影視紀錄片傳播方式和生產(chǎn)理念因為新媒體而改變

1、新媒體拓寬影視紀錄片的傳播路徑

（1）自主點播

在傳統(tǒng)的電視媒體上，影視紀錄片的播出是預先編排好的，觀眾只能夠進行被動接收，而不是主動選擇。由于觀眾的喜好不同，紀錄片頻道數(shù)量有限等原因，眾口難調的局面難以避免?；ヂ?lián)網(wǎng)的出現(xiàn)改變了這一現(xiàn)狀，它擁有自由點播、暫停續(xù)看等特點，讓播放的選擇權從電視臺轉移到了觀眾手上。網(wǎng)民可以在不同的地點、不同的時間、不同的終端上自由選擇自己喜歡看的紀錄片，改變了原本單一的收看方式。

（2）海量空間

網(wǎng)絡擁有海量的存儲空間，為紀錄片的傳播提供了更寬廣的平臺，讓更多紀錄片有了同觀眾見面的機會，讓兩個“長尾”出現(xiàn)在用戶面前：一是紀錄片本身作為影視產(chǎn)品中的非大熱產(chǎn)品，其長尾效果初現(xiàn)；二是紀錄片中本身的冷門紀錄片，也獲得了新的生存空間。電視每天最多播放24小時的節(jié)目內容，播出內容受到時間的限制。而視頻網(wǎng)站的存儲空間可以無限增加，這就讓視頻網(wǎng)站逐步成為一個紀錄片的觀影庫，用戶的選擇也更加多樣。以奇藝網(wǎng)為例，其紀錄片頻道上線的紀錄片，總時長超過6000小時，并且總量在不斷的累積和更新；通過用戶自主上傳和分享，一些小眾紀錄片得以傳播。

（3）交互融合

網(wǎng)絡產(chǎn)品之間的相容性讓紀錄片有了反復傳播的機會。網(wǎng)絡不僅具有媒體屬性，更重要的是，它搭建了一個寬廣的平臺。通過網(wǎng)站可以觀看到紀錄片，同時通過SNS、微博、論壇、博客等多種方式，也可以將紀錄片進行二次、甚至是多次傳播。在傳播過程中，觀眾產(chǎn)生評論，實現(xiàn)交流。在上述搜狐視頻推出的畢業(yè)專題中，編輯將微博中和畢業(yè)相關的話題作為互動的一部分整合在網(wǎng)頁下方，互聯(lián)網(wǎng)的互動優(yōu)勢融入在網(wǎng)頁之中，增加了網(wǎng)民對紀錄片的參與程度。

2、新媒體影響影視紀錄片的生產(chǎn)理念

網(wǎng)上所需求的影視紀錄片多種多樣，但是需求主體仍然是傳統(tǒng)意義上的電視紀錄片,也就是自于電視臺或影視公司生產(chǎn)的長時間紀錄片。但是隨著網(wǎng)絡用戶對“微視頻”需求的不斷增加，“微紀錄片”也逐步出現(xiàn)。微紀錄片指的是成片時間長度較短（一般在10分鐘之內），適合在新媒體上傳播的紀錄片。微紀錄片就是根據(jù)新媒體的特性，專門為新媒體量身定做的紀錄片。

（1）媒介與時長的不同

《旅行者》是擁有雜志、電視、網(wǎng)站、叢書、廣播、互聯(lián)網(wǎng)等多方位傳媒資源的旅游全媒體公司。其電視節(jié)目《旅行者》是一期25分鐘的旅游類紀實節(jié)目，在上海電視臺紀實頻道及全國各地方電視臺上播出。同時，《旅行者》在不同的新媒體平臺上，根據(jù)平臺特性制作了不同時長的紀錄片。 旅游類紀錄片的素材可利用程度非常高，能進行多次加工，以實現(xiàn)資源的重組，使素材得以被最大化利用。其實，不僅僅是旅游類題材，文化、科教、自然、地理等多種類型的紀錄片，都可以進行微紀錄片的二次創(chuàng)作。微紀錄片經(jīng)過重新剪輯、包裝，以新的內容出現(xiàn)在新的載體上面，既滿足了觀眾在新媒體，特別是移動新媒體環(huán)境下對紀錄片的需求，又發(fā)揮了紀錄片的素材特質，形成共贏。

（2）探索商業(yè)紀錄片的合作模式

《語錄》系列由12部網(wǎng)絡短紀錄片組成。導演選擇了12個通過自我奮斗，實現(xiàn)成功的人物。他們包括老羅英語創(chuàng)辦人羅永浩、歌手兼詩人周云蓬、記者王克勤、地產(chǎn)商潘石屹等。這一系列的紀錄短片已經(jīng)推出，受到網(wǎng)友廣泛關注，視頻被大量轉發(fā)和點播，其中《語路計劃潘石屹篇》的點擊量達到900余萬次。

本文來源：http://xwlcp.cn/w/zw/1534.html 《芒種》