莫言小說《豐乳肥臀》面面觀

    研究莫言小說，離不開那份諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)審委員會(huì)的獲獎(jiǎng)詞，“莫言的魔幻現(xiàn)實(shí)主義作品，將民間故事、歷史與現(xiàn)實(shí)完美融合。他創(chuàng)造了一個(gè)紛繁復(fù)雜的世界。”本文從小說創(chuàng)作主題、題材與背景、流派與手法、人物塑造、敘事手法、這五個(gè)文學(xué)鑒賞面對(duì)莫言小說進(jìn)行了賞析。

一、主題

    莫言小說的基本主題是人，人性和人的生存與發(fā)展，觸及人與自然，人與人，人與社會(huì)之間的對(duì)立沖突與相對(duì)平衡。人是生活在中國山東高密東北鄉(xiāng)的形形色色的普通人，人是與大自然，與所生活的社會(huì)環(huán)境和歷史背景息息相關(guān)的人。

    人的主題反映了人與自然的沖突。在自然災(zāi)害面前，面對(duì)饑荒，無以為食，人軟弱無力，甚至吃田鼠：“聰明的三姐挖掘田鼠的巢穴，除了能捕捉肉味鮮美的田鼠，還能挖出它們儲(chǔ)存的糧食?！?/p>

    人性的主題反映了人與人之間的和諧與發(fā)展，沖突與對(duì)立，或愛、或恨、或善、或惡、或仇、或貪、或欺、或騙等人性的諸多特質(zhì)。小說《豐乳肥臀》的主要人物淋漓盡致地表現(xiàn)了人性的主題。小說的女主人公母親，嫁為人婦，成為上官家的一員，需要處理夫（上官壽喜）婦關(guān)系、婆（上官呂氏）媳關(guān)系并承擔(dān)為上官家繁衍后代的社會(huì)使命。而上官壽喜身體有疾，所以夫妻不和睦；婆家需要子嗣后代，所以婆媳關(guān)系緊張；為借種生子，與不同異性發(fā)生性關(guān)系，所以人際關(guān)系緊張；生下八女一男，兒女要吃飯，撫養(yǎng)任務(wù)繁重；女兒長(zhǎng)大了，要嫁人，所以母女關(guān)系緊張；兒子要吃奶，患上了戀乳癥。母親與周圍的人構(gòu)成了較為復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)，如下圖所示。

母親復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)

母親父親孩子孩子的配偶/戀人/結(jié)局

鐵匠上官壽喜無子嗣無

上官魯氏姑父于大巴掌大姐(上官來弟) 孫不言（訂婚）；沙月亮（私奔）

姑父于大巴掌二姐(上官招弟) 司馬庫（夫）；與三姨太有私情

土匪密探三姐(上官領(lǐng)弟) 鳥兒韓（意中人）；孫不言（夫）；被上官來弟打死

江湖郎中四姐(上官想弟) 困難時(shí)自賣身妓院，后批斗病死

殺狗人五姐(上官盼弟) 魯立人；心臟病死

智通和尚六姐(上官念弟) 美飛行員巴比特（情人，雙亡）

敗軍士兵七姐(上官求弟) 白俄公爵養(yǎng)女；饑餓吃豆餅脹死

馬洛亞牧師八姐（上官玉女） 生而失明，投河自盡

馬洛亞牧師我（上官金童） 戀乳癥；奸尸罪；窮困潦倒

    這些人物栩栩如生，在錯(cuò)綜復(fù)雜的人際關(guān)系網(wǎng)中，在對(duì)立沖突中實(shí)現(xiàn)了相對(duì)平衡，表現(xiàn)出人性的復(fù)雜和多變性。尤其體現(xiàn)在女性人物身上，反映了人與人之間的對(duì)立沖突與相對(duì)平衡。表現(xiàn)在母親形象上，母親與周圍的人形成了錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)。母親有丈夫，丈夫卻不能讓她生一個(gè)孩子；母親有孩子，孩子的父親卻不是她丈夫，孩子有不同的父親；母親有情人，情人是傳教士，傳教士自殺了。母親與身邊的人關(guān)系緊張，感覺生不如死卻又茍且偷生。是一種什么力量支撐她活下去？人求生的本能?；钕氯?，即生存權(quán)，是人基本的要求。人性被扭曲，靈魂依然追求美好。母親愛上了馬洛亞神父，母親在與他人的矛盾沖突中肉體幾經(jīng)蹂躪，靈魂尋求解脫，最后皈依基督教。表現(xiàn)出人在追求生存權(quán)的同時(shí)，追求高層次的安全感，甚至是靈魂的歸屬。此時(shí)，不能與現(xiàn)實(shí)的人和諧相處，就與宗教的神同在吧。母親在人構(gòu)成的矛盾統(tǒng)一體中靠神的力量得到救贖，她追隨愛人馬洛亞的靈魂去了。人神合一。

    人與社會(huì)的對(duì)立沖突與相對(duì)平衡也是莫言小說反映的主題。以《豐乳肥臀》為例，母親的婆婆上官呂氏代表一種要求女性必須履行傳宗接代職能的社會(huì)力量。外表上，她高大肥胖、專橫兇蠻；內(nèi)心里，深知自己兒子性無能；為延續(xù)煙火，她逼迫媳婦上官魯氏與他人發(fā)生性關(guān)系。上官魯氏迫于婆婆所代表的社會(huì)力量施加的壓力，先后與姑父大巴掌、土匪密探、江湖郎中、殺狗人、和尚、牧師發(fā)生關(guān)系，生下八女一男。這兩個(gè)女人，一個(gè)蠻橫強(qiáng)悍，一個(gè)隱忍負(fù)重，她們成了社會(huì)傳宗接代功能直接或間接的實(shí)現(xiàn)工具。人與社會(huì)之間的矛盾對(duì)立被表現(xiàn)得淋漓盡致。人在充滿了對(duì)立面的社會(huì)中還要生存下去。于是，上官魯氏把孩子們養(yǎng)育成人，她的女兒們追求著自己的生存、發(fā)展與愛情。女人的發(fā)展就是人的發(fā)展，人的生存與發(fā)展是莫言小說不變的主題。

二、題材與背景

    正如中國作家協(xié)會(huì)賀莫言獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的賀詞中寫到，“莫言對(duì)祖國懷有真摯感情，與人民大眾保持緊密聯(lián)系，……，作品深深扎根于鄉(xiāng)土，從生活中汲取藝術(shù)靈感、從中華民族百年來的命運(yùn)和奮斗中汲取力量……”，莫言小說延續(xù)并發(fā)展了鄉(xiāng)土題材。

    他小說的故事大多以高密東北鄉(xiāng)為空間背景，反映了中國特定的歷史時(shí)代特征。在《豐乳肥臀》第九章，莫言再次強(qiáng)調(diào)了他的文學(xué)王國“高密東北鄉(xiāng)”，通過“我”的敘述，展現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期日軍暴行和民間抗日傳奇故事。在第九章的一開始，莫言寫到：“一九三九年古歷五月初五上午，在高密東北鄉(xiāng)最大的村莊大欄鎮(zhèn)上，上官呂氏領(lǐng)著她的仇敵孫大姑，全然不顧空中啾啾鳴叫的槍子兒和遠(yuǎn)處炮彈爆炸的震耳聲響，走進(jìn)了自家大門，為難產(chǎn)的兒媳上官魯氏接生。她們邁進(jìn)大門那一刻，日本人的馬隊(duì)正在橋頭附近的空地上踐踏游擊隊(duì)員的尸體。”小說的題材與背景經(jīng)作家三言兩語就交代的一清二楚。

三、流派與創(chuàng)作手法

    莫言被看成是現(xiàn)代派的鄉(xiāng)土文學(xué)作家，他的創(chuàng)作手法怪誕，被歸類為魔幻現(xiàn)實(shí)主義。以《豐乳肥臀》最后兩段為例（例子省略）予以說明。

    倒數(shù)第一小段，上官金童在母親墳前發(fā)現(xiàn)了一些花，只中間一朵，他揪了吮吸了。明寫嘗花味，實(shí)則寫他對(duì)母親乳房的眷戀，花朵有血腥味，暗喻母親辛勞的一生，流盡了血。倒數(shù)第二段寫到，他感覺他的眼前飄來飄去著一個(gè)個(gè)乳房，是他一生中見過的各種類型的乳房，這些乳房都成了寶貝，成了精靈，在他的面上表演著飛行和舞蹈，它們像鳥、像花、像閃電。后來在他的頭上，飛乳聚合，膨脹成一只巨大的乳房，不休止地膨脹，矗立在天地間，成為世界第一高峰，掛著皚皚白雪，宛若兩只明亮的小甲蟲。由花朵到飛乳到山峰，成了寶貝、成了精靈成了山峰，山峰上還有皚皚白雪，而乳頭卻似兩只明亮的小甲蟲。莫言虛虛實(shí)實(shí)描寫，由現(xiàn)實(shí)幻化出許多空靈的事物。這些無疑是他魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法的具體表現(xiàn)。

四、人物

    莫言小說的眾多小人物給讀者留下了難以磨滅的印象。小說《豐乳肥臀》中，上官家八姐妹、她們的生父和他們的夫婿都是小人物，但這些小人物活靈活現(xiàn)，勾起許多聯(lián)想，似乎和《楊家將》里楊家八姐妹有異曲同工之妙。像其它作品中的“蝌蚪”和“黑孩”一樣， “戀乳癥”患者上官金童，代表了小人物。這些小人物幾乎在尋常百姓家都可以找得到。莫言書寫了小人物的悲喜人生。

    莫言自己曾說，一個(gè)作家可能塑造出幾百個(gè)人物，幾百個(gè)人物只不過是一個(gè)人物的種種化身。這幾百個(gè)人物合成的一個(gè)人物就是作家的自我。莫言以自己的感受抒寫著百般人物，創(chuàng)造了小人物的文學(xué)王國?！?/p>

    莫言筆下的女性小人物更能打動(dòng)讀者?！澳赣H”上官魯氏的形象耐人尋味。在《豐乳肥臀》書名下，“謹(jǐn)以此書獻(xiàn)給母親在天之靈”，母親忍辱負(fù)重，承載傳承“種”的使命，讓生命繁衍，生生不息。母親的形象表達(dá)了莫言對(duì)女性的尊重和認(rèn)同。

    小人物反映了人的認(rèn)知情懷，正如中國作協(xié)主席鐵凝所言，“他講述的中國故事，洋溢著渾厚、悲憫的人文情懷”。

五、敘事

    莫言小說，敘事多變，表現(xiàn)了非凡的敘事能力。小說《豐乳肥臀》第一卷中，人物的出場(chǎng)都采用客觀第三人稱敘事，就是故事中的人物自己敘述。借助于這種敘事，故事人物一一亮相：馬洛亞牧師、母親、婆婆、司馬亭、鐵匠、上官壽喜、上官家的女兒們、樊三大爺、孫大姑、啞巴、日本兵、日本軍醫(yī)。小說第二卷，第一人稱“我”敘事出現(xiàn)，并與第三人稱敘事一起出現(xiàn)；之后，更多的敘述者出現(xiàn)，更多的人物出現(xiàn):“茍三和姚四，哈著腰走進(jìn)我家院子，跟著他們進(jìn)來的，是鎮(zhèn)里的一些閑漢……幾個(gè)收尸隊(duì)員提著鐵抓鉤過來……我們跟隨者馬車……啞巴三兄弟……送葬的隊(duì)伍……”

    莫言的多變敘事，表現(xiàn)在敘述者一人自然出現(xiàn)，多人交替出現(xiàn)，多人同時(shí)出現(xiàn)，簡(jiǎn)則明了，繁則有序，雜而不亂，對(duì)推進(jìn)故事的展開和發(fā)展起著舉足輕重的作用。這種敘事，人講人話，物道物語，鳥言鳥語，狗吠其聲，自然妥切，信手拈來，看似簡(jiǎn)單，實(shí)則力透紙背，表現(xiàn)了獨(dú)到的敘事能力，體現(xiàn)出自由、大膽、狂野、怪誕的敘事風(fēng)格。

本文來源：http://xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》