地域性特征在中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)中的體現(xiàn)

    在中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作者的題材選擇產(chǎn)生影響的因素是多方面的。對(duì)題材的尋找與確定，是中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作中的重要步驟，在這一工作的開(kāi)展中，油畫(huà)創(chuàng)作者需要對(duì)生活素材進(jìn)行概括與提煉，這就導(dǎo)致了油畫(huà)創(chuàng)作者的生活背景對(duì)油畫(huà)的主題產(chǎn)生著決定性的影響。油畫(huà)創(chuàng)作者在主題的明確方面不可能擺脫對(duì)自身思想與觀念進(jìn)行字樣的地域文化，同時(shí)不同地域的自然環(huán)境和氣候也會(huì)讓不同地域的自然風(fēng)光產(chǎn)生很大差異。因此，地域性特征對(duì)中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)題材的影響造就了中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)題材的豐富多彩性。

（一）地域性特征在西北油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作中的體現(xiàn)

    我國(guó)西北地區(qū)指的是黃河中上游的黃土高原，其中心在陜北。由于長(zhǎng)期受到流水腐蝕的作用并且干旱少雨，因此，當(dāng)?shù)氐孛嬷苽漭^少且呈現(xiàn)出千溝萬(wàn)壑的形態(tài)。在這樣的土地上，勤勞的人民創(chuàng)造了豐富的黃土文化，并造就了許多具有地域特色的藝術(shù)。另外，黃土高原中自然環(huán)境的特殊性也在中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)的選材方面呈現(xiàn)出了差異性特征。在中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)的發(fā)展過(guò)程中，許多優(yōu)秀的畫(huà)家都將黃土高原當(dāng)做自身油畫(huà)作品主要的描繪對(duì)象，如石魯所創(chuàng)作的《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》所具有的風(fēng)格特點(diǎn)與西北地區(qū)的地域風(fēng)情也十分相符，在這幅作品中，作者使用粗筆大線條抑揚(yáng)頓挫的展現(xiàn)出了黃土高原的遼闊與宏偉，同時(shí)也展現(xiàn)出了黃土地所具有的渾厚特征。另外，尚揚(yáng)也是熱衷使用油畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)黃土地的代表性作家之一，在他早期的作品中，《爺爺?shù)暮印贰ⅰ饵S河的船夫》、《黃河五月》等作品都對(duì)黃土地上的人情風(fēng)貌做出了展現(xiàn)。以尚揚(yáng)為代表的西北風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作者，雖然他們并不全部是出身于西北地區(qū)，但是針對(duì)西北特殊的風(fēng)景特點(diǎn)，他們卻能夠利用油畫(huà)形式表達(dá)對(duì)西北地區(qū)的喜愛(ài)與崇拜，同時(shí)能夠帶給油畫(huà)鑒賞者一種充滿(mǎn)西北地域性氣息的審美體驗(yàn)，同時(shí)也能夠通過(guò)安詳和寧?kù)o的畫(huà)面勾起油畫(huà)鑒賞者的惆悵與思想之情。 

（二）地域性特征在東北油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作中的體現(xiàn)

    我國(guó)東北地區(qū)則主要指的是黑吉遼三省，東北地區(qū)的氣候特點(diǎn)是氣溫變低，許多區(qū)域常年被白雪覆蓋，在這樣的區(qū)域特征下，東北地區(qū)形成了獨(dú)特的冰雪文化、游牧文化以及草原文化，而東北油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)的題材也主要是以這些文化為核心。東北地區(qū)豐富的地貌、氣候特點(diǎn)和文化內(nèi)容為東北地區(qū)的風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作提供了多樣化的素材。首先，東北地區(qū)具有著很多山地地形，因此山村風(fēng)景畫(huà)成為了東北地區(qū)風(fēng)景畫(huà)的重要形式之一。如趙開(kāi)坤所創(chuàng)作的風(fēng)景畫(huà)作品中就對(duì)東北地區(qū)的大山、田野、瓦房、苞米樓子等作出了刻畫(huà)與反映，這些內(nèi)容是最能夠展現(xiàn)東北山區(qū)農(nóng)村生活的造型元素。這些復(fù)雜的造型在同一畫(huà)面中的呈現(xiàn)，看似雜亂無(wú)章，實(shí)則錯(cuò)落有致，以《松江村》、《山村雪景》等作品為代表的風(fēng)景畫(huà)優(yōu)化，都對(duì)東北山村地區(qū)特有的安詳與美麗做出了體現(xiàn)；其次，對(duì)雪景的展現(xiàn)也是東北地區(qū)風(fēng)景油畫(huà)的重要形式。相對(duì)于山地題材的風(fēng)景畫(huà)而言，雪景題材的風(fēng)景畫(huà)更加的抒情與典雅。在這類(lèi)題材的風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作方面，趙開(kāi)坤所創(chuàng)作的《長(zhǎng)白雪景》具有著代表性。在雪景的表現(xiàn)中，許多油畫(huà)作者會(huì)選取較廣的視角來(lái)體現(xiàn)白雪的廣袤，但是趙開(kāi)坤卻在《長(zhǎng)白雪景》只對(duì)路邊農(nóng)舍做出了刻畫(huà)，這種構(gòu)圖設(shè)計(jì)，讓畫(huà)面具有了更加濃厚的祥和之感；另外，森林景觀也是東北風(fēng)景油畫(huà)中重要的題材。其中，趙開(kāi)坤所創(chuàng)作的《白樺林》就對(duì)這種題材做出了良好的展現(xiàn)，在這幅風(fēng)景油畫(huà)作品中，趙開(kāi)坤使用了比較粗獷的線條對(duì)白樺林所具有的生命力進(jìn)行了刻畫(huà)，錯(cuò)落有致的白樺樹(shù)在大山與藍(lán)天的映襯下不僅顯的十分高大，而且體現(xiàn)出了婀娜多姿的形態(tài)。

（三）地域性特征在江南油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作中的體現(xiàn)

    江南地區(qū)具有著豐富多樣的地形與地貌，其中最為主要的特點(diǎn)在于水系的交匯。這種特殊的地形地貌讓江南地區(qū)的風(fēng)景油畫(huà)也展現(xiàn)出了獨(dú)特性。在江南風(fēng)景油畫(huà)的創(chuàng)作者中，吳冠中是主要的代表人物，從吳冠中所創(chuàng)作的風(fēng)景油畫(huà)具有的特征來(lái)來(lái)看，這些風(fēng)景油畫(huà)作品對(duì)江南水鄉(xiāng)的地形地貌特色做出了豐富的展現(xiàn)，同時(shí)，吳冠中作品中對(duì)平常人家的刻畫(huà)也具有著著濃厚的詩(shī)意，特別是民居建筑與小橋流水的遙相呼應(yīng)，能夠讓這些江南油畫(huà)體現(xiàn)出具有東方特色的意境美。由于吳冠中生活園我國(guó)江蘇地區(qū)，而黑瓦百墻以及竹林又是江蘇地區(qū)的重要特征，所以在吳冠中的江南風(fēng)景油畫(huà)中，黑瓦白墻以及竹林成為了重要的表現(xiàn)元素。事實(shí)上，竹子也是我國(guó)中國(guó)畫(huà)大家喜愛(ài)表現(xiàn)的重要元素，而吳冠中在自身開(kāi)展的藝術(shù)實(shí)踐中，實(shí)現(xiàn)了國(guó)畫(huà)流暢性與優(yōu)化色彩濃郁性的充分結(jié)合，從而讓筆下的景色具有了更加豐滿(mǎn)的神韻以及形神兼?zhèn)涞奶卣鳌?/p>

    綜上所述，藝術(shù)來(lái)源于生活，風(fēng)景油畫(huà)藝術(shù)更樣如此，而具有不同生活背景的風(fēng)景油畫(huà)作家又會(huì)在自身的作品中表達(dá)出不同的創(chuàng)作傾向與情感，這就導(dǎo)致了地域性會(huì)對(duì)中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程與最終效果產(chǎn)生重要的影響，同時(shí)也決定了中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)會(huì)在題材選擇與風(fēng)格確立方面體現(xiàn)出明顯的地域性特征。中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)的創(chuàng)作，應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)地域性的挖掘，這種藝術(shù)實(shí)踐態(tài)度，是在經(jīng)濟(jì)全球化與文化多元化背景下對(duì)中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)發(fā)展提出的重要要求，同時(shí)也是推動(dòng)中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)保持自身特色的重要手段。因此，在中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)的創(chuàng)作中，創(chuàng)著者需要緊扣時(shí)代發(fā)展脈搏、重視觀察與體驗(yàn)身邊生活，從而創(chuàng)作出更多具有地域性、創(chuàng)新性以及時(shí)代性的優(yōu)秀中國(guó)風(fēng)景畫(huà)作品。

本文來(lái)源：http://xwlcp.cn/w/zw/1534.html 《芒種》