新媒體對戲劇影視作品創(chuàng)作的影響及應對

一、新媒體概念界定

新媒體是指將廣播、電視等傳統(tǒng)媒體作為基礎的全新媒體形態(tài)。其能夠在數(shù)字技術、互聯(lián)網(wǎng)技術支持下，通過移動終端，為用戶提供多種不同信息、娛樂服務。同時，新媒體要保證原創(chuàng)，確保自身具有較強的生命力。從價值層面來看，新媒體能夠進行信息存儲、傳輸?shù)裙ぷ?，并了解到受眾的心理反應，展現(xiàn)出信息的價值。從原創(chuàng)層面來進行分析，新媒體的新在于其能夠?qū)⒃镜拿襟w展現(xiàn)方式轉(zhuǎn)移到特定空間內(nèi)，確保其能夠在對于受眾進行細致劃分、開展內(nèi)容傳遞時展現(xiàn)出原創(chuàng)特征。并且，其還能夠形成特定效應，在較短的時間內(nèi)高效、精準傳播，提高傳播效果。從生命力的角度來看，新媒體作為媒體能夠展現(xiàn)出價值，而生命周期能夠反映出價值的持續(xù)時間。只有具備更多的創(chuàng)意，才能夠提高價值，實現(xiàn)長遠發(fā)展目標。

二、新媒體對于戲劇影視作品所產(chǎn)生的影響

新媒體時代對于戲劇影視作品創(chuàng)作的影響較為直觀，相關人員將其歸納為以下幾點：第一，年輕化的創(chuàng)作內(nèi)容。隨著更多現(xiàn)代化技術的運用，年輕群體對于新媒體的要求出現(xiàn)了變化。尤其是在開展戲劇影視作品創(chuàng)作時，不但要保證主人公的性格特征、行為習慣能夠較為符合年輕人的審美，還需要確保創(chuàng)作內(nèi)容可以和年輕人的現(xiàn)實生活相貼近，只有如此，才能夠使所創(chuàng)作出的戲劇影視作品受到新時代年輕人的認可與喜愛。第二，多維度的創(chuàng)作平臺。在傳統(tǒng)模式下，人們僅能夠借助于電視、廣播媒體觀看自己所喜好的戲劇影視作品，并且由于所提供的戲劇影視作品較少，導致人們可以選擇的空間較少。而新媒體背景下，人們可以運用多種不同的創(chuàng)作平臺，尤其是對于智能手機的應用，觀眾可以自主選擇觀賞自己所喜愛的戲劇影視作品，甚至可以在平臺中表達自己對于作品的想法，和其他受眾開展互動。第三，弱化的作品時長。智能手機的應用能夠使人們觀看戲劇影視作品更加便利，而且生成了較多戲劇影視相關短視頻，既有官方出品，又有UP主自制，這些都滿足了人們利用碎片化時間觀看視頻、查閱資料的需要。并且，以戲劇影視為主題的短視頻創(chuàng)作，能夠?qū)τ谡w時長進行控制，使內(nèi)容更加多樣、有趣，變?yōu)榱巳藗冮_展休閑娛樂的主要手段。第四，多元化的創(chuàng)作主題。新媒體技術的迭代升級，使社會信息傳播更加迅速、及時，人們既能夠獲取信息也能夠傳遞信息。在這一背景下，如果仍然堅持沿用原本方式進行戲劇影視作品創(chuàng)作，將會導致人們對于信息需要難以得到滿足，出現(xiàn)信息鴻溝，甚至會使戲劇影視作品沒入時代的洪流之中。在新媒體時代下開展戲劇影視作品創(chuàng)作必須要與時俱進，關鍵信息的收集、受眾群體的喜愛、政策方向的把握都是創(chuàng)作的風向標，把人們喜聞樂見的內(nèi)容搬上舞臺或熒屏，需要借助于創(chuàng)設多種類型的戲劇影視作品，用全新認知構筑格局，用全新視角實現(xiàn)突破，用全新姿態(tài)迎接成功，從而確保人們多樣化精神需求可以得到滿足。

三、新媒體對于戲劇影視創(chuàng)作的新要求

（一）從國家層面來進行分析

雖然我國的發(fā)展較為迅速，但是和發(fā)達國家相比仍然有所不足。特別是通過對傳媒行業(yè)的發(fā)展分析，可以發(fā)現(xiàn)由于西方外來文化的沖擊，我國繼承發(fā)揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化需要應對更多的挑戰(zhàn)。在這一背景下，對于矛盾沖突進行處理，改善當前局面的要求變?yōu)榱藗髅叫袠I(yè)發(fā)展的關鍵任務。而戲劇影視作為傳媒行業(yè)的重要組成，需要做好技術創(chuàng)新，推動自身轉(zhuǎn)型升級。除此之外，進行戲劇影視創(chuàng)作還需要對于群眾的需求進行探究，避免題材同質(zhì)化的情況。這主要是因為即使文本的質(zhì)量較高，創(chuàng)作者未對文本中所包含的精神、內(nèi)涵進行挖掘，推動文本創(chuàng)新，也會降低群眾觀看的積極主動性，導致戲劇影視行業(yè)難以進一步發(fā)展。

（二）從文化角度來進行分析

文化軟實力是一個國家綜合實力的重要參照系，是體現(xiàn)國家文化戰(zhàn)略的重要指標，是增強我國文化影響力不容忽視的構成。當前，我國相關部門制定了文化強國建設戰(zhàn)略，由于戲劇影視的特殊性，其能夠?qū)τ谖幕ㄔO產(chǎn)生直觀影響，需要戲劇影視工作者創(chuàng)作出能夠適應我國群眾精神文化需要，可以面向海外傳播我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的高質(zhì)量戲劇影視作品。

四、新媒體沖擊下提高戲劇影視作品創(chuàng)作效果的舉措

目前戲劇影視行業(yè)發(fā)展過程中所創(chuàng)作的作品仍有著展現(xiàn)形式過于單一、市場定位并不清晰、未對于新媒體形成充分認識等問題，導致戲劇影視行業(yè)難以適應新媒體視域下的新要求、新挑戰(zhàn)，從某種角度來說，阻礙了戲劇影視行業(yè)的健康、持續(xù)發(fā)展。為了應對這一局面，戲劇影視創(chuàng)作工作者可以將以下內(nèi)容作為出發(fā)點，推動戲劇影視作品創(chuàng)作的創(chuàng)新發(fā)展。

（一）推動戲劇影視作品的年輕化發(fā)展

因為新媒體在年輕群體中的應用較為普遍。因此，在新媒體時代下開展戲劇影視創(chuàng)作，需要保證所提供的作品能夠受到年輕群體的喜愛?？梢詮囊韵聨c出發(fā)開展工作：第一，要對于年輕群體的特征形成充分認識。在新媒體時代下，年輕群體存在著對于未知事物充滿好奇、勇于探索的特質(zhì)，所以年輕群體能夠在較短的時間內(nèi)接受新事物。因此，想要推動戲劇影視作品年輕化，可以充分運用問卷調(diào)查、開展群體活動等手段，明確新時期年輕人的發(fā)展規(guī)律?；诖?，在新媒體背景下開展戲劇影視作品創(chuàng)作，可以挖掘出自身潛力，豐富年輕人的視野，確保其需求可以得到滿足。第二，要對于年輕群體的喜好形成充分認識。不同類型的年輕群體所喜愛的戲劇影視作品類型存在明顯區(qū)別，部分年輕群體喜愛青春校園風格，部分年輕群體喜愛古風類型戲劇影視作品。只有清晰認識到不同年輕群體對于戲劇影視的愛好，才能夠更加科學、有效地進行分眾化創(chuàng)作，保證戲劇影視作品能夠滿足大部分年輕群體的喜好。第三，在開展戲劇影視作品創(chuàng)作時要主動思考年輕人的需求。年輕群體通過應用新媒體平臺，鑒賞戲劇影視作品，能夠從創(chuàng)作群體和輻射主體兩個范疇，為戲劇影視行業(yè)的發(fā)展奠定基礎，這就需要相關人員在關于年輕群體對于戲劇影視作品喜好形成充分認識以后，將所獲取的信息和所創(chuàng)作的戲劇影視作品相融合，比如說，使故事包含更加多元化內(nèi)容，設置戲劇沖突等，一定程度上增強戲劇影視作品對于年輕群體的吸引力。

（二）促進戲劇影視作品的高質(zhì)量發(fā)展

在開展戲劇影視作品創(chuàng)作時，如果僅關注人氣流量，將很難獲得大部分群眾的喜愛，也在一定程度上制約了戲劇影視行業(yè)的后續(xù)發(fā)展。相關人員只有將質(zhì)量作為首要任務，才能夠使作品的影響力得到提升。工作人員可以從以下幾點出發(fā)開展工作：第一，要確保所展現(xiàn)的故事是完整的，能夠包含全面內(nèi)容。通常情況下，高質(zhì)量的戲劇影視作品會在開展創(chuàng)作時分析這一個故事是否是完整的。加強故事、人物的銜接，可以幫助觀看者在腦海中生成清晰的故事脈絡，從而避免邏輯不清晰、情節(jié)有缺失等問題。第二，要合理地開展情節(jié)設計。在進行戲劇影視作品創(chuàng)作時，如果僅將作品是否完整作為關鍵，而忽視對于情節(jié)的規(guī)劃、設計，將會使所呈現(xiàn)的作品整體較為無趣，難以提高受眾的觀看熱情。為了改善這一現(xiàn)狀，需要在保證故事完整的前提下，科學分析故事中所包含的情節(jié)、沖突、矛盾等，并將表現(xiàn)手段、藝術特征作為出發(fā)點，對于作品進行二次、三次、多次加工，確保所呈現(xiàn)的戲劇影視作品較為有趣且具備藝術性、觀賞性，能夠滿足人們?nèi)找嬖鲩L的精神需要。第三，要合理控制作品的時長。在新媒體時代人們習慣于運用碎片時間觀看視頻、獲取所需資料。如果戲劇影視作品仍然堅持長時間進行播放，將會降低受眾的觀看熱情。因此，在開展戲劇影視創(chuàng)作時必須要對于作品時長進行合理化控制，采用分集制、分段式，避免戲劇影視作品一次性播放的時長過久，受眾興致缺缺。不過，需要注意的是，控制時長并不代表著要去掉大部分情節(jié)，尤其是關系到戲劇沖突的關鍵細節(jié)，而是要堅持精益求精，對于內(nèi)容、故事情節(jié)作出優(yōu)化，簡潔卻凝練、劇短卻精美，滿足人們在零碎時間段內(nèi)欣賞戲劇影視作品的藝術追求與美學需求。

（三）確保戲劇影視作品的優(yōu)質(zhì)化選題

在新媒體時代，要盡量挑選優(yōu)質(zhì)的戲劇影視題材，在改善戲劇影視作品創(chuàng)作質(zhì)量的同時，獲得更多受眾群體的關注?？梢詮囊韵聨c出發(fā)開展工作：第一，要實時關注文學名著以及重大熱點事件。也可以理解為要挑選出能夠展現(xiàn)出社會現(xiàn)狀的事件或者是具有一定針對性的文學作品，使戲劇影視創(chuàng)作作品更具深度和廣度，而非是借助于影視作品反映一些無人關注的虛假新聞。在這一要求下，戲劇影視創(chuàng)作者要將國家關注事件、古典名著等作為出發(fā)點，進行細致挖掘，并將其作為依據(jù)開展戲劇影視作品創(chuàng)作，以便獲取更廣闊的受眾市場，提升作品本身的立意。第二，要展現(xiàn)出多種不同主題。在新媒體時代，大多數(shù)新鮮事物都能夠借助于新媒體平臺實現(xiàn)迅速發(fā)酵傳播，并產(chǎn)生全新主題。在進行戲劇影視創(chuàng)作時，只有對于我國社會發(fā)展趨勢以及群眾不同生活方式進行分析，才能夠獲得更多的靈感來源，這就是我們通常所說的體驗派，創(chuàng)作靈感來源于生活，作品呈現(xiàn)卻高于生活。比如說，畢業(yè)學生的就業(yè)壓力、傳播我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、城市基層治理和鄉(xiāng)村振興等，根據(jù)這些主題開展豐富多樣的戲劇影視作品創(chuàng)作，不但能夠推動文化的繁榮發(fā)展，還能夠?qū)τ诂F(xiàn)實生活進行反映，確保不同群體對于戲劇觀賞的需要均可得到滿足。

（四）力求戲劇影視作品的主題延展性

在結束戲劇影視創(chuàng)作主題選擇以后，還需要對于現(xiàn)有的主題內(nèi)容進行延伸，使所創(chuàng)作出的戲劇影視作品煥發(fā)新的生機和魅力。相關人員可以將以下內(nèi)容作為出發(fā)點進行工作：第一，要對于創(chuàng)作環(huán)節(jié)進行補充，使其更加完善。在進行這一工作時，可以將作品的主題、需要表現(xiàn)的內(nèi)容以及所包含的情節(jié)是否相銜接作為出發(fā)點，對于戲劇影視作品創(chuàng)作環(huán)節(jié)作出補充。在展現(xiàn)作品主題時，不但要運用一些具有較強代表性的場景描寫，還需要使用多次強調(diào)、塑造沖突等手段，反映出作品想要呈現(xiàn)的主題。在對于內(nèi)容進行選擇時，可以適當運用一些流行性的內(nèi)容。比如說，要對于網(wǎng)絡流行語、流行歌曲、微博熱搜等進行應用，使作品和現(xiàn)實生活產(chǎn)生更加密切的關聯(lián)，也可以運用一些趣味性的語句，使作品更加生動。在設計沖突時，可以將故事所展現(xiàn)的情節(jié)作為依據(jù)，借助于比較不同的景物、人物對話等，使所塑造的作品觀賞功能得到提升，使人們在進行觀看過程中，也能夠獲得精神層面的滿足。第二，要保證所設計的作品層次鮮明。在新媒體時代開展戲劇影視創(chuàng)作所展現(xiàn)的故事，一般會將故事內(nèi)容以及所處背景作為前提加大力度開展內(nèi)容質(zhì)量管控。在進行實際操作時，會將故事情節(jié)作為著手點，借助于對于情節(jié)進行補充、展現(xiàn)人物個性、合理規(guī)劃故事走向等，帶動人們進行深思，獲得一定發(fā)展。第三，要確保作品是高效的，并做好創(chuàng)新工作。隨著新媒體的出現(xiàn)和發(fā)展，各個媒介對于效率和創(chuàng)新的重視程度明顯提升，想要滿足戲劇影視創(chuàng)作健康、長遠發(fā)展的需要，就必須要確保所提供的作品是足夠精彩的。這需要創(chuàng)作人員在開展戲劇影視作品創(chuàng)作時，根據(jù)主題補足細節(jié)。這里需要注意的是，在現(xiàn)實創(chuàng)作時，要避免過于浮夸的行為，盡量從細節(jié)處入手進行人物形象塑造、加大力度探究主題精神等，保證劇情能夠?qū)訉舆f進。

（五）加強戲劇影視作品的媒介融合

雖然新媒體使戲劇影視創(chuàng)作出現(xiàn)了顯著變化，但是傳統(tǒng)戲劇影視作品創(chuàng)作也有著不容忽視的優(yōu)勢，比如說，戲劇影視作品能夠展現(xiàn)出高低起伏的故事走向這一點，就很難被短視頻超越。工作人員可以將以下內(nèi)容作為出發(fā)點進行工作：第一，要分析研究新媒體和傳統(tǒng)媒體。新舊媒介平臺創(chuàng)作的不同要求需要相關人員對于新舊媒體形成明確認識，為戲劇影視行業(yè)的長期穩(wěn)定發(fā)展提供技術性支持。因此，在加強新媒體與傳統(tǒng)媒體融合之前，要對于新、舊媒體的優(yōu)勢和不足進行對比和區(qū)分，從而運用可靠措施加強兩者融合，并借助于加強新舊媒體的聯(lián)系，發(fā)揮出兩者最大化的價值。比如說，要運用傳統(tǒng)媒體展現(xiàn)出戲劇影視作品的完整性，要精準高效的使用戲劇語言進行人物塑造，要運用新媒體技術平臺展現(xiàn)出戲劇影視作品的創(chuàng)新性、開拓性。第二，要加強新媒體和傳統(tǒng)媒體的銜接。工作人員可以將所用屏幕、畫面是否清晰以及人物刻畫是否到位等作為出發(fā)點。比如說，可以運用新媒體技術改進傳統(tǒng)媒介的屏幕并不大這一問題，在提高作品清晰程度的同時，帶給人們更多新奇的體驗。除此之外，在展現(xiàn)戲劇場景時，較為重視人們言行舉止、心理變化的塑造，可以使人們更加專注，跟隨故事的發(fā)展進行探究。第三，要從整體角度出發(fā)分析傳播介質(zhì)。這一舉措重點是就新媒體和傳統(tǒng)媒體的傳播特點進行對比，新媒體的傳播優(yōu)勢較為突出。想要使戲劇影視作品在新媒體平臺中精準、迅速傳播，就必須要考慮到新媒體的特點，在新媒體中充分展現(xiàn)出戲劇影視作品多種不同特征，確保其能夠獲得更多人的喜愛，為戲劇影視創(chuàng)作行業(yè)的轉(zhuǎn)型創(chuàng)新提供傳播支持。

（六）提升戲劇影視創(chuàng)作工作者的整體實力

想要借助于新媒體技術開展戲劇影視作品創(chuàng)作，推動戲劇影視行業(yè)創(chuàng)新，打破傳統(tǒng)觀念對于戲劇影視行業(yè)的限制壁壘，更新現(xiàn)有作品創(chuàng)作形式，戲劇影視創(chuàng)作人才是關鍵，人能盡其才則百事興。然而，依托新媒體所出現(xiàn)的大部分技術在各行各業(yè)得到的普遍應用，一定程度上降低了戲劇影視作品創(chuàng)作、生產(chǎn)、加工的成本，導致這一行業(yè)準入門檻降低，以致于戲劇影視創(chuàng)作者的專業(yè)水平差異明顯。為了改善這一現(xiàn)象，需要戲劇影視創(chuàng)作者主動地參與到學習中，推動自身專業(yè)化發(fā)展。確保自身有足夠的能力開展文案撰寫、視頻剪輯等，只有如此，才能夠確保所創(chuàng)作出的戲劇影視作品質(zhì)量符合受眾所需，為戲劇影視行業(yè)的健康長效發(fā)展提供有力的人才支持。

結束語

綜上所述，新媒體技術的出現(xiàn)和發(fā)展帶給了戲劇影視行業(yè)一定沖擊，對于戲劇影視作品創(chuàng)作有了更高要求。戲劇影視創(chuàng)作者只有對于工作觀念進行及時更新，才能更好回應受眾對于美好生活的期待，只有找準適應時代發(fā)展需要的創(chuàng)作之路，才能打造出既有高度、又有溫度的戲劇影視作品，才能續(xù)寫出戲劇影視行業(yè)的可持續(xù)、高質(zhì)量發(fā)展的嶄新篇章。

文章來源：  《文化產(chǎn)業(yè)》   http://xwlcp.cn/w/wy/32640.html