陣痛中的自我救贖——電影《關于我母親的一切》的女性主義分析

該片體現(xiàn)了導演佩德羅•阿爾莫多瓦對女性的關注，是反傳統(tǒng)下的女性群體的表達?！按蠖鄶?shù)美國影片是由男人和為男人拍攝的，而女人則成了一種景觀；從敘事的角度講，美國影片多將男性表現(xiàn)為主動者，而把女性打發(fā)到配角位置上?！睂嶋H上世界范圍內的大多數(shù)影片中都體現(xiàn)了這個特點。而在此片中，諸多的女性人物的設置，讓我們幾乎看不到男性的存在，給我們展現(xiàn)的畫面是一個女性的世界。在這個諸多女性構建的世界中，有藍卡醫(yī)院負責器官移植聯(lián)絡的醫(yī)生曼紐拉、“鳳姐”阿悅、話劇演員嫣迷和妮娜、修女露莎、露莎的母親等。

一、反傳統(tǒng)：女性群體的表達

當我們仔細分析劇中人物時，就會發(fā)現(xiàn)社會的一些職業(yè)代表者會在此片中聚集在一起，而且這些職業(yè)在影片之外幾乎是“風牛馬不相及”，就像醫(yī)生、話劇演員他們之間如何相互進入對方的生活，并有著如此重要的地位一樣，我們是難以將她們聯(lián)系在一起。在導演手中，這些女性形成了一個群體，通過女性所能面臨的境地把他們緊密的聯(lián)系在一起，而又通過她們之間相差巨大的職業(yè)給分隔開來，這樣就形成一種張力，這樣就不像基耶斯洛夫斯基的《藍》中主要是朱莉個人的人物描寫。影片不僅對女性的境遇進行了深刻的展示，而且涉及到了我們很少熟知的領域，比如同性戀、雙性人等。僅對電影的發(fā)展而言，這些關注點的設置就意味著會有較多地關注度。

    《關于我母親的一切》是一部關注女性的電影，最重要的一點是對男性權力的消解。影片從頭至尾重要角色都是由女性來扮演的，像曼紐拉、阿悅、嫣迷等，但是男性也并不是沒有在影片中出現(xiàn)過，而是作為影片的一個非重要點出現(xiàn)的，這就與我們平常大多數(shù)電影中呈現(xiàn)的相差巨大。這種對男性的忽視體現(xiàn)了獨特的電影文化內涵。曼紐拉的兒子艾斯德班相對其他男性而言，算是出現(xiàn)頻率比較高的。但是艾斯德班在影片開始的12分鐘就因索要嫣迷的簽名而被車撞死，這也成為曼紐拉離開馬德里去巴塞羅那尋找丈夫羅拉的契機。對于影片所展現(xiàn)的女性在痛苦中是如何艱難處事，以及女性偉大光環(huán)的基礎上，艾斯德班這個角色的價值卻顯得極為渺小。

除了艾斯德班，還有羅拉、露莎修女的父親、馬里奧三位參與故事發(fā)展的三位男性角色。可是，當我們細數(shù)這些男性角色時，便發(fā)現(xiàn)了更深層次的意味。這幾位男性要么是逃避、缺失的形象，要么是女性權利的附屬品。羅拉是曼紐拉的丈夫，在變性后與曼紐拉的隔閡不斷拉大，直至離開曼紐拉，并由曼紐拉撫養(yǎng)他們的孩子，但是羅拉并不知道。羅拉的缺失，造成了曼紐拉一個人獨立把孩子帶大，并極力掩飾羅拉的身份，在艾斯德班每次看曼紐拉的照片時，總是只有曼紐拉一個人，另一半被撕毀了，這一半就是曼紐拉的丈夫羅拉。而且，艾斯德班答應母親，無論父親現(xiàn)在身在何處、是什么樣的一個人都是無所謂，但曼紐拉還是不愿告訴艾斯德班真像。因為對于曼紐拉而言，生命中最重要的男性之一現(xiàn)在已經不是男性了，無法超越倫理的維度就只能遵循它。而恰恰是羅拉的缺失，才顯示出曼紐拉的偉大之處。另一位男性角色是露莎的父親。露莎的父親患有老年疾病，除了自己的妻子和陪伴他的狗已經記不清任何人了。就連露莎路過廣場碰見自己的父親，他只是問了下露莎的年齡、身高就沒有再問其他的，父女相見卻不能相認。露莎的父親的生活一直是妻子照顧的，更有意思的一點是，當知道了露莎懷孕，露莎的母親卻忽視了一點，而是選擇照顧自己的丈夫這個男性角色。正因為導演要表達女性是如何獨立、堅強的，所以才設置了這一點。女性群體的表現(xiàn)就在于對男性權利的消解和女性身份的設置，同時也形成表意層面上的審美風格。1939年《亂世佳人》的主要角色是費雯麗扮演的斯嘉麗一個人，斯嘉麗的性格比較單一、固定，在影片中斯嘉麗不論是家境富裕，還是走入低谷后的堅強，都是好萊塢個體英雄主義的表達。張藝謀導演的電影《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》所表現(xiàn)的女性也不具備群像的表現(xiàn)，而且關于女性內心的展示也不如《關于我母親的一切》具有層次感，前者是由外至內，而后者卻是由內至外的。

二、悲愴：苦難的重逢

導演對于女性群體關系的處理是個體性和集體性的統(tǒng)一。如果想要表現(xiàn)一個人的堅強，那么就要把這個人處于萬劫不復或者兩難境地，人性光輝才有出現(xiàn)的可能。在影片中，曼紐拉無疑是遭遇了許多苦難的記憶，而且這種記憶貫穿了影片，揮之不去。但是，這種苦難并不是曼紐拉獨有的，而是包括嫣迷、露莎等女性人物都會存在，在這些人物身上有著曼紐拉影子，因此女性群體中保持了緊密的聯(lián)系?！芭砸獔F結起來，女性主義要成為一種社會運動，只有深刻批判、揭露并反抗男權社會，才能真正達到這樣的目的。以男性為主宰的父權制文化壓抑著女人們，而且，已經把父權制內在化的女人們很難像無產階級、黑人那樣堅決，這注定了女性主義運動任重而道遠?！边@樣的運動在影片內和影片外同時進行著。

曼紐拉的兒子艾斯德班在影片開始12分鐘就去世了，因此在曼紐拉身上看到兒子的死亡是如何影響今后的生活。這是弗洛伊德式的命題：過往的經歷是如何影響個人的成長。艾斯德班雖然死亡較早，但是這個人物并沒有煙消云散，艾斯德班的多次出現(xiàn)就說明了這一點。曼紐拉又一次去看《欲望號街車》這部話劇時，兒子的畫面曾出現(xiàn)在曼紐拉記憶中。而后，在嫣迷問到曼紐拉的身份時，曼紐拉又提到了兒子是在要簽名時，被車撞死，隨后嫣迷提到艾斯德班在行駛中的車窗外的畫面在嫣迷記憶中揮之不去。隨后，在羅拉出現(xiàn)后，曼紐拉又提到了兒子的事情，致使已經變性的羅拉懊悔不已。艾斯德班雖然已經死亡，但是這個人物給曼紐拉、羅拉造成的影響是極為痛苦的，也成為曼紐拉與其他女性角色化解矛盾、建立關系的一個契機，這是極為有意思的現(xiàn)象。人與人在經歷相同的苦難后，才能在內心建立認同感。

曼紐拉與露莎之間也有著相同的遭遇。曼紐拉與變性的丈夫羅拉分開后，已經懷有拉羅的孩子，并且又獨立把兒子艾斯德班給帶大。在這個時間段內，露莎又接觸到了羅拉，并且也懷了羅拉的孩子。曼紐拉與露莎便建立聯(lián)系，而且羅拉并不知道他所犯下的罪惡，直至在露莎死去后，羅拉回到家鄉(xiāng)，曼紐拉才把這一切都告訴了羅拉，導致羅拉懊悔不已。露莎死前囑咐要給自己的孩子取名艾斯德班，這個名字正好就是曼紐拉死去的兒子的名字。而后，曼紐拉撫養(yǎng)了羅拉的孩子，治好了孩子遺傳的艾滋病。曼紐拉與露莎這兩個人物的關系因為羅拉和艾斯德班僅僅的扣在一起，當露莎給孩子取名艾斯德班、曼紐拉撫養(yǎng)了這個孩子，那么，注定了痛苦的記憶將一直延續(xù)。

還有一個更為重要的符號，就是《欲望號街車》。曼紐拉早先在一個業(yè)余劇團演“史提拉”這個角色，并且結識了演“高華斯基”的丈夫羅拉，兩人結婚后，曼紐拉生下一個兒子，兒子死亡后，曼紐拉去找羅拉，才重新見到阿悅，結識了露莎，與嫣迷和妮娜建立了人物關系……影片不斷以“幾個月后”、“三個月后”等作為時間的流逝，時間沒有停止，但是這一切苦難都源于《欲望號街車》?？梢?，這部劇對曼紐拉造成了多大的影響，而且，從沒有煙消云散。曼紐拉在兒子死后，又看了嫣迷演的這部劇，淚眼婆娑。而后，曼紐拉成了嫣迷的助手，又在妮娜的一次毒癮發(fā)作后，出演了妮娜所要出演的角色。從最開始出演《欲望號街車》，經歷種種事情之后又重新出演了《欲望號街車》，這樣的一個循環(huán)是苦難的重逢，時間不停止，苦難也在循環(huán)，只不過換了一種方式罷了。

在嫣迷了解了曼紐拉的身世之后，感同身受，決定去曼紐拉家里去看看。這是影片中偉大的時刻，在曼紐拉家里，曼紐拉、阿悅、露莎、嫣迷四個女人相聚在一起，沒有禁忌與顧慮，大家掏出了最深處的想法。這樣，女性群體形成了和解，在影片中第一次團結起來面對生活中的出現(xiàn)的問題。曼紐拉決定辭去工作，留在家里照顧露莎；嫣迷給了曼紐拉15萬的酬金，還給死去的艾斯德班一個遲到的簽名；曼紐拉推薦阿悅去做嫣迷的助手。這里不需要男性，所有問題的解決都與男性無關，在沒有男性的幫助下以曼紐拉為代表的女性們照樣可以團結在一起，即使經歷了許多苦難。真正的強大不是屈從于生活，而是主導生活。

三、救贖：女性的光輝

鳳凰涅槃，浴火重生。影片的女性人物大多都經歷了重大的轉折，曼紐拉兒子的死、露莎懷孕后并染上了艾滋病、嫣迷與妮娜的關系變化都一度把他們帶到了一種崩潰的邊緣，并且一直影響了她們今后的生活。在缺少男性的世界中，女性如何從痛苦的泥藻中掙脫出來，相互團結，相互安慰，以積極的態(tài)度面對生活的繼續(xù)。“女人在父權制文化中是作為另一個男性的能指，兩者由象征式秩序結合在一起，而男人在這一秩序中可以通過那強加于沉默的女人形象的語言命令來保持他的幻想和著魔，而女人卻依然被束縛在作為意義的承擔者而不是制造者的地位?！痹趯а萁o我們視角中，同性戀、雙性人等不再是一個禁忌的話題，而是可以堂而皇之地展現(xiàn)在觀眾面前，小心翼翼地挖掘女性身上的人性光輝。

影片中的女性是偉大的。偉大到羅拉把露莎的肚子搞大，而曼紐拉還可以對羅拉說“對不起”；偉大到露莎得知自己得了艾滋病，還可以淡淡一笑，并將自己的孩子起名艾斯德班；偉大到艾斯德班因為向嫣迷要簽名被車撞死，而母親曼紐拉并不會對嫣迷心生怨念；偉大到曼紐拉得知露莎得了艾滋病，還可以接受她住到自己的家中；偉大到曼紐拉可以接受丈夫和露莎所生的孩子……影片中展現(xiàn)女性偉大的地方實在數(shù)不勝數(shù)，這正是導演所要表明的態(tài)度，在一個缺少男性的世界里，女性完全可以相互幫助，勇敢的活下去，甚至安靜的面對死亡。這種女性的世界里，男性都是需要被關懷、被照顧的形象，而且在這種襯托下，女性的母性光環(huán)顯現(xiàn)出來。

影片中的女性大多不會處理情感問題。曼紐拉因為接受不了丈夫的變性，而離他而去，在艾斯德班沒有父親的情況下被母親撫養(yǎng)成人，在這期間，曼紐拉是極力想隱藏羅拉的身世，不讓艾斯德班知道。但是一方面向極力回避，另一方面在艾斯德班死后，曼紐拉又主動尋找丈夫羅拉，可見影片在展現(xiàn)女性偉大的一面，同時也給女性一種母性的博愛、寬容。嫣迷只有在妮娜在場的情況下才能進行表演，而且，當妮娜因為吸毒影響了與嫣迷之間的關系的時候，嫣迷卻不知道如何處理這段感情。導演做出這樣的處理，是在給她們做出一種選擇的不確定性和焦慮感，而正是在這種感情面前，她們又是如何一步步從容的走過來，依舊堅強的活著。

生活中不可能沒有痛苦，關鍵是痛苦能給你帶來什么以及如何面對痛苦。之所以稱“女性的光輝”，原因就在于此，正式因為曼紐拉、嫣迷、露莎等這些人物在這些痛苦面前的表現(xiàn)，才得以刻畫出女性群體的偉大、博愛、堅強。這些“光輝”是女性自身的，也是創(chuàng)作者所要表達的深刻意蘊。

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