淺析電影片頭的視覺構成要素——影視論文

    電影片頭在視覺設計上所涵蓋的范圍與電影幾乎無異，若除去電影演員的表演成分，片頭本身就是一部濃縮的微電影。片頭在視覺影像方面的表現(xiàn)內(nèi)容，除了圖形、色彩以及編排剪接等構成要素，還增加了文字造型與編排的設計，文字是電影片頭中一項不可忽視的重要元素。電影片頭主要是為揭幕電影開場前所設的序曲，透過圖形與色彩的呈現(xiàn)，渲染出整部影片的劇情主旨與角色特征，對于影片而言就像是一部以動態(tài)影像方式呈現(xiàn)的立體大綱。

    電影片頭中圖文之間的構成意義在于表達電影本身的氛圍或強調其主題，文字的功能則相對單純，在于傳達電影公司、制片人、導演、主要演員等重要信息，這樣的視覺構成離不開編排設計的原理。每個影格之間的銜接又遵守著電影的剪接特性，因此無論是任何一種片頭設計的表現(xiàn)形式，都有文字、圖形、色彩、編排構成與剪接等四個層面的構成要素。

一、電影片頭構成要素之文字

    不僅在電影片頭中，在所有視覺設計領域，文字都是重要的信息傳達媒介，隨著設計的發(fā)展和大眾審美的需求，現(xiàn)今的文字不僅只有記錄事件和傳遞信息的功能，文字本身的外型、筆畫和結構都可作為圖形進行設計，這在很大程度上豐富了文字的內(nèi)涵，擴大了文字的使用范圍。

    對于電影片頭設計而言，電影標題文字要以電影內(nèi)容為依據(jù)進行藝術處理，從而傳達給觀眾既內(nèi)容豐富、新穎美觀，又具思想性和情感特質的字體設計。電影片頭中的文字設計范圍包羅甚廣，依據(jù)文字的設計特質分為：字體設計、文字編排以及以字體為表現(xiàn)的應用設計。電影片頭中的字體設計，是基于電影本身的類型與特質所做的專門設計。電影片頭在每個影格的呈現(xiàn)，其文字的編排設計并不明顯，但字體風格必然統(tǒng)一，具有整體識別性。以字體為表現(xiàn)的應用設計在電影片頭中的運用屬于特殊的一類，這類影片片頭完全以影片名稱文字為表現(xiàn)主體，通過字體的各種動態(tài)變化表現(xiàn)電影主題和內(nèi)涵，是一種藝術感染力很強的抽象設計形式。

    2005年出品的翻拍電影《恐怖蠟像館》（House of Wax）是一部以連環(huán)殺人魔為題材的恐怖片，影片片頭是以字體為表現(xiàn)的應用設計中的經(jīng)典范例。片頭僅出現(xiàn)影片的標題名稱，在短短七秒左右的時間內(nèi)，在全黑的屏幕中快速浮現(xiàn)出一個巨大的只有影片名稱的蠟像雕塊，并且滲出濃稠的鮮血，帶給觀眾驚人的視覺沖擊。在這段以全3D動畫制作的視覺特效中，已表達出影片主題和劇情重點，并完美凸顯出該片的特色，讓人印象深刻。

    然而多數(shù)的片頭并非以文字為最重要的構成要素，更特別的一類是某些電影片頭把文字編排作為最主要的表現(xiàn)對象。以煙商的角度來拍攝的《感謝你吸煙》（Thank You for Smoking），該片呈現(xiàn)幽默的步調，這在該片的片頭設計中就可見一斑。影片片頭的文字編排與字體設計是以各類香煙盒包裝為主的視覺圖像。當每個文字信息出現(xiàn)時，皆以不同的香煙外盒圖像呈現(xiàn)，足見設計師的用心良苦，這樣的片頭設計既可以傳達足夠的影片內(nèi)涵，又使片頭創(chuàng)作目標明確。

二、電影片頭構成要素之圖形

    電影片頭的四項構成要素中，圖形是連接各要素的關鍵，圖形不僅決定了作品的整體視覺效果，也影響了信息的有效傳達。圖形兼具多種功能，在電影中不僅為美觀，更重要的是通過圖形引起觀眾的共鳴。以圖像為主的電影片頭，圖形元素本身就是主要的表演角色，其設計優(yōu)劣直接影響到影片本身。

    電影的片頭設計多以具象的圖形為主，少數(shù)如《追風箏的人》（The Kite Runner）與《諜影重重》（The Bourne Ultimatum）兩部影片片頭則以抽象的圖形設計貫穿主題，圖形也同時與字體的動畫設計融為一體，是以文字造型為主的抽象視覺表達?！蹲凤L箏的人》片頭以字體的襯線為圖形之間的連貫，而《諜影重重》偏向以抽象的“線”與具象的“圖”所構成的圖形設計為主軸，其快速變化的視覺動感強調該動作片緊湊到令人難以停息，這部片頭的內(nèi)容有信息設計、文字編排和抽象與具象圖形，表現(xiàn)出多種設計共存的和諧性與豐富性。

    無論是具象或抽象的圖形設計，都是為了能夠迅速、準確的傳遞影片訊息。對于片頭視覺設計而言，以圖形能在瞬間給人留下完整深刻的印象，并能產(chǎn)生有盡而意無窮的效果為佳。與電影海報不同的是，電影片頭以連續(xù)的動態(tài)平面呈現(xiàn)，主要仍由圖形來傳達該電影主題與綱要，在傳遞的功能上并不適合置入令人深思的意象部分，而是借由片頭的視覺圖像以另一種層面來感受電影本身所要塑造的氛圍與形象。

三、電影片頭構成要素之色彩

    色彩在電影中的首要功能，便是渲染氛圍和增加情緒，而電影片頭更是強化了這項功能。以電影片頭設計而言，導演欲將氣氛或某種意念傳達給觀眾時，除了圖像、文字造型與編排等要素，光影色彩就是視覺影響力最大的元素。色彩在構成電影片頭畫面中占相當大的比重，不同的色調組合與深淺濃淡會產(chǎn)生截然不同的感覺。電影片頭中的色彩配置重點是將文字與圖形區(qū)分開來，以此為色彩的對比。在研究中發(fā)現(xiàn)，多數(shù)電影片頭設計在色調搭配上呈現(xiàn)強烈對比，電影色彩的美學核心在于“對比”，色彩通過明暗、色相、彩度、冷暖、綜合等對比手法，呈現(xiàn)不同的表現(xiàn)力和感染力，給觀眾不同的感受。

    多數(shù)片頭設計在色調運用上偏向大膽創(chuàng)新，常以色彩重置的效果呈現(xiàn)，采用單一主色調的片頭占了較多數(shù)，如電影《斯巴達300勇士》（300），影片片頭以黑色為主色調，以動漫剪影的圖形配以強烈的色彩對比，其色彩表現(xiàn)方式可謂獨樹一幟，非常適合表現(xiàn)這類壯烈的歷史史詩題材，讓觀眾印象深刻。

    電影中的色彩可純粹展現(xiàn)場景原有面貌，也可成為一種符號傳達出某些概念。為了維持電影氣氛的一致性，電影制作者必須考慮到每個場景的顏色，包括從服裝到背景各個細節(jié)的顏色的色相、亮度和飽和度等等，在研究中總結出色彩在電影中的三個主要功能分別是：1、表達事件精要的本質；2、增加刺激性和戲劇張力；3、建立氣氛。優(yōu)秀的電影片頭色彩必然滿足以上三個功能的要求。

四、電影片頭構成要素的編排構成與剪接

    由于連續(xù)動態(tài)影像的性質關系，編排構成與剪接對于電影片頭而言，是最主要的影像元素，以此架構出圖形與文字的表現(xiàn)意義。編排構成與剪接是電影片頭各構成要素通過一番組織后，各要素達到最有效、最必然、最終極的一種型態(tài)。

    電影片頭的視覺構成是宣傳電影在主題上的思想內(nèi)容，并以此為根據(jù)將各種視覺元素進行秩序分明、互為襯托的編排和組織，使最后成品能呈現(xiàn)出完整性，其效果必須能夠吸引觀眾目光、加強影片主旨和印象，或是以“另一段簡短影片”的意義來帶領觀眾進入正式影片。以電影《改朝換代》（The Kingdom）的開場片頭為例，該電影片頭的編排設計以沈穩(wěn)嚴謹?shù)奈淖峙虐?，使觀者情緒也嚴肅起來。其文字字體與動態(tài)圖像相互融為一體，順理成章地引導視覺動線，并以強烈的色彩對比突出重點。演員名單顯示時的整體畫面，則像是一篇整齊編排的新聞稿。前面曾提到的《諜影重重》的片頭設計，也以類似的視覺動線手法呈現(xiàn)，只是該片段精簡至以“線”為大多數(shù)視覺元素的構成，以此銜接圖形與文字，而“點”與“面”則成為輔助的表現(xiàn)要素。這樣的手法常見于CF廣告中，以“線”的圖形構成影片重點對于視覺動線的引導更為容易。

    從以上的《改朝換代》與《諜影重重》的片頭設計可知，透過剪接與編排的過程即是誘導觀眾的視覺動線依造設計者的意圖與概念，產(chǎn)生暢快的觀感和動人心神的視覺氣勢。

    電影片頭設計與平面設計在編排上主要不同為，它以影片方式呈現(xiàn)具有標題、大量商業(yè)文字及圖像的平面影像設計，并以大量計算機繪圖技術完成鏡頭語言，而鏡頭運動取景的特質即所謂“動態(tài)畫面”。借由取鏡可以產(chǎn)生不同的動態(tài)設計形式，而電影片頭與一般商業(yè)廣告片的不同在于，片頭基于它獨特的設計性使它必須在畫面上遵循平面設計的編排原則。通過研究和整理，電影剪接的特性一共有四種構成方式： 

（一）鏡頭A與B之間的圖形關系

    剪接可透過相似性或差異性使兩個鏡頭內(nèi)的圖形產(chǎn)生關系，相互影響。依圖形元素來剪接可達到連戲的效果或制造對比，因此依造圖案上的相似點將兩個鏡頭連接起來，即所謂的“圖形連戲”。以電影片頭為例，007系列其中一部《大戰(zhàn)皇家賭場》（Casino Royale）的開場片頭，在一開始與結尾處使用計算機動畫技術剪接的圖形連戲，如以槍蹚為取景的移動鏡頭產(chǎn)生螺璇方向進行的動態(tài)錯覺，及結尾處被子彈貫穿兩個洞的“愛心七”撲克牌。

（二）鏡頭A與B之間的節(jié)奏關系

    每一個鏡頭都有其長度，而長短則由導演與后制工作人員來協(xié)調，作最后的決定。事實上，當討論到鏡頭A及B的長度時，無論以何種單位計算都已經(jīng)涉及到剪接節(jié)奏的問題。

    然而場面調度、鏡位及攝影機運動、聲音的韻律，以及整部影片的脈絡也能夠決定節(jié)奏。若以不同長度的鏡頭來制造節(jié)奏的話，則長度相近的鏡頭剪接在一起，就會形成穩(wěn)定的節(jié)奏感，鏡頭長度越來越長的話則使步調變慢，而越來越短的話則加快節(jié)奏。

    電影片頭設計的節(jié)奏感是有別于一般動態(tài)影像設計，所有的片頭必須有著顯著特定的“時間”感受，以便串起每個畫面中所顯示的不同圖文內(nèi)容。節(jié)奏的剪接也是片頭設計的重頭戲之一，不同的節(jié)奏可以感受到影片的步調與形式。綜合言之，電影片頭多數(shù)以圖形與節(jié)奏的鏡頭關系作為編排構成。

    以電影《防火墻》(Firewall)與《刺殺據(jù)點》（Vantage Point）的片頭設計為例，兩者的編排構成相當類似，從開場片頭中各個鏡頭之間的剪接可感受到相當明顯并穩(wěn)定的節(jié)奏，其作用在于使這兩部影片片頭的每個單一鏡頭的時間皆快速緊湊，而這些鏡頭的長度也相同，則能以穩(wěn)定的節(jié)奏關系清晰地傳達圖像意義和文字信息。

（三）鏡頭A與B之間的空間關系

    剪接不僅控制了圖像及節(jié)奏感，同時也能組織電影空間。比如由新聞影片剪輯而成的電影，若是把一個大炮發(fā)射的鏡頭與一個炸彈擊中目標的鏡頭連接在一起，雖然是不同戰(zhàn)場的畫面，但觀眾大多會被這樣的剪接手法“欺騙”，誤以為大炮發(fā)射的就是那顆飛彈，也就是透過剪接可以使空間中的任何兩點借其類似、相異等處連接起來。

    電影《逍遙法外》（Catch Me If You Can）的開場片頭則有不少這樣的巧妙運用之處，以不同的圖形元素之間的連接，形成剪接的空間感，既使是平面動畫的結構，卻能透過動畫技術形成新穎獨特的畫面剪接。影片片頭中以連續(xù)畫面為轉接到下一個場景，標題文字“M”的造型以動畫形成階梯，而主角爬上岸后已轉成另一相關場景中，而高跟鞋鞋跟的作用在于，表現(xiàn)主角轉換身份的過程（男主角是個冒用身份與偽造支票的騙子），以黑色轉成白色為象征，也是將標題文字與圖形元素結合形成的動畫，文字造型這次則變成電梯的纜線，而當男主角進行艷遇時，其整體圖像又變?yōu)閯討B(tài)的。

（四）鏡頭A與B之間的時間關系

    如同其它電影技術，剪接也控制了電影中情節(jié)的時間，這種情形在劇情片尤其明顯。而這項特性在電影片頭很少見，這是由于大部分開場片頭的設計意義不在于描述故事情節(jié)。以僵尸為主題的恐怖片《僵尸的黎明》（Dawn of the Dead）開場片頭，是以紀錄片方式呈現(xiàn)出在這個電影的故事發(fā)生之前的重要事件，交代了故事發(fā)生的前因，影片開始后直接進入高潮，觀眾就不會感到非常突兀，這部影片片頭特別之處在于音效也是一項重要的構成元素，為片頭增色不少。

五、結  語

    電影片頭設計在視覺表現(xiàn)上的各項構成要素，皆有著其功能性與特質：標題文字是電影片頭與其它動態(tài)影像不同的特點，文字元素的功能在于展示開場列表或片尾列表，其設計特點在于文字本身的造型設計與編排，依據(jù)不同的電影類型及需求所打造；圖形元素的設計功能則充分表現(xiàn)出電影本身的主題內(nèi)涵、或是主要角色及場景的圖像，而不少電影片頭隨著數(shù)字視覺特效的大幅提升后，設計主軸從標題文字轉移為以圖形為主，盡其所能以絢麗的畫面展現(xiàn)；色彩的功能性則依造著傳統(tǒng)的配色原理，其特點在于傳遞及強化電影的氛圍。編排設計與剪接則綜合了以上各項構成要素，將片頭設計的視覺特性完整地組合并表達，從這項元素的功能解析中可清楚地了解電影片頭的視覺構成關系。

    電影片頭中各要素之間的視覺構成具有獨特的視覺特性，不同于其它圖像設計領域的構成意義。雖然電影片頭在畫面的編排及剪接上有著相當多元的視覺表現(xiàn)形式，但其中最主要的圖形與文字的關系是很明確的，其復雜程度甚至低于一般廣告設計中的圖文表現(xiàn)。對于電影片頭設計的一般情況而言，并非要觀眾猜測其中的設計內(nèi)涵或深刻意義，而是從視覺表現(xiàn)去了解電影的主題、氛圍或特征，從而更好的進入影片本身。

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本文來源：http://xwlcp.cn/w/zw/67.html  《大舞臺》