電影中范偉所塑造的“小人物”典型性特征

范偉，中國著名喜劇表演藝術家，憑借小品《牛大叔提干》、《賣拐》被全國觀眾所熟知，在小品表演領域取得了成功后其開始進入電影表演領域，作為小品演員轉型電影演員最為成功的表演藝術家，曾多次獲得國內外電影表演類獎項，代表作有《求求你，表揚我》、《看車人的七月》、《耳朵大有?！返龋ツ旮菓{借《不成問題的問題》勇奪臺灣金馬獎最佳男主角獎。范偉在電影表演取得成就與他成功塑造的獨特“小人物”有著密切聯(lián)系。電影中范偉通過生活化、風格化、細節(jié)化的表演塑造出一系列令觀眾印象深刻的“小人物”，這些“小人物”雖然身份，背景不盡相同，但總體現著一些共性特點，即典型性特征?！肚笄竽悖頁P我》、《看車人的七月》、《耳朵大有?！肥欠秱ル娪白罹叽硇缘淖髌罚彩欠秱ニ茉臁靶∪宋铩弊顬槌晒Φ娜孔髌?。

一、“小人物”的典型性性格

《求求你，表揚我》里的楊紅旗，《看車人的七月》里的杜紅軍，《耳朵大有?！防锏耐蹩姑蓝际窃诟母镩_放，經濟轉型大背景普通的“小人物”。在高速發(fā)展的時代節(jié)奏下，相比中產階級的自信，富裕階層的自滿，范偉電影中的“小人物”總是以一種近乎邊緣化性格艱難的生存著。這包括與時代不符的“老實本分”，生活所逼的“懦弱卑微”，勞動者特有的“執(zhí)拗傻軸”。

（一）與時代不符的“老實本分”

改革開放帶來的變革是多層面的，就思想層面來說，以往的價值觀受到了商品經濟的沖擊，計劃經濟體制里每個人所信仰的價值體系在整個金錢至上、唯錢說話的社會中被從根本上瓦解了?！袄蠈嵄痉帧边@個在計劃經濟時代的褒義詞在這個浮躁的社會里必然要讓位與“投機取巧”。范偉電影中所塑造的人物卻恰恰具有這種與時代不符的氣質。

“老實本分”從本質上說就是忠厚誠實，循規(guī)蹈矩，堅持秩序，安分守己。楊紅旗、杜紅軍、王抗美在計劃經濟時代的秩序里都是任勞任怨的勞動者，改革開放消解了他們所信仰的秩序生活，但楊紅旗、杜紅軍、王抗美仍然循規(guī)蹈矩地處理著自己與他者、社會的關系。從他們的境遇來講，楊紅旗作為早期進城打拼的農民工，并沒有因眼界改變使自己的生活質量提高；下崗工人杜紅軍再就業(yè)也只不過是一個停車場的管理員；杜紅軍為了鐵路事業(yè)奮斗了一輩子，退休也只不過是得到一個退休光榮的鏡子。他們可能有輝煌的過去，但顯然沒有享受到改革開放帶來的紅利，造成這種尷尬的境遇與他們自身“老實本分”有著密不可分的聯(lián)系，作為“老實人”他們堅守著屬于自己的“本分”，但轉眼間他們就被整個時代無情的拋棄了。

（二）生活所逼的“懦弱卑微”

從創(chuàng)作風格上來講，范偉主演電影大多屬于現實主義風格，現實主義特點就是對自然或當代生活做準確、詳盡和不加修飾的描述，展現生活自然成為范偉電影著重表達的部分。電影中范偉所飾演的人物在生活中幾乎都遇到了生存困境，困頓現實顯然使主人公缺乏了某種底氣，“懦弱卑微”成為他們身上顯而易見的標簽。

一生干不成大事的楊紅旗即使有見義勇為這種“大展身手”的機會，整個過程也是顯得懦弱不堪，行為光榮，過程卻不怎么好看；在兒子面前是老子的杜紅軍面對老師訓斥也只能戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢陪著笑臉，極盡討好；身為長輩的王抗美在有錢女婿面前卻表現的像一個晚輩。懦弱的性格與卑微的境遇相輔相成，所有這些主人公身上的懦弱是邊緣“小人物”在現實生活中的無奈，在巨大的社會鴻溝中，楊紅旗、杜紅軍、王抗美式的“小人物”只能卑微的活著。

（三）勞動者特有的“執(zhí)拗傻軸”

楊紅旗、杜紅軍、王抗美是一批成長在計劃經濟時代的工人或農民階級。政治斗爭是整個計劃經濟時代的主題，這個時代背景成長下的工人或者農民階級有著一種天然混成的“執(zhí)拗”，有一說一，一種單純的執(zhí)著。

楊紅旗認準了做好事就要受到表揚以及做好事受到懷疑時表現出的氣憤，源于對自身價值觀肯定執(zhí)著地相信；杜紅軍面對流氓一次又一次的挑釁，堅持不反擊，源于對“多一事不如少一事處事”處世原則固執(zhí)地堅持；王抗美在生活困境時兩次尋找領導幫忙，源于對“有事找組織”處事準則地無比信念。電影中正是這種幾乎不懂得變通的價值觀，處世原則，處事準則直接反映了主人公內心中“執(zhí)拗傻軸”的特點。

二、“小人物”典型性符號

“任何意識形態(tài)的符號不僅是一種反映，一個現實影子，而且還是這一現實本身的物質的一部分。任何一個符號現象都有某種物質形式：聲音、物理材料、色彩、身體運動等等?！比鹗空Z言學家索緒爾指出：“符號是由能指和和所指相互結合而形成的一個整體?！狈秱ル娪盀榱诉M一步展現“小人物”典型性，強化“小人物”質感，在符號表達上明顯有著獨特地表現。

（一）表情符號表現性格

范偉是一位有著獨特形象和內在氣質的演員，憨厚的形象，質樸的氣質讓其在塑造“小人物”上有著得天獨厚的優(yōu)勢，加之范偉在表演方式上注重表情的塑造直接強化了 “小人物”性格表現。電影中，范偉飾演的“小人物”在深陷困境時，經常表現出呆滯，木訥的表情，這是“老實本分”人面對困難時的無奈、無助；遇到強勢人物時，范偉經常表現出言語上的結巴或一種低微賠笑，這是“懦弱卑微”人面對強權或者暴力時怯懦、膽怯；在自認為原則問題上經常與人爭得面紅耳赤，這是“執(zhí)拗傻軸”自我堅持的一種興奮。可以說范偉通過這些表情的塑造把電影賦予“小人物”的典型性性格特征進行外在化、感知化了。

（二）道具符號強調記憶

范偉電影的“小人物”作為經歷過計劃經濟時代的勞動階級，都有一種歷史輝煌的記憶，這些記憶隨著時代的進程逐漸消逝，但仍保留在電影道具符號里。無論是楊紅旗，杜紅軍還是王抗美，在簡陋的家里最醒目的就是“獎狀墻”，獎狀可能是唯一記憶主人公曾經有過輝煌成就的符號。二八自行車伴隨主人公穿梭于快速節(jié)奏的城市，記憶著勞動者曾經為這個城市奮斗的過去。紅旗、紅軍、抗美這獨具時代感的名字，也間接記憶著主人公曾經生長在革命年代。

（三）環(huán)境符號象征境遇

“環(huán)境是客觀存在的實體，它們是多樣的，也是多變的，它們的外部造型，組成結構，規(guī)模大小以及附著的歷史痕跡都各具特色?！?^③電影發(fā)展到今天，環(huán)境已經具備了一定造型元素，逐漸成為劇作因素中一個重要組成部分。范偉電影中主人公主要活動空間都在城市，現代化城市是一個重要敘事環(huán)境，《求求你，表揚我》的南京，《看車人七月》的北京，《耳朵大有?！返臇|北工業(yè)城市，這些繁華或曾經繁華的都市在電影中卻表現出了衰敗、頹廢。南京殘破的古巷，北京擁擠的胡同，東北衰落的廠房組成了一幅幅令人窒息的畫幅，這種帶有強烈隱喻性的環(huán)境因素，象征了劇中“小人物”生活的窘迫，生存邊緣化的處境，凸顯了整個階層在社會中“狼狽不堪”的境遇。

電影中范偉這些典型性特征已經成為了范偉本人表演風格化的一種標識，為范偉本人在塑造人物形象過程中提供了某些便利，也是電影中范偉所塑造的角色令觀眾印象深刻的關鍵，展現著貼近生活，獨特的人文關懷式的魅力。

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