關(guān)于手風(fēng)琴風(fēng)箱運(yùn)用若干問題的研討-藝術(shù)論文

手風(fēng)琴的基本結(jié)構(gòu)包括風(fēng)箱，右手鍵盤，左手鍵紐三大部分，它們各具特有的功能。相得益彰，缺一不可。作為以西方傳來的鍵盤樂器手風(fēng)琴，“風(fēng)”字就體現(xiàn)著它的顯著特征之一。從發(fā)聲原理上講，手風(fēng)琴是利用風(fēng)箱運(yùn)用產(chǎn)生的氣息激發(fā)簧片振動(dòng)發(fā)音的一種簧樂器。氣流的產(chǎn)生就是依靠風(fēng)箱的來回運(yùn)動(dòng)，推動(dòng)風(fēng)箱時(shí)，發(fā)出聲音；停止推動(dòng)風(fēng)箱時(shí)，聲音止。其發(fā)音的強(qiáng)弱完全依賴于風(fēng)箱運(yùn)動(dòng)力度的變化。二、風(fēng)箱運(yùn)用技巧 1、基本方法“平風(fēng)箱”，“頓風(fēng)箱”等多種常用的基本方法是風(fēng)箱運(yùn)用的一般方法，同時(shí)也是風(fēng)箱運(yùn)用中最重要的基本問題。因此。我們手風(fēng)琴演奏者應(yīng)該對(duì)掌握風(fēng)箱運(yùn)用的基本方法加以重視。 (I)平風(fēng)箱平風(fēng)箱的運(yùn)用是最基礎(chǔ)的風(fēng)箱運(yùn)用，其用途非常廣。運(yùn)用于大部分的音樂作品和演奏中。尤其是在演奏長音或長和弦時(shí)，就要要求風(fēng)箱運(yùn)行的平穩(wěn)性。聲音的純凈和音色的好壞依賴于風(fēng)箱的平穩(wěn)，均勻和連續(xù)性。對(duì)任何一個(gè)初學(xué)者來說，最先接觸的就是平穩(wěn)風(fēng)箱的運(yùn)用。要想使發(fā)出的聲音連續(xù)，均勻，就要在風(fēng)箱的運(yùn)行中，也就是在推、拉風(fēng)箱的時(shí)候注意均勻地分配氣量。做到用力均勻，使音量均衡，否則就會(huì)造成聲音忽大忽小。時(shí)有時(shí)無。我們?cè)诰毩?xí)當(dāng)中為什么總會(huì)出現(xiàn)風(fēng)箱不平穩(wěn)呢?我想這跟錯(cuò)誤的推拉風(fēng)箱姿勢(shì)和不正確的用力方法有關(guān)。平風(fēng)箱控制下的演奏，適宜表現(xiàn)充滿柔情的音樂，情感很細(xì)膩。其聲響較能展示綿綿的情意，讓人感受到大自然的幽靜，有種心曠神怡的感覺。 (2)頓風(fēng)箱頓風(fēng)箱在手風(fēng)琴演奏中也是常用的一種風(fēng)箱運(yùn)用技巧，它演奏的特點(diǎn)是厚實(shí)、渾厚、具有很強(qiáng)的突發(fā)性。它與一般平穩(wěn)和長風(fēng)箱的運(yùn)用不一樣。在推拉風(fēng)箱的時(shí)候．所用的力量要集中．用足夠的氣壓來沖擊風(fēng)箱里的簧片。當(dāng)左手臂用力時(shí)，要非常地堅(jiān)決果斷．迅速地將它送往著力點(diǎn)。頓風(fēng)箱適宜表現(xiàn)精神振奮．意志堅(jiān)定的情緒，也可表現(xiàn)輕松歡快的情緒。通過強(qiáng)調(diào)某些音和節(jié)奏，使音樂變得生機(jī)勃勃，充滿動(dòng)感。在織體較為復(fù)雜的樂曲中，頓風(fēng)箱可以把重要的音和聲部凸現(xiàn)出來。是音樂層次更加豐富，主次更加分明。2、特殊方法(I)揉風(fēng)箱揉風(fēng)箱與小提琴，二胡揉弦的原理有相似的地方，但它不象小提琴，二胡的揉弦那樣運(yùn)用廣泛，而往往只運(yùn)用于樂曲的局部或結(jié)束句。它又稱為顫風(fēng)箱。揉風(fēng)箱適宜表現(xiàn)優(yōu)美，柔情，細(xì)膩，哀傷以及富有激情和朝氣的音樂片段，在某些樂曲的結(jié)束句上運(yùn)用還可以給人一種余音未盡，余味無窮之感覺。其練習(xí)方法是選擇風(fēng)箱的扇形，左手拇指肌肉的發(fā)達(dá)部位緊貼箱體．其余手指懸空，在拉動(dòng)風(fēng)箱的同時(shí)，懸空的手指做招手的動(dòng)作帶動(dòng)風(fēng)箱顫動(dòng)．從而產(chǎn)生顫動(dòng)的聲音，招手動(dòng)作節(jié)奏的快慢主要根據(jù)樂曲的需要，要特別注意左手的手腕，手指以及小臂都要適當(dāng)放松。 (2)抖風(fēng)箱抖風(fēng)箱在風(fēng)箱技巧中比較難掌握些，大多數(shù)人在做這方面的練習(xí)中，表現(xiàn)得非常困難，主要表現(xiàn)在：l風(fēng)箱打開后，在往返的過程中回不完，越開越大．以致風(fēng)箱失控；2．有的人將風(fēng)箱上下同時(shí)拉開，幾乎處于橫扯風(fēng)箱的狀態(tài)，這種耗風(fēng)量更大，顯得非常笨重和費(fèi)力，極易疲勞，根本無法完成快速，密集的抖動(dòng)節(jié)奏。抖風(fēng)箱有四種演奏方法：第一種，即風(fēng)箱在開與閉的時(shí)候，將風(fēng)箱的前下角關(guān)閉．只開風(fēng)箱的內(nèi)上角、內(nèi)下角和風(fēng)箱外面的前上角。當(dāng)風(fēng)箱開啟這三個(gè)角時(shí)，使風(fēng)箱開啟的更自由。在一個(gè)力量支撐的情況下，拉出來的聲音速度快、不費(fèi)力、靈活．適宜表現(xiàn)秋天飄落的樹葉，詭秘艨朧的畫面。第二種，即風(fēng)箱在開與閉的時(shí)候，將風(fēng)箱的內(nèi)下角和外上角緊閉。只開風(fēng)箱的內(nèi)上角和外下角。這種風(fēng)箱在運(yùn)行的過程中．沒有第一種方法靈活，速度快，但音量很大，氣勢(shì)雄壯，適合模仿火車在行駛時(shí)的節(jié)奏聲。第三種。即風(fēng)箱開與閉不需要任何的支撐，只讓風(fēng)箱運(yùn)行過程中來回不斷地開折。這種方式的來回開折速度不要太快，否則，拉出來的聲音的長短將不一致。它適宜表現(xiàn)氣勢(shì)雄壯、輝煌的大型交響樂篇章。第四種，即風(fēng)箱與角的碰撞。這種方法開折地速度很快，同時(shí)上角部有規(guī)律地碰撞。在有些發(fā)音需要的情況下，每次開風(fēng)箱或關(guān)風(fēng)箱時(shí)碰二次、三次、四次，則可以演奏出三連音、四連音、五連音。 (3)甩風(fēng)箱此風(fēng)箱方法研究的人較少，但它在實(shí)際運(yùn)用中具有非常重要的作用。一般在樂段或樂曲的結(jié)束旬上會(huì)用到甩風(fēng)箱，其演奏特點(diǎn)讓人感覺氣勢(shì)宏大，果斷堅(jiān)定的結(jié)束之感。演奏者在演奏時(shí)，最好能選擇較好的方式一邊撐緊風(fēng)箱，從而能拿奏出更富有彈性的音來，然后讓手臂慢慢加大用力并且放快風(fēng)箱的拉松進(jìn)程，使得演奏出來的聲音逐步加強(qiáng)．當(dāng)演奏者把現(xiàn)場的情緒推向氣氛的高潮時(shí)，手指就應(yīng)該離鍵，這時(shí)風(fēng)箱最好能立即停止，便于做出對(duì)應(yīng)的控制，否則就可能出現(xiàn)風(fēng)箱漏氣及縮短風(fēng)箱壽命等問題。如在演奏柴金的《奏鳴曲第四樂章》的結(jié)束部分時(shí)，若使用甩風(fēng)箱的方式，能使激昂的情緒發(fā)揮的更加貼切，以便能達(dá)到更加完美、更加淋漓盡致的藝術(shù)境界，給人以自然、愉悅的享受。三、總結(jié)：手風(fēng)琴研究的現(xiàn)狀和將來的發(fā)展?fàn)顩r回顧歷史。手風(fēng)琴事業(yè)的發(fā)展，是在起步晚、基礎(chǔ)差的條件下走過了曲折的道路的。從無專業(yè)教材，又無專業(yè)師資到一個(gè)全面發(fā)展、碩果累累的時(shí)期，各地學(xué)習(xí)手風(fēng)琴的熱潮更加高漲．手風(fēng)琴事業(yè)出現(xiàn)了前所未有的欣欣向榮的景象。但是在研究手風(fēng)琴和其風(fēng)箱運(yùn)用、手風(fēng)琴教學(xué)方面應(yīng)注意的事項(xiàng)等理論方面仍還不夠完善。今天，中國的作曲家創(chuàng)作了許多富有民族特色的優(yōu)秀作品，但與手風(fēng)琴強(qiáng)國浩如煙海的作品相比還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，中國的專業(yè)作曲家為手風(fēng)琴創(chuàng)作的作品非常有限。這也與我國長期以來只使用傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的手風(fēng)琴有關(guān)。中國手風(fēng)琴事業(yè)有值得欣慰的過去，同時(shí)，我們也應(yīng)清醒地了解和認(rèn)識(shí)面臨的困難與挑戰(zhàn)。我們只要為之踏實(shí)地努力，吸取他人的優(yōu)點(diǎn)與精華，結(jié)合中華民族音樂文化，憑著我們的智慧與執(zhí)著追求的精神，必將使中國手風(fēng)琴學(xué)派發(fā)展壯大，結(jié)出豐碩的果實(shí)。