淺析談話類節(jié)目的訪談技巧

在西方，談話類節(jié)目叫做“TALK SHOW”，國內(nèi)將其形象地翻譯為“脫口秀”。一般來說，談話類節(jié)目是指主持人與訪談對象就預(yù)定的話題在演播現(xiàn)場進行討論的一種節(jié)目形式，它廣泛地關(guān)注社會熱點，將人們熟悉和感興趣的話題，通過人與人之間親切、真實、自然的談話，傳到受眾耳際，展現(xiàn)在人們的眼前。主持人在節(jié)目中的引導(dǎo)、控制作用，確定了其在節(jié)目中的核心地位。

1996年，中央電視臺新聞評論部推出《實話實說》欄目，開辟了我國談話類節(jié)目的先河，自此以后，《楊瀾訪談錄》《半邊天》《魯豫有約》《超級訪問》等優(yōu)秀的談話類節(jié)目如雨后春筍般成為各級電視臺的重頭戲。著名主持人白巖松曾經(jīng)說過：“采訪或是訪談中，我們的提問，你無法刪掉?！庇眠@句話去理解現(xiàn)場報道或是談話類節(jié)目中主持人的作用，入木三分。與普通新聞中的現(xiàn)場報道不同，談話類節(jié)目中主持人的采訪和提問往往是一次完成，無法重來，說錯或遺漏關(guān)鍵信息甚至可能導(dǎo)致整個訪談的失敗，這也就對主持人提出了更高的要求。

一、好的開始是成功的一半

好的開始涵蓋三個層面的意思，一是主持人應(yīng)有的素質(zhì)。這種素質(zhì)包括許多內(nèi)容，比如深厚的文化儲備、來自書本的知識、社會學(xué)問、生活經(jīng)驗的積累甚至是對人生的感悟和理解等等。正如主持人魯豫所說的，她沒有那么大的能力去改變世界，但可以做到溫暖人心。其實，要做到溫暖人心，也是不容易的。主持人的提問，既要把話說明白，還要展現(xiàn)所主持節(jié)目的價值取向，甚至要體現(xiàn)個人風(fēng)格和興趣所在，在情感上，還得讓嘉賓樂于接受，愿意傾談。所有這些要求，不是完全靠編導(dǎo)策劃出來的，需要主持人的專業(yè)素養(yǎng)和大量的知識儲備，功夫在詩外。

二是節(jié)目的選題。要選取熱點話題、焦點話題。美國電視學(xué)者威利斯和艾利恩佐曾經(jīng)說：一個有意義的主題需具備三個條件，一是表述的生活觀點應(yīng)是重要的；二是應(yīng)對更多的人有意義；三是人們能共同感悟的、生活中永存的健全情感、生命困惑等永恒話題。有意義的主題，其實也就是我們應(yīng)該選擇的話題。重要性、普遍性、熱點性作為談話類節(jié)目的選題原則，已經(jīng)規(guī)定了選題的方向和范圍，平民化和個性化則可以錦上添花。

三就是主持人在訪談節(jié)目開始前的準(zhǔn)備功夫了。筆者所在的惠州電視臺《午間新聞》欄目，每天都會邀請一到兩位嘉賓走進演播室，就一個熱點話題，與主持人一同或討論、或解答、或講述自己的故事?！段玳g新聞》是日播的直播節(jié)目，但只有其中《午間對話》這一個板塊，目前無法實現(xiàn)直播，這恰恰是因為要準(zhǔn)備一個訪談，不能張嘴就來，嘉賓和主持人都需要做準(zhǔn)備工作。每期的《午間對話》對應(yīng)一位編導(dǎo)，除了突發(fā)的新聞事件，編導(dǎo)一般會提前一到兩天，就把訪談稿件交給主持人，訪談稿件包含主持人的所有問題和嘉賓大致的回答方向。稿件的擬定，離不開編導(dǎo)前期查找資料、反復(fù)溝通和設(shè)計問題的大量工作。一個訪談錄制好后，編導(dǎo)還要進行后期的剪輯包裝。

可以說，幕后編導(dǎo)承載了《午間對話》最大的工作量，但一個《對話》是否成功，絕不僅僅取決于編導(dǎo)的能力。主持人拿到稿件以后，必須仔細(xì)吃透，有不能理解的地方和個人的不同看法，也會及時與編導(dǎo)溝通。主持人吃透稿件并把每個提問轉(zhuǎn)化成自己的語言以后，也會自己對嘉賓可能給出的回答做一個設(shè)想，這樣在真正錄制的時候，一來便于把控談話節(jié)奏和方向，二來利于現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)亮點，及時追問。

二、要善于藏拙

揚長避短，善于藏拙，對主持人來說是十分必要的。主持人首先要對自己有一個合理的定位，對自己的個性、氣質(zhì)、知識構(gòu)架等各方面有正確的認(rèn)識，這是面對談話嘉賓時不卑不亢、平和真誠的先決條件。主持人要面對形形色色的嘉賓，他們或是政府官員、或是大學(xué)講師、或是某領(lǐng)域的專家、或是有故事的平民百姓，如何能穩(wěn)定地發(fā)揮自己的引導(dǎo)作用，既不凌駕于嘉賓之上，也不被嘉賓牽著鼻子走，是值得思索的問題。

首先，應(yīng)有平等的視角。無論面對什么樣的嘉賓，主持人都應(yīng)該一視同仁，用平和的心態(tài)進行交流，仔細(xì)的觀察和認(rèn)真的傾聽是必不可少的。這里說的觀察，一是指主持人要有一定的社會閱歷和深刻的社會洞察力，二是指主持人在現(xiàn)場要通過敏銳的觀察及時作出相對應(yīng)的反應(yīng)。傾聽，更是談話類節(jié)目獲得成功的紐帶。傾聽的狀態(tài)實際是在維系一種平等民主的交流關(guān)系，捕捉言外之意，闡發(fā)未盡之言，引導(dǎo)不明之理，激發(fā)真情實感，失去傾聽，這樣的循環(huán)也就不存在了。

    巧妙地提問是藏拙的關(guān)鍵。主持人李靜在一期《非常靜距離》中成功采訪了撒貝寧，同為主持人的撒貝寧表現(xiàn)欲望非常強。李靜的成功恰恰在于她給予了撒貝寧極大的表現(xiàn)空間，整期采訪幾乎沒有一個完整正式的問題，李靜總是用一種活潑調(diào)侃的語氣，小女人式的輕松姿態(tài)引導(dǎo)著話題的前進。在她的引導(dǎo)下，撒貝寧敞開心扉，透露了他酷愛籃球，喝酒豪爽，特愛臭美，甚至講述了他那場談了四年的戀愛。

三、學(xué)會“含蓄的尖銳”

優(yōu)秀的提問會產(chǎn)生美好的作用。在提問以前，主持人首先應(yīng)該對談話的主題了然于胸，確定要向觀眾傳遞什么信息，然后圍繞主題展開談話。面對不同階層背景的嘉賓，提問的方式技巧不盡相同，既需要不忌尖銳，大膽提問，也需要層層遞進，含蓄溫和。

魯豫最大的特點在于層層挖掘，風(fēng)格偏向漸進式，慢慢地“誘導(dǎo)”嘉賓說出自己的故事。魯豫和嘉賓之間的談話像在聊天，讓被訪者感到舒服，表現(xiàn)出愿意親近的一面?？梢哉f，魯豫善于做的，是把嘉賓頭上的光環(huán)卸下而非放大，把嘉賓還原成了一個“人”。

單一的節(jié)目形式、貧乏而炒舊飯式的節(jié)目內(nèi)容、真人秀節(jié)目的興起等，都是談話類節(jié)目收視走低的原因。在這樣的大環(huán)境下，《金星秀》的異軍突起，讓人不得不探究其中的原因。《金星秀》的成功原因是多方面的，在節(jié)目形式上，《金星秀》融合了脫口秀與訪談對話兩個環(huán)節(jié)，讓觀眾不至于對純粹的兩人對聊產(chǎn)生厭煩。然后是金星的個人品牌效應(yīng)，“毒舌+金句”的模式給了觀眾新鮮的體驗，要達(dá)到這種效應(yīng)，僅靠能說會道尖牙利齒是不行的。

《金星秀》關(guān)注的是時下的熱點話題和人物，她諷刺歌手假唱，“打假”娛樂圈各種山寨事件，嚴(yán)肅開說“性騷擾”，對自己喜歡的事毫不掩飾。金星的風(fēng)格不一定容易讓人喜愛，但她的不可復(fù)制性無疑很強。筆者認(rèn)為，金星的訪談，尖銳中不失含蓄，或許會讓人局促，但又勇于自嘲，化解尷尬。在各路嘉賓的訪談中，金星經(jīng)常以“姐”自稱，語氣時而嬌嗔?xí)r而硬朗，讓人無法或不好意思抗拒。

有一期節(jié)目，金星曾直白地問劉曉慶：“從2012年到現(xiàn)在，這是第四次結(jié)婚了吧？”劉曉慶爽快地回應(yīng)：“第四次。”“這次準(zhǔn)備過幾年？”面對這樣的問題，劉曉慶一陣錯愕，但強勢的她立馬反駁：“我不喜歡結(jié)婚，每次都是被逼婚的啊?！眴杽e人何時離婚是無禮的，但金星的提問建立在她對劉曉慶的了解之上，她圓滑地表示：“說起你的婚姻，我想起好萊塢一位祖奶奶級的人物，伊麗莎白泰勒，她也不喜歡結(jié)婚?！眲詰c心情愉快地跟金星打開了話匣子，訪談順利完成。筆者認(rèn)為，在滿足觀眾窺私欲和尊重嘉賓、引導(dǎo)嘉賓主動敞開心扉上，金星是有分寸的，平衡點掌握得較好。當(dāng)然，一個主持人能這樣提問，除了跟其自身風(fēng)格有關(guān)之外，跟她/他的人生閱歷分不開，有些提問，不能被復(fù)制。

四、在采訪中要貫穿“人文關(guān)懷”

一個真正意義上好的談話類節(jié)目，永遠(yuǎn)是和時代發(fā)展的現(xiàn)實問題聯(lián)系在一起的，而這本身就體現(xiàn)了對人的關(guān)注和對人的生存發(fā)展的尊重。主持人放下身段，無論嘉賓是誰，都與他平等地交流，并在交流中體現(xiàn)出關(guān)心和關(guān)切，這也是“人文關(guān)懷”的體現(xiàn)。值得一提的是，關(guān)心要得當(dāng)，要恰到好處，否則就會造成“關(guān)懷不切”的情況。挖傷疤、揭隱私，請場內(nèi)觀眾對受訪者的隱私和做法探討一番，再連線場外觀眾說說看法，這樣的訪談類節(jié)目其實不在少數(shù)。

談話類節(jié)目要體現(xiàn)人文關(guān)懷，在邀請嘉賓時，還得請對人：一定是新聞事件的親見者，或是相關(guān)領(lǐng)域的專家學(xué)者，又或者是故事的當(dāng)事人。在錄制前，編導(dǎo)和主持人都要與嘉賓多交流，尋找雙方及觀眾間的共鳴點，同時讓嘉賓更放松。最后，運用多種手段打造訪談現(xiàn)場。惠州電視臺《午間新聞》的對話板塊開播至今，一直在同一個演播室錄制，只有主持人和嘉賓身后的背景板，每隔一至兩年更換一次。不同風(fēng)格的談話類節(jié)目如果能采用不同的演播室設(shè)計，更易于表達(dá)他們對人文關(guān)懷的理解。而如果能適時地采用實地拍攝，比如把對話現(xiàn)場搬到嘉賓的家鄉(xiāng)，搬到小學(xué)課堂上，等等，則更為真實，現(xiàn)場感更強。