電影中范偉所塑造的“小人物”典型性特征
范偉,中國著名喜劇表演藝術(shù)家,憑借小品《牛大叔提干》、《賣拐》被全國觀眾所熟知,在小品表演領(lǐng)域取得了成功后其開始進(jìn)入電影表演領(lǐng)域,作為小品演員轉(zhuǎn)型電影演員最為成功的表演藝術(shù)家,曾多次獲得國內(nèi)外電影表演類獎(jiǎng)項(xiàng),代表作有《求求你,表揚(yáng)我》、《看車人的七月》、《耳朵大有福》等,去年更是憑借《不成問題的問題》勇奪臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)。范偉在電影表演取得成就與他成功塑造的獨(dú)特“小人物”有著密切聯(lián)系。電影中范偉通過生活化、風(fēng)格化、細(xì)節(jié)化的表演塑造出一系列令觀眾印象深刻的“小人物”,這些“小人物”雖然身份,背景不盡相同,但總體現(xiàn)著一些共性特點(diǎn),即典型性特征?!肚笄竽?,表揚(yáng)我》、《看車人的七月》、《耳朵大有福》是范偉電影最具代表性的作品,也是范偉塑造“小人物”最為成功的三部作品。
一、“小人物”的典型性性格
《求求你,表揚(yáng)我》里的楊紅旗,《看車人的七月》里的杜紅軍,《耳朵大有?!防锏耐蹩姑蓝际窃诟母镩_放,經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型大背景普通的“小人物”。在高速發(fā)展的時(shí)代節(jié)奏下,相比中產(chǎn)階級(jí)的自信,富裕階層的自滿,范偉電影中的“小人物”總是以一種近乎邊緣化性格艱難的生存著。這包括與時(shí)代不符的“老實(shí)本分”,生活所逼的“懦弱卑微”,勞動(dòng)者特有的“執(zhí)拗傻軸”。
(一)與時(shí)代不符的“老實(shí)本分”
改革開放帶來的變革是多層面的,就思想層面來說,以往的價(jià)值觀受到了商品經(jīng)濟(jì)的沖擊,計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制里每個(gè)人所信仰的價(jià)值體系在整個(gè)金錢至上、唯錢說話的社會(huì)中被從根本上瓦解了。“老實(shí)本分”這個(gè)在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的褒義詞在這個(gè)浮躁的社會(huì)里必然要讓位與“投機(jī)取巧”。范偉電影中所塑造的人物卻恰恰具有這種與時(shí)代不符的氣質(zhì)。
“老實(shí)本分”從本質(zhì)上說就是忠厚誠實(shí),循規(guī)蹈矩,堅(jiān)持秩序,安分守己。楊紅旗、杜紅軍、王抗美在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的秩序里都是任勞任怨的勞動(dòng)者,改革開放消解了他們所信仰的秩序生活,但楊紅旗、杜紅軍、王抗美仍然循規(guī)蹈矩地處理著自己與他者、社會(huì)的關(guān)系。從他們的境遇來講,楊紅旗作為早期進(jìn)城打拼的農(nóng)民工,并沒有因眼界改變使自己的生活質(zhì)量提高;下崗工人杜紅軍再就業(yè)也只不過是一個(gè)停車場(chǎng)的管理員;杜紅軍為了鐵路事業(yè)奮斗了一輩子,退休也只不過是得到一個(gè)退休光榮的鏡子。他們可能有輝煌的過去,但顯然沒有享受到改革開放帶來的紅利,造成這種尷尬的境遇與他們自身“老實(shí)本分”有著密不可分的聯(lián)系,作為“老實(shí)人”他們堅(jiān)守著屬于自己的“本分”,但轉(zhuǎn)眼間他們就被整個(gè)時(shí)代無情的拋棄了。
(二)生活所逼的“懦弱卑微”
從創(chuàng)作風(fēng)格上來講,范偉主演電影大多屬于現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格,現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)就是對(duì)自然或當(dāng)代生活做準(zhǔn)確、詳盡和不加修飾的描述,展現(xiàn)生活自然成為范偉電影著重表達(dá)的部分。電影中范偉所飾演的人物在生活中幾乎都遇到了生存困境,困頓現(xiàn)實(shí)顯然使主人公缺乏了某種底氣,“懦弱卑微”成為他們身上顯而易見的標(biāo)簽。
一生干不成大事的楊紅旗即使有見義勇為這種“大展身手”的機(jī)會(huì),整個(gè)過程也是顯得懦弱不堪,行為光榮,過程卻不怎么好看;在兒子面前是老子的杜紅軍面對(duì)老師訓(xùn)斥也只能戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢陪著笑臉,極盡討好;身為長輩的王抗美在有錢女婿面前卻表現(xiàn)的像一個(gè)晚輩。懦弱的性格與卑微的境遇相輔相成,所有這些主人公身上的懦弱是邊緣“小人物”在現(xiàn)實(shí)生活中的無奈,在巨大的社會(huì)鴻溝中,楊紅旗、杜紅軍、王抗美式的“小人物”只能卑微的活著。
(三)勞動(dòng)者特有的“執(zhí)拗傻軸”
楊紅旗、杜紅軍、王抗美是一批成長在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的工人或農(nóng)民階級(jí)。政治斗爭是整個(gè)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的主題,這個(gè)時(shí)代背景成長下的工人或者農(nóng)民階級(jí)有著一種天然混成的“執(zhí)拗”,有一說一,一種單純的執(zhí)著。
楊紅旗認(rèn)準(zhǔn)了做好事就要受到表揚(yáng)以及做好事受到懷疑時(shí)表現(xiàn)出的氣憤,源于對(duì)自身價(jià)值觀肯定執(zhí)著地相信;杜紅軍面對(duì)流氓一次又一次的挑釁,堅(jiān)持不反擊,源于對(duì)“多一事不如少一事處事”處世原則固執(zhí)地堅(jiān)持;王抗美在生活困境時(shí)兩次尋找領(lǐng)導(dǎo)幫忙,源于對(duì)“有事找組織”處事準(zhǔn)則地?zé)o比信念。電影中正是這種幾乎不懂得變通的價(jià)值觀,處世原則,處事準(zhǔn)則直接反映了主人公內(nèi)心中“執(zhí)拗傻軸”的特點(diǎn)。
二、“小人物”典型性符號(hào)
“任何意識(shí)形態(tài)的符號(hào)不僅是一種反映,一個(gè)現(xiàn)實(shí)影子,而且還是這一現(xiàn)實(shí)本身的物質(zhì)的一部分。任何一個(gè)符號(hào)現(xiàn)象都有某種物質(zhì)形式:聲音、物理材料、色彩、身體運(yùn)動(dòng)等等。”瑞士語言學(xué)家索緒爾指出:“符號(hào)是由能指和和所指相互結(jié)合而形成的一個(gè)整體?!狈秱ル娪盀榱诉M(jìn)一步展現(xiàn)“小人物”典型性,強(qiáng)化“小人物”質(zhì)感,在符號(hào)表達(dá)上明顯有著獨(dú)特地表現(xiàn)。
(一)表情符號(hào)表現(xiàn)性格
范偉是一位有著獨(dú)特形象和內(nèi)在氣質(zhì)的演員,憨厚的形象,質(zhì)樸的氣質(zhì)讓其在塑造“小人物”上有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì),加之范偉在表演方式上注重表情的塑造直接強(qiáng)化了 “小人物”性格表現(xiàn)。電影中,范偉飾演的“小人物”在深陷困境時(shí),經(jīng)常表現(xiàn)出呆滯,木訥的表情,這是“老實(shí)本分”人面對(duì)困難時(shí)的無奈、無助;遇到強(qiáng)勢(shì)人物時(shí),范偉經(jīng)常表現(xiàn)出言語上的結(jié)巴或一種低微賠笑,這是“懦弱卑微”人面對(duì)強(qiáng)權(quán)或者暴力時(shí)怯懦、膽怯;在自認(rèn)為原則問題上經(jīng)常與人爭得面紅耳赤,這是“執(zhí)拗傻軸”自我堅(jiān)持的一種興奮??梢哉f范偉通過這些表情的塑造把電影賦予“小人物”的典型性性格特征進(jìn)行外在化、感知化了。
(二)道具符號(hào)強(qiáng)調(diào)記憶
范偉電影的“小人物”作為經(jīng)歷過計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的勞動(dòng)階級(jí),都有一種歷史輝煌的記憶,這些記憶隨著時(shí)代的進(jìn)程逐漸消逝,但仍保留在電影道具符號(hào)里。無論是楊紅旗,杜紅軍還是王抗美,在簡陋的家里最醒目的就是“獎(jiǎng)狀墻”,獎(jiǎng)狀可能是唯一記憶主人公曾經(jīng)有過輝煌成就的符號(hào)。二八自行車伴隨主人公穿梭于快速節(jié)奏的城市,記憶著勞動(dòng)者曾經(jīng)為這個(gè)城市奮斗的過去。紅旗、紅軍、抗美這獨(dú)具時(shí)代感的名字,也間接記憶著主人公曾經(jīng)生長在革命年代。
(三)環(huán)境符號(hào)象征境遇
“環(huán)境是客觀存在的實(shí)體,它們是多樣的,也是多變的,它們的外部造型,組成結(jié)構(gòu),規(guī)模大小以及附著的歷史痕跡都各具特色?!?③電影發(fā)展到今天,環(huán)境已經(jīng)具備了一定造型元素,逐漸成為劇作因素中一個(gè)重要組成部分。范偉電影中主人公主要活動(dòng)空間都在城市,現(xiàn)代化城市是一個(gè)重要敘事環(huán)境,《求求你,表揚(yáng)我》的南京,《看車人七月》的北京,《耳朵大有?!返臇|北工業(yè)城市,這些繁華或曾經(jīng)繁華的都市在電影中卻表現(xiàn)出了衰敗、頹廢。南京殘破的古巷,北京擁擠的胡同,東北衰落的廠房組成了一幅幅令人窒息的畫幅,這種帶有強(qiáng)烈隱喻性的環(huán)境因素,象征了劇中“小人物”生活的窘迫,生存邊緣化的處境,凸顯了整個(gè)階層在社會(huì)中“狼狽不堪”的境遇。
電影中范偉這些典型性特征已經(jīng)成為了范偉本人表演風(fēng)格化的一種標(biāo)識(shí),為范偉本人在塑造人物形象過程中提供了某些便利,也是電影中范偉所塑造的角色令觀眾印象深刻的關(guān)鍵,展現(xiàn)著貼近生活,獨(dú)特的人文關(guān)懷式的魅力。
本文來源:《視聽》:http://xwlcp.cn/w/qk/9501.html
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