也證明了偉大戲劇家莎士比亞語(yǔ)言的魅力與價(jià)值。

一、詩(shī)韻豐富的語(yǔ)言     

西方國(guó)家在19世紀(jì)末以前，出現(xiàn)的多數(shù)戲劇作品都是通過(guò)詩(shī)歌形式創(chuàng)作而成的，而且那一時(shí)期的戲劇作家非常注重語(yǔ)言表述的簡(jiǎn)練、精準(zhǔn)與優(yōu)美，講究語(yǔ)言的整體節(jié)奏與韻律。莎士比亞的早期創(chuàng)作在語(yǔ)言的使用方面也非常有特色，他的作品中常見(jiàn)綺麗多彩、生動(dòng)精辟的詩(shī)體語(yǔ)言，他的語(yǔ)言能夠根據(jù)人物的年齡、身份、性格與地位等的不同而塑造出各自不同的人物形象，諸如被大家廣而熟知的哈姆雷特、李爾王、夏洛克等諸多人物可以說(shuō)已經(jīng)成為世界文學(xué)史中的代表性形象。

莎士比亞的語(yǔ)言運(yùn)用藝術(shù)之一就是采用無(wú)韻體進(jìn)行詩(shī)劇的創(chuàng)作，不論是其對(duì)語(yǔ)言運(yùn)用的深度與廣度，還是情境與詩(shī)境之間自然準(zhǔn)確的融合度等，都已經(jīng)達(dá)到了非常高的水準(zhǔn)。比較典型的就是莎士比亞的作品《奧賽羅》中一段非常顯眼的臺(tái)詞，就是采用無(wú)韻體格式的詩(shī)所寫成的，幾行剪短的文字語(yǔ)言，就生動(dòng)、細(xì)膩地描繪出了奧賽羅在殺害自己妻子前，內(nèi)心愛(ài)與恨相互交織、相互斗爭(zhēng)的無(wú)比復(fù)雜之情，令人為之動(dòng)容、印象深刻，作品中充滿韻律的語(yǔ)言運(yùn)用非常適于表達(dá)強(qiáng)烈的思想情感，韻文與人物的內(nèi)心感情相互融合在一起，打造出了一種纏綿、悲戚、壯麗的故事情境，表現(xiàn)了藝術(shù)的極強(qiáng)感染力。莎士比亞還善于為日常生活的描寫涂抹詩(shī)意色彩。從他思想世界中流露出來(lái)的普通人和平凡小事，通過(guò)青苗的編排與組合，都會(huì)演變成奇情異趣、活靈活現(xiàn)的極具特征的事物。作品《仲夏夜之夢(mèng)》如同一首美妙的協(xié)韻長(zhǎng)詩(shī)，對(duì)作品內(nèi)容的隱喻進(jìn)行著華麗的裝飾，為鏗鏘有力的音節(jié)加以點(diǎn)綴，描繪著飄渺遙遠(yuǎn)的神話故事，充滿了綺麗荒誕的意象，把讀者自然而然的帶入到了一個(gè)美麗虛幻的仙境之地。多情靚麗的少女、勇敢體壯的少年、郁郁蔥蔥的森林、柔和朦朧的月光等等，嫣然構(gòu)成了一副充滿詩(shī)意的美景畫。另外，《暴風(fēng)雨》這部作品也顯示出了莎士比亞極富詩(shī)情的創(chuàng)造力，縱覽整個(gè)劇情，字里行間都透露著探險(xiǎn)精神與濃厚詩(shī)意等這些時(shí)代特征。     

莎士比亞無(wú)韻體的劇本寫作，所采用的輕重安排有序的五音步格調(diào)與英語(yǔ)的朗讀節(jié)奏非常吻合，極其適于舞臺(tái)的演出，這不但拉近了作品與觀眾的感情距離，同時(shí)也提升了詩(shī)歌的婉轉(zhuǎn)節(jié)奏和優(yōu)雅表達(dá)。莎士比亞在創(chuàng)作中堅(jiān)決突破以往統(tǒng)一的素體詩(shī)格式，扭轉(zhuǎn)了傳統(tǒng)刻板、單調(diào)的韻律，而是以流動(dòng)性、伸縮性更為強(qiáng)烈音樂(lè)成效所代替，使得語(yǔ)言的運(yùn)用更為自由、更為有張力。

二、雅俗共存的語(yǔ)言 莎士比亞對(duì)語(yǔ)言的高超駕馭能力還體現(xiàn)在其語(yǔ)言風(fēng)格運(yùn)用方面，閱讀其大部分作品就會(huì)發(fā)現(xiàn)，文本內(nèi)容不僅大量運(yùn)用書面語(yǔ)，而且也廣泛使用當(dāng)時(shí)流行的俗語(yǔ)、俚語(yǔ)和諺語(yǔ)等等，常給人一種雅俗共存、共賞的特殊體驗(yàn)。實(shí)際上，華麗麗的書面修飾語(yǔ)和簡(jiǎn)單樸素但又不失活力的口語(yǔ)的融合運(yùn)用，是莎士比亞語(yǔ)言創(chuàng)作風(fēng)格的顯著特征之一。

莎士比亞的素體詩(shī)的語(yǔ)言運(yùn)用主要分為上、中、下這三種重要語(yǔ)言風(fēng)格，其中，“上”是指莊嚴(yán)的書面語(yǔ)，主要用于皇室貴族的語(yǔ)言表達(dá)，例如哈姆雷特、麥克白等等；“下”是指家常的口語(yǔ)、俚語(yǔ)等，主要用于市井小民的語(yǔ)言表達(dá)，這些話語(yǔ)既有繁復(fù)啰嗦之感又不乏機(jī)敏智慧的思想流露出，同時(shí)還承擔(dān)著揭示故事真理的重要功能，例如作品《第十二夜》中所刻畫的語(yǔ)言使用花樣百出的人物小丑形象，時(shí)而故弄雅語(yǔ)、時(shí)而滿口俚語(yǔ)且總能隨意想出一些極有趣的詞匯，給人一種非常聰明機(jī)智的深刻印象；中是指官員、教士與商人等這些處于社會(huì)中等階層的人物的使用語(yǔ)言。從中可以看出，莎士比亞對(duì)語(yǔ)言的運(yùn)用是以人物的背景、身份、地位與個(gè)性相對(duì)應(yīng)的，透過(guò)語(yǔ)言的表達(dá)，能夠讓讀者感受到自己正在和一個(gè)栩栩如生的真實(shí)人物在聊天與對(duì)話，或者是作為一個(gè)旁觀者正在窺視著其他人的內(nèi)心想法與一舉一動(dòng)等等，總之，這種與人物極其貼切的語(yǔ)言運(yùn)用手段，能夠給人更加直觀、逼真、生動(dòng)的感覺(jué)。

莎士比亞對(duì)語(yǔ)言的運(yùn)用復(fù)雜多變，這使得他的作品遭受到了很多非議，例如他在劇本中運(yùn)用的“上”格語(yǔ)言，就引起了部分人的批評(píng)與指責(zé)，認(rèn)為他只不過(guò)是為了給貴族進(jìn)行寫作而已；而以市井口語(yǔ)為主的“下”格語(yǔ)言的大量運(yùn)用則又引來(lái)了一片非議，那些推崇古典主義創(chuàng)作原則的評(píng)論者認(rèn)為他在戲劇作品中廣泛使用俗語(yǔ)以及插科打諢等語(yǔ)言，認(rèn)為其作品毫無(wú)品味與高尚可言。不同的評(píng)論家都是從自己的審美角度與理解角度對(duì)莎士比亞進(jìn)行評(píng)判的，從其出發(fā)點(diǎn)剖析就存在片面性與一定的局限性，因此，所謂的批評(píng)也就是個(gè)人的看法與觀點(diǎn)，并不代表莎士比亞的作品就真的如此，不過(guò)從另一個(gè)角度去分析，適當(dāng)?shù)姆疵媛曇粢彩谴龠M(jìn)莎士比亞研究百花齊放、更為全面發(fā)展的動(dòng)力與借鑒。④

三、個(gè)性獨(dú)特的語(yǔ)言 一部好的戲劇離不開(kāi)故事中生動(dòng)逼真的人物形象與性格，而成功的人物塑造需要優(yōu)秀的語(yǔ)言表達(dá)作支撐，因?yàn)檎Z(yǔ)言是彰顯人物特征與思想活動(dòng)的最直白的方式。因此，個(gè)性獨(dú)特的語(yǔ)言不僅是體現(xiàn)人物特性的需要，更是反應(yīng)特定歷史時(shí)期的社會(huì)生活狀況的需要。莎士比亞就通過(guò)運(yùn)用個(gè)性獨(dú)特的語(yǔ)言方式，不但將作品中的人物形象描繪的更加自然生動(dòng)，而且極其到位的展現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境與時(shí)代特征。

每個(gè)人物角色的說(shuō)話特征都是與其各方面的狀態(tài)相匹配的，因此，莎士比亞戲劇作品中盡管塑造的人物眾多但卻各不雷同，而且每個(gè)人物角色都有自己鮮明的個(gè)性，讓人讀過(guò)之后就有明顯的印象，能夠很容易的與其他角色區(qū)分開(kāi)來(lái)，即便是毫不起眼的小角色也不例外，這都得益于莎士比亞扎實(shí)的語(yǔ)言功底。同時(shí)，莎士比亞筆下的人物不僅都是個(gè)性十足，而且每個(gè)人物根據(jù)所處環(huán)境、經(jīng)歷、內(nèi)心情緒等的變化，還能出現(xiàn)與之呼應(yīng)的語(yǔ)言變化，這種對(duì)語(yǔ)言的操作能力幾乎另人瞠目結(jié)舌。另外，莎士比亞的個(gè)性獨(dú)特語(yǔ)言還彰顯在對(duì)時(shí)代氛圍與特征的表述方面。莎士比亞正處于人文主義席卷整個(gè)西歐的特殊歷史時(shí)期，社會(huì)正在面臨著封建制度逐步瓦解、資本主義制度萌芽的大變革時(shí)代，因此，雖然莎士比亞的作品多數(shù)都是以愛(ài)情故事為主，但深入分析這些愛(ài)情故事，我們能夠深刻的感受到其所揭露出的社會(huì)生活與政治的丑陋、骯臟、不堪。例如，其著名作品《羅密歐與朱麗葉》，盡管整部作品都是以羅密歐與朱麗葉之間的愛(ài)情故事為中心的，刻畫出了他們?yōu)榱俗非笞约旱膼?ài)情，敢于和封建制度、家庭束縛相斗爭(zhēng)的無(wú)畏精神，這部著作在描述羅密歐與朱麗葉之間的悲劇愛(ài)情過(guò)程中，也同時(shí)將當(dāng)時(shí)的實(shí)際社會(huì)環(huán)境展示給了讀者，而且在閱讀的過(guò)程中，能夠深深的感受到作者對(duì)封建社會(huì)扼殺自由愛(ài)情的強(qiáng)烈不滿與極力控訴，對(duì)當(dāng)時(shí)家族之間無(wú)休止的結(jié)怨現(xiàn)象的譴責(zé)，以及對(duì)中世紀(jì)宗教禁欲主義的大力批判，同時(shí)，表現(xiàn)出了對(duì)青年們大膽、真摯、堅(jiān)定、不屈、熱烈的感情追求予以高度支持與贊揚(yáng)。⑤

總而言之，任何人都不會(huì)對(duì)莎士比亞這為英語(yǔ)語(yǔ)言大師進(jìn)行否定，當(dāng)然也無(wú)法否定，因?yàn)樗米约旱膶?shí)際行動(dòng)和實(shí)際作品向世人展示了自己所擁有的大量英語(yǔ)詞匯。莎士比亞所處的時(shí)代正是社會(huì)與英語(yǔ)語(yǔ)言大變革的特殊歷史時(shí)期，而其作為偉大的戲劇家，積極的貢獻(xiàn)著自己應(yīng)有的力量，他的作用與影響不只局限于英語(yǔ)語(yǔ)言范圍，而是對(duì)整個(gè)人類的語(yǔ)言都有著深遠(yuǎn)的影響。就目前而言，針對(duì)莎士比亞作品的研究不管是在英國(guó)的文學(xué)史上，還是在世界的文學(xué)史上，已經(jīng)成為了一個(gè)接近專門的特殊研究領(lǐng)域，莎士比亞也成為了諸多文學(xué)研究者心中的偶像與榜樣，因此，其為文學(xué)的所作出的貢獻(xiàn)是難以磨滅的。

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