淺析電影中的人物形象設計藝術——設計論文

電影中的人物形象設計藝術是電影創(chuàng)作中十分關鍵的組成部分，其是體現電影人物性格與所處環(huán)境的重要表現手法，同時也是通過電影鏡頭向觀眾傳遞信息的重要途徑。成功的電影人物造型不單單可以改變演員的形象，使得演員更加與影片貼近，更為重要的是還能夠讓演員快速進入到扮演的角色，使得影片中塑造的人物更加有血有肉，更加直觀形象。

一、形象設計概述以及對電影人物塑造的意義

大多數電影作品中人物造型都是由化妝師、服裝師與演員共同塑造而成。其對電影角色中的人物形象美與畫面美有著之間的關系。每一個電影人物形象的塑造都要對影片中人物進行透徹的分析，包括人物的年齡、經歷、職業(yè)等因素，更加要結合演員的實際形象特征來進行結合與再設計，最終才能夠獲得既能夠推動劇情發(fā)展，又具有美感，符合大眾審美需求的人物形象。忽略了上述任何一個要求，影片中的人物形象都不能稱之為成功[1]。

形象設計，即為形象塑造。從宏觀角度來說這是一項二維與三維相結合的視覺設計藝術，是對人的外觀與造型進行研究的工作。形象設計又可以被稱之為人物整體造型設計。在充分分析人物的職業(yè)、年齡、體型、膚色等要素的基礎上塑造出符合人物特征，又能夠被大眾所接受的形象。電影作品中的人物形象設計其實質是現實生活中人物形象的視覺藝術化。對影片中人物形象店塑造與在現實生活中塑造人物形象的最終目標是統(tǒng)一的，即為展現主體最為合適的個人形象。其兩者不一致的地方在于影片人物形象設計在于符合劇情需求，推動劇情發(fā)展，在設計過程中充分兼顧演員形象的前提下來突出影片的人物性格。這就要求形象設計師不僅要有人物設計的基本知識，還要有細心觀察生活的能力，對不同文化審美進行選擇判斷的技巧，從而全面的理解影片，設計出符合需求的人物形象[2]。二、從服裝造型來設計人物形象

（一）展示人物性格

在電影中影片人物的服裝設計是基于劇情的發(fā)展以及導演對人物的塑造的。電影服裝與普通舞臺服裝與日常穿著服裝存在很大的區(qū)別。優(yōu)秀的電影服裝設計能夠充分反映影片人物的內心情感，能夠大大充實電影所傳遞的信息。為了制造吸引眼球的視覺效果，營造和諧優(yōu)美的視覺效果在服裝設計方面要做到充分突出人物形象特色與心理特征的基礎上來抓住觀眾的眼球。在電影中的服裝設計大多數都是用于烘托人物形象，讓人物形象變得更加鮮明，讓人更加印象深刻。例如在電影《花樣年華》中，人們的眼睛被張曼玉婀娜多姿玲瓏有致的身材下千變萬化的旗袍所吸引。26件樣式不一，顏色多樣，裁剪精致的旗袍讓張曼玉在形象視覺上顯得憂郁、悲傷、迷人。每一件旗袍都恰到好處的展現了女主角內心的變化與波動。雖然在影片中張曼玉不停的更換旗袍，但是她獨有的女性柔美氣質卻始終縈繞在人們心頭。

（二）烘托人物形象

在電影中要塑造人物形象不僅僅可以通過語言表達來實現，還可以通過利用準確合理的服裝風格來展現人物的形象，例如在《阿凡達》中納威人生活簡單純樸，崇尚自然，因此其服飾材料大多數也是來自自然。納威人生活在潘多拉星球，因此納威人的服飾大多是利用獸皮制作而成，能夠利于納威人日常生活中開展跳躍與攀爬。同時，不同等級的納威人其服飾裝扮都是不一致的。公主的發(fā)辮上有木環(huán)，手臂與脖子也有貝殼狀飾品，身上有美麗的圖案與獸皮制成的衣裳；而普通納威女子則更為簡單，身穿獸皮服飾，佩戴普通飾品。在不同情況下納威人的裝扮也是不同的。納威人不僅是潘多拉星球的居民，同時也肩負著保衛(wèi)家園的重要責任。在“戰(zhàn)士”與“居民”兩種角色上來回轉變，服飾的作用顯得更加重要。納威人腰間的扣皮帶、頭上的藤條項圈都是象征著戰(zhàn)士的身份。又例如，奧斯卡獲獎影片《漂亮女人》中的薇薇安，從妓女變成了貴婦，隨著身份的轉變服裝也跟著轉變，從超短裙變?yōu)榱藘?yōu)雅長裙。服飾的烘托與塑造相對于會用冗長的劇情來介紹人物背景、等級、身份來的更加鮮明，更加容易被觀眾接受[3]。

三、從化妝造型來塑造人物形象

（一）強化準確性

在電影人物形象設計中化妝是一種必不可少的設計手段。電影化妝的主要目的是要充分展現人物形象，因此化妝藝術最為重要的原則就是具有準確性。在電影中人物形象不僅僅要標明人物的身份、年紀、職業(yè)、經歷等，還必須與故事主題和情節(jié)相適應。例如在《建國大業(yè)》中毛主席演員唐國強為了更加準確的塑造毛主席的形象，他從微笑、動作到走路方式都力求準確到位。在影片外形塑造中服裝、發(fā)型、黑痣的位置都做到了百分百準確。

（二）縮短與觀眾的距離

在塑造電影人物形象時還要注意人物的形象是來自于生活的，要讓觀眾切實感受到親切和真實。所以在塑造人物形象時不僅僅使得其符合劇情的發(fā)展，還要重視人物形象與觀眾之間的距離，力求做到人物形象能夠被大眾多接受，使得影片人物與形象設計一致。例如在電影《超人》中，亨利·卡維爾塑造超人讓全球觀眾印象深刻，并且讓大家覺得超人就是生活在我們身邊的平凡人，就像是一個陽光的鄰家男孩一樣。而當他換上與眾不同的具有超能力的服裝后他就變成了拯救世界的超人?；貧w正常后大家又會覺得超人就是坐在身邊的普通人，這就是人物形象設計的成功之處，不僅讓影片角色貼近劇情發(fā)展，同時還被觀眾所接受，所喜愛。

四、動畫人物形象設計

動畫電影中的人物形象設計是根據劇本中對角色外貌、性格的描寫而將抽象變?yōu)榫尴竦倪^程。動畫電影中的人物形象不單單是一個視覺代表，更為重要的是其蘊藏著深刻的內涵，其中就包括影片中不可缺少的人格魅力與氣質。因此在進行動畫人物形象設計時不能只單純注重外形與輪廓，還應該適當兼顧人物形象的身份與性格。例如在動畫電影《花木蘭》中，其整體風格定位與傳統(tǒng)迪士尼動畫截然不同。該影片整體風格借鑒了中國畫的繪畫技法，采用了虛實結合，工筆水墨共用，營造出了一種意境悠長，中國韻味十足的氣氛。并且影片來講虛實畫法與鏡頭散焦的原理相融合，解決了水墨動畫難以與三維寫實動畫相結合的難題，從而真正意義上達到了寫實寫意相協調的平衡狀態(tài)。在人物形象設計方面，造型使用的是美式動畫常用的造型原則方式，正面角色采用長方形與圓形臉，頭頂平直；反面角色臉型為三角形，頭頂尖。在花木蘭從軍前，隋朝的婦女服裝，淡雅清素的用色，緊身長裙充分展現了花木蘭灑脫、爽朗的性格。如圖1所示。在從軍后，花木蘭女盤男裝，服裝以綠色與墨綠色為主調。在上戰(zhàn)場后，發(fā)型變?yōu)榘l(fā)髻露額頭，英姿颯爽的軍裝凸顯了她男扮女裝的力量與智慧，塑造出了一個生機勃勃的花木蘭。如圖2所示。

結語

在電影創(chuàng)作中人物形象設計越來越受到大眾的關注。要成功塑造電影中的任務形象就要從人物的氣質出發(fā)，不論是古今中外，在形象設計方面不僅僅要尊重歷史事實，不違背客觀環(huán)境，還要結合當代社會發(fā)展與審美的角度。從情感上對人物形象進行進一步的準確把握，讓電影中的人物形象設計不僅僅可以推動影片情節(jié)發(fā)展，還能夠讓觀眾一目了然的掌握影片所要傳遞的信息，并且愛上影片中豐富多彩的人物形象。

參考文獻

1.陳萌.新世紀農村題材電影中的人物形象[J].成都大學學報(社會科學版), 2011, (03):66-69.

2.趙楊.心有多大,舞臺就有多大——淺析電影《鋼琴家》中的人物形象塑造[J].芒種, 2014, (09):215-21.

3.任香.李安電影中的人物形象和情感表達[J].電影評介, 2013, (12):37-38.

4.羅寧.人治的漸隱和法治的漸顯——淺析新時期以來法律題材電影中的人物形象[J].湖南涉外經濟學院學報, 2009, (01):74-77.

本文來源：http://xwlcp.cn/w/xf/9501.html  《視聽》