城鄉(xiāng)音樂(lè)文化發(fā)展一體化新格局形態(tài)

    就城鄉(xiāng)音樂(lè)文化的構(gòu)建而言，是以我國(guó)傳統(tǒng)的音樂(lè)文化的底蘊(yùn)為基礎(chǔ)，或者裹于西方音樂(lè)為元素，以取其中國(guó)音樂(lè)傳統(tǒng)為靈魂的精華，棄之不足之處，以便使城鄉(xiāng)一體化新格局的總體態(tài)勢(shì)相對(duì)穩(wěn)定。打破城鄉(xiāng)音樂(lè)文化相互分割的壁壘，實(shí)現(xiàn)音樂(lè)文化的合理流動(dòng)和優(yōu)化組合，促進(jìn)音樂(lè)資源和音樂(lè)要素在城市和農(nóng)村之間的合理分布，逐步縮小城鄉(xiāng)之間的音樂(lè)文化差別，從而使城市音樂(lè)文化和農(nóng)村音樂(lè)文化融為一體。

    作為城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)文化蓬勃發(fā)展派生的藝術(shù)形態(tài)流行音樂(lè)來(lái)說(shuō)，在20世紀(jì)80年代能夠迅速進(jìn)入尋常百姓的日常生活中，其中的原因有很多，但其中最重要的有兩點(diǎn)不容忽視：第一，流行歌曲的歌詞與人民生活息息相關(guān)，通俗易懂符合人們的心理特征，當(dāng)流行歌曲被人們大量地傳唱、創(chuàng)作、加工以后，能夠使處于各種情感狀態(tài)的人們都可以從這個(gè)龐大的作品群中找到適合表達(dá)、發(fā)泄、寄托自己情感的作品。第二，大部分流行歌曲的旋律簡(jiǎn)單、流暢易于上口的特點(diǎn)，并采用了一些傳統(tǒng)的民歌唱法，從而滿(mǎn)足了不同社會(huì)層次個(gè)體的需求。這些特性使流行音樂(lè)兼?zhèn)淞藗鹘y(tǒng)民歌的一些特性，這些特性使流行歌曲的一部分,有一些品質(zhì)的民歌，從而，被有些學(xué)者稱(chēng)為鄉(xiāng)村民歌、城市民歌和校園民歌。由此可見(jiàn)，中國(guó)21世紀(jì)的流行音樂(lè)一頭連著社會(huì)主流，另一頭卻牽動(dòng)著新農(nóng)村城鄉(xiāng)一體化新格局的大好局面。

    因而，加強(qiáng)現(xiàn)有農(nóng)村音樂(lè)文化資源，如農(nóng)村文藝廣場(chǎng)、農(nóng)村文化館等基礎(chǔ)設(shè)施，發(fā)展新的能為農(nóng)民接受的音樂(lè)模式；并鞏固現(xiàn)有城市音樂(lè)文化資源，如高校音樂(lè)資源、青少年宮、文化宮、群藝館等基礎(chǔ)設(shè)施，而高校音樂(lè)文化資源是城市音樂(lè)文化資源中最專(zhuān)業(yè)、最穩(wěn)定的資源，在此基礎(chǔ)上發(fā)展和創(chuàng)辦新的音樂(lè)形式，從而建立綜合城市和農(nóng)村的音樂(lè)文化產(chǎn)業(yè)基地，以實(shí)現(xiàn)城鄉(xiāng)音樂(lè)文化建設(shè)一體化目標(biāo)。