科幻災(zāi)難電影敘述倫理與文化藝術(shù)分析 ——以《流浪地球》為例

2019年春節(jié)檔電影戰(zhàn)況激烈，《流浪地球》以中國首部科幻災(zāi)難電影吹響勝利的號角。截至3月15日，累積46余億票房，打破了由《唐人街探案2》創(chuàng)造的春節(jié)檔單片票房累積紀(jì)錄，成為目前中國影史上春節(jié)檔票房最高的電影。它通過難得一見的高水準(zhǔn)特效將一股硬核科幻的氣息帶給了觀眾?！爸袊苹秒娪霸辍薄ⅰ拜d入中國電影史”、“比肩好萊塢”等贊譽(yù)成為《流浪地球》的最新標(biāo)簽。

一、《流浪地球》的技術(shù)制作與實現(xiàn)

好的故事設(shè)定，需要與之匹配的宏大設(shè)定的工業(yè)水準(zhǔn)?！读骼说厍颉贩N種美譽(yù)的背后，是制作團(tuán)隊的艱難摸索和精心打磨。很多人對“工業(yè)化”的認(rèn)知都簡單地限定于特效質(zhì)量上，即“視覺沖擊感”。但工業(yè)制作水準(zhǔn)實際上是一個貫穿前期、拍攝、后期的大概念，滲透在電影各個環(huán)節(jié)之上。

《流浪地球》拍攝前期，劇組便制作了3000余幅概念設(shè)計稿、8000多張分鏡，未來100年的編年史和國際性法規(guī)《流浪地球法》，提前在紙上演繹成型。一萬件服化道具和十萬平方米的電影實景制作也提前準(zhǔn)備就緒。拍攝過程中，涉及大量演員，他們所有動作都需考慮后期的配合效果。而后便是后期特效的精心制作?！读骼说厍颉肺磩h減版片長138分鐘，每分鐘60秒，每秒鐘24幀，等于一共是19.9萬幀。其中特效藝術(shù)家需要在軟件上創(chuàng)作對洪水場景，所有動畫、陰影、燈光索具/皮膚系統(tǒng)、硬表面建模、外觀、修飾、頭發(fā)模擬等逐幀渲染，工程量極大。著名特效公司MacroGraph承擔(dān)了《流浪地球》中約500個特效鏡頭的工作，主場景包括了引言、濟(jì)寧補(bǔ)給站、遇見王磊、上海中心、洪水、馬尼拉補(bǔ)給站六個場次，投入了超過300臺服務(wù)器的渲染農(nóng)場，近九個月才完成場次搭建。   

種種數(shù)據(jù)的背后，是導(dǎo)演郭帆、編劇龔格爾以及所有幕后工作人員付出的前所未有的努力。在有限預(yù)算下，演員吳京零片酬客串全電影并參與投資，導(dǎo)演啟用大部分新人并倒貼身家等方式，集中財力保障實現(xiàn)了前所未有的科幻視效，成為華語電影工業(yè)化的見證者，給不自信的觀眾和電影市場打了一劑“強(qiáng)心劑”。

二、《流浪地球》敘事倫理與技巧

《流浪地球》通過整個世界科幻史上足夠新鮮且頂尖的世界觀，講述了在不久的未來，太陽即將毀滅，人類建造1萬座行星發(fā)動機(jī)，耗費(fèi)2500年和100代人，試圖帶著地球一起逃離太陽系，流浪遠(yuǎn)方、尋找人類的新家園的故事，以獨(dú)到的表達(dá)技巧抒寫了其內(nèi)在的基本倫理。

 （一）塑造英雄形象

不同國外“個人英雄主義”的塑造，《流浪地球》中采用中國式的團(tuán)結(jié)和合作，完成了拯救地球的任務(wù)。無論是電影中設(shè)立的聯(lián)合政府、國際空間站、行星發(fā)動機(jī)，還是地球偏離航道后，全球各國150萬球員人員拼搏犧牲的宏大敘事，都是在構(gòu)建“人類命運(yùn)共同體”。35億人為了“讓地球和人類活下去”這同一個目標(biāo)，集合成一個名為“地球人類”的集體，來思考命運(yùn)的問題，來爭取物種的生存。

（二）演繹人性情感

電影將科技與人類情感的矛盾無限放大，當(dāng)災(zāi)難來臨時，通過描繪人性對比冰冷的科技，傳達(dá)人類獨(dú)有的希望與愛?！读骼说厍颉返膹?qiáng)大之處在于，影片設(shè)定雖然在科幻世界，卻都能對應(yīng)到現(xiàn)實中的人，故事節(jié)奏與每一步情感的升華和釋放都難得的恰到好處。小人物在看似無力抗衡的巨大災(zāi)難前的殊死抵抗中，父子情、友情、兄妹情、爺孫情、家國情和人與人之間最質(zhì)樸的愛，似乎都能在電影中找到影子。因此，這些特點(diǎn)鮮明的小人物最終將情感能量匯集并一同傳達(dá)給觀眾，引起心靈上的共鳴。

（三）敘事的藝術(shù)技巧

《流浪地球》采用了雙線敘事，一條是以劉培強(qiáng)為主的領(lǐng)航員空間站線，另一條是以劉啟為主的地球救援線。兩者通過人工智能moss實現(xiàn)雙時空對話與行動，推動情節(jié)發(fā)展。還采用了插敘方式追溯記憶，使故事更完整，情節(jié)更合理。除敘事方式外，電影中的重工業(yè)美學(xué)風(fēng)格也吸引了大量受眾注意力。極具質(zhì)感及未來感的高科技防護(hù)服、炫目的特殊道具和酷炫的機(jī)甲構(gòu)成了獨(dú)特的“流浪美學(xué)”。輔以災(zāi)難電影中獨(dú)有的大場面的破壞美感，給與觀眾一場視覺盛宴。

傳統(tǒng)科幻災(zāi)難電影類型化敘事的基本倫理主要以塑造英雄形象、演繹人性情感和添加“好萊塢元素”為主。但《流浪地球》提供了一種新的敘事視角和表現(xiàn)手法，更符合中國敘事倫理及思維方式。

三、《流浪地球》文化符號及意義

 一部成功的電影不僅以表象內(nèi)容取勝，貫穿影片的文化內(nèi)涵、價值觀、世界觀更值得思考。《流浪地球》是以未來為背景，探討科技發(fā)展、人類生活、災(zāi)難中的人類社會抉擇和個人情感表達(dá)，坦誠表達(dá)中國文化傳統(tǒng)和價值觀，描繪濃重的中國色彩。

導(dǎo)演郭帆坦言：“我先服務(wù)中國觀眾?！?/p>

《流浪地球》便以春節(jié)開啟故事的時間線，穿插兔女郎、打麻將和舞獅子的市井場景和麻辣零食、藍(lán)白運(yùn)動校服等系列中國符號，織羅出了一個共通的意義空間，每一個象征符號都使觀眾迅速產(chǎn)生代入感與文化認(rèn)同感。

正如三聯(lián)生活周刊在一文中這樣點(diǎn)評：“多年來，我們已經(jīng)看了許多像《銀翼殺手》、《攻殼機(jī)動隊》、《黑客帝國》、《星際穿越》這樣一些優(yōu)秀的作品，但卻是第一次在賽博朋克風(fēng)格的地下城中看到了自己熟悉的城市和文化元素，并在一場關(guān)于整個地球的生死存亡救援行動中，不斷尋覓并發(fā)現(xiàn)自己的家鄉(xiāng)坐標(biāo)。哪怕是那句被許多人批評出現(xiàn)太多的‘道路千萬條，安全第一條；開車不規(guī)范，親人兩行淚’，也因為文化語境上的認(rèn)同感而一時間成為了互聯(lián)網(wǎng)上的熱門?！?/p>

當(dāng)全球災(zāi)難到來之時，人們不是選擇獨(dú)自逃離太陽系，而是選擇對家園不棄不離，帶著地球一起流浪。選擇的背后是中國人數(shù)千年來沉淀下來的文化價值觀和家國情懷。這種集體英雄主義和故土情結(jié)是專屬于東方文化的一種深深扎根靈魂里的執(zhí)念，足以深深打動國人。同時，制作團(tuán)隊在電影中每一個細(xì)節(jié)都表現(xiàn)了用心與誠意。無數(shù)救援隊奔赴各地重啟行星發(fā)動機(jī)和CN171-11救援隊在奔赴杭州途中力戰(zhàn)冰塌雪崩等頑強(qiáng)抗?fàn)幷?998年抗洪搶險和2008年汶川大地震后的大救援場景；韓朵朵發(fā)出最后求助信息后，各國救援隊陸續(xù)到達(dá)幫助中國救援隊對接撞針，其順序就是按照2008年汶川地震救援隊到達(dá)的順序排列的，日本、俄羅斯、英國...這種與自然斗爭的精神和對援助的感恩之心不是一蹴而就的，而是深厚歷史傳承和文化積淀的結(jié)果。最后，《流浪地球》全程都在詮釋著希望的力量?！跋Ｍ?，是這個時代比鉆石還珍貴的東西”，這句話首位呼應(yīng)，卻在最后爆發(fā)出催人淚下的力量，穿透銀幕直達(dá)心底，幫助被“喪文化”綁架的年輕一代人找到生活的新方向。

因此，具有正確價值觀的科幻災(zāi)難電影不僅可以傳播科學(xué)知識、國家文化，使人尊重科學(xué)、篤信科學(xué)并獻(xiàn)身科學(xué)事業(yè)，還具備著更重要的社會功能，可以有力的批評社會、反思警醒現(xiàn)實生活并促進(jìn)社會發(fā)展。

四、結(jié)語

《流浪地球》自公映以來，硬核科幻的作品底子、電影工業(yè)的歷史性突破、大片特有的史詩感、考究瑰麗的畫風(fēng)以及家園希望的中國元素等，讓該片一經(jīng)放映就口碑炸裂。但隨著原著黨不滿、科技愛好者質(zhì)疑和一些娛樂事件的風(fēng)波，《流浪地球》多次卷入輿論漩渦，毀譽(yù)參半。就電影本體角度分析，《流浪地球》美中不足的是故事層面上確存在一定的敘述問題和破碎感、后期重配的臺詞與口型不匹配、眾多人物塑造模糊等，卻也達(dá)到了最高科幻水準(zhǔn)，顛覆了好萊塢的套路，塑造了中國式的“科幻浪漫”，以承載共同的情懷的象征符號傳達(dá)了中國文化背景下價值觀。如《紐約時報》等的傳統(tǒng)媒體評價到：“中國電影業(yè)終于加入太空競賽”?！读骼说厍颉奉A(yù)示著中國科幻電影的新黎明，為中國電影界亮起一束光，至于光通往何處、持續(xù)多久，都要根據(jù)受眾市場、制作水平和文本內(nèi)容等因素共同決定。

本文來源：《視聽》：http://xwlcp.cn/w/xf/9501.html