時(shí)空拼圖的離散——《路邊野餐》的影視敘事藝術(shù)分析

一、時(shí)空建構(gòu)：離散的時(shí)空

《路邊野餐》展現(xiàn)了一種奇特的時(shí)空觀與夢(mèng)、旅程和找尋的主題。關(guān)于影片的時(shí)空建構(gòu)，核心與關(guān)鍵就在“過(guò)去心不可得，現(xiàn)在心不可得，未來(lái)心不可得。”這句話具有很強(qiáng)的佛學(xué)和哲學(xué)韻味，提供了一個(gè)帶有神秘感的東方式的時(shí)空觀?，F(xiàn)在成為了過(guò)去，未來(lái)成為現(xiàn)在，過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)雖是流動(dòng)的，但都源自于同一個(gè)時(shí)空起點(diǎn)，三者是相互交織的。導(dǎo)演在影片中對(duì)時(shí)空的呈現(xiàn)，可以分為三個(gè)部分：凱里（現(xiàn)實(shí)）——蕩麥（過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)交匯的魔幻時(shí)空）——鎮(zhèn)遠(yuǎn)（似夢(mèng)非夢(mèng)無(wú)限接近現(xiàn)實(shí)的時(shí)空）。

影片的前半部分故事發(fā)生在凱里，凱里是主角陳升的真實(shí)生活空間，這部分?jǐn)⑹露温涫腔祀s著夢(mèng)境和回憶的現(xiàn)實(shí)時(shí)空。人物角色的夢(mèng)境和回憶時(shí)常穿插、鑲嵌在現(xiàn)實(shí)時(shí)空之中，形成了一些記憶或意識(shí)的拼圖碎片。影片第15分鐘，插入了陳升與妻子的片段，畫面內(nèi)沒(méi)有出現(xiàn)兩人的臉；第23分鐘，嵌入了陳升的一個(gè)夢(mèng)；第28分鐘，穿插陳升與妻子在歌廳情景；第37分鐘，插入十八年前陳升帶著黃三找許英為花和尚兒子報(bào)仇的過(guò)去片段；第49分鐘，是九年前黃三接陳升出獄的片段。這些間隔出現(xiàn)的回憶和過(guò)去的時(shí)空敘述，都是整個(gè)影片時(shí)空拼圖碎片的一部分，每個(gè)拼圖都是一個(gè)解密點(diǎn)、信息點(diǎn)，為之后蕩麥的魔幻時(shí)空敘事埋下了伏筆和心理預(yù)設(shè)。

蕩麥?zhǔn)钦坑捌瑫r(shí)空敘事的一個(gè)高點(diǎn)，令無(wú)數(shù)人稱道的長(zhǎng)達(dá)四十多分鐘長(zhǎng)鏡頭就出現(xiàn)在這個(gè)部分，蕩麥部分就是這個(gè)長(zhǎng)鏡頭的所呈現(xiàn)出來(lái)的完整、持續(xù)的時(shí)空段落。在蕩麥，一切時(shí)間和空間都產(chǎn)生的扭變，過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)像是被磁體吸引，匯聚、混雜在蕩麥這個(gè)地方，生成一種超脫于現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境的魔幻空間。導(dǎo)演運(yùn)用帶有主觀視角的長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)出非常寫實(shí)的影像，與“夢(mèng)”形成了一種落差，讓觀眾對(duì)這個(gè)段落建構(gòu)的時(shí)空產(chǎn)生了錯(cuò)亂、迷失、混淆。在這個(gè)持續(xù)的時(shí)空中涵蓋了過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)，在這里，時(shí)間被拉長(zhǎng)，有一種低調(diào)和潛質(zhì)的美感。正如陳升坐著青年衛(wèi)衛(wèi)的摩托車離開(kāi)蕩麥時(shí)的臺(tái)詞“像夢(mèng)一樣”，發(fā)生在這個(gè)時(shí)空內(nèi)的追憶與幻想，好像夢(mèng)一樣。

鎮(zhèn)遠(yuǎn)是陳升此次旅程的目的地，這里的時(shí)空看似回到現(xiàn)實(shí)，固定鏡頭的處理也讓鎮(zhèn)遠(yuǎn)非?？陀^、真實(shí)，但片中幾處細(xì)節(jié)又讓觀者產(chǎn)生了迷惑：陳升掏出一把紐扣放在鐘表上；陳升用望遠(yuǎn)鏡看小衛(wèi)衛(wèi)；陳升找到老醫(yī)生會(huì)吹蘆笙的愛(ài)人家屬后說(shuō)，磁帶在路上弄丟了。陳升的紐扣和望遠(yuǎn)鏡是哪里來(lái)的？磁帶真的送給了張夕？紐扣和望遠(yuǎn)鏡是陳升從蕩麥帶出來(lái)的，磁帶也真的送給了張夕。筆者認(rèn)為鎮(zhèn)遠(yuǎn)是似夢(mèng)非夢(mèng)無(wú)限接近現(xiàn)實(shí)的時(shí)空，是蕩麥的延續(xù)。陳升已經(jīng)完成了他此次旅程的終極意義，不是找到小衛(wèi)衛(wèi)，也不是幫老醫(yī)生將東西交給林愛(ài)人，而是屬于他自己的“找尋”。

二、敘事結(jié)構(gòu)：非連續(xù)性的綴合團(tuán)塊

《路邊野餐》的敘事結(jié)構(gòu)模式是綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)是指“整體上無(wú)連貫統(tǒng)一的中心貫穿情節(jié)，而是通過(guò)幾個(gè)相互無(wú)直接因果聯(lián)系的故事片段連綴而成的影片文本結(jié)構(gòu)?！盵[]]。凱里、蕩麥和鎮(zhèn)遠(yuǎn)構(gòu)成了這部影片的三個(gè)團(tuán)塊，凱里是混雜著夢(mèng)境和回憶的現(xiàn)實(shí)時(shí)空，蕩麥?zhǔn)沁^(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)交匯的魔幻時(shí)空，鎮(zhèn)遠(yuǎn)是似夢(mèng)非夢(mèng)無(wú)限接近現(xiàn)實(shí)的時(shí)空，這三個(gè)團(tuán)塊綴合在一起形成了影片獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)。

在敘事中，除去故事的主線外，還有許多人物故事的支線，這部影片的人物關(guān)系是極其復(fù)雜的，這些人物的支線與主線相互交織后才有了夢(mèng)幻的蕩麥之地和似夢(mèng)非夢(mèng)的鎮(zhèn)遠(yuǎn)。綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出非連續(xù)性、片段性的特征，有著某種特定的貫穿機(jī)制，包括主題意象、情緒基調(diào)和富于哲理性的歷史觀念等。在這部影片中，貫穿這幾個(gè)團(tuán)塊的是導(dǎo)演關(guān)于時(shí)空觀的思考以及影片所蘊(yùn)含的旅程和夢(mèng)的主題。

三、敘事元素：細(xì)節(jié)的藏匿之所

詩(shī)歌獨(dú)白貫穿整部影片。在影片中，陳升不僅是一名醫(yī)生，還是一位詩(shī)人，他用凱里方言漫不經(jīng)心地念著獨(dú)白，配合影像，呈現(xiàn)出極具有韻味的詩(shī)意畫面，同時(shí)為畫面的轉(zhuǎn)場(chǎng)提供過(guò)渡功能。方言的使用和特別的斷句方式，讓影片具有音樂(lè)性和律動(dòng)感。詩(shī)歌獨(dú)白與影像也形成一種反差，影像是寫實(shí)的、笨拙的，而詩(shī)歌是輕飄的，像是浮在厚重的影像之上，提供特殊的影像節(jié)奏，營(yíng)造夢(mèng)一般的氣氛。蕩麥部分長(zhǎng)鏡頭中，導(dǎo)演用音樂(lè)為長(zhǎng)鏡頭做出景深和方位。陳升在蕩麥的空間繞來(lái)繞去，鏡頭只能呈現(xiàn)蕩麥這個(gè)空間的一部分，在觀者眼中，空間還是扁平的，因此需要用音樂(lè)來(lái)穿透空間，讓觀者用聲音去丈量空間的遠(yuǎn)近和方位。比如，樂(lè)隊(duì)在前面演奏《小茉莉》，歌從后面的遠(yuǎn)方傳來(lái)，觀者就感受到了空間的縱深。影片大多數(shù)都是城鄉(xiāng)結(jié)合部的半廢墟式景象，“廢墟”容易使人產(chǎn)生幻想，因此在聲音的層次上，影片中大量出現(xiàn)國(guó)語(yǔ)流行歌曲音樂(lè)，如《告白》《小茉莉》《堅(jiān)固柔情》《世界第一等》《突然的自我》《浪人情歌》《傷心太平洋》《新鴛鴦蝴蝶夢(mèng)》等，有年代感流行音樂(lè)就像底子一樣鋪在廢墟下面，使電影顯得穩(wěn)固、淳厚。

影片的鏡頭語(yǔ)言是開(kāi)放的，主要運(yùn)用組合式調(diào)度，人物可以出畫，然后加上許多音效再入畫，人物也可以行走在障礙物后面，攝像機(jī)繼續(xù)假裝有拍攝主體一般跟著搖。在四十分鐘的長(zhǎng)鏡頭段落里，人物的登場(chǎng)、離場(chǎng)都充滿了隨意感和偶然感，鏡頭和人物的調(diào)度都是為這個(gè)離散的夢(mèng)境而服務(wù)的。

影片的色彩、影調(diào)不是很濃烈、艷麗，但是不妨礙有影片自身的特點(diǎn)。從整體來(lái)說(shuō)，影片的影調(diào)和色彩是“寡淡”的，影調(diào)偏藍(lán)?；貞浕蚴沁^(guò)去的片段在色彩上是有處理和變化的，尤其是陳升在回憶妻子的畫面，色彩是濃烈的暖色調(diào)。在呈現(xiàn)陳升過(guò)去“混江湖”的片段時(shí)，色彩是相比于現(xiàn)實(shí)和美好的回憶，是更加灰白的，因?yàn)槟切┻^(guò)去對(duì)于陳升來(lái)說(shuō)是暗淡的、留有遺憾的。

導(dǎo)演對(duì)于影片光影的運(yùn)用有著獨(dú)到見(jiàn)解。片中的光影的沒(méi)有走類似于黑澤明臉部光影運(yùn)用那條路，而是利用一些道具制造外部環(huán)境光影效果來(lái)配合影片主題的表達(dá)和展現(xiàn)人物的心理變化。診所閃爍的燈光、跳動(dòng)的火光、銀色的小光球、燈光灰暗的房間、房間墻上的彩燈、水桶積水反射的彩燈光影等，這些光影的運(yùn)用顯得隨意自然，在不知不覺(jué)恍惚了觀者，為之后虛幻時(shí)空做了鋪墊。

蒙太奇的運(yùn)用主要集中在影片凱里和鎮(zhèn)遠(yuǎn)部分。凱里部分，蒙太奇的作用是串聯(lián)起了現(xiàn)在與過(guò)去、回憶的兩個(gè)不同時(shí)空，這部分的剪接可以說(shuō)是斷裂式的，在現(xiàn)實(shí)的畫面中突然插入一個(gè)過(guò)去或是回憶的片段，呈現(xiàn)出一種敘事的非連續(xù)性。鎮(zhèn)遠(yuǎn)部分蒙太奇的處理相比于凱里部分，要顯得溫和、安詳?shù)枚啵層捌Y(jié)尾體現(xiàn)出更多的余韻。

四、結(jié)語(yǔ)

《路邊野餐》以斷裂式的剪接，詩(shī)意的影像，非線性時(shí)間軸以及受到佛經(jīng)影響的生死觀、時(shí)空觀，綜合而成了一部極具作者筆觸的作品。長(zhǎng)達(dá)四十分鐘的長(zhǎng)鏡頭，在敘事上達(dá)到了突破真實(shí)夢(mèng)境、時(shí)空限制的效果，角色毫無(wú)縫隙地自在游走于時(shí)間和空間之中，雖然技術(shù)上有一些破綻，但敘事內(nèi)容與形式風(fēng)格完美呼應(yīng)，讓一塊塊離散的時(shí)空拼圖逐漸匯聚，讓觀者自己去拼貼成一個(gè)完整的故事。

本文來(lái)源：《視聽(tīng)》：http://xwlcp.cn/w/xf/9501.html