《延禧攻略》爆紅背后的敘事策略探析

2018年暑期檔，古裝宮廷劇《延禧攻略》以黑馬之勢(shì)迅速躥紅網(wǎng)絡(luò)?！暗酆驝P”、“得體CP”、“大嘴猴夫婦”、“白月光”、“大豬蹄子”等網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)頻頻刷進(jìn)熱搜；聶遠(yuǎn)、佘詩(shī)曼、秦嵐、張嘉倪等“老牌”演員迅速翻紅，吳謹(jǐn)言、許凱、王媛可等新人憑借這部劇爆紅網(wǎng)絡(luò)，成為娛樂(lè)圈關(guān)注的新星。強(qiáng)勢(shì)霸屏暑期檔的《延禧攻略》最終以破150億播放量的成績(jī)收官，成為名副其實(shí)的“劇王”。這部劇在開(kāi)播之前并不為觀眾所看好，無(wú)論從演員陣容還是從制作班底來(lái)考量，都沒(méi)有足夠的說(shuō)服力，觀眾抱著“看熱鬧”的心理打開(kāi)這部電視劇，但結(jié)果卻大相徑庭。觀眾集體“倒戈”，中了“延禧”的毒。電視劇的口碑和流量也在口口相傳中一路看漲。一部70集的大劇如何讓觀眾摒棄了固有觀念，從抗拒到接受進(jìn)而演變成摯愛(ài)，一路推動(dòng)該劇在紛繁的電視劇市場(chǎng)脫穎而出的？除了商業(yè)化的宣發(fā)手段外，與電視劇自身的敘事策略息息相關(guān)。本文借熱奈特的敘事理論，以大熱電視劇《延禧攻略》為例，從敘事學(xué)角度解析這部口碑流量雙走俏的大劇背后的敘事策略，為后續(xù)電視劇創(chuàng)作在理論研究上盡綿薄之力。

一、敘事結(jié)構(gòu)分析

敘事結(jié)構(gòu)可以被視為一種框架結(jié)構(gòu)，在此基礎(chǔ)上，故事或敘事的順序和風(fēng)格被展現(xiàn)給讀者、聽(tīng)眾或者觀察者。構(gòu)成一個(gè)完整敘事結(jié)構(gòu)的元素很多，其中作為電視劇作品骨骼和軀干的是其總體的架構(gòu)方式。另外一個(gè)層面的敘事結(jié)構(gòu)可以被認(rèn)定為電視劇作品整體系統(tǒng)的組織關(guān)系，包括其內(nèi)部各元素之間的組織關(guān)系，如主題、情節(jié)、人物、沖突設(shè)置等。本章節(jié)主要針對(duì)以上幾個(gè)淺層次的敘事結(jié)構(gòu)對(duì)《延禧攻略》進(jìn)行分析。

（一）主題鮮明，情節(jié)發(fā)展緊扣主題

《延禧攻略》講述的是宮女瓔珞憑勇往直前的勇氣、機(jī)敏靈活的頭腦、寬廣博大的胸懷，化解宮廷上下的重重困難，最終成為襄助乾隆盛世的令貴妃的故事?！皩m女到貴妃的宮廷晉升記”是該劇的一條主線，但與此同時(shí)，“魏瓔珞進(jìn)宮尋仇”又是另外一條十分重要的主線。面對(duì)姐姐的突然離世，女主始終無(wú)法相信如“官宣”所言，姐姐因?yàn)槭У聼o(wú)顏面對(duì)世人而自殺，因此才有了她進(jìn)宮查出真相這一條主線。但是這絕不是一條空洞沒(méi)有內(nèi)容和分量的主線，相反，在真相浮出水面之際，裕太妃的死，加深了魏瓔珞與和親王弘晝之間的矛盾，正是因?yàn)檫@個(gè)矛盾的存在，在推動(dòng)后面的情節(jié)發(fā)展上起到了重要作用。繼后利用和親王對(duì)自己的愛(ài)慕和和親王與魏瓔珞之間的仇恨制造了一場(chǎng)場(chǎng)陰謀陷阱，魏瓔珞作為局中人，將計(jì)就計(jì)，直至最后將和親王推至大逆不道的叛變之路，這也成了皇帝不得不殺和親王的重要事件，魏瓔珞大仇得報(bào)。這條主線強(qiáng)有力的支撐了相關(guān)的所有情節(jié)的發(fā)展，將一切情節(jié)的發(fā)生都置于合情合理之中，是非常飽滿的一條主線。另一條主線就是魏瓔珞的“晉升之路”，從辛者庫(kù)一個(gè)最低賤的小丫鬟一路見(jiàn)佛殺佛，見(jiàn)魔殺魔，最終走向人生巔峰的主題十分明朗。正是在這個(gè)大主題下，凝聚了多個(gè)回應(yīng)主題的情節(jié)，魏瓔珞從一開(kāi)始受人凌辱，為仇恨所困擾，心存怨念，幸得皇后看重，悉心教導(dǎo)，與皇后的恩情也是緊扣主題的一條線索?；屎筠笆?，為查明其死因利用太后接近皇上，成為皇上的寵妃，在與皇上的朝夕相處中漸生情愫，其間備受構(gòu)陷，進(jìn)入冷宮，但終究還是得到了皇上信任和垂愛(ài)，幾度沉浮，當(dāng)上貴妃走向人生巔峰。兩條主線十分清晰，在主線串聯(lián)下的情節(jié)發(fā)展才顯得十分合理，才使這部電視劇的可看度很高。

（二）情節(jié)細(xì)膩而大膽，一波三折引人入勝

艾布拉姆斯在定義戲劇作品情節(jié)時(shí)表達(dá)了一種觀點(diǎn)，他認(rèn)為，戲劇作品或敘述作品的情節(jié)是作品事情發(fā)展變化的結(jié)構(gòu)，對(duì)這些事情的安排與處理是為了獲得某種特定的感情與藝術(shù)效果。情節(jié)是電視文本敘事策略的組成部分，是敘事主體（包括作者、隱含作者、敘述人等）為了表達(dá)某種敘事意圖，圍繞某一個(gè)或幾個(gè)敘事主題，試圖達(dá)到某個(gè)敘事目的而建構(gòu)的。

這個(gè)觀點(diǎn)的表述通俗易懂，卻直接切入要害：即情節(jié)是極具代入感的部分，通過(guò)情節(jié)認(rèn)知故事，認(rèn)知故事里的人、事物，通過(guò)情節(jié)達(dá)到電視劇作品傳作的藝術(shù)效果，通過(guò)情節(jié)的建構(gòu)讓觀看者對(duì)故事和人物有全新的認(rèn)知?！堆屿ヂ浴返那楣?jié)處理十分細(xì)膩，尤其在感情線上，作為宮斗劇特別突出的表現(xiàn)在女人與女人之間的真情、妒忌，女人和男人之間的愛(ài)慕、崇拜，以及男人和男人之間的抗?fàn)?、敬仰，每一類感情看似平淡，但是卻十分矛盾，而這部劇的大膽就體現(xiàn)在這些矛盾之中，因此這樣的情節(jié)才更加吸引人。比如純妃與皇后的感情線，純妃是宮中公認(rèn)的“皇后黨”的人，她照顧皇后起居，幫助皇后管理六宮，甚至為了皇后與拉攏其他嬪妃，在皇后困難之時(shí)義無(wú)反顧的伸以援手，而這樣一份閨蜜情的背后其實(shí)有著更負(fù)責(zé)的情感，當(dāng)純妃得知對(duì)皇后的弟弟——傅恒愛(ài)而不得時(shí)，她先理建筑的情感堡壘全部坍塌，對(duì)皇后的感情也發(fā)生了質(zhì)的變化，這種情感上的矛盾和叛變使這個(gè)情節(jié)的設(shè)置十分大膽，突破傳統(tǒng)上為愛(ài)隱忍的故事情節(jié)，讓人看了大呼過(guò)癮。

（三）人物設(shè)置飽滿，由“天使”角色轉(zhuǎn)向普通人

《延禧攻略》剛剛開(kāi)播之際，網(wǎng)絡(luò)上就爆出女主金句：“我魏瓔珞,天生脾氣暴,不好惹……”。正是這樣的開(kāi)場(chǎng)，打了觀眾一個(gè)措手不及，一下子被劇中人物吸引了。一般電視劇對(duì)女主的人物設(shè)置十分單一：心地善良、以德報(bào)怨的形象貫穿始終。這種近乎于完美的天使角色的設(shè)置讓人看了毫無(wú)生趣?！堆屿ヂ浴防锏娜宋镌O(shè)置恰如其分地打破了這種單一的人物塑造的方式，使人物愛(ài)憎分明，更加真實(shí)接地氣。作為絕對(duì)的女主，魏瓔珞絕不是小綿羊，她嫉惡如仇，對(duì)于傷害過(guò)自己的人一定會(huì)以牙還牙。高貴妃跋扈，在她得勢(shì)之時(shí)對(duì)魏瓔珞百般刁難和欺辱，魏瓔珞忍辱負(fù)重，待時(shí)機(jī)成熟之時(shí)將其一招致命；皇后本身是十分賢惠的女人，源于對(duì)皇上十分愛(ài)戀，她善待六宮，不曾害過(guò)一個(gè)人，這種看似完美的人設(shè)在遭遇孩子被害夭折的重大打擊時(shí)，也毫不留情的展示出了自己的怨恨和憤怒，并最終對(duì)皇上、對(duì)公眾生活感到絕望而選擇自盡。繼后的人物設(shè)置同樣十分飽滿，很難想象一個(gè)與世無(wú)爭(zhēng)的善良女人在遭遇家破人忙的境遇后竟完全變了一個(gè)人，對(duì)權(quán)力的渴望和心中的憤懣徹底吞噬了她，讓她干盡喪盡天良的事情，但最終卻因?yàn)榛噬蠈?duì)自己的無(wú)愛(ài)感到失望而揮刀斷情，可以說(shuō)她歹毒，但她也是一個(gè)求而不得的可憐之人?！堆屿ヂ浴分械拿恳粋€(gè)人物設(shè)置都十分站得住腳，接地氣，這樣才會(huì)讓觀眾在觀劇時(shí)體會(huì)到當(dāng)時(shí)當(dāng)景劇中人的心酸無(wú)奈，體會(huì)到他們的歡樂(lè)和悲傷，這樣的人物才打動(dòng)人，才能夠支撐起整部劇，讓人有觀看的欲望。

（四）摒棄對(duì)立理想的沖突，升級(jí)為對(duì)抗性更強(qiáng)的對(duì)立立場(chǎng)的沖突

與《延禧攻略》屬于相同類型題材的大女主宮斗劇當(dāng)屬《甄嬛傳》和《羋月傳》。這兩部大劇是絕對(duì)的“良心劇”，我們暫且不深入探討兩部劇的成功因素，單從敘事結(jié)構(gòu)中關(guān)于沖突利益點(diǎn)這個(gè)因素來(lái)比較說(shuō)明與《延禧攻略》的不同之處?！墩鐙謧鳌泛汀读d月傳》都設(shè)置了兩種對(duì)立理想之間的沖突，沖突雙方各有自己的立場(chǎng)和訴求，都有合理性，這樣才能導(dǎo)致沖突，其情節(jié)發(fā)展才能令人信服?！墩鐙謧鳌返囊环N理想是嫁得如意郎君，兩情相悅共度余生，另一種是生存需要。兩種理想都是正當(dāng)?shù)?，因此就有理由將理想付諸實(shí)踐，也必然會(huì)產(chǎn)生沖突。甄嬛本是天真善良的少女，但宮廷內(nèi)的風(fēng)霜刀劍，不容她與世無(wú)爭(zhēng)地平安度過(guò)余生，無(wú)論她怎樣努力不為環(huán)境所影響，最終都不得不加入到奉承一個(gè)高高在上的男人、以雷霆手腕對(duì)付其他敵對(duì)女人的隊(duì)伍中去。如果不去抗?fàn)?，則生存都成了奢望?！读d月傳》的家國(guó)情懷和理想則更加濃郁，女主羋月起初只是姐姐羋姝的陪嫁丫鬟，當(dāng)時(shí)的她心中理想便是陪伴姐姐，與青梅竹馬黃歇共度余生。而另一種是對(duì)封建制度的抗?fàn)?，羋月從小便不甘屈于男尊女卑的俗套里，她認(rèn)為女人一樣可以保家衛(wèi)國(guó)，但是世俗眼中她顯然是另類不被接受的。這兩種理想也是正當(dāng)，所以當(dāng)她遇到懂她，欣賞她并且可以給她權(quán)力的大王，她動(dòng)搖了，接受了大王的愛(ài)，這必然導(dǎo)致一系列的沖突發(fā)生。這兩部大劇的沖突設(shè)置存在一定的緩沖地帶，是人物逐漸發(fā)生質(zhì)變的一個(gè)過(guò)程?！堆屿ヂ浴凡煌錄_突設(shè)置既沒(méi)有私人情愛(ài)更沒(méi)有家國(guó)情懷，取而代之的是對(duì)立立場(chǎng)中人與人之間的對(duì)立和沖突。女主魏瓔珞從一開(kāi)始就視整個(gè)紫禁城為死敵，因?yàn)槭沁@個(gè)地方害死了她相依為命的姐姐。她一開(kāi)始就以一種不一樣的立場(chǎng)在沖突中抗?fàn)帲秊榱苏{(diào)查真相，不惜一切代價(jià)的掃除阻礙她的人，想盡辦法為自己找到靠山，甚至可以出賣自己的情感去接近傅恒，證實(shí)她以為的真相。這一切的沖突設(shè)置相較于前者更刺激更直接，沖擊力和對(duì)抗性更強(qiáng)，因此也更具感染力。

二、敘事視角分析

熱奈特在《敘事話語(yǔ)》中關(guān)于敘事視角的研究，采用了“聚焦”一詞。他根據(jù)敘述焦點(diǎn)對(duì)人物的限制程度的不同，把敘事視角分為零聚焦、內(nèi)聚焦和外聚焦三種。零聚焦型指“無(wú)所不知的敘事者的敘事”，即敘述者＞ 人物；內(nèi)聚焦型指“敘述者只說(shuō)某個(gè)人物知道的情況”，即敘事者= 人物；外聚焦型指“敘述者說(shuō)的比人物知道的少”，即敘述者＜ 人物。

（一）人物和敘事者的外聚焦為主

敘事視角在電視劇作品中的運(yùn)用并不是一成不變的，同樣也不能是隨意切換和使用的，在哪些情節(jié)處理上運(yùn)用哪一種敘事視角能使作品呈現(xiàn)出更好的效果才是重要的，也是創(chuàng)作者需要認(rèn)真斟酌和思考的。在《延禧攻略》中，敘事視角的成熟運(yùn)用也為這部大劇的成功添加了很多色彩。以人物、敘事者的外聚焦為主在劇中體現(xiàn)的尤為明顯。電視劇利用劇中人物的外聚焦，將殺姐仇人王爺、太妃，以及阻礙女主晉升的嬪妃、丫鬟、太監(jiān)等眾人玩弄于股掌之中。初入宮時(shí)，給烏雅設(shè)下“步步生蓮”的套，讓她滿心歡喜地自己跳進(jìn)去，只能作死在飽讀詩(shī)書(shū)的乾隆爺面前；通過(guò)詐孕設(shè)計(jì)引方姑姑來(lái)抓包，最終方姑姑被杖四十，逐出宮；玲瓏始終不服氣魏瓔珞的手藝，女主有意步步緊逼，激化她的爭(zhēng)斗欲，又是一次完美挖坑坐等被掉包的心理戰(zhàn)術(shù)，完美斷送了玲瓏的前程。包括后期手撕爾晴，直接指示明玉為其灌下毒藥，為先皇后報(bào)了仇。此外，《延禧攻略》利用敘事者的外聚焦，制造緊張感和懸念沖突。從手撕妃嬪、手刃殺姐仇人的計(jì)策使用中，魏瓔珞給人帶來(lái)的陰詭和懸疑來(lái)源于他和觀眾之間的“外焦距”。觀眾知道魏瓔珞的種種做法實(shí)際上是情理之中和有情可原的，可由于被宮斗的一方，王爺弘晝、太妃、福晉爾晴、太監(jiān)袁春望、高貴妃等站在危險(xiǎn)的邊緣，觀眾就會(huì)將關(guān)注點(diǎn)變?yōu)閾?dān)心這些利益體的存在問(wèn)題，這樣的敘述技巧，和希區(qū)柯克所提到的：“你知道炸彈在身邊，和你忽然看到爆炸是兩個(gè)心態(tài)”的觀點(diǎn)不謀而合，編劇也就是運(yùn)用了這樣的懸念，通過(guò)敘事者外聚焦帶來(lái)的緊張感吸引觀眾。

（二）利用特寫(xiě)鏡頭巧妙穿插零聚焦

零聚焦作為一種“上帝視角”存在，它在《延禧攻略》的運(yùn)用主要凸顯在細(xì)節(jié)處，尤其作為一部宮斗劇，一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作、一盤(pán)糕點(diǎn)、一個(gè)盒子的特寫(xiě)都有可能預(yù)示著某種陰謀。而這個(gè)時(shí)候通過(guò)攝像機(jī)“全知全能”的視角展現(xiàn)出來(lái)就給了觀眾猜測(cè)和思考的空間。比如在順?gòu)褰o明玉送禮物這個(gè)片段里，順?gòu)迥弥粋€(gè)小盒子準(zhǔn)備走進(jìn)明玉房間，進(jìn)房間之前，鏡頭給了小盒子一個(gè)特寫(xiě)，這時(shí)候攝像機(jī)就以一種“已經(jīng)知道怎么回事”的姿態(tài)在敘事，打開(kāi)小盒子，里面有一把剪刀，這時(shí)候鏡頭給這把剪刀一個(gè)特寫(xiě)，對(duì)于當(dāng)時(shí)處在絕望和兩難中的明玉而言，只有選擇死才能保全她想保護(hù)的人，因此在這個(gè)時(shí)候，鏡頭又這種已經(jīng)知曉結(jié)局的敘事方式告訴觀眾這把剪刀將和接下來(lái)發(fā)生的故事息息相關(guān)，最終明玉選擇用這把剪刀結(jié)束了生命。

（三）在高潮處利用內(nèi)聚焦增加悲情色彩

《延禧攻略》在愛(ài)奇藝網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出，通過(guò)對(duì)每一集當(dāng)中彈幕評(píng)論數(shù)量的統(tǒng)計(jì)顯示，以下幾個(gè)情節(jié)播出時(shí)是彈幕評(píng)論較多的，因此可以認(rèn)為是能夠牢牢抓住觀眾眼睛的情節(jié)：高貴妃換上戲服邀請(qǐng)皇帝去她宮里；皇后失去孩子；袁春望與魏瓔珞的重逢；繼后和弘晝所謀之事敗露；順?gòu)逦勖镂涵嬬笏奖?。這幾個(gè)情節(jié)無(wú)一不是用內(nèi)聚焦的敘事手法來(lái)展現(xiàn)的，即敘事者選擇和人物知曉同樣的信息，通過(guò)攝像頭一步步跟隨著人物的變化發(fā)展來(lái)揭開(kāi)謎題。比如袁春望與魏瓔珞沖鋒，彼時(shí)的袁春望依然叫魏瓔珞好妹妹，依然關(guān)心著她，魏瓔珞一如既往的相信他，敘事者告訴觀眾的和人物想要告訴觀眾的就是這些相同的信息，只是隨著后來(lái)劇情的發(fā)展，敘事者通過(guò)內(nèi)聚焦的敘事讓觀眾和人物一樣慢慢知曉袁春望的真實(shí)目的，看清了他的真實(shí)面目。

三、敘述話語(yǔ)分析

熱奈特在《敘事話語(yǔ)研究》中說(shuō)：“敘述話語(yǔ)的分析主要是研究敘事文和故事之間的關(guān)系，敘事文和敘述行為之間的關(guān)系，以及故事與敘述行為之間的關(guān)系?！睙崮翁氐臄⑹鲈捳Z(yǔ)研究包含了時(shí)長(zhǎng)、時(shí)序、語(yǔ)式、語(yǔ)態(tài)等問(wèn)題，熱奈特說(shuō)：“一篇敘事文不能沒(méi)有節(jié)奏效果?！边@說(shuō)的就是敘事時(shí)長(zhǎng)的問(wèn)題了，他將敘述時(shí)長(zhǎng)的基本形式分為四類：休止、場(chǎng)景、概略、省略。要做到讓敘述時(shí)長(zhǎng)和故事時(shí)長(zhǎng)保持均衡狀態(tài)，就必須要把握好這四種形式。

（一）敘事時(shí)長(zhǎng)的精心設(shè)計(jì)

《延禧攻略》在敘事時(shí)長(zhǎng)的設(shè)計(jì)上，顯然是有自己的一套邏輯，真正做到了詳略得當(dāng)。首先在場(chǎng)景的運(yùn)用上，敘事時(shí)間和故事時(shí)間幾近重合，可以說(shuō)是恰到好處。劇中主要的關(guān)鍵性的故事情節(jié)都是靠這些場(chǎng)景的助推才得以完美體現(xiàn)。比如魏瓔珞重遇新婚后的傅恒和爾晴、魏瓔珞在冷宮里備受折磨、明玉的為愛(ài)而死、先皇后登上城墻結(jié)束生命、高貴妃為皇帝跳最后一支舞、繼后短發(fā)等，這些重要的場(chǎng)景幾乎將所有沖突性最強(qiáng)的情節(jié)聚焦集合，反映了每一個(gè)人物的性格、生存現(xiàn)狀，揭示了他們一生的命運(yùn)和堅(jiān)守的信念。因此每一個(gè)場(chǎng)景都有新的價(jià)值，暗示著劇情的新發(fā)展。其次，在概略的應(yīng)用上《延禧攻略》也是可圈可點(diǎn)的，五阿哥永琪在囑咐額娘魏瓔珞要注意身體、不要貪涼、不要亂吃東西的片段體現(xiàn)的最為深刻。五阿爾永琪出于對(duì)魏瓔珞的關(guān)心，時(shí)常用這些話語(yǔ)來(lái)規(guī)勸她，魏瓔珞自然是聽(tīng)多了，每每五阿哥一開(kāi)口她就知道他會(huì)停不下來(lái)的叮囑，因?yàn)槲灏⒏缣谝庾约旱纳眢w，此處就很好的發(fā)揮了概略的作用，致于五阿哥具體說(shuō)了什么沒(méi)有具體明示，但伴隨著他的面部表情、口型、伴隨著魏瓔珞的動(dòng)作表情這些畫(huà)面頁(yè)頁(yè)翻過(guò)去，但正是這樣一頁(yè)頁(yè)翻動(dòng)的畫(huà)面給了人無(wú)限想象空間，同時(shí)更加深了觀眾對(duì)五阿哥這個(gè)人物的理解，以及對(duì)他和魏瓔珞之間感情的理解，為后來(lái)五阿哥遭遇陷害魏瓔珞不惜犧牲性命、不顧一切的救他埋下伏筆。最后，劇中對(duì)休止形式的運(yùn)用，也是值得一提的。《延禧攻略》從一開(kāi)播便收獲了良好的口碑，觀眾對(duì)于這部劇的色彩布局十分肯定，莊重大氣，畫(huà)面體現(xiàn)細(xì)膩簡(jiǎn)約。片中使用的刺繡，配飾和妝容以及服裝，都高度地還原了歷史，制作的匠心獨(dú)具也是獲得觀眾一致贊同的要因。所有這些場(chǎng)景通過(guò)空鏡頭表現(xiàn)在休止形式上，所以即便是單純的空鏡頭也可以看到構(gòu)圖精細(xì)、視覺(jué)唯美的效果。

（二）敘事時(shí)序的巧妙安排

在時(shí)序問(wèn)題上，熱奈特從順序、速度、頻率三方面分析了敘事話語(yǔ)和故事事件的不同?！堆屿ヂ浴吩跁r(shí)序選擇上存在著明顯特色。首先體現(xiàn)在整體順序敘述，關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)穿插倒敘，完善情節(jié)邏輯。順序是指按照故事發(fā)生的先后順序進(jìn)行敘述，前文已經(jīng)講過(guò)《延禧攻略》有兩條主線，一條是女主為姐尋仇，進(jìn)入紫禁城，另一條是女主從丫鬟一路晉升為貴妃的逆襲之路。電視劇在整體敘事上是順序記錄，即女主為了替姐姐報(bào)仇進(jìn)入紫禁城，開(kāi)始在紫禁城里開(kāi)展調(diào)查，在這個(gè)過(guò)程中與傅恒相識(shí)、與皇后結(jié)緣，被皇上看中，一路“打怪升級(jí)”，一路晉升成為貴妃。伴隨著順序記錄的過(guò)程，觀眾與女主已經(jīng)經(jīng)歷了人生的起起落落，感受到了她的愛(ài)憎分明，與她一同成長(zhǎng)和成熟，產(chǎn)生“共情”，所以才使這部劇十分耐看。倒敘的運(yùn)用像是點(diǎn)晴之筆，在展現(xiàn)情節(jié)和塑造人物方面使整部劇更加立體和飽滿。其中最為經(jīng)典的一段是展現(xiàn)女主角魏瓔珞與姐姐生活的日常情景，這是由魏瓔珞在調(diào)查姐姐死因過(guò)程中的一段回憶引起的，可以讓人看到的是，魏瓔珞由于生來(lái)不詳，被族人甚至是自己的父親唾棄，但唯有姐姐對(duì)她悉心照料，她也是在姐姐的照料中才得以平安健康長(zhǎng)大。這一段倒敘的出現(xiàn)實(shí)際上從側(cè)面上反映了由于女主從小的生活境況和生存環(huán)境導(dǎo)致她性格剛毅又嫉惡如仇的原因。盡管倒敘在文本中雖然不是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的主力，但卻是加深觀眾對(duì)人物理解，暗示人物性格發(fā)展的暗流。

其次，在敘事速度上做到了張弛有度?；屎笕ナ篮螅魑涵嬬髮?duì)皇上失望至極，因此得罪了皇上被發(fā)配了圓明園，再次相遇已是幾年以后，而這幾年的時(shí)間在劇中通過(guò)幾分鐘的鏡頭交代完畢，著重交代重逢后的故事。在電視劇接近尾聲的時(shí)候，女主與繼后達(dá)成協(xié)議，只要不危及皇子，他們互不為難，平安在宮中度日，之后再現(xiàn)的同樣是幾年之后的情景：幾位皇子、公主均已長(zhǎng)大成人，接下來(lái)的宮斗就是圍繞另外一個(gè)主題展開(kāi)——奪嫡和繼位。這兩處在劇中屬于比較精彩而重要的轉(zhuǎn)折，通過(guò)緊湊的敘事速度將情節(jié)引入到新階段，對(duì)整體情節(jié)的塑造起著很重要的作用。

最后，在頻率上《延禧攻略》各有側(cè)重。作為一部宮斗劇，縱然有大女主光環(huán)籠罩，但宮斗的人物關(guān)系不能單薄。因此，這部劇在人物頻率上，著重女主、皇上、嬪妃的重復(fù)，突出這三者都是故事的主角，電視劇圍繞著他們的交鋒來(lái)呈現(xiàn)。而電視劇關(guān)于算計(jì)、陷害、真相、污蔑等情節(jié)重復(fù)出現(xiàn)，這也是這部劇布局謀篇的基礎(chǔ)，錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系和真相背后的陰謀讓觀眾產(chǎn)生興趣，從懷疑，調(diào)查、相信到維護(hù)，重復(fù)次數(shù)多、篇幅大、高頻率強(qiáng)調(diào)宮斗的規(guī)則，才讓觀眾看到過(guò)癮。其次，頻率多次出現(xiàn)的是人物之間的對(duì)話，尤其是后期魏瓔珞和皇帝之間互相調(diào)侃、互相告白，可以說(shuō)是“相愛(ài)相殺”。通過(guò)頻率上的強(qiáng)調(diào)，使兩人在歲月長(zhǎng)河中的陪伴和信任這個(gè)主題得以強(qiáng)化。

四、結(jié)語(yǔ)

《延禧攻略》作為2018年暑期檔的現(xiàn)象級(jí)劇作，受到諸多追捧，其細(xì)膩有質(zhì)感的畫(huà)面以及鮮明有創(chuàng)意的故事主線，重新為“宮斗劇”創(chuàng)作提供了思路。電視劇的情節(jié)建立和人物塑造十分重要，若想立體的展現(xiàn)人物的特征，則需要很多的故事和人物的視角才能得以豐滿，顯然這部劇在人物設(shè)置上是飽滿的，由零缺點(diǎn)的“天使”的角色轉(zhuǎn)向普通人，使人物更加立體和真實(shí)。此外，該劇在敘事時(shí)序、時(shí)長(zhǎng)、以及敘述話語(yǔ)上的運(yùn)用也是可圈可點(diǎn)的：主題鮮明，情節(jié)發(fā)展緊扣主題；情節(jié)細(xì)膩而大膽，一波三折引人入勝；摒棄對(duì)立理想的沖突，升級(jí)為對(duì)抗性更強(qiáng)的對(duì)立立場(chǎng)的沖突，這些都增強(qiáng)了觀眾的觀看體驗(yàn)，在敘事話語(yǔ)方面，《延禧攻略》注重對(duì)時(shí)長(zhǎng)、時(shí)序的巧妙運(yùn)用，在場(chǎng)景、概略、休止、省略的切換中完成了人物塑造和情節(jié)發(fā)展，節(jié)奏回環(huán)，卻環(huán)環(huán)相扣。很多人將《延禧攻略》的成功歸結(jié)于它成熟的商業(yè)宣發(fā)手段，但是在這個(gè)電視劇內(nèi)容生產(chǎn)爆發(fā)式發(fā)展的時(shí)代，終究還是內(nèi)容為王。優(yōu)質(zhì)的劇本內(nèi)容、成熟的敘事手法、精良的后期制作以及演技超群的演員才是能夠?qū)⒆髌吠昝莱尸F(xiàn)給觀眾的重要元素。本文僅僅敘事的角度來(lái)分析《延禧攻略》爆紅的原因，但顯然它的成功還同時(shí)滿足了以上所有條件，可以被稱之為創(chuàng)作范本。

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