隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展和AI技術(shù)的興起，越來(lái)越多的行業(yè)經(jīng)營(yíng)模式發(fā)生了轉(zhuǎn)變。教育行業(yè)就是其中之一。近幾年在國(guó)家政策的扶持下，在線教育行業(yè)的發(fā)展?jié)摿υ絹?lái)越大，各大公司開(kāi)始對(duì)在線教育進(jìn)行戰(zhàn)略布局。其中網(wǎng)易公司推出的有道精品課作為B2C在線教育平臺(tái)，在品牌營(yíng)銷發(fā)展方面進(jìn)行了優(yōu)化內(nèi)容

在現(xiàn)代社會(huì)中，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)滲透到人們生活的方方面面，人們獲取信息已經(jīng)從圖片時(shí)代到了動(dòng)態(tài)視頻時(shí)代。繼微博之后，抖音、快手等短視頻互動(dòng)平臺(tái)的興起，給人們帶來(lái)新娛樂(lè)方式的同時(shí)，短視頻也成了新的營(yíng)銷陣地。短視頻營(yíng)銷的火熱也給電影帶來(lái)了新的營(yíng)銷方式。一、短視頻給電影提供了新的營(yíng)銷方式——電

電視媒介是四大傳統(tǒng)媒介之一，具有強(qiáng)大的傳播力和感染力，在經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展的過(guò)程中占據(jù)重要的地位。而廣告是媒介的重要組成部分，本文以電視廣告對(duì)女性消費(fèi)者的影響為切入點(diǎn)，分析電視廣告中的女性形象存在的不足，并對(duì)其改善提出建議。一、電視廣告中的女性形象與女性的聯(lián)系（一）電視廣告概述電

在實(shí)施脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)略后，中國(guó)的農(nóng)村發(fā)生了翻天覆地的變化——農(nóng)村貧困人口大規(guī)模遞減，農(nóng)民腰包逐漸鼓起來(lái)，原來(lái)貧瘠荒涼的農(nóng)村，絕大部分都被青山綠水環(huán)繞……從整體上來(lái)說(shuō)，鄉(xiāng)村走上了產(chǎn)業(yè)興旺、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、鄉(xiāng)風(fēng)文明的道路。當(dāng)前，中國(guó)的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)已經(jīng)接近尾聲，國(guó)家正在部署下一階段的鄉(xiāng)村發(fā)展戰(zhàn)

在“微笑和人物”一欄，emoji展示了眾多的職場(chǎng)男性和職場(chǎng)女性的表情符號(hào)。從警察、醫(yī)生到工程師和宇航員，emoji里的女性和男性從事著相同的職業(yè)，并且從穿衣打扮到五官造型，女性和男性都別無(wú)二致。不難看出，這一類表情符號(hào)反映了現(xiàn)實(shí)生活中越來(lái)越多的女性從家庭走向職場(chǎng)，逐漸擺脫依賴

中國(guó)的女性正面臨著后社會(huì)主義的挑戰(zhàn)，她們面臨著女性特征的重建。她們正經(jīng)歷著矛盾的變化，一方面，她們自我監(jiān)控，自我管理，這符合后女權(quán)主義的情感特點(diǎn)，另一方面媒體和社會(huì)環(huán)境諷刺她們過(guò)分強(qiáng)調(diào)賦權(quán)和個(gè)人主義，缺乏集體意識(shí)。約會(huì)節(jié)目在不同程度上反映出中國(guó)女性的性別關(guān)系重新映射，非誠(chéng)勿擾

隨著計(jì)算機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的進(jìn)步，特別是Web2．0技術(shù)和移動(dòng)互聯(lián)技術(shù)的出現(xiàn)，社交媒體蓬勃發(fā)展，對(duì)信息傳播模式與傳播格局帶來(lái)巨大沖擊。近年來(lái)，文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)成為博物館發(fā)展的新領(lǐng)域，國(guó)家相關(guān)政策鼓勵(lì)博物館培育創(chuàng)造文化產(chǎn)品特色品牌，增加文化自信和軟實(shí)力。自明朝始建紫禁城以來(lái)，故宮建筑與文物

隨著人們對(duì)藝術(shù)審美和精神追求的不斷提升，電影的種類和形式也在不斷豐富。由于社會(huì)發(fā)展引起的問(wèn)題的逐漸增多，有關(guān)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反烏托邦影片的數(shù)量也在不斷增加。反烏托邦影片中所描繪的大多是正在發(fā)生的現(xiàn)實(shí)及未來(lái)可能爆發(fā)的矛盾，其中反映的正是當(dāng)代人對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的焦慮及思考。影片常常利用夸張的

IP劇是指在一定粉絲數(shù)量的國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，游戲，動(dòng)漫的基礎(chǔ)上創(chuàng)作改編的影視劇。2010年，根據(jù)網(wǎng)絡(luò)熱門(mén)小說(shuō)改編的電視劇《甄嬛傳》一經(jīng)播出就實(shí)現(xiàn)了口碑和收視率雙豐收，此后，以網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)為藍(lán)本的電視作品層出不窮，但是在這如火如荼的背后，隨之而來(lái)了很多弊病被觀眾所熱議，構(gòu)成此類弊病

隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展和普及，社交軟件諸如微信也迅速風(fēng)靡，并且值得我們注意的是，并不僅僅是作為“網(wǎng)絡(luò)原住民”的80、90后們，在更大年齡層的人群中，新媒體社交軟件也作為他們的一部分，迅速介入了他們的日常生活，并對(duì)人際關(guān)系產(chǎn)生了重大影響。一、關(guān)于家族中新媒體社交軟件的使用情況（一

2018年我國(guó)社交電商行業(yè)市場(chǎng)規(guī)模達(dá)12624億元，較2017年同比增長(zhǎng)85%，預(yù)計(jì)未來(lái)依舊保持高速增長(zhǎng)，主要憑借用戶數(shù)據(jù)和內(nèi)容生態(tài)的積累為增長(zhǎng)點(diǎn)。一方面，大量用戶數(shù)據(jù)在平臺(tái)的積累使廣告投放的精準(zhǔn)度得到提高；另一方面，平臺(tái)積累了大量的內(nèi)容使社交營(yíng)銷更加多元化，平臺(tái)的表現(xiàn)形式和

網(wǎng)絡(luò)劇自出現(xiàn)在中國(guó)以來(lái)，歷經(jīng)近十年的發(fā)展，如今已能夠取得近乎與傳統(tǒng)電視劇分庭抗禮的地位。據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)協(xié)會(huì)發(fā)布的《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展報(bào)告（2019）》，2018年我國(guó)網(wǎng)絡(luò)視頻用戶達(dá)到6.12億。觀眾的選擇致使電視劇制作與播出的陣地隨之悄然轉(zhuǎn)移。然而在缺少必要監(jiān)管的情況下，“野蠻生長(zhǎng)

為適應(yīng)時(shí)代發(fā)展需要，推進(jìn)媒介融合發(fā)展，地市級(jí)媒體紛紛開(kāi)設(shè)新媒體平臺(tái)來(lái)拓展自身的傳播渠道：門(mén)戶網(wǎng)站、官方微博、微信公眾號(hào)、新聞客戶端及其他社會(huì)化媒體平臺(tái)。在所有新媒介形態(tài)中，微信是目前用戶增長(zhǎng)最快的互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用模式與傳播平臺(tái)①。作為新的信息傳播手段、獨(dú)立的媒體聯(lián)動(dòng)介質(zhì)，微信具有強(qiáng)

在互聯(lián)網(wǎng)信息普及的今天，越來(lái)越多的人使用微信公眾號(hào)，根據(jù)功能的不同有文娛類、健康類、經(jīng)濟(jì)類、健康類等種類之分，時(shí)政類微信公眾號(hào)在近年來(lái)辦的如火如荼，新聞熱點(diǎn)資訊，時(shí)政點(diǎn)評(píng)及傳播都屬于時(shí)政類微信公眾號(hào)傳播內(nèi)容。用戶基本有兩部分群體：是傳統(tǒng)新聞媒體熱愛(ài)者，由原來(lái)的聽(tīng)眾、觀看者轉(zhuǎn)變

隨著社會(huì)化媒體深入到受眾生活的各個(gè)方面，廣告?zhèn)鞑ブ仃噺膫鹘y(tǒng)的大眾傳播媒體逐漸向新媒體平臺(tái)轉(zhuǎn)移，媒體融合進(jìn)一步加劇，并涌現(xiàn)出直播廣告、互動(dòng)廣告、參與式廣告等形式。作為傳統(tǒng)傳播模式中的信息接收者與反饋者，受眾在社會(huì)化媒體傳播環(huán)境中，以生活者的姿態(tài)參與到廣告與“類廣告”的傳播過(guò)程里

品牌包裝設(shè)計(jì)不僅要滿足商品實(shí)用和符合包裝物理功能的需要，更要滿足消費(fèi)者的心理需求，迎合消費(fèi)者的審美及文化取向。心理學(xué)家瓦爾特·斯特指出：“消費(fèi)者常常不懂得將商品與包裝分開(kāi)，許多商品就是包裝，而許多包裝就是商品?！币虼耍b實(shí)則是進(jìn)行廣告創(chuàng)意、塑造品牌形象的重要一環(huán)，值得從品牌

文創(chuàng)產(chǎn)品，指的是文化創(chuàng)意產(chǎn)品，“文化”與“創(chuàng)意”是其突出的特征，文化是出發(fā)點(diǎn)，創(chuàng)意是核心要求，它屬于文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)中的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)部分。地方文化類文創(chuàng)產(chǎn)品，是指以地方文化的特定內(nèi)容為原始素材，經(jīng)過(guò)藝術(shù)的加工和創(chuàng)意設(shè)計(jì)，形成的具有地方文化顯著特征、能夠最典型地代表地方文化的文創(chuàng)產(chǎn)品。它與

品牌包裝設(shè)計(jì)不僅要滿足商品實(shí)用和符合包裝物理功能的需要，更要滿足消費(fèi)者的心理需求，迎合消費(fèi)者的審美及文化取向。心理學(xué)家瓦爾特·斯特指出：“消費(fèi)者常常不懂得將商品與包裝分開(kāi)，許多商品就是包裝，而許多包裝就是商品?！币虼?，包裝實(shí)則是進(jìn)行廣告創(chuàng)意、塑造品牌形象的重要一環(huán)，值得從品牌

根據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心(CNNIC)發(fā)布的第44次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，截至2019年6月，我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)8.54億，互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá)61.2%，其中手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)8.47億，網(wǎng)民使用手機(jī)上網(wǎng)的比例達(dá)99.1%。與五年前相比，移動(dòng)寬帶平均速率提升約6倍。隨著互聯(lián)網(wǎng)

2019年暑期檔電影《上海堡壘》在行業(yè)內(nèi)外引發(fā)熱議。該片改編自江南的同名小說(shuō)，由知名導(dǎo)演滕華濤執(zhí)導(dǎo)，流量明星鹿晗主演，歷時(shí)六年耗資數(shù)億打造，是繼《流浪地球》之后，國(guó)產(chǎn)科幻片的又一力作。但無(wú)論票房還是口碑，《上海堡壘》都遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法與《流浪地球》相提并論。電影上映一周后，票房總量就