淺析數(shù)字電影技術的發(fā)展 ——影視論文

    隨著數(shù)字技術的快速發(fā)展，它也慢慢進入到了電影領域，進入了人們的視野。電影制作的準備、拍攝、后期剪輯及特效的制作等一系列過程，大大的減輕了電影人員的壓力，使其拍攝簡單快捷，更重要的是數(shù)字技術可以實現(xiàn)人們的想象，通過后期特效的處理，完成虛擬與真實接軌，過去與現(xiàn)在的橋接，數(shù)字電影的顏色鮮艷，畫面清晰，為觀眾帶來了新的視覺和聽覺的感受，可以說數(shù)字電影是電影技術的工業(yè)革命。

    從專業(yè)上來說，數(shù)字電影是指電影的拍攝、制作以及成品的放映全部采用數(shù)字技術，而不是通過膠片拍攝制作完成，并通過衛(wèi)星、光纖、網(wǎng)絡、光盤等物理媒介傳送，將數(shù)字信號還原成符合電影技術標準的影像與聲音，放映在公眾眼前的影視作品。傳統(tǒng)意義上說，數(shù)字電影技術是電影界的指路燈，會帶領我們走上一個新的紀元，就像工業(yè)革命一樣。數(shù)字電影是現(xiàn)代影視技術的發(fā)展方向，也是未來衛(wèi)星、通信和網(wǎng)絡傳輸中主要信息內(nèi)容之一，代替了膠片的時代，進入了數(shù)字時代。

    數(shù)字電影的整體技術可以劃分為四個階段。第一階段是把數(shù)字電影后期制作階段的圖像動態(tài)信號轉化成數(shù)字信號。第二階段是委托專門的數(shù)字技術服務公司對原版信號進行數(shù)字壓縮、加密和打包，然后通過衛(wèi)星或網(wǎng)絡傳送到當?shù)氐姆庞吃海部梢灾苯訉⒛赴嫘盘柨啼洺蒁VD只讀光盤或錄制到磁帶等載體上，通過傳統(tǒng)的特快專遞等服務發(fā)送到當?shù)赜霸骸５谌A段是在當?shù)馗饔霸夯虻貐^(qū)數(shù)字信號控制中心對數(shù)據(jù)信號進行接收和存儲，獲取和發(fā)送放映授權以及解密密碼等。第四階段是通過數(shù)字放映實現(xiàn)數(shù)字信號的放映。

    尼葛洛龐帝在《數(shù)字化生存》一書中曾經(jīng)說過，“數(shù)字化”是步入新世紀的人類生存的福音，并宣稱沒有比特，就沒有人類的前途。但不少學者對“生存的數(shù)字化”提出了很多反思性的意見，他們認為，數(shù)字化是一柄雙刃劍，一方面，數(shù)字化以虛擬的形式突破了現(xiàn)實生存的制約，并開拓了人們的視野，張揚了人性的表現(xiàn)空間，激發(fā)了人們對于想象和創(chuàng)造的動力。但另一方面，數(shù)字化生存也帶給人們了新的異化，他排斥了許多非人性和非人道的思想意識，它的負面影響也引發(fā)了人文精神的失落，從而導致了人對生命意識的頹萎。 因此在人類進入數(shù)字時代，非常有必要強調(diào)人文操守對于數(shù)字化生存的價值建設與意義支持。在為數(shù)字化帶來生存便利和生活方式的變化而欣然鼓舞的時候，也必須同時對人類因此進入一個可能被抽象化的世界而保持高度的警惕。

    數(shù)字電影技術是一個新型的專業(yè)，也是這些年電影業(yè)發(fā)展的趨勢，用數(shù)字化代替膠片的時代，經(jīng)過后期的制作與改良讓虛擬人物與現(xiàn)實人物結合在一起，給大眾一個視覺上得沖擊，最典型的就是《哈利波特》、《魔戒》、《星球大戰(zhàn)》等等這些科幻電影，從開始接觸這類視覺沖擊里很強的電影到現(xiàn)在，人們已經(jīng)慢慢的適應了這種現(xiàn)實與虛擬的結合，時空的跳躍。而現(xiàn)在上映的電影也都會用上這種后期制作的方法，電影基本脫離了老舊的膠片時代，數(shù)字化電影也是勢在必行。

    毫無疑問，電影作為時代藝術最杰出的代表之一，數(shù)字技術是現(xiàn)代電影的引路人。在經(jīng)過幾十年電影的發(fā)展，現(xiàn)代電影有了質(zhì)的飛躍。鑒于數(shù)字藝術崛起與影視藝術的高科技競爭時代，并通過影視藝術廣泛傳播而獲得的高速發(fā)展與普及，我們幾乎已經(jīng)無法將數(shù)字藝術研究和電影研究分離開，因此數(shù)字電影技術也就成了現(xiàn)代電影藝術的研究方向，也是理論響實踐回歸的必然結果。

    數(shù)字電影技術的巨大潛能，使之已經(jīng)成為當今世界發(fā)展的趨勢和方向。

    與傳統(tǒng)電影相比，數(shù)字電影最大的區(qū)別是不再以膠片為媒介，以網(wǎng)絡、拷貝為發(fā)行方式，而換之以數(shù)字文件形式發(fā)行或通過網(wǎng)絡、衛(wèi)星直接傳送到影院、電視等終端。以數(shù)字方式傳輸節(jié)目，整部電影在傳輸過程中不會出現(xiàn)質(zhì)量損耗。一旦數(shù)字電影信號發(fā)出，可以使不同地區(qū)的觀眾同時欣賞到同一個高質(zhì)量的數(shù)字節(jié)目。數(shù)字電影節(jié)目的發(fā)行不再需要洗映大量的膠片，既節(jié)約發(fā)行成本又有利于環(huán)境保護。

    數(shù)字電影最大程度解決了電影制作和發(fā)行過程的損失問題，即使一直放映也完全不影響影片的音畫質(zhì)量。數(shù)字電影不僅能避免出現(xiàn)膠片老化、褪色等問題，還可以確保影片永遠光鮮亮麗，確保畫面沒有任何抖動和閃爍，使觀眾看不到任何畫面的瑕疵的現(xiàn)象。

    電影藝術進入數(shù)字時代后，數(shù)字化攝像機已經(jīng)可以完全代替膠片把影像和照片放在了程序里儲存，再用電腦進行后期的制作、剪輯、配音、合成等等方式組成現(xiàn)在的電影。21世紀的到來已經(jīng)成為了數(shù)字電影行業(yè)的新曙光，數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)隊友現(xiàn)代的電影人來說也不再是夢，去掉了繁雜的拍攝方式，迎來的是越來越快捷方便的拍攝手法與制作方法。我們未來要經(jīng)歷三大特點，棄用膠片、走出影院、解雇明星。

    第一，“棄用膠片”。膠片在21世紀以前是電影的代名詞，然而再出現(xiàn)了各式各樣的數(shù)字電影之后，膠片就再也沒有了以前的輝煌時光。首先就是《星球大戰(zhàn)》用了數(shù)字電影的制作方式代替了演員，用收聲設備代替了膠片，在拍攝中完全運用了數(shù)字方式進行拍攝基本沒有了膠片的痕跡。自從這個系列的電影出現(xiàn)了，整個電影史也就改變了。

    其實，從電影出現(xiàn)開始，電影就已經(jīng)開始了數(shù)字化的進步，膠片被一步一步的改造直到現(xiàn)在，數(shù)字技術能夠給導演，演員更多的想象空間，并能對影片進行改造。《玩具總動員》就是一部完全數(shù)字化的“動畫電影”。沒有一個真人動用了110臺電腦，耗時四年，花費了80萬個電腦工作小時才“拍攝”出來。片中，計算機生成圖像技術制造出來的人物、街道、風景、樓房、以及黃昏的落日，暴雨都十分逼真。

    第二“走出影院”?，F(xiàn)在的數(shù)字電影還是需要在影院觀看的，但數(shù)字影院和傳統(tǒng)的影院已經(jīng)有了本質(zhì)上的區(qū)別。在我看來，現(xiàn)在的數(shù)字電影放映模式，已經(jīng)和過去截然不同了，人們可以通過電腦、電視、手機等工具收看想看得電影，在不追求音效和影片質(zhì)量的情況下，已經(jīng)可以完全不在意影院的束縛，大大降低了成本。隨著計算機和電訊業(yè)的發(fā)展，不進入影院看電影已經(jīng)可以完全實現(xiàn)了，再也沒有了原來的麻煩。這種技術必將成為雨后春筍一樣滿地吐綠，其蓬勃的發(fā)展已經(jīng)成為了電影發(fā)展的趨勢。被數(shù)字電影武裝起來的電影已經(jīng)像文藝的蝴蝶布滿了我們的視線當中。

    第三,“解聘明星”。數(shù)字電影在業(yè)內(nèi)之所以引起爭論這點正是爭論的所在，沒有了明星的電影能拍好么。經(jīng)驗、演技、熟悉的面孔這都是一系列問題，數(shù)字化取代了人，成為了電影里的主演，很難想象沒了演員的電影是什么樣的，而那些文藝學家也正是因為這不愿意讓數(shù)字電影發(fā)展起來。 電影作為一直以演員為主要成員的文化產(chǎn)業(yè)必然就少不了競爭。

    20世紀大家熟知的《獅子王》中看到的生動的獅子形象，《侏羅紀公園》里栩栩如生的恐龍，數(shù)字虛擬的影星已經(jīng)出現(xiàn)在了現(xiàn)代的電影當中取代了原來的演員成為了現(xiàn)代的明星。在電腦影星的合成技術日漸成熟以后，數(shù)字虛擬場景也會代替現(xiàn)實場景帶來了新的觀影體驗。面對成熟的數(shù)字電影技術，在拍攝，擬音等方面已經(jīng)不在依靠人工操作，而是將這些東西轉化成信號進入了電腦。在數(shù)字制作過程中，只要你想要，就能夠通過數(shù)字技術實現(xiàn)。有的導演已經(jīng)說了：“我現(xiàn)在唯一的工作就是想象”。

    數(shù)字化是電影發(fā)展的必然方向。目前電影正處于膠片與數(shù)字并存、城市與鄉(xiāng)村共同發(fā)展、產(chǎn)業(yè)化與數(shù)字化相互促進的關鍵階段。電影既面臨發(fā)展的良好契機也面臨多方面的嚴峻考驗通過電影行業(yè)自身的不斷努力和與相關產(chǎn)業(yè)的密切合作,利用我國電影從模擬向數(shù)字全面調(diào)整的機遇,必將實現(xiàn)中國電影產(chǎn)業(yè)的跨越式發(fā)展。

參考文獻：

（1）《數(shù)字藝術論》  廖祥忠   中國廣播電視出版社