淺談歐美國(guó)家的數(shù)字影視對(duì)國(guó)內(nèi)數(shù)字影視的觸動(dòng)

歐美發(fā)達(dá)國(guó)家數(shù)字影視起步校早，從前期拍攝、后期制作到發(fā)行放映，都在已完成了從模擬向數(shù)字轉(zhuǎn)變和過(guò)渡。國(guó)外數(shù)字影視業(yè)在管理層次、運(yùn)營(yíng)機(jī)制、技術(shù)設(shè)備各方面的指標(biāo)已達(dá)到一定水準(zhǔn)。

一、從發(fā)展、應(yīng)用、及管理模式來(lái)看數(shù)字影視

從整個(gè)發(fā)展來(lái)看，國(guó)外數(shù)字影視從前期拍攝采用先進(jìn)的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)到后期采用數(shù)字設(shè)備進(jìn)行非線性剪輯、數(shù)字合成、特效、DI技術(shù)到最終在數(shù)字影視院用數(shù)字放映機(jī)放映數(shù)字影視等等，數(shù)字技術(shù)已全面覆蓋了整個(gè)影視制作的策劃、拍攝、特技、洗印、發(fā)行等多個(gè)方面，影視工業(yè)已經(jīng)全面步入了數(shù)字時(shí)代。

從數(shù)字影視技術(shù)應(yīng)用來(lái)看，一是影視拍攝技術(shù)數(shù)字拍攝取代膠片的必然性?，F(xiàn)在不少影片都沾數(shù)字技術(shù)的光，幾乎在影視院看到的所有影片都是經(jīng)過(guò)數(shù)字掃描和校正的，Red One等一批數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的出現(xiàn)，給了觀眾在膠片上看不到的東西，尤其是畫面、平滑度、清晰度，在國(guó)際上得到了廣泛的使用，從2008年問(wèn)世，短短兩年時(shí)間，從美國(guó)到中國(guó)國(guó)內(nèi)越來(lái)越多的影視、電視劇、廣告、MV都開始采用Red One拍攝，并得到了很好的畫面效果。

二、國(guó)外數(shù)字影視對(duì)中國(guó)數(shù)字影視數(shù)字化技術(shù)發(fā)展的推動(dòng)

（一）不能閉門造車，應(yīng)該積極面對(duì)數(shù)字化狂潮的挑戰(zhàn)

當(dāng)下的世界影視的布局下，高設(shè)備高資金投入作為特色的歐美影視制作一票難求的模式盡管在理論上倍受爭(zhēng)議，卻毫無(wú)辯駁地在目前的市場(chǎng)上確認(rèn)了其主流的、強(qiáng)勢(shì)力和無(wú)可替代的地位。這些制作發(fā)行模式，也在逐漸延伸到美國(guó)以外的市場(chǎng)，影響到包括香港、臺(tái)灣在內(nèi)的中國(guó)的電數(shù)字影視生產(chǎn)。而中國(guó)影視自從20世紀(jì)90年代影視引入文化產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)之后，從國(guó)內(nèi)的影視業(yè)看，中國(guó)影視慘淡經(jīng)營(yíng)中。除去那幾個(gè)屈指可數(shù)的大牌之外，大部分的，遭遇市場(chǎng)不振、沒(méi)有票房的尷尬?？墒欠从^國(guó)外，從每年的年終的賀歲檔的風(fēng)光和暑假影視的爆滿，觀眾以為這些導(dǎo)演至少是在表面上構(gòu)建屬于個(gè)人獨(dú)特的影視新風(fēng)格，推動(dòng)整個(gè)歐美影視國(guó)際流行風(fēng)，然而幾年下來(lái)，人們發(fā)現(xiàn)，國(guó)內(nèi)的影視人內(nèi)心深處扎根的依然是那種以個(gè)別人為中心的精英觀，這種思想狹隘的藝術(shù)觀促成這些人在藝術(shù)上很自我，墨守成規(guī)，由此下去中國(guó)的數(shù)字影視就會(huì)越來(lái)越難看。中國(guó)獨(dú)有的文化氣息應(yīng)該侵染影視業(yè)促成國(guó)內(nèi)原子影視的發(fā)展。但是縱觀中國(guó)影視不論是數(shù)量還是產(chǎn)量上都已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地落在了美國(guó)好萊塢和印度寶萊塢的后面。

（二）完成從原子藝術(shù)觀到數(shù)字藝術(shù)觀的轉(zhuǎn)型。

作為目前傳播速度最快，普及率最廣，使用率最高數(shù)字化風(fēng)潮對(duì)中國(guó)影視的發(fā)展來(lái)說(shuō)，既成為嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，也不失是一個(gè)重要的機(jī)會(huì)期。理所當(dāng)然，要實(shí)現(xiàn)從原子藝術(shù)逐漸朝數(shù)字藝術(shù)的轉(zhuǎn)型可不是一件容易的事情。它的確需要觀念的轉(zhuǎn)變，需要大量的知識(shí)儲(chǔ)備，需要大量吸收并加以甄別。這對(duì)于很多目前從事原子藝術(shù)的人來(lái)講，的確是一個(gè)巨大的學(xué)習(xí)挑戰(zhàn)，即使是比較熟悉而且已經(jīng)開始熟練應(yīng)用數(shù)字化技術(shù)的人才，也少不了有一個(gè)技術(shù)升華的過(guò)程，也還有一個(gè)靈活地運(yùn)用數(shù)字技術(shù)的問(wèn)題，只有這樣才能不斷地開展對(duì)數(shù)字影視藝術(shù)創(chuàng)新的問(wèn)題。數(shù)字技術(shù)究其本身是一種演變藝術(shù)，雖然精通數(shù)字化技術(shù)，但不具備相關(guān)的數(shù)字藝術(shù)敏銳性，也還是不能創(chuàng)作出數(shù)一數(shù)二的數(shù)字藝術(shù)上品。那些本身就積累了一定數(shù)量具有一定技能原子藝術(shù)匠來(lái)說(shuō)，不是在取悅觀眾的某個(gè)視點(diǎn)服務(wù)，就是在夸大試聽效果，要在具體的藝術(shù)操作中，摒棄掉那套根深蒂固的原子藝術(shù)思維，要把數(shù)字技術(shù)作為一種用來(lái)完善原子影視的有效手段。

（三） 確立數(shù)字影視的完善步奏策略

國(guó)外的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)指出，數(shù)字技術(shù)并不總是要投入高額的資金，運(yùn)用理性的統(tǒng)籌機(jī)制來(lái)指導(dǎo)運(yùn)作數(shù)字影視創(chuàng)作，提前設(shè)置及考慮數(shù)字技術(shù)這一現(xiàn)代化的技術(shù)手段，將數(shù)字化技術(shù)貫穿在影視制作的全過(guò)程，從而達(dá)到創(chuàng)新成為技術(shù)和藝術(shù)風(fēng)格。當(dāng)數(shù)字?jǐn)z像機(jī)代替原子攝影機(jī)之后，拍攝成本就被大大地被降低了，在硬件設(shè)備上建議淘汰掉過(guò)時(shí)的舊機(jī)器引用國(guó)際新型設(shè)備加快國(guó)內(nèi)影視業(yè)硬件轉(zhuǎn)型升級(jí)。提倡大眾期望的審美視覺，少而精摒棄守舊的原子藝術(shù)觀，充分展現(xiàn)國(guó)粹藝術(shù)觀，中國(guó)固有的元素利用，加大品牌印象。

 (四) 不斷拓展數(shù)字化進(jìn)程

首先讓自己成為一個(gè)“數(shù)字人”。這些數(shù)字影視人已經(jīng)開始試驗(yàn)，不僅是做一些外景無(wú)法實(shí)現(xiàn)的場(chǎng)景如成千上萬(wàn)的軍隊(duì)，具有縱深感的城池，創(chuàng)造出影片中奇幻的視覺效果。而且還能打造具有豐富內(nèi)涵的極具藝術(shù)個(gè)性的高端作品。建立健全國(guó)家級(jí)數(shù)字影視質(zhì)量檢測(cè)監(jiān)控單位探索研究和國(guó)際接軌的新技術(shù)、建立健全國(guó)家級(jí)質(zhì)量認(rèn)證設(shè)備體系、建立健全國(guó)家級(jí)數(shù)字影視數(shù)據(jù)庫(kù)節(jié)目匯總體系發(fā)展多媒體新媒體業(yè)務(wù)。

結(jié)語(yǔ)

隨著數(shù)字影視業(yè)國(guó)際化形式越演越烈，促成我國(guó)數(shù)字影視業(yè)的大力度改革，加大力度打擊盜版保護(hù)版權(quán)，同時(shí)也促成數(shù)字影院的高標(biāo)準(zhǔn)建設(shè)，目前大中小城市依資金投入而論高標(biāo)準(zhǔn)影院相繼落成。帶動(dòng)相關(guān)服務(wù)行業(yè)的經(jīng)濟(jì)運(yùn)行，高端數(shù)字影院的落成必將增加相應(yīng)的票房收益。

總之，我國(guó)的數(shù)字影視業(yè)在歐美國(guó)家的推動(dòng)影響下，積極響應(yīng)，正發(fā)生著翻天覆地的變化，我國(guó)的數(shù)字影視即將迎來(lái)光輝燦爛的春天。

參考文獻(xiàn)

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