戲劇影視表演藝術(shù)中的有機(jī)交流方法探究

前言：

戲劇影視表演作為目前藝術(shù)領(lǐng)域中的一種表演形式，不僅僅只是在生活中和網(wǎng)絡(luò)視頻中，我們大家都能夠看到這種強(qiáng)烈的行為藝術(shù)。通過演員自身的演繹，可以將所扮演的角色形象展現(xiàn)得張弛有度，更能在表演語言風(fēng)格上，使得整體語言效果達(dá)到極致發(fā)揮，那么對整個角色的扮演更是拔得頭籌，贏得觀眾的青睞，無論在整體的形象上還是表演的語言風(fēng)格上，都可以認(rèn)真的將本角色本身性格特點(diǎn)刻畫和演繹出來，并且在與其它表演者進(jìn)行有機(jī)交流中，也能夠充分展示出扮演角色的人物特點(diǎn)。因此，本文所研究的內(nèi)容，對戲劇影視表演藝術(shù)中的有機(jī)交流方法探究具有深遠(yuǎn)的影響。

一、有機(jī)交流的重要性

在戲劇影視的表演過程中，演員與演員之間的眼神交流以及情感交流是它的主要部分，對戲劇表演的發(fā)展十分重要，同時在整個舞臺上，演員一個小小的微妙的表情變化以及聲音塑造的變化發(fā)展轉(zhuǎn)變，都會對整體的表演效果產(chǎn)生出一定的消極影響，同時對方演員的思想以及情緒也會造成一定的影響。在戲劇影視表演中，其中包含了高興、傷感、惆悵、憂傷等情緒，這些情緒的深刻表演，也使得人物想象得到了良好塑造和重現(xiàn)，這也表明了在藝術(shù)表演的舞臺中，有機(jī)交流是十分重要的組成部分之一，進(jìn)而可以有效帶動劇情的走向朝著理想的狀態(tài)走，同時演員的情感表達(dá)也在其中出現(xiàn)了真實(shí)的感覺，通過這種有機(jī)交流的方法，可以看出整體的表演風(fēng)格是相互促進(jìn)的，同時也是相互融合的，每一個人物的精心刻畫都是獨(dú)有的風(fēng)格，他們所表現(xiàn)的目的都是不同的，在了解對方行動的同時，還需要了解對方的內(nèi)心活動，同時以行動作為基礎(chǔ)條件，將自身的情感可以更好地渲染出來，得以向?qū)Ψ奖磉_(dá)，最終可以讓表演者在舞臺當(dāng)中，讓其劇情變得更加具體化和形象化，把人物身心和樣貌特點(diǎn)發(fā)揮出強(qiáng)有力的作用。我們戲劇表演中只要通過有機(jī)的交流，那么對于表演的過程和結(jié)果都不用有太悲觀的情感去看待它，因?yàn)橛辛私涣?，整個劇本都充斥著專業(yè)的魅力色彩。

二、演員在舞臺上缺乏有機(jī)交流的影響

（一）使原本有趣的劇情枯燥乏味

演員在舞臺中的有機(jī)交流，可以使所扮演的角色能夠?qū)⒆陨砬楦幸约八枷氡憩F(xiàn)出來，但是如果演員在上舞臺前，沒有經(jīng)過系統(tǒng)的引導(dǎo)和排練，沒有和對手詳細(xì)溝通對臺詞，表演者扮演的人物形象以及人物性格也沒有體會到精髓的話，就匆匆上場表演，兩者之間沒有搭建一個良好交流的平臺，那么就無法詮釋出來其中的表演魅力，同時也沒有將劇本里的內(nèi)容全部展現(xiàn)出來，又或者把握人物特點(diǎn)的時候，只是簡單的讀句子，而沒有真正體會出人物的情感缺少人物情感的激情碰撞，難以帶動觀眾們的情緒，導(dǎo)致觀眾無法融入到其中，感受不到視覺的盛宴，致使整個表演過程功虧一簣，劇情的發(fā)展趨勢呈現(xiàn)出的是低俗無味。同時如果表演者接到一部有趣且真實(shí)的高質(zhì)量劇本，由于種種原因沒有積極的去思考它、完善它、體會它而是潦草敷衍行事，那么將會致使戲劇效果達(dá)不到應(yīng)有的水準(zhǔn)和目標(biāo)，就如同同行人說一個好劇本就這樣被糟蹋了一樣。

（二）無法準(zhǔn)確地體現(xiàn)人物的思想情感

有機(jī)交流是在表演藝術(shù)中，人與人之間一種情感交流的主要基礎(chǔ)是通過語言來抒發(fā)自身情感，同時也能夠?qū)⑶楦袀鬟f給觀眾，更可以讓劇本里的人物鮮明的“活”出來，而且所塑造的人物情感與思想，也會促使整個人物具備一定的生命力。更是對表演藝術(shù)的一種崇高尊重。一旦缺乏有機(jī)交流，那么就會在表演者的臉部裸露出呆滯，面無表情，人物之間的思想情感無法得到共鳴進(jìn)而無效傳播。那么如果個人進(jìn)行無實(shí)物表演，自身的情感在表達(dá)時，其中感染力是相對來說比較弱的，它無法真正地調(diào)動觀眾積極高漲情緒，從而也影響了整體過程的演繹結(jié)果。

( 三 ) 無法完成演員的任務(wù)——塑造鮮活的人物形象

在戲劇影視表演藝術(shù)中在塑造不同的角色時，都需要在生活的原有人物基礎(chǔ)上，將人們獨(dú)有的情感以及思想全部表現(xiàn)出來帶給觀眾不一樣的體驗(yàn)，在有機(jī)交流中，促使整個劇情充滿希望，朝氣勃勃富有張力，但是由于表演者與表演者之間是臨時搭檔或者不熟悉對方，進(jìn)而只會對對臺詞，沒有深刻的交談非常的不自如和不協(xié)調(diào)，缺乏有機(jī)交流，就不會向觀眾呈現(xiàn)出完美、鮮活、真實(shí)，具體的人物生動形象，激發(fā)和調(diào)動不出觀眾們的熱情，導(dǎo)致所塑造的形象沒有很強(qiáng)大的生命力，而且自身的情感也無法展現(xiàn)出來，也會使整個劇情沒有辦法持續(xù)演繹下去。戲曲藝術(shù)中的人物形象刻畫若無法沖破其中的動作的束縛,并且限定住了人物角色個性的思維定式,那將很難實(shí)現(xiàn)對戲劇中人物形象性格有突破性的再創(chuàng)造。同時對角色表現(xiàn)手法也要進(jìn)行更加細(xì)致的把控,但是如果演員沒有通過眼睛、細(xì)微表情、臉部表情、語言變化等手段展示角色形象,也沒有深刻揭示并體現(xiàn)了演員的內(nèi)在動作,沒有展示出角色內(nèi)在情感的起落、強(qiáng)弱、張弛變化等,則整個劇本所表現(xiàn)的舞臺整體效果也就不堪一擊。在目前情況下在人物塑造中還仍遺留著諸多的問題，如生活常識體驗(yàn)感較弱，難以把劇本中的人物形象與現(xiàn)實(shí)中的實(shí)際生活情況相結(jié)合給表現(xiàn)出來，出現(xiàn)了日常生活體驗(yàn)與角色的完美形象想背離，導(dǎo)致舞臺演出效果虛假不真實(shí)。還有部分演員比起老藝術(shù)家能力水平是有待提升基礎(chǔ)知識涵養(yǎng)的，在表演過程中難以將動作、臺詞進(jìn)行合理并有效的連貫，也會導(dǎo)致舞臺效果不佳。同時還有對劇本研究不夠仔細(xì)，沒有琢磨透徹，也難以將劇中人物的情緒細(xì)節(jié)熟練掌握，由于戲劇表演的特殊性，需要將生活認(rèn)知與藝術(shù)相結(jié)合，有效發(fā)揮演員的自身舞臺能力。

三、有機(jī)交流的方法探究

（一）理解劇中角色的語言行動性

在戲劇影視表演藝術(shù)中，演員自身在演繹角色的過程中，需要對角色的知識點(diǎn)脈絡(luò)進(jìn)行剖析，將它的語言特色、人物性格以及所需要的情感要求進(jìn)行逐步詮釋，隨后通過角色扮演的需要，在劇情的不同的轉(zhuǎn)換中，能夠?qū)”局械暮诵拿}絡(luò)全部的演繹出來。首先，我們作為一名職業(yè)演員，第一步就是要熟讀劇本內(nèi)容和對劇本有深刻的烙印，進(jìn)而才能掌握好火候，使其劇本當(dāng)中的主要思想發(fā)揮到極致，對劇情的發(fā)展走向一直堅(jiān)持到結(jié)束，并且在演繹的過程中，能夠十分理解所扮演角色的主要任務(wù)，從而為開展劇情表演做足了準(zhǔn)備。在戲劇表演劇本中，角色的語言以及動作各有千秋，都是表露出人物獨(dú)特的形象以及性格特點(diǎn)的關(guān)鍵所在。其次，對了解劇本中的臺詞要求記憶深刻，通過專業(yè)的字正腔圓將文本內(nèi)容表達(dá)給觀眾，并且在劇本臺詞中體會到語言的獨(dú)有魅力，對角色臺詞的邏輯思維等重新把握和定義，從而在演繹的過程中，可以充分了解表演者扮演的人物性格特點(diǎn)，并且能夠有效地促進(jìn)其動作形象，不僅在視覺效果上帶給觀眾藝術(shù)美觀性，還可以通過語言及向人們傳遞關(guān)于戲劇表演的基本觀念,再加上演員豐富的表情給予觀眾更深刻的感受。在人物心理全面發(fā)展的過程中,對人物的語言行動作出更全方位地認(rèn)識,而這一步就是導(dǎo)演們首先必須掌握的,同時也是表演中的重中之重。演員在表演中也就必須是像日常生活中那樣,對戲劇或者同演者表演過程中所創(chuàng)造出的事情,加以合理采納。而且一定要按照戲劇的語言規(guī)定情景、角色關(guān)系、自己所飾演的角色的個性以及當(dāng)前所遇到的事情等,在真實(shí)地去體驗(yàn)的基礎(chǔ)上真實(shí)地去表達(dá)。例如像那些專門偵破案件的電視劇便是這樣,不過它也并沒有在所表演的每一次動作中,都要經(jīng)過很長的時間思考。在藝術(shù)中,有時可能需要經(jīng)過很長久的思考,但有時候卻完全可以是在感受到的時候,或某個一瞬間就完成的。這就是需要我們的戲劇演員們必須認(rèn)真對待劇本，將里面的內(nèi)容研究的透徹，研究出適合自己的一套思路和話語邏輯，仔細(xì)專研劇本內(nèi)容的語言魅力、人物特點(diǎn)等等，然后還需要根據(jù)生活的現(xiàn)象去提取出符合本劇本人物的內(nèi)容，進(jìn)而更能通過語言行動力真正地揭示出戲劇表演的真切實(shí)感。

（二）感受規(guī)定情境下的角色語言

在對劇本進(jìn)行全面了解并且剖析后，演員需要對所扮演的角色進(jìn)行全面體驗(yàn)，才能夠了解角色的想法以及角色的每一步動作，在整個過程中，即使在劇本的更迭下，角色整體的情感以及心理態(tài)度受到相應(yīng)的阻礙，當(dāng)然在不同的場景情景當(dāng)中，角色的語言所表現(xiàn)出的情感也是有一些不同的，由其中一點(diǎn)展開來說演員演繹角色,就需要演員自己本身對所飾演的角色進(jìn)行深入體驗(yàn)和完整的表達(dá)處理到位。總而言之,也就是演員對情境中的角色進(jìn)行了感受和表達(dá)。演員創(chuàng)造人物的基本任務(wù),是弄清"規(guī)定情境",并對其加以詮釋、轉(zhuǎn)化、豐富和形象化,對劇本中的人物進(jìn)行"設(shè)身處地"的情感體驗(yàn),通過有機(jī)交流的行動過程,展現(xiàn)出"典型環(huán)境中的典型人物。"比如,在電影《足球俱樂部》中,該俱樂部董事長特德在開篇中,就提出了開場"事情難辦了"的這個話,并且說了兩次,不過每一次的語言環(huán)境都是不同的,第一遍在講的時候,就是看到了報(bào)紙中的內(nèi)容,在情緒中存在著一定的抱怨和無奈，第二遍由于情境不同，所以表達(dá)出的含義也是的不同的。因此，在不同的情景當(dāng)中，通過對角色的不同的感受，展現(xiàn)出的效果也是不一樣的，這就需要表演者自身依靠所學(xué)專業(yè)知識多加反復(fù)練習(xí)，找到真實(shí)的角色情境，從而才能夠?qū)⒔巧恼Z言以及語言情感進(jìn)行全面的展現(xiàn)。正如哥格蘭所說：“當(dāng)演員要塑造一個人物角色時，演員首先要對整個劇本細(xì)細(xì)研讀，摸清楚劇作家的用意，整理出不同角色人物的本質(zhì)屬性和存在意義，并思考和設(shè)計(jì)自身所塑造人物的行為，在頭腦中首先就要有這個人物角色的形象。”總之，表演者就應(yīng)該理解讀懂角色應(yīng)該有的狀態(tài)和面貌，感受劇本中語言帶給他們的魅力，能讓一個個角色演繹得鮮活、生動、有趣。除了要將劇中角色的狀態(tài)熟稔于心，演員在塑造角色的扮演的時候不能只是保留原有的情感，而是通過原有的情感在創(chuàng)造出非常強(qiáng)勁的語言特色，發(fā)揮出具有創(chuàng)新性和獨(dú)特性的角色語言。假如在某個情景下演員表現(xiàn)角色時只是在原有的基礎(chǔ)上加以點(diǎn)綴，或者是呆板的照本宣科，而沒有把語言動作展現(xiàn)出來的話，那這樣根本就談不上專業(yè)的表現(xiàn)力，更談不上個性化的表現(xiàn)。所以這就要求所有演員深刻體會每個劇本中字詞的語言味道，要熟記于心，多練習(xí)語境多感受在不同情境下要運(yùn)行怎樣的角色情感。這樣才能使戲劇表演的效果達(dá)到另一個展翅高飛的高度。表演即是生活，要明白沒有千辛萬苦的努力就成就不了高要求的自己。

( 三 ) 有機(jī)交流方法—準(zhǔn)確體現(xiàn)角色語言之間的肢體動作

有機(jī)交流是一種獨(dú)特的表演技巧，但這對于整體的劇情走向是重中之重的，也是作為一名演員所要掌握的技巧之一，其中肢體表演其實(shí)與感受有著一定的相同之處，但是無論是訓(xùn)練還是演技，都無法將演繹的角色情感卓有成效的展示出來，當(dāng)然只有在演繹的過程中，演員們之間相互配合，相互爆發(fā)出情感，才能夠真正感受到角色語言之間的美好交流。肢體語言主要是通過人的情感來進(jìn)行肢體動作的傳遞，要求比較嚴(yán)格，其中的動作不能表現(xiàn)的太過于浮夸，也不能大幅度的晃動，一切都要細(xì)致入微，達(dá)到極致，同時演員的人為要素的痕跡不能表現(xiàn)的過于刻意。戲劇表演里的身體語言展示，是一種順理成章依據(jù)人物的內(nèi)心活動發(fā)揮，這都是肢體語言的關(guān)鍵所在。在具體化的戲劇表演中，肢體語言不應(yīng)該只限于單個人體動作的表現(xiàn)，而是應(yīng)利用其動作在演出舞臺上表現(xiàn)出不一樣的技巧，尋找本身適當(dāng)?shù)牟课唬鶕?jù)多維度視角，展現(xiàn)作品里人物的特性。想要真正地展現(xiàn)人物的特性，肢體語言是無可替代的，肢體動作其實(shí)可以說是戲劇表演的核心因素，不論是側(cè)邊，或是正臉，都會讓觀眾為此鼓勵，這就滿足其獨(dú)特性的需求。如果僅僅是動作而缺乏感情色彩，那么演出者就等于是提線木偶，如喪尸般穿梭于戲劇舞臺上，完全沒有一點(diǎn)生命力。因此，二者必須要緊密相連，相互依存，只有這樣才能產(chǎn)生戲劇表演的一體化管理體系。戲劇表演者根據(jù)肢體動作具體化的展示了戲劇不同角色的內(nèi)容，不同角色的表現(xiàn)力需要表演者耐心領(lǐng)會，仔細(xì)揣摩，使其變得更加真實(shí)，這正是藝術(shù)魅力的真正體現(xiàn)。波蘭話劇表演巨匠"格羅托夫斯",在《邁向質(zhì)樸戲劇》中則提到:"演員在舞臺上中的表現(xiàn),是受與授關(guān)系","受與授"是二個完全不同的觀念，主要一種就是屬于接受，也就是在表演的過程中，一個肢體動作或者眼神，都能夠讓對手感受到感情，進(jìn)而產(chǎn)生更強(qiáng)的心靈感應(yīng)，同時人物在相互交流的過程中，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，真正的演繹出角色魅力，為角色增添頑強(qiáng)生命力，最后讓整個演繹過程都變得更加富有活力。 

結(jié)束語：

在戲劇影視藝術(shù)表演的過程中，演員同表演者之間通過有機(jī)交流這個模式，能夠真正的實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍，并且有了最真實(shí)的演繹，這才使得其中角色性格和人物特點(diǎn)全部展現(xiàn)出來，推動其中的劇本角色變得活靈活現(xiàn)更加富有生命力，同時演員還需要具備一定的自我揣摩能力，能夠不論何時都能在不同場合掌握住不同劇本的角色，并且生動形象的加以詮釋，使其演員與角色之間達(dá)到某種高度融合，這樣才使整個劇本的走向朝向更好的發(fā)展，而且所演繹的人物無論是行為還是情感，都可以得到真實(shí)的表達(dá)。

文章來源：  《文化產(chǎn)業(yè)》   http://xwlcp.cn/w/wy/32640.html