張嘉佳電影作品中人物形象呈現(xiàn)的性別差異分析

《從你的全世界路過》改編自張嘉佳的同名小說，也是張嘉佳第一部獨(dú)立編劇的電影。該片于2016年9月29日在中國內(nèi)地上映，在全國范圍內(nèi)掀起了一個(gè)觀影狂潮。同年12月23日，張嘉佳自編自導(dǎo)的電影《擺渡人》上映，該片仍采用了《從你的全世界路過》中群戲的刻畫方式，塑造了眾多人物形象。

張嘉佳跨界進(jìn)入電影行業(yè)，參與制作的作品共三部，分別是《刀見笑》（2011年）、《從你的全世界路過》（2016年）和《擺渡人》（2016年）。他的電影作品不多，但在這些作品中已呈現(xiàn)出了一些相同的特點(diǎn)。他的小說以碎片化的方式講述多個(gè)情感故事，千字之間就寫盡了聚散離合或生離死別，行文講究起承轉(zhuǎn)合且風(fēng)格幽默，給讀者以共鳴。在電影創(chuàng)作中，他的作品也承襲了這些特點(diǎn)，一部電影作品常常涉及多對(duì)男女的情感故事，他們?cè)谌宋镄愿?、社?huì)身份等方面各不相同，通過講述自身故事來貫通整個(gè)情節(jié)。表面上來看，這些人物形象各自獨(dú)立、平等呈現(xiàn)，但仔細(xì)分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)，男女形象的塑造背后存在著創(chuàng)作者主觀上的固有價(jià)值，我們將對(duì)此展開分析。

一、情節(jié)及人物形象梳理

《從你的全世界路過》和《擺渡人》兩部電影都是以三名男性角色為主，講述了他們各自的情感故事，并將與之相關(guān)的人物角色穿插其中。

在《從你的全世界路過》這部電影中，鄧超所飾演的角色陳末是全片的主線。陳末是一個(gè)電臺(tái)DJ，故事講述他與前女友小容分手，失戀后自暴自棄，直到迷戀她的實(shí)習(xí)生幺雞出現(xiàn)并給予他幫助他的生活才回到正軌。第二個(gè)故事主要講述女警察荔枝與技術(shù)宅男茅十八之間的愛情故事。第三個(gè)故事是講癡情男“豬頭”省吃儉用供國外留學(xué)的女友燕子生活卻最終被其拋棄的故事。

《擺渡人》這部影片同樣采取了群戲的表現(xiàn)方式。梁朝偉飾演的陳末是擺渡人酒吧的老板，他的任務(wù)是幫助其他人擺脫痛苦，他與調(diào)酒師何木子是心靈相通的愛人。金城武飾演的管春是陳末的合伙人，影片主要講述了他與毛毛之間的愛情故事。藝術(shù)家馬力和江潔有著一場(chǎng)復(fù)雜的感情，痛苦的他最后不僅失去了事業(yè)，跟江潔的感情也面臨了危機(jī)，此后，擺渡人酒吧老板徒弟小玉的出現(xiàn)，使馬力振作，馬力也因此通過擺渡人的某種方式幫助江潔找到了自我，無意中成為了她的擺渡人。

在對(duì)兩部電影的情節(jié)和人物設(shè)定進(jìn)行梳理之后，筆者試圖按照電影編劇要素將電影文本進(jìn)行編碼，從年齡、職業(yè)、涉及主題、結(jié)局等方面對(duì)不同性別的角色進(jìn)行對(duì)比后得出，張嘉佳的電影作品主要講述20到40歲之間的都市男女的情感故事，男女人物形象數(shù)量相當(dāng)，他們有著各自不同的名字和職業(yè)，以愛情為主線，每個(gè)人的結(jié)局走向不盡相同，有的人物交代清晰，有的人物結(jié)局不明朗。

二、敘事視角：“看”與“被看”

在敘事學(xué)中，所謂“敘事視角”是指敘事者進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)所選取的方位或角度，是“視覺與被‘看見’、被感知的東西之間的關(guān)系”。張嘉佳的電影中大部分是以男性為敘事核心的，女性形象大多通過男性的視角呈現(xiàn)出來。“男性視角”則突出地表現(xiàn)為男性在影片中是“看”的主體，女性則淪為“被看”的審美客體。女性角色的塑造經(jīng)常是借助男性的描述完成的。張嘉佳的電影表面上看起來是以第三人的客觀視角講述不同的人物故事，但其實(shí)并非如此。如在《從你的全世界路過》中，開篇通過描述小容對(duì)陳末被分手之后的“自暴自棄”現(xiàn)象視若無睹的態(tài)度塑造了小容“不近人情”的女性形象，容易使觀眾產(chǎn)生對(duì)陳末的同情之感和對(duì)小容的厭惡之情。張嘉佳并沒有給予小容以話語權(quán)，從女性的角度講述她所不為人知的故事以及與陳末分手的原因，一味地塑造男性被拋棄的凄慘形象，這就是以男性的視角在呈現(xiàn)內(nèi)容。同樣的，在豬頭和燕子的故事中，觀眾對(duì)燕子所形成的“女神”形象很大程度上是因?yàn)閯?chuàng)作者是從豬頭的角度來切入的，在豬頭的視野中燕子是“女神”一般的存在，因此呈現(xiàn)在大屏幕上和觀眾眼前的就是一位相貌姣好、氣質(zhì)上乘的女性形象。包括在逃婚現(xiàn)場(chǎng)，觀眾所看到的也只是豬頭被燕子拋棄的場(chǎng)景，感受到的是豬頭的傷心難過，至于燕子背后有什么樣的故事和原因，豬頭不知道，所以觀眾也無從得知——因?yàn)閯?chuàng)作者只從男性的視角出發(fā)講故事，在豬頭視野之外的內(nèi)容，則隱去了。

有“看的主體”就有“被看的客體”，電影中女性“被看”主要表現(xiàn)在電影對(duì)女性形象的呈現(xiàn)方式上?！稊[渡人》一片中，何木子這一女性形象的出現(xiàn)是從梁朝偉飾演的陳末這一角色的窺視下推進(jìn)的。電影先是以陳末和好友老胡在門外窺視并通過老胡對(duì)調(diào)酒師何木子的講述來引出這一形象。當(dāng)鏡頭切換到何木子時(shí)，則對(duì)她進(jìn)行了特寫：專注的眼神、烈焰般的紅唇、嫻熟的調(diào)酒動(dòng)作，鏡頭下的何木子散發(fā)著一種高貴冷艷的氣息。這其中女性形象就是“被看”的客體，而這一形象的塑造方式即男性對(duì)女性的“看”則迎合了男性觀眾的窺視欲，甚至?xí)古杂^眾獲得一種男性體驗(yàn)。

由以上分析可知，張嘉佳的電影作品在呈現(xiàn)不同性別的人物形象上有著敘事視角的不同：男性形象是“看”的主體，女性形象是“被看”的客體，其作品通過以男性的敘事方式引導(dǎo)觀眾追隨男性人物的視線，認(rèn)同男主角的觀點(diǎn)和行為，男主角作為觀眾視線的載體，其在片中對(duì)女性的注視代替了觀影觀眾的行為體驗(yàn)。

三、身份構(gòu)建方式：明確化與模糊化

張嘉佳的電影作品在構(gòu)建人物形象時(shí)，對(duì)他們的身份有著不同的定位，這種定位因人物性別的差異而呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。

對(duì)身份的構(gòu)建首先體現(xiàn)在姓名的選取上，男性人物的姓名大多符合常規(guī)，即有名也有姓，如陳末、茅十八、管春等，而女性人物多為代號(hào)，如幺雞、小容、燕子、小玉、十三妹等，甚至有些女性人物連自己的名字都沒有。量化統(tǒng)計(jì)后得出，男性角色中名字為代號(hào)或沒有名字的人物數(shù)量占男性人物總數(shù)的33.3%，而女性角色中名字為代號(hào)或沒有名字的人物數(shù)量占女性人物總數(shù)的70%，很明顯兩者存在差異。某種程度上說，放棄自己的名字也意味著放棄了自己作為一個(gè)“主體”的權(quán)力，自覺地把自己安放在了被別人隨意詢喚的“他者”的位置上。張嘉佳對(duì)女性角色姓名的模糊化處理與對(duì)男性角色姓名的明確化處理，從側(cè)面反映出他對(duì)女性權(quán)力的漠視，在構(gòu)建女性形象時(shí)有著明顯的男性視角色彩。

另外從職業(yè)上來看，在描述女性的職業(yè)情況時(shí)，對(duì)于有著穩(wěn)定工作的干練女性，張嘉佳一般對(duì)她們的工作內(nèi)容和工作發(fā)展情況很少作深入表現(xiàn)，如《從你的全世界路過》中的小容，作為電臺(tái)的王牌DJ，創(chuàng)作者重點(diǎn)突出的并不是她在職場(chǎng)上的優(yōu)秀表現(xiàn)，反而更注重她的這一職業(yè)身份對(duì)她和陳末感情狀態(tài)的影響。而對(duì)于那些在職場(chǎng)上表現(xiàn)不突出或沒有穩(wěn)定收入的女性形象，張嘉佳總是賦予她們依附性的職業(yè)形象。如《擺渡人》中的小玉，開場(chǎng)她是一位只會(huì)鬧事的鄰家女孩，她的改變是因?yàn)橛捌械囊粋€(gè)男性人物作出的——由于偶像馬力遭遇情感挫折自暴自棄，她決定當(dāng)一位擺渡人，從而解救偶像脫離苦海，讓他重新振作。盡管小玉有了職業(yè)，但她的這一職業(yè)在情感上是依附于男性而存在的，并不是自主性的體現(xiàn)。相較而言，張嘉佳作品中的男性形象都擁有明確的職業(yè)——《從你的全世界路過》中陳末是一名電臺(tái)DJ，豬頭雖然無業(yè)但從事各種各樣的兼職，茅十八不斷在發(fā)明創(chuàng)造新技術(shù)產(chǎn)品?！稊[渡人》中陳末、管春是酒吧老板，馬力是藝術(shù)家等。

由以上分析可知，在對(duì)人物身份進(jìn)行構(gòu)建時(shí)，張嘉佳選擇了不同的處理方式：對(duì)男性人物的身份進(jìn)行明確化處理，而對(duì)女性人物身份進(jìn)行模糊化處理，女性人物大多沒有自身明確的目標(biāo)，在經(jīng)濟(jì)上和情感上依附于男性。

四、結(jié)局：情感上的“癡情者”與“背叛者”

張嘉佳的電影講述的均為不同男女的情感故事，其中以愛情為主，結(jié)局呈現(xiàn)出刻板的特點(diǎn)：男性多以“癡情者”的形象結(jié)尾，而女性多以“背叛者”的形象結(jié)尾。在《從你的全世界路過》中，陳末與小容的故事則以陳末“被分手”結(jié)尾，幺雞也離陳末而去，而陳末最終以一個(gè)等待幺雞的形象留存在影片中。豬頭與燕子的故事中豬頭是不斷付出的一方，而燕子是逃婚背叛的一方。根據(jù)菲勒斯中心主義，男性形象是主體，他們?cè)谟捌兄鲗?dǎo)著話語權(quán)，當(dāng)女性形象不再以他們?yōu)橹行臅r(shí)，女性的存在就會(huì)威脅男性的存在特性，造成男性的焦慮。為了緩解這種焦慮，調(diào)和與菲勒斯中心主義相矛盾的部分，就會(huì)安排女性成為男性的客體或?qū)⑴孕蜗螽惢那楣?jié)，正如將女性變?yōu)榍楦兄械谋撑颜撸瑥亩S護(hù)男性形象的權(quán)威和話語權(quán)，鞏固菲勒斯中心主義。

張嘉佳的電影作品雖然僅有兩部，但它們?cè)诔尸F(xiàn)人物形象上都存在著性別差異：他通常采用男性為“看”的主體、女性為“被看”的客體的敘事視角，對(duì)男性人物的身份進(jìn)行明確化處理而對(duì)女性人物進(jìn)行模糊化處理，最終在結(jié)局上美化男性而異化女性。這樣的表現(xiàn)方式一定程度上反映出張嘉佳進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)的男性主義視角，這種現(xiàn)象在電影界其實(shí)并不罕見。女性形象如何能在大屏幕上被平等地呈現(xiàn)出來，仍是一個(gè)需要解決的問題，也需要學(xué)界以批判的眼光不斷審視研究。

本文來源：《視聽》：http://xwlcp.cn/w/qk/9501.html