《The Story of an Hour》折射女性生存狀態(tài)的一面鏡子

美國(guó)南方女作家凱特·肖邦（Kate Chopin）在世界文壇頗具影響，品析她的作品，總會(huì)感受到這位作家對(duì)人性狀態(tài)、人性抗?fàn)幍年P(guān)注，予以在故事中的思想內(nèi)核是對(duì)美好人性的呼喚，進(jìn)而讓讀者注意到，在人的生存狀態(tài)中有著太多的打磨人性的因素，真善美的人性必將和假惡丑的人性?shī)^力抗?fàn)?，這種抗?fàn)幉⒎瞧焚|(zhì)優(yōu)良而總是處于存抗?fàn)幍膬?yōu)勢(shì)地位，相反，這種抗?fàn)幵谡麄€(gè)過(guò)程中會(huì)很乏力、很煎熬、很痛苦，但最終的結(jié)局是抗?fàn)幜α康某砷L(zhǎng)壯大，是美好人性的漸漸蘇醒，這就是人類作為物種的自身發(fā)展趨勢(shì)，也是被人類所操縱和駕馭的社會(huì)文明的發(fā)展趨勢(shì)，凱特·肖邦在她所創(chuàng)作的短篇小說(shuō)《The Story of an Hour》中分明揭示出女性的生存狀態(tài)，這種生存狀態(tài)是以女性自我意識(shí)的隱蔽、自我需要的壓抑和自我角色的犧牲為代價(jià)的，也是男權(quán)社會(huì)制度和傳統(tǒng)的男尊女卑的愚昧觀念所造成的。但是，女性并不甘心被壓抑的生存狀態(tài)，她們的潛意識(shí)中蟄伏著爭(zhēng)取自由、平等、幸福的強(qiáng)烈渴求。

一、《The Story of an Hour》所講述的故事

這部小說(shuō)是凱特·肖邦早期創(chuàng)作出的作品，也是其作品中的精華。該小說(shuō)的文字僅千字左右，講述的是一位患有心臟病的家庭主婦在一個(gè)小時(shí)時(shí)間中所經(jīng)過(guò)的情感打擊和痛苦煎熬，同時(shí)也是這位家庭主婦在生命存活于世上的最后一小時(shí)中感受到自我意識(shí)的覺(jué)醒和自我解脫于個(gè)性和人生壓抑的心路歷程。

人在家中坐，禍從天上來(lái)。應(yīng)了這樣的寓意，《The Story of an Hour》故事中的女主人公Louise Mallard忽然在家中被人告知她的丈夫發(fā)生了車禍，已經(jīng)不幸罹難。丈夫是已婚婦女情感世界中的一片天和家庭生活的頂梁柱，天塌下、梁柱倒下對(duì)這位女性造成的打擊是瞬間的頭腦空白和頃刻后的天塌地陷，愕然間的噩耗讓她渾身發(fā)抖、淚水滂沱。她勉強(qiáng)支撐著身體上到二樓自己的臥室，再把自己反鎖在屋內(nèi)大哭起來(lái)。是啊，人在傷心悲痛至極之時(shí)，惟有用淚水來(lái)寬心而已。大哭過(guò)后，她用一雙淚眼透過(guò)窗子向室外張望，見(jiàn)到的是天空湛藍(lán)、花草斗艷、樹(shù)木搖曳、鳥(niǎo)兒翻飛，生活中所熟悉的一切還是一副老模樣，但為什么偏偏是自己的生活形態(tài)和心態(tài)被打亂了，曾經(jīng)的擁有變成了永久的過(guò)去。感覺(jué)到來(lái)自心靈深處的對(duì)于自己的感官和肉體的痛苦的吞噬。她看見(jiàn)天空中仿佛在有別樣的東西在飄著，是被風(fēng)兒從地面卷向空中的什么，還是鳥(niǎo)兒們的倩影在遙遠(yuǎn)的天際掠過(guò)，是有云兒在生成生落，還是淚水模糊了視線后的錯(cuò)覺(jué)。精神恍惚的她驀然間在心底涌起了亂麻式的思緒，盡管很亂很雜，但關(guān)乎她的家庭身份和社會(huì)身份、生活狀態(tài)的一些東西卻清晰起來(lái)，這里有陳年之疚，有方添新愁，過(guò)去的與現(xiàn)在的，曾經(jīng)獲得的與即將失去的，好的與壞的，美的與丑的，喜歡的與厭惡的，太多太多的思緒在涌上心頭，她的情感被攪亂、她的心靈在掙扎，她的腦海中已經(jīng)成型的傳統(tǒng)意識(shí)和社會(huì)等級(jí)在變形，她突然意識(shí)到丈夫的死將改變她生活中的一切，一個(gè)自由而全新的生活樣貌在奔向她。從此，丈夫不再能左右自己的命運(yùn)，命運(yùn)的主宰權(quán)交給了自己，自我獨(dú)立后，婚姻會(huì)退居到第二位，這樣的生活是痛苦的還是輕松的呢？未來(lái)的生活是變數(shù)的，她為自己的命運(yùn)祈禱。門(mén)外有姐姐的聲音在呼喚，越來(lái)越清晰，本來(lái)悲哀萬(wàn)分的她還是想將自己禁錮于心靈涂炭中，但姐姐不依不饒的呼喚還是讓她站起身，走向房門(mén)，打開(kāi)房門(mén)，然后在姐姐的攙扶下來(lái)到一樓的大廳中，可萬(wàn)萬(wàn)不能相信來(lái)自自己雙眼中的映像的竟是她的丈夫，她的丈夫活生生地站在眼前，這是真實(shí)的還是虛幻的，這分明是真實(shí)的不是虛幻的，她無(wú)法忍受這種戲弄，心臟驟停，她的生命休止了，但她的臉上還留有某種覺(jué)醒后的淡淡的幸福面容。

二、女性生存狀態(tài)處于性別壓抑的重負(fù)下

女性的弱勢(shì)群體地位是不可否認(rèn)的，女性的弱勢(shì)自然是相對(duì)與男性的強(qiáng)勢(shì)說(shuō)來(lái)的。在男權(quán)制度主宰的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、家庭等社會(huì)生活的方方面面中，男女兩性的社會(huì)地位是明顯不平等的，女性生活處于傳統(tǒng)道德倫理的規(guī)約下的被壓抑狀態(tài)和被淡化的邊緣，尤其是已婚婦女，在婚后的家庭生活中是丈夫的附屬品，其命運(yùn)往往只能如同“小媳婦”般的逆來(lái)順受，丈夫可以隨心所欲，而妻子不能，妻子必須循規(guī)蹈矩與家庭中的相夫教子，固守女德的教條。盡管故事中的女主人公生活在西方國(guó)度的家庭中，相對(duì)于我國(guó)的封建傳統(tǒng)的男尊女卑觀念有程度和內(nèi)容上的差別，但在婚姻家庭中的弱勢(shì)地位是不爭(zhēng)的事實(shí)。

主人公Louise Mallard生活在十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，那時(shí)的美國(guó)婦女在經(jīng)濟(jì)上是依附于丈夫的，沒(méi)有經(jīng)濟(jì)地位就沒(méi)有女性與男性在家庭和社會(huì)生活中的平等，也就沒(méi)有女性個(gè)體人格的完整，所以，故事的用意很明顯，是作家以自己相同的女性性別意識(shí)來(lái)?yè)?dān)憂女性的生存狀態(tài)。作家把對(duì)女性性別壓抑具體到故事中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。于是，故事中可以看到，女主人公的婚后生活是很受丈夫壓抑的，丈夫可以輕蔑和嘲諷她、頤指氣使她、大呼小叫她，可以享受花花世界里的一切，而她必須唯丈夫是尊，唯家庭為是，麻木自我感受的神經(jīng)。所以，讓女主人公身為人妻后的生活平淡單調(diào)并不快樂(lè)，她感受到個(gè)性甚至于人性的壓抑，這樣的心理感受在小說(shuō)中表露得十分明顯。如通過(guò)小說(shuō)的用詞這個(gè)細(xì)節(jié)可看到，故事伊始的主人公是被這樣稱呼的：“Mrs. Mallard”，在隨后的文中也會(huì)見(jiàn)到“she”這樣的以第三人稱來(lái)稱呼女主人公的詞匯，這樣的稱呼不親昵也不夠尊重，分明是很不在意女主人公的感受。而女主人公聽(tīng)到這樣的稱呼也似乎并不很在意，她對(duì)于自己的身份認(rèn)同不敏感，有些麻木。在聽(tīng)到丈夫死亡的噩耗后，女主人公才模模糊糊的察覺(jué)到自我意識(shí)中有著要獲得被尊重的希冀，于是“the freedom of body and soul”的用詞出現(xiàn)了，以這樣的用詞來(lái)稱呼女主人公的姓氏，無(wú)疑是在提示女主人公“Louise”才是她自己的姓氏，她應(yīng)該被別人這樣來(lái)稱呼，這種稱呼體現(xiàn)了對(duì)她的存在的重視，對(duì)她的身份的認(rèn)同。

三、女性渴望從性別壓抑的狀態(tài)解脫出來(lái) 

男權(quán)社會(huì)制度將女性的生存狀態(tài)置于被壓抑的狀況下，女性從最初的對(duì)自己生存狀態(tài)的淡漠到模糊認(rèn)識(shí)和清醒認(rèn)識(shí)需要條件，需要過(guò)程，但有壓迫就會(huì)有反抗是客觀道理，即使社會(huì)并不主張女性自我解放意識(shí)的覺(jué)醒，丈夫的父權(quán)是牽引妻子個(gè)性和人性的有力韁繩，但是女性處身于性別壓抑的現(xiàn)狀終究會(huì)被打破，女性所出現(xiàn)的反抗行為是必然的，是不以壓抑主體的主觀意志為轉(zhuǎn)移的，因?yàn)槟信畠尚灾挥刑幱谄降鹊臓顟B(tài)，社會(huì)的生態(tài)狀況才會(huì)處于平衡，人是社會(huì)生態(tài)中諸多元素中最為重要的元素，人的性別平衡也即為社會(huì)生態(tài)平衡的應(yīng)有之義，這樣的道理也正是讀者可以通過(guò)閱讀這篇小說(shuō)感受得到的。

在女主人公模糊的意識(shí)中，她的姐姐、朋友都在關(guān)愛(ài)她，她感覺(jué)得到被關(guān)懷的溫暖，他感覺(jué)得到來(lái)自聽(tīng)覺(jué)和味覺(jué)的春天般的溫馨感覺(jué)。如在故事的第五段和第九段的文字表述中，作者采用擬聲、壓頭韻(如“twittering”、“sound”和“scent”)的詞句來(lái)敘事,字里行間描摹出大自然中的春天是多么富有生機(jī)，讓人體驗(yàn)到的心情是多么地愉悅，生活中無(wú)論遇到哪些困難，都不能因之而失去信心，要向喜愛(ài)和珍惜大自然中的春光一樣珍惜生活和生命。再看小說(shuō)第十七段中所使用的省略式修辭方法：“ Josephine asked Louise to open the door”。通過(guò)這種修辭方法的使用，讓姐姐對(duì)妹妹的擔(dān)心之情顯得更緊迫。姐姐對(duì)妹妹的關(guān)心是手足之情的必然，最能打動(dòng)人的心靈中感情最為充沛的地方，女主人公理當(dāng)趕快從模糊意識(shí)中清醒，把門(mén)打開(kāi)，把姐姐讓到自己的身邊，不要讓姐姐太傷神自己。但是，女主人公的模糊意識(shí)中呈現(xiàn)出的映像則一直是丈夫故去后，自己可能會(huì)迎來(lái)的新的生存狀態(tài)的模樣，可見(jiàn)擺脫自我生存現(xiàn)狀對(duì)女主人公潛意識(shí)中的分量。

再?gòu)男≌f(shuō)的其他情節(jié)安排看，女主人公的生存現(xiàn)狀較之健康女性更為擔(dān)憂。女主人患有心臟病，而且，她的心臟病比較嚴(yán)重，足見(jiàn)她的社會(huì)和家庭地位是更加弱勢(shì)的，但即便是這樣一個(gè)有著嚴(yán)重疾病的弱女子，她的內(nèi)心也充盈著擺脫自我生存現(xiàn)狀的渴望。當(dāng)丈夫的死訊來(lái)臨，她的心情固然是十分悲痛的，但對(duì)自由的渴望卻復(fù)蘇和悄然滋生了，有丈夫共同生活的好處和失去丈夫?qū)⒚鎸?duì)的新生活可能給自己帶來(lái)的新生活的轉(zhuǎn)機(jī)同時(shí)掙扎在她的模糊意識(shí)中。實(shí)際上，在這樣的描述中還可以體會(huì)到作者的另一番用意，即女性要擺脫飽受性別壓抑的生存狀態(tài)談何容易，來(lái)自外界條件的壓力是難能沖破的。如作者用了大量的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，在遣詞用句修辭上都頗見(jiàn)匠心：“Louise把自己鎖在房間，只能小聲的咕噥“free, free ,free!”。這樣的描述分明是在說(shuō)明女主人公還不敢公開(kāi)表露自己的真實(shí)想法，只能在內(nèi)心悄悄地掂量。

作家對(duì)于女性渴望從性別壓抑的狀態(tài)解脫出來(lái)的客觀現(xiàn)狀還在故事中做了逆向描述，即這種渴望要化作現(xiàn)實(shí)是有難度的，故事中的女主人公的解脫也只不過(guò)是在她為丈夫罹難而產(chǎn)生的萬(wàn)般思緒中，但當(dāng)她打開(kāi)房門(mén)，在姐姐的攙扶下走下樓來(lái)，看到的是丈夫的安全歸來(lái)，自然她的要擺脫個(gè)性壓抑的想法都會(huì)因?yàn)檫@個(gè)事實(shí)的出現(xiàn)而不復(fù)存在了，結(jié)果因?yàn)楸疽鸦疾〉男呐K受到強(qiáng)烈的刺激，主人公反倒先于丈夫失去了生命，難道這樣的意外不正意味著女性抗?fàn)巶€(gè)性壓抑的能力太弱小了，以至于必定夭折的結(jié)局嗎。

本文來(lái)源：http://xwlcp.cn/w/zw/1534.html 《芒種》