舞臺(tái)語(yǔ)言藝術(shù)在話劇表演中的應(yīng)用研究

引言：

話劇作為戲劇大類中的一種演出形式，借助角色的描繪與劇情的發(fā)展去揭示社會(huì)的現(xiàn)實(shí)狀況和人性的復(fù)雜面貌。話劇對(duì)舞臺(tái)語(yǔ)言的依賴度較高，演員在表演中的語(yǔ)言表現(xiàn)力對(duì)話劇的整體呈現(xiàn)具有決定性作用。舞臺(tái)語(yǔ)言是構(gòu)建話劇角色及渲染氣氛的重要元素。對(duì)于舞臺(tái)演員來(lái)說(shuō)，他們需要掌握并精通如何使用語(yǔ)言技巧，以便能夠恰當(dāng)?shù)卣宫F(xiàn)角色的感情，同時(shí)也能引發(fā)觀眾的共情反應(yīng)，這無(wú)疑是一個(gè)值得探討的話題。所以，對(duì)舞臺(tái)語(yǔ)言藝術(shù)在話劇表演中的應(yīng)用進(jìn)行研究，并在話劇演出中達(dá)到最佳效果，這是每個(gè)話劇演員都需要面臨并且要解決的關(guān)鍵問(wèn)題。

一、舞臺(tái)語(yǔ)言藝術(shù)在話劇表演中的展示手法

（一）用對(duì)白營(yíng)造戲劇張力

話劇舞臺(tái)的語(yǔ)言藝術(shù)在表現(xiàn)過(guò)程中，通常利用人物對(duì)白營(yíng)造戲劇張力。對(duì)白的內(nèi)容各有不同，但是采用的手法是相似的，演員需依據(jù)情節(jié)需求，靈活運(yùn)用說(shuō)話速度與暫停，以便強(qiáng)調(diào)臺(tái)詞的重要性和引人注目，增強(qiáng)舞臺(tái)的表現(xiàn)力及話劇感。適度調(diào)整語(yǔ)速能有效傳達(dá)情緒和訊息。在話劇《三塊錢(qián)國(guó)幣》的演出中，演員用語(yǔ)速的變化來(lái)營(yíng)造沖突和緊張的氛圍，觀眾通過(guò)舞臺(tái)對(duì)白的節(jié)奏，代入到整個(gè)的戲劇情境之中，完成戲劇體驗(yàn)感的全過(guò)程。此種語(yǔ)速的使用既可加強(qiáng)感情的展示，也能引起觀眾的心靈共振。

在《玩偶之家》中，演員能利用恰當(dāng)?shù)耐ｎD來(lái)展現(xiàn)他們對(duì)現(xiàn)狀的焦慮與期盼。這種停頓的使用能讓觀眾感知角色的心理壓力并增強(qiáng)了話劇吸引力。在《一個(gè)海島一個(gè)兵》里表現(xiàn)告別場(chǎng)景，用停頓的方式展示主人公內(nèi)心的矛盾與糾結(jié)。這使得觀眾能在短暫的停頓時(shí)刻更深入理解他內(nèi)心的感情糾葛，從而讓整場(chǎng)演出更為動(dòng)人心弦。在《雷雨》中，繁漪與周萍在完成對(duì)白的過(guò)程中，通過(guò)彼此對(duì)話中的停頓，將二人心中的猶豫與不確定性表現(xiàn)出來(lái)，也進(jìn)一步說(shuō)明人物形象的多樣性和復(fù)雜性。

（二）用語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)完成情緒過(guò)渡

戲劇的張力通過(guò)對(duì)白的節(jié)奏和停頓進(jìn)行處理，而要將不同的情緒進(jìn)行串聯(lián)，則是要依靠語(yǔ)言表達(dá)中的語(yǔ)氣和語(yǔ)調(diào)。與其他藝術(shù)形式不同，話劇作為一氣呵成的連貫式演出，在表現(xiàn)過(guò)程中，無(wú)法如電影蒙太奇般完成轉(zhuǎn)場(chǎng)和鏡頭的組接，只能通過(guò)舞臺(tái)的主體，即演員來(lái)完成情緒的轉(zhuǎn)接和過(guò)渡。對(duì)于話劇演員來(lái)說(shuō)，如何在固定、連續(xù)的空間情境中，讓自我完成情緒的過(guò)渡，在有限的時(shí)間里完成悲喜的轉(zhuǎn)變是表演藝術(shù)的核心和關(guān)鍵。演員依靠舞臺(tái)語(yǔ)言來(lái)串聯(lián)整體情緒，其具體方式則是語(yǔ)言表達(dá)中的語(yǔ)氣和語(yǔ)調(diào)。轉(zhuǎn)換語(yǔ)調(diào)是推動(dòng)情緒轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵工具。在《傲慢與偏見(jiàn)》的演出過(guò)程中，演員利用音調(diào)的高低波動(dòng)來(lái)展現(xiàn)角色由緊繃至松弛的心緒變換，表現(xiàn)力十足。在《原野》的舞臺(tái)表演中，仇虎對(duì)待不同人物的情緒變化則依靠語(yǔ)氣和語(yǔ)調(diào)來(lái)進(jìn)行區(qū)分，這類的語(yǔ)言方式讓觀者能更好地跟隨著感情波動(dòng)的節(jié)奏，深入理解演出的場(chǎng)景。而動(dòng)作的連貫使用也同樣可以促進(jìn)情緒的順暢轉(zhuǎn)移。

（三）語(yǔ)言形式的多樣性

廣義上的語(yǔ)言形式，不僅包括話語(yǔ)（對(duì)白、獨(dú)白、旁白）等，還包括表情語(yǔ)言和動(dòng)作語(yǔ)言等，同時(shí)，為防止演出過(guò)于依賴單調(diào)的語(yǔ)言表現(xiàn)手法，表演員需擅長(zhǎng)利用各種口頭技巧，例如：修辭法、類比、隱喻等等，以增強(qiáng)演出的深度感和豐富度。語(yǔ)言形式的多樣性在提高演出的藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)，可以使觀眾沉浸式觀劇，并與人物和劇情產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而提升話劇演出的影響力。在話劇《簡(jiǎn)愛(ài)》里，演員以精湛的手法操控著動(dòng)作，把人物間的情感變動(dòng)透過(guò)動(dòng)作的流利銜接呈現(xiàn)出來(lái)，令整場(chǎng)演出顯得更為和諧與逼真。觀眾在看的過(guò)程中感受到了情感的連續(xù)傳遞，從而提升了全場(chǎng)的話劇效果。演員借助面部表情、語(yǔ)音及動(dòng)作的協(xié)同配合，實(shí)現(xiàn)了情感在傳達(dá)過(guò)程中的無(wú)縫對(duì)接，進(jìn)一步強(qiáng)化了觀眾對(duì)于主角內(nèi)心世界的感知，提高了演出的吸引力和欣賞價(jià)值。在話劇《兩只狗的生活意見(jiàn)》中，演員利用豐富的表情和神態(tài)語(yǔ)言，讓觀眾在“狗”的視角中沉浸式思考。在話劇《寶島一村》中，面對(duì)“家”這一思鄉(xiāng)情結(jié)，演員的笑容逐漸消失，思考的神情中是淡淡的幽怨，完整刻畫(huà)了人物的心理轉(zhuǎn)化過(guò)程，觀眾也與角色產(chǎn)生共情。

精湛的修辭技巧能增加語(yǔ)言表現(xiàn)力。在話劇《紅玫瑰與白玫瑰》里，演出人員利用諸如對(duì)比、對(duì)應(yīng)等修辭方式，使得對(duì)話更為有節(jié)奏與美學(xué)價(jià)值。此外，觀賞者的體驗(yàn)也能從這些修辭手段中獲得美的享受，從而提高了整場(chǎng)演出的品質(zhì)。用比喻來(lái)描繪感情和情景是另一種有效方法。在《卡夫卡的七個(gè)箱子》的演繹過(guò)程中，演員使用鮮活的比喻把社會(huì)難題簡(jiǎn)化并深入淺出地展示出來(lái)，讓觀眾易于領(lǐng)悟并且引起共鳴。與此同時(shí)，比喻的使用也令語(yǔ)言變得更有活力，更接近觀眾日常生活經(jīng)歷。借助象征的手法可以提高舞臺(tái)的表現(xiàn)水平。在天津人藝版話劇《原野》中，演出人員靈活運(yùn)用象征性的技術(shù)，大頭娃娃的意象、現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境布置及服飾選擇等方面，使得全場(chǎng)的演出充滿了象征意義，引導(dǎo)觀眾去探索其內(nèi)在深度。這樣多樣的語(yǔ)言應(yīng)用不僅增加了演出的思維含量和審美價(jià)值。

二、舞臺(tái)語(yǔ)言藝術(shù)在話劇表演中存在的問(wèn)題

（一）對(duì)白張力不足

對(duì)白對(duì)于話劇的語(yǔ)言具有決定性的作用，也是話劇的主要表現(xiàn)方式之一。一部分話劇演出受限于劇本本身的可塑性問(wèn)題呈現(xiàn)出表現(xiàn)力不足的問(wèn)題，這類問(wèn)題在本文中不作為研究對(duì)象。而演員對(duì)于對(duì)白的理解能力、詮釋能力、表現(xiàn)能力不足，則會(huì)直接導(dǎo)致對(duì)話語(yǔ)氣不恰當(dāng)，語(yǔ)調(diào)平平?jīng)]有起伏，缺乏戲劇感染力。對(duì)白的張力不足直接影響話劇的整體表現(xiàn)力。

在處理日常場(chǎng)景時(shí)，對(duì)于某些表演者來(lái)說(shuō)，他們?cè)趥鬟_(dá)臺(tái)詞的過(guò)程中可能會(huì)出現(xiàn)語(yǔ)言風(fēng)格單薄且情緒穩(wěn)定的狀況。他們有可能過(guò)分保持平緩的狀態(tài)而未能適當(dāng)?shù)卣{(diào)整聲音的高低來(lái)增強(qiáng)其沖擊力和矛盾點(diǎn)，忽略了話劇的沖突性問(wèn)題。而在處理激烈沖突的場(chǎng)景時(shí)，往往采用高調(diào)的語(yǔ)氣來(lái)營(yíng)造爭(zhēng)吵的氛圍，這樣的演出方式讓觀者無(wú)法準(zhǔn)確地感知到話劇里的焦慮與對(duì)抗氣氛，產(chǎn)生聽(tīng)覺(jué)疲倦，從而削弱了它的藝術(shù)感染力度。這會(huì)引發(fā)一系列負(fù)面影響：如果言辭太過(guò)乏味的話會(huì)對(duì)人物間的關(guān)系真實(shí)性造成損害，同時(shí)也會(huì)令觀眾感覺(jué)不到故事情節(jié)的高度壓力及激動(dòng)人心之處。此外，由于缺少抑揚(yáng)頓挫和平靜激動(dòng)的轉(zhuǎn)變會(huì)讓觀眾難于深入了解主角內(nèi)心的復(fù)雜情結(jié)并引起他們的同理心反應(yīng)。因此，為了克服這個(gè)問(wèn)題，建議這些藝術(shù)家應(yīng)該更為關(guān)注說(shuō)話時(shí)的聲線波動(dòng)及其所帶出的各種不同的心境狀態(tài)。通過(guò)運(yùn)用微妙的聲音變換技巧加上適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)手法可以有效提高劇本內(nèi)容的豐富性和吸引度。

（二）情緒處理不到位

不論是何種藝術(shù)表現(xiàn)形式，只要以舞臺(tái)為媒介進(jìn)行傳遞，都需要重視演出者的情緒處理能力和表現(xiàn)能力。在話劇舞臺(tái)上，情緒處理不到位是一個(gè)多發(fā)性問(wèn)題，一方面是演員對(duì)于角色的案頭工作準(zhǔn)備補(bǔ)充，另一方面則是沒(méi)有較好地調(diào)動(dòng)自身的情緒以貼近角色，使其為角色服務(wù)。如在一部話劇的演出過(guò)程中，通過(guò)不同演出組的對(duì)比可知，演員對(duì)于角色的情緒處理存在一定的差異性，也在一定程度上影響了話劇演出的完整性。

話劇演出的“三位一體”要求演員和觀眾同頻，但有些演員為了滿足觀眾的心理期待而使自己的情緒處理過(guò)度，或者始終游離于主要情境之中，大大削弱了表演的真實(shí)性。換句話說(shuō)，某些演藝人員在處理情緒轉(zhuǎn)換的過(guò)程中，由于未能充分領(lǐng)會(huì)角色的內(nèi)在感情，從而呈現(xiàn)出生硬與不協(xié)調(diào)的情緒轉(zhuǎn)移。例如在一個(gè)充滿傷感的告別場(chǎng)景里，他們有可能快速地由歡樂(lè)轉(zhuǎn)向沉痛，這會(huì)讓觀眾只感覺(jué)到情緒變動(dòng)的違和感和突然性。這樣的演出問(wèn)題很可能引發(fā)觀眾的視覺(jué)疲倦，讓他們無(wú)法真正投入到情節(jié)之中。另外，部分演員可能會(huì)在情緒展示方面做得太過(guò)火，以求達(dá)到更好的觀賞效果，結(jié)果造成情緒波動(dòng)過(guò)于夸大。例如為了增強(qiáng)觀眾對(duì)于話劇高潮的感覺(jué)，他們?cè)谇榫w轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵時(shí)刻進(jìn)行了強(qiáng)烈的情感渲染，這樣一來(lái)，他們的演技就變得做作而不真實(shí)。這種情況很可能會(huì)引起觀眾的視覺(jué)疲憊，削弱他們對(duì)表演的認(rèn)可度，進(jìn)而破壞整個(gè)劇場(chǎng)的觀感。關(guān)于情緒處理不到位的問(wèn)題，揭示了演職人員的情感傳達(dá)能力有待提高，他們應(yīng)該進(jìn)一步探索角色的心理活動(dòng)，以便更好地展現(xiàn)真實(shí)的、自然的情感流動(dòng)。

（三）語(yǔ)言的延展性不足

舞臺(tái)語(yǔ)言的表現(xiàn)形式不是一成不變的，而是在基本的語(yǔ)言表達(dá)基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)出發(fā)散性和延展性的特點(diǎn)。但是部分演職人員忽視了語(yǔ)言延展性的塑造作用，從而使得人物形象變得單一化，影響到角色性格的表現(xiàn)力。這種現(xiàn)象可能會(huì)以兩種方式出現(xiàn)，一是演員在舞臺(tái)上太過(guò)拘謹(jǐn)，無(wú)法自然流暢地移動(dòng)或使用手勢(shì)。二是他們過(guò)分依賴于身體的姿勢(shì)來(lái)傳達(dá)情感，使其看起來(lái)有些做作且不夠真摯。對(duì)于經(jīng)驗(yàn)不足的表演者來(lái)說(shuō)，在話劇舞臺(tái)上的形體語(yǔ)言和情緒表情通常較為僵硬，集中表現(xiàn)在舞臺(tái)手勢(shì)的處理和步伐的調(diào)度問(wèn)題上。

在多人場(chǎng)景的處理過(guò)程中，對(duì)白以多人對(duì)話的形式呈現(xiàn)，這樣的語(yǔ)言表現(xiàn)形式，就會(huì)呈現(xiàn)出有部分演員只有形體動(dòng)作而無(wú)言語(yǔ)動(dòng)作的情況。部分演員在處理無(wú)對(duì)話場(chǎng)景時(shí)，舞臺(tái)手勢(shì)沒(méi)有表現(xiàn)力，步伐的調(diào)度較為死板，不僅削弱了人物的表現(xiàn)力，也影響了整體場(chǎng)景的運(yùn)動(dòng)性。而有些演員，則會(huì)放大自身的表演特征，通過(guò)夸張的表情、手勢(shì)、動(dòng)作吸引觀眾的注意力，喧賓奪主，影響整體的觀劇體驗(yàn)。例如，在一部話劇作品中，角色有主次要人物之分，不是只通過(guò)語(yǔ)言進(jìn)行區(qū)分，如果有不恰當(dāng)?shù)膭?dòng)作則會(huì)擾亂觀眾對(duì)于角色身份和關(guān)系的認(rèn)知，影響整體演出的真實(shí)性。為了避免這個(gè)問(wèn)題，在演出過(guò)程中，可以鼓勵(lì)演員去深度挖掘角色的個(gè)性特征和情緒狀況，以更好地利用符合角色的身體語(yǔ)言，需要演員通過(guò)更加深刻的人物理解和更為自然的手部表現(xiàn)方式來(lái)提高他們的演技水平。

三、在話劇表演中舞臺(tái)語(yǔ)言的改進(jìn)方式

（一）沉浸式體驗(yàn)角色

對(duì)于話劇演出來(lái)說(shuō)，深究人物內(nèi)心感情并發(fā)掘其行為驅(qū)動(dòng)力是一個(gè)關(guān)鍵策略來(lái)提高表現(xiàn)能力。為了達(dá)到這個(gè)目標(biāo)，演員需要仔細(xì)研讀劇本，解讀角色之間的聯(lián)系，并且以一種置身于角色情景的方式去體會(huì)他們的情緒狀況，這樣才能真正領(lǐng)悟到他們的心靈世界。例如，當(dāng)飾演一個(gè)失去某物的人物時(shí)，演員可以借助自身曾有的類似經(jīng)驗(yàn)或觀看相關(guān)影片、聆聽(tīng)悲傷歌曲等方式引發(fā)共鳴，以便更好地融入角色心里的傷感氛圍。

為了讓觀眾能感受到話劇中的感情深度，演員需要以真誠(chéng)的態(tài)度去演繹每個(gè)角色，并在其中注入自身的真情實(shí)感。例如，當(dāng)演出一幕動(dòng)人告別的情節(jié)時(shí)，他們會(huì)聯(lián)想到過(guò)去的分離經(jīng)驗(yàn)，并將這些私人感受融合到角色的表現(xiàn)里，這樣就能使得觀眾更容易被打動(dòng)。這種方式不僅能讓演員突破舞臺(tái)上的限制，還能讓他們更好地進(jìn)入角色的內(nèi)心世界，從而提升演出的影響力。同時(shí)，演員也能利用身體的各種元素如姿態(tài)、嗓音及面部的微妙變化來(lái)展現(xiàn)角色的情緒?；诖耍麄?cè)谒茉烊宋镄愿竦臅r(shí)候，也會(huì)根據(jù)劇情的發(fā)展而調(diào)節(jié)他們的姿勢(shì)或言辭，以便更好地反映角色的心理狀況。例如，如果是在歡樂(lè)的氛圍下，他們可能會(huì)用輕盈的步伐、笑容滿面的臉龐等方式展示角色心中的快樂(lè)和舒暢。此外，聲線也同樣是表達(dá)情感的關(guān)鍵因素，演員可通過(guò)語(yǔ)音的高低起伏、抑揚(yáng)頓挫等方面賦予臺(tái)詞更多的情感色彩。綜合運(yùn)用多種技巧，可以讓觀眾更深入地理解角色的復(fù)雜多樣的情感。強(qiáng)調(diào)情緒感受并不只是指向演員在演出前的深度探索角色的內(nèi)心感情，還包括他們?cè)谘莩龅倪^(guò)程中利用真實(shí)的心情反應(yīng)與各種表現(xiàn)手法來(lái)充分展示角色的感情。

（二）重視語(yǔ)言的延展性

演藝人員可以利用恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言轉(zhuǎn)變及節(jié)奏感去傳達(dá)人物特質(zhì)與情緒波動(dòng)，從而讓演出更具活力和趣味。一種策略就是借助聲音高低的變化以強(qiáng)調(diào)角色的感情色彩。例如，在一個(gè)充滿熱情的對(duì)話場(chǎng)景里，演員能用提升的聲音頻率表現(xiàn)出內(nèi)心深處的狂熱與喜悅，這能讓觀眾更為深入地體驗(yàn)到情感的高峰。憑借精湛的語(yǔ)調(diào)調(diào)整技巧，演員可以讓角色的個(gè)性變得豐富且有深度，進(jìn)而增加演出的吸引力。

在表現(xiàn)技藝上，需要重視語(yǔ)言的聲韻旋律，以讓對(duì)話變得更有活力。這種效果可以借助精湛的節(jié)拍控制得以達(dá)成。在一個(gè)充滿緊迫感的對(duì)話場(chǎng)景下，可以利用恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏變化，使得話語(yǔ)流利且感情強(qiáng)烈。例如，適度的暫停與加快能增加對(duì)話的深度，引領(lǐng)觀者更好地理解角色間的緊張關(guān)聯(lián)。借由聲音韻律的使用，可以讓對(duì)話更富話劇色彩，從而提高演出的藝術(shù)價(jià)值。此外，修辭方法也同樣有助于提升演出質(zhì)量。演員可以用對(duì)比、對(duì)應(yīng)等方式，讓對(duì)話更顯和諧并有較強(qiáng)的情緒傳達(dá)能力。其中一種方式就是用排列組合的方式，讓對(duì)話顯得豐富多彩。例如，在一幕動(dòng)人自述里，演員可采用此種策略，反復(fù)應(yīng)用類似的話語(yǔ)構(gòu)造，以此強(qiáng)化情感強(qiáng)度。透過(guò)修辭的高明運(yùn)用，演員能讓表述更具藝術(shù)魅力，進(jìn)而吸引觀眾深陷角色的內(nèi)心世界。因?yàn)檫m當(dāng)?shù)目鋸埪曊{(diào)，個(gè)性化且注重語(yǔ)法與修辭手法的語(yǔ)言，都能幫助話劇演員更好地傳達(dá)出作品的主題，有效地提升話劇表演的藝術(shù)美感。

（三）吸納語(yǔ)言的多樣性

為了塑造角色并傳達(dá)其內(nèi)心世界的深度，演員需要精細(xì)雕琢他們的身體表達(dá)方式。他們應(yīng)該利用身體的小變動(dòng)來(lái)傳送更為精準(zhǔn)的內(nèi)容，以展示人物特征。這種對(duì)肢體語(yǔ)言的有效使用能使得觀眾更好地領(lǐng)悟到角色的深層含義，從而提升了話劇的影響力。此外，演員還可以通過(guò)動(dòng)作的靈動(dòng)變換，讓角色變得更多樣化。在一個(gè)日常生活的場(chǎng)景里，表演員的細(xì)膩舉止，例如輕觸物件或摩擦雙手，可以讓角色顯得更有活力，而觀眾也能從這些小細(xì)節(jié)中更全面地認(rèn)識(shí)角色的個(gè)性特質(zhì)與情緒狀況。細(xì)微的肌體變動(dòng)能提供更為精確的情緒信號(hào)。在一個(gè)歡樂(lè)的環(huán)境里，演員利用面部表情的細(xì)膩轉(zhuǎn)變，例如笑容的角度、眼睛周?chē)陌欛薜鹊龋茏層^眾體驗(yàn)到人物內(nèi)心深處的快樂(lè)。這樣的細(xì)節(jié)化的肢體語(yǔ)言有助于提升話劇的表現(xiàn)力和感染力。身體的運(yùn)動(dòng)配合使用讓角色描繪得栩栩如生。在一幕充滿壓力與矛盾的劇情中，演員憑借著精湛的動(dòng)作設(shè)計(jì)和默契的演出，把角色間的緊迫感表現(xiàn)得淋漓盡致。觀眾透過(guò)角色間的行為舉止就能深入理解故事進(jìn)展及角色關(guān)系的變遷。

四、結(jié)語(yǔ)

在話劇演出過(guò)程中，語(yǔ)言表現(xiàn)手法是決定了演出的質(zhì)量與觀賞者的欣賞感受的重要因素。深厚的感情流露、優(yōu)美的語(yǔ)音旋律、精湛的手勢(shì)動(dòng)作等等都屬于演員需要重視并且努力提高的部分。他們應(yīng)該專注于內(nèi)心的感觸，去探索角色的內(nèi)在情緒，真切地感受到并傳達(dá)出來(lái)，以此來(lái)增加演出的影響力。他們還需靈動(dòng)地使用語(yǔ)言要素，如發(fā)音、節(jié)拍、修辭等，讓演出呈現(xiàn)出更多的層級(jí)感和藝術(shù)價(jià)值，防止對(duì)話太過(guò)單調(diào)無(wú)趣。他們?cè)谖枧_(tái)上也應(yīng)當(dāng)細(xì)心雕琢手勢(shì)動(dòng)作，利用身體的小小變動(dòng)傳輸更為精準(zhǔn)且深遠(yuǎn)的信息，展示角色的個(gè)性特征。

文章來(lái)源：   《文化產(chǎn)業(yè)》   http://xwlcp.cn/w/wy/32640.html