中國芭蕾民族化的發(fā)展特征及趨勢探析

芭蕾是一種歐洲古典舞蹈，表演者通常以腳尖點地，伴隨優(yōu)美的背景音樂完成戲劇情節(jié)的演繹和呈現(xiàn)。從西方歷史看，該舞種的起源最早可追溯到17世紀，富有強烈的浪漫主義色彩。后期中西方交流日益深入，芭蕾藝術(shù)被引入中國，歷經(jīng)了較長時間的民族化發(fā)展歷程，呈現(xiàn)出了飽含中國特色的發(fā)展特征，未來全球化和多極化格局進一步成熟，中國芭蕾民族化還將迎來新挑戰(zhàn)與新機遇，有必要進行探討論證。

1.中國芭蕾民族化發(fā)展意義

中國芭蕾民族化發(fā)展的意義主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

有助于滿足本土觀眾審美需求。中國芭蕾民族化發(fā)展進程中，涌現(xiàn)出了諸多貼合時代背景和文化背景的優(yōu)秀作品，比如《和平鴿》《白毛女》等，這些作品與本土觀眾的審美習慣和審美需求更加接近，能夠吸引更多觀眾關(guān)注和喜愛芭蕾藝術(shù)，進一步豐富本土觀眾的精神世界，拓寬觀眾的藝術(shù)視野。同時，民族化發(fā)展的芭蕾作品，也可以吸引更多對中國傳統(tǒng)文化感興趣的觀眾，從而拓展芭蕾藝術(shù)的觀眾群體，促進芭蕾藝術(shù)的廣泛傳播。

有助于推動文化交流與護鑒。中國芭蕾民族化發(fā)展的作品，可以作為中國文化的重要組成部分，在國際舞臺上展示中國文化的獨特魅力，促進國際文化交流與合作。這些作品中大多融入了類型多樣的中國傳統(tǒng)文化，能夠借芭蕾舞臺向觀眾展示中華文化魅力，進而達到傳承和弘揚文化精髓的目的。在芭蕾藝術(shù)民族化發(fā)展的進程中，中外文化也可以實現(xiàn)更深層次的碰撞交流，有助于增進不同文化之間的理解和尊重，推動世界文化的多樣性和包容性發(fā)展。

有助于促進芭蕾藝術(shù)創(chuàng)新。通過將中國傳統(tǒng)文化元素融入芭蕾藝術(shù)，可以創(chuàng)造出具有獨特風格的芭蕾作品，這些作品在舞蹈動作、音樂、服飾、舞臺布景等方面都融入了中國元素，改變了舊有模式中題材偏重西方文化，風格過于單調(diào)的狀況，有助于豐富芭蕾藝術(shù)的表現(xiàn)力。此外，民族化發(fā)展不僅是對傳統(tǒng)芭蕾藝術(shù)的傳承，更是一種創(chuàng)新。在保持芭蕾藝術(shù)基本規(guī)范的基礎(chǔ)上，融入中國元素，可以創(chuàng)造出新的舞蹈形式和風格，推動芭蕾藝術(shù)的不斷發(fā)展。

2.中國芭蕾民族化發(fā)展特征

2.1題材民族化

題材民族化是中國芭蕾民族化的核心特征之一，反映了中國芭蕾的發(fā)展與我國社會生活、時代背景是息息相關(guān)的。比如19世紀60、70年代出現(xiàn)的《紅色娘子軍》主要改編于同名電影，是中國芭蕾舞發(fā)展里程碑之一。其題材來自國共兩黨內(nèi)戰(zhàn)期間，中國女兵英勇作戰(zhàn)的故事，作品在民族化處理上較好地融入了本土舞蹈語匯和舞美、造型元素，足部保留芭蕾典型腳位，手部動作設(shè)計時，則對蘭花指、托按掌等經(jīng)典動作進行了改良，采用手臂向上、用力握拳的動作配合芭蕾舞蹈形式，較好地展現(xiàn)了主角勇于反抗和斗爭的精神。這種設(shè)計與斗爭性的題材選擇息息相關(guān)，是立足于新穎題材和民族化題材的一種大膽嘗試。天津歌舞劇院芭蕾舞團則創(chuàng)作了大型芭蕾舞劇《精衛(wèi)》，它的題材源頭為中國古代典籍《山海經(jīng)》，故事原型主要講述了精衛(wèi)為保護眾生，與海怪殊死搏斗，并且在死后與百鳥一起銜木石、填倉海的情節(jié)。將該種題材作為芭蕾舞創(chuàng)作的靈感源頭，能夠較好地展現(xiàn)中國芭蕾民族化特色，賦予作品更多中華民族精神色彩。

2.2造型及舞美民族化

造型與舞美是芭蕾舞劇的重要組成部分，優(yōu)秀的芭蕾技藝需要在適配性較高的造型舞美烘托之下才能完整呈現(xiàn)出來。因此在中國芭蕾民族化的發(fā)展歷程中，造型和舞美也經(jīng)過了較為明顯的民族化轉(zhuǎn)型和改造，實現(xiàn)了跨越國界和文化界限的藝術(shù)呈現(xiàn)。比如作品《敦煌》創(chuàng)作環(huán)節(jié)，舞美背景上運用了大量的中國古典祥云紋素材，舞者服裝和造型上則融入了漸變墨染色彩，能夠較好地呈現(xiàn)中國民族文化氣息。在舞臺及造型的配色上也以墨綠色、橙色、金色為主，能夠在第一時間喚醒觀眾記憶，展現(xiàn)敦煌恢宏大氣、源遠流長的發(fā)展歷程，視覺震撼十分強烈。芭蕾作品《梁山伯與祝英臺》則選取了凄婉動人的中國古典文學(xué)作品內(nèi)容作為題材來源，采用中西合璧的創(chuàng)作思路呈現(xiàn)了主人公相識、送別、抗婚、化蝶等場景，舞蹈語匯上較大程度地保留了西方芭蕾經(jīng)典動作，但在舞美、道具等的設(shè)計上，選擇了更加貼合民族化題材的設(shè)計思路，靈活使用了手帕、折扇、板胡等道具。與芭蕾富有浪漫主義氣息的動作相結(jié)合后，能夠更好地體現(xiàn)出題材的古典魅力，烘托出凄婉動人的氛圍。

2.3音樂創(chuàng)作民族化

芭蕾作品呈現(xiàn)環(huán)節(jié)，通常會配合播放符合劇本情節(jié)走向以及主題素材的音樂內(nèi)容，借助音樂烘托現(xiàn)場氛圍，帶給觀眾更加生動有趣的視聽覺感官刺激，進而增強整個芭蕾作品的表現(xiàn)力和感染力。所以在中國芭蕾民族化過程中，音樂同樣成為了民族化的重要對象。比如《茉莉花》，該作品由遼寧芭蕾舞團創(chuàng)作，其中運用了民族音樂《茉莉花》貫穿作品始終，利用音樂將女性的溫婉、大方、端莊以及清新脫俗完整體現(xiàn)，實現(xiàn)了芭蕾舞音樂創(chuàng)作的民族化。此外，該作品中所用的音樂本身也較為貼合故事主題，較好地暗示了故事發(fā)生的基調(diào)，旋律感人肺腑而又不失輕松溫柔，聽來不禁聯(lián)想到女性堅定的力量與包容的性格，展現(xiàn)了不屈不撓的精神和女性堅定不移的立場。這種創(chuàng)作思路和音樂設(shè)計方式融入了濃厚的中國民族化和地域化色彩，輔助表現(xiàn)作品內(nèi)涵底蘊的同時，也能夠有效激發(fā)觀眾的共鳴。芭蕾舞作品《梁祝》中，同樣運用了民族音樂《梁?！?，講述了梁山伯與祝英臺之間發(fā)生的美好故事，音樂中民族器樂的應(yīng)用，使作品相關(guān)部分呈現(xiàn)出了或喜悅，或悲傷，或急切的情緒。將芭蕾舞劇與音樂結(jié)合賞析，觀眾能夠自然而然的融入其中，體會民族音樂的獨特風韻。

2.4人物塑造民族化

在題材、造型、舞美、音樂民族化的基礎(chǔ)上，中國芭蕾的人物塑造也出現(xiàn)了較為明顯的民族化特征，力圖通過各種要素的應(yīng)用塑造出貼合中國民族文化的經(jīng)典人物印記，使觀眾更快更好地產(chǎn)生共鳴，進而降低對劇情的理解難度，營造沉浸式的芭蕾舞演出氛圍。芭蕾作品《二泉映月》中便較好地運用了該種策略，其中塑造的“泉哥”角色身著素白長衫，手持二胡，清貧但有操守的中國傳統(tǒng)民間音樂家的身份形象躍然而生，表演時很容易喚起觀眾熟悉感，讓觀眾從文化角度產(chǎn)生共鳴?！霸聝骸钡慕巧珓t融入了許多古典舞動作，借助古典舞中的端腿展翅、拉腿翻身等動作，較好地展現(xiàn)了女性柔美堅定，善良勇敢的氣息，溫婉動人的江南水鄉(xiāng)繡花女形象躍然而生，能夠讓觀眾感受到熟悉的中國古典美感，對于“月兒”這一角色的性格也會有更加深入和直觀的認知?？箲?zhàn)主題的芭蕾舞劇中，人物形象則以干凈、利落為主，人物眼神堅定，妝造呈現(xiàn)出了典型的革命斗士形象，這同樣是中國芭蕾人物塑造民族化的經(jīng)典表現(xiàn)。

3.中國芭蕾民族化發(fā)展趨勢

3.1繼續(xù)堅守芭蕾審美規(guī)范

芭蕾舞孕育于歐洲歷史文化發(fā)展進程中，有著自己獨特的藝術(shù)特征和審美規(guī)范，這是芭蕾藝術(shù)的核心和精髓所在。未來中國芭蕾民族化發(fā)展不斷深入，但這些特征和規(guī)范是不能變更的，需要創(chuàng)作者積極地加以關(guān)注和重視，在創(chuàng)新開拓的同時把握住精髓和內(nèi)核。其中“開、繃、直、立”是芭蕾創(chuàng)作表演中所公認的準則性內(nèi)容，要求表演者在舞臺上注意協(xié)調(diào)四肢，做到肩、胸、胯、膝、踝五大關(guān)節(jié)的左右對稱打開，用熟練的芭蕾技能，向觀眾展現(xiàn)優(yōu)美的身體線條。同時身體的各部分肌肉應(yīng)當是收緊的，要找到能量聚集在肢體末端的感受，讓整部舞臺劇的動作表現(xiàn)地更加輕盈和飄逸。“直”則是針對舞者形態(tài)的整體要求，要求舞者做到背部向上挺直，不能出現(xiàn)挺胸凸肚或者是塌腰翹臀的情況，這是芭蕾舞形體美的根本來源。同時舞者還需要把握好“立”的核心概念，要學(xué)會凝聚身心力量，實現(xiàn)重心上提，多個要素共同把控，達到“輕、準、穩(wěn)、美”的審美標準。未來中國芭蕾民族化發(fā)展中，可以從題材、舞美等多個要素入手進行創(chuàng)新，但對于芭蕾本身的審美規(guī)范和藝術(shù)準則，仍舊需要進行學(xué)習和傳承。

3.2深度融合民族文化特色

我國幅員遼闊，歷史發(fā)展源遠流長，其中蘊藏的民族文化素材和內(nèi)容十分多樣，能夠為中國芭蕾民族化發(fā)展提供多元而豐富的銜接點，使中國芭蕾更富有中華民族特色。未來中國芭蕾民族化發(fā)展進程中，也將繼續(xù)保持該種趨勢，進一步加深對中華民族特色文化的挖掘和提煉、融合。比如芭蕾舞舞蹈語匯中，會融入更多中國戲曲元素。像《紅色娘子軍》瓊花與反派搏斗時，上演了一段獨舞，演員不僅保持了基礎(chǔ)的腳尖點地動作，還增加了串翻身、倒踢紫金冠等中國戲曲傳統(tǒng)動作。這種方式能夠體現(xiàn)芭蕾舞特征，還能夠進一步展現(xiàn)角色的力量感和堅定信念，可以在保持中國芭蕾藝術(shù)特色的同時更好地烘托角色性格，促進人物形象塑造。還有部分演員在表現(xiàn)正面角色性格時，會連用多個“亮相”，通過富有動態(tài)而又連貫性極強的跳躍動作，呈現(xiàn)出具有活力，勇于抗爭的角色畫像，值得借鑒和參照。類似的傳統(tǒng)戲曲動作還有很多，比如云里翻、絞腿蹦子、馬腿等，未來的中國芭蕾民族化發(fā)展過程中，這些動作還會被進一步提煉出來，結(jié)合芭蕾舞劇題材、背景等進行恰當合理的融合，使得作品更加富有民族特色。為使民族文化特色與芭蕾舞深度融合，還需注意創(chuàng)作環(huán)節(jié)，兼顧音樂、舞美、舞蹈語匯等多個方面，將中華琵琶、中阮等傳統(tǒng)樂器以及中華傳統(tǒng)水墨風格、中華古典舞風格等融合應(yīng)用到其中，更好地展現(xiàn)中國芭蕾獨到之處。

3.3國際交流合作更加密切

 芭蕾是經(jīng)典的西方藝術(shù)形式，在西方國家有著源遠流長的發(fā)展歷史，其藝術(shù)表現(xiàn)、舞臺風格等極具西方民族的風格、氣質(zhì)以及文化內(nèi)涵，與我國內(nèi)斂而細膩的藝術(shù)表現(xiàn)傾向是存在一定差異的，所以新時期中國芭蕾民族化發(fā)展環(huán)節(jié)，還需要積極密切國際交流與合作，加強成功經(jīng)驗的學(xué)習與借鑒。交流合作環(huán)節(jié)可以采用互相訪問參觀的方式，通過觀看演出直觀感受西方芭蕾藝術(shù)的獨特魅力，總結(jié)演出期間運用了哪些優(yōu)秀的表現(xiàn)技巧與技法，與中國民族文化元素融合后，完善現(xiàn)有的作品表現(xiàn)思路，增強作品的感染力與表現(xiàn)力。也可以加強對西方經(jīng)典芭蕾劇目的研究，從創(chuàng)作靈感、創(chuàng)作思路等方面加以分析，在學(xué)習借鑒的基礎(chǔ)上融入民族化色彩和信息，實現(xiàn)對芭蕾藝術(shù)的傳承和創(chuàng)新。注意創(chuàng)新劇目的創(chuàng)作應(yīng)當是符合芭蕾規(guī)則的，要避免陷入照搬照抄、生搬硬套、大雜燴等誤區(qū)，要在題材選擇、舞美、音樂以及舞蹈語匯等方面表現(xiàn)出自己的理解和創(chuàng)新，確保新作品既能體現(xiàn)出芭蕾藝術(shù)的魅力，又能夠展現(xiàn)出中華民族文化特色。

3.4與社會生活融合更加深入

觀眾評價是衡量舞蹈作品優(yōu)劣的重要指標之一，優(yōu)秀的民族化舞蹈作品應(yīng)當是被觀眾接受和認可的，要能夠與觀眾建立精神層面的交流與共鳴。所以新時期中國芭蕾民族化過程中，還要積極地貼近觀眾的社會生活，選擇與觀眾息息相關(guān)的時代主題和背景故事，博得觀眾的好感。近年來脫貧攻堅戰(zhàn)略和現(xiàn)代化農(nóng)村建設(shè)步伐加快，我國也涌現(xiàn)出了許多與之相關(guān)的藝術(shù)作品，比如《山海情》經(jīng)過改編形成了時長3小時的歌劇作品，選擇了涌泉村、閩寧鎮(zhèn)的典型場景，用歌舞搭配的方式展現(xiàn)了扶貧干部不畏艱辛，幫助村民脫貧致富的故事，展現(xiàn)了當代社會精神新面貌。未來中國芭蕾民族化環(huán)節(jié)，同樣可以秉持與時俱進的思維邏輯，加強對社會生活、社會熱點的挖掘和捕捉，從中提煉富有藝術(shù)再創(chuàng)作價值的素材內(nèi)容，與芭蕾舞審美規(guī)范和藝術(shù)創(chuàng)作準則相融合，創(chuàng)作出更加富有時代氣息和民族氣息的優(yōu)質(zhì)作品。再如芭蕾舞劇《花一樣開放》同樣選擇了脫貧攻堅作為故事題材，以苗家姑娘阿朵的視角切入，展開演繹，結(jié)合苗族文化，通過舞蹈展現(xiàn)了苗族人民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下全面建設(shè)小康社會的過程，體現(xiàn)了人民蓬勃的精神面貌和堅強的奮斗意志，也能夠較好地體現(xiàn)時代主旋律。上述過程將芭蕾舞劇與社會生活緊密結(jié)合，依托社會中的實事、大事創(chuàng)作了作品，令作品更加接近人民的日常生活，更能夠吸引觀眾，使觀眾產(chǎn)生共鳴。

3.5融入更多當代價值元素

藝術(shù)的價值在于豐富人的精神世界，陶冶人的情操，給人以積極向上的精神力量，所以未來中國芭蕾民族化發(fā)展進程中，還會更多地關(guān)注精神層面的導(dǎo)向作用，在堅守芭蕾審美規(guī)范、融合民族文化特色、密切國際交流合作的基礎(chǔ)上，融入更多當代的價值元素，更好地承擔起民族文化傳承者、表達者的使命和角色。伴隨社會主義核心價值觀的發(fā)展，未來中國芭蕾民族化進程中，可能更多地與愛國主義旋律相結(jié)合，在既有的《八女投江》《閃閃的紅星》的劇作基礎(chǔ)上，發(fā)掘出更多有改編價值或創(chuàng)作價值的感人素材，創(chuàng)作出更加符合中華民族核心價值觀的優(yōu)秀作品。同時與新時代創(chuàng)新創(chuàng)造、科技興國、樹立遠大理想的新時代旋律相融合，為中國芭蕾民族化提供更加廣闊的發(fā)展道路。還可能與誠信友善、文明和諧的新時達社會風尚相融合，通過芭蕾藝術(shù)創(chuàng)作，賦予新時代和新風尚更多浪漫主義氣息，塑造更多被歌頌和被謹記的一線工作者、勞模榜樣等。

4.結(jié)語

綜上所述，芭蕾藝術(shù)引入我國后經(jīng)過了較長時間的發(fā)展歷程，呈現(xiàn)出了題材、造型舞美、音樂創(chuàng)作等多個方面的民族化特征，為中國舞蹈藝術(shù)的多元化發(fā)展貢獻了力量。后續(xù)融合發(fā)展環(huán)節(jié)，要繼續(xù)秉持民族化思路，深度挖掘和融合民族文化特色，堅守芭蕾“開、繃、直、立、輕、準、穩(wěn)、美”的審美規(guī)范。同時密切國際交流與合作，從社會生活和當代價值觀體系中，提煉更多有意義、有代表性的藝術(shù)元素內(nèi)容，為中國芭蕾民族化的優(yōu)質(zhì)發(fā)展提供強有力保障。

文章來源：  《尚舞》   http://xwlcp.cn/w/wy/26862.html