希區(qū)柯克《精神病患者》的電影蒙太奇構(gòu)成性特征

    希區(qū)柯克于1960年拍出讓全世界震驚的影片《精神病患者》。雅文認(rèn)為：“看希區(qū)柯克的電影，能‘讓阿拉伯人忘記了吃花生米，讓意大利人忘記了吸煙，讓法國人忘記了和鄰座搭訕，讓瑞典人忘記了和情人親熱······’究竟是什么樣的魅力，能夠讓希式電影跨越國別，語言甚至文化的巨大差別而成為世界性的視聽饗宴呢?”“伴隨著一部部精彩影片的誕生，‘希區(qū)柯克’已經(jīng)超出了名字本身的意義，而成為一種電影手法與銀幕精神，以及畫面懸疑驚悚的代名詞。它們共同構(gòu)建了希區(qū)柯克的電影世界，并對后起影人如斯皮爾伯格等具有深遠(yuǎn)的影響?！毕^(qū)柯克被電影界稱之為“懸念大師”，《蝴蝶夢》奠定其懸疑電影地位，此后以《雙重殺手》、《病人與殺手》、《離婚協(xié)議》、《第八個受害者》、《第三種可能》、《精神病患者》等懸疑影片聞名于世。其懸疑電影不僅產(chǎn)生詭異、懸念、恐怖、驚悚、緊張、焦慮、窺視等獨(dú)特的電影藝術(shù)效果與審美心理效果，而且在電影鏡頭敘事、影像符號與蒙太奇結(jié)構(gòu)上形成自己的個性特點(diǎn)與藝術(shù)風(fēng)格?！毒癫』颊摺肥瞧鋺乙呻娪按碜?，也是其創(chuàng)作成功的一個重要里程碑。這部影片講述了一個盜取公款的女郎，在逃亡期間投宿汽車旅館，卻在浴室中被疑似精神病患者所殺害的兇殺案故事。其引起巨大成功的原因并非在于故事本身，而是在于通過蒙太奇鏡頭凸顯懸疑敘述與驚悚效果，并非僅僅在于故事過程的時間性延展，而且更在于鏡頭畫面的視覺空間的構(gòu)建。因此，這部影片通過蒙太奇鏡頭敘事以凸顯視覺空間構(gòu)成性特征從而將電影藝術(shù)特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致，由此也將這一懸疑故事以電影敘述方式發(fā)揮到極致，形成電影獨(dú)特的藝術(shù)魅力與審美效果。

    “蒙太奇”是從俄文MOHTA音譯過來的，原義是構(gòu)成、裝配。最初“蒙太奇”是法文建筑學(xué)上的一個術(shù)語，指結(jié)構(gòu)、組合的方式。前蘇聯(lián)電影界借用了這個概念，引申為電影剪輯和組合，是電影結(jié)構(gòu)及其構(gòu)成方式的總稱。著名電影導(dǎo)演愛森斯坦談及蒙太奇靈感來自中國文字構(gòu)造的啟發(fā)：“將兩個‘形象描寫’的象形文字結(jié)合起來，就可以做到用線畫表現(xiàn)出線畫本來無法表現(xiàn)出來的東西。例如，水和目的形象描寫、就意味著‘淚’，將門的圖形同耳字的形象描寫結(jié)合起來就是‘聞’······這豈不就是——‘蒙太奇’嗎！…..”蒙太奇將各要素組合而形成結(jié)構(gòu)關(guān)系，由此產(chǎn)生整體構(gòu)成意義。在電影制作中，先分別拍成許多“單鏡頭”或“分鏡頭”以及不同視角鏡頭，通過剪接方式使之組裝與合成，產(chǎn)生連貫、銜接、轉(zhuǎn)換、交叉、對比、聯(lián)想、襯托、比興、表征、象征以及時空交錯等藝術(shù)效果，形成完整而又獨(dú)特的敘事構(gòu)成與故事結(jié)構(gòu)。《精神病患者》一開場，就以畫面與字幕疊加的方式閃現(xiàn)平和安靜的午后街景及其字幕“美國亞利桑那州鳳凰城”，街景鏡頭緩慢搖過高大建筑群與擁擠不堪的居民區(qū)及其字幕“12月n日，星期五”，鏡頭停留在破舊旅館的一扇后窗前及其字幕“下午2點(diǎn)43分”，加之以節(jié)奏急促緊張的畫外音樂渲染氣氛，意味著安寧平靜的背后似乎隱藏著某種潛在的動蕩與危機(jī)，觀眾隨著被帶入不安、焦慮、躁動的情境中。這一個個開場鏡頭的合成不僅在于交代地點(diǎn)、時間、環(huán)境，而且在于鋪設(shè)了一個懸疑發(fā)生的心理反差情境，為故事情節(jié)推進(jìn)奠定基礎(chǔ)。隨著故事開端，主角瑪麗恩偷偷與情人正在破舊的小旅館幽會，彼此間沒完沒了的爭吵使幽會興致索然，從而為其人物命運(yùn)發(fā)展的悲劇性埋下伏筆，也為故事推進(jìn)的懸疑性定下基調(diào)。顯然，這些看似散亂零碎的鏡頭具有極強(qiáng)的敘事功能，在鏡頭合成中產(chǎn)生蒙太奇敘事的構(gòu)成性意義。

    鏡頭敘事一方面盡可能滿足大眾視覺審美對影像與畫面的直觀形象需要；另一方面則以蒙太奇挑戰(zhàn)大眾審美習(xí)慣及其期待視野，以鏡頭間離而又銜接的陌生化藝術(shù)效果，形成對受眾視覺沖擊與心理震驚的審美效應(yīng)。蒙太奇鏡頭是一種導(dǎo)致敘事時序斷裂的鏡頭，因?yàn)槲ㄆ鋽嗔巡拍墚a(chǎn)生陌生化效果；但又需要考慮鏡頭銜接，因?yàn)槲ㄆ溷暯硬啪哂泄适峦暾耘c情節(jié)連貫性。蒙太奇鏡頭的斷裂之處必須正好是銜接之處，由此構(gòu)成斷裂與銜接的矛盾沖突，形成鏡頭運(yùn)動性特點(diǎn)。事實(shí)上，任何銜接都會存在鏡頭間的縫隙由此存在斷裂，任何斷裂又需要鏡頭銜接以彌合斷裂距離，由此產(chǎn)生蒙太奇鏡頭的美學(xué)意義。希區(qū)柯克制造懸念正是基于蒙太奇鏡頭斷裂-銜接的電影敘事特點(diǎn)以制造矛盾沖突，由此獲得陌生化、震驚、驚悚的懸疑效果。雅文在分析希區(qū)柯克電影這一特點(diǎn)時指出：“他認(rèn)為，在現(xiàn)代電影藝術(shù)形式當(dāng)中，營造懸念的關(guān)鍵在于激起觀眾強(qiáng)烈的好奇心，從而在推進(jìn)故事發(fā)展的進(jìn)程中，使觀眾和導(dǎo)演之間形成一種‘共謀’關(guān)系。他推崇以想象力為基礎(chǔ)的講述及拍攝方式，并對驚駭和懸念的效果做了一個比較：驚駭可以使觀眾驚慌地跳起來，不過這種感覺可能僅會持續(xù)15秒，而懸念卻可以使觀眾處于一種狐疑與焦慮的狀態(tài)，能夠一直有身臨其境的焦灼感。”蒙太奇鏡頭斷裂-銜接的敘事特征其實(shí)也正是希區(qū)柯克懸念電影所帶給觀眾的好奇、驚駭、狐疑、焦慮、糾結(jié)以及矛盾沖突特征。蒙太奇美學(xué)意義在于：既依托鏡頭敘事，但又能超越鏡頭本身而具有鏡頭斷裂-銜接所帶來的鏡頭構(gòu)成意義，不僅提供給觀眾刺激與震驚感受，而且也給觀眾創(chuàng)造了一個想象聯(lián)想空間。俞虹在闡發(fā)愛森斯坦創(chuàng)造蒙太奇初衷時說：“為打碎這種線性的戲劇模式，他主張以多樣化的視點(diǎn)來改造戲劇，也就是用空間的共時性來切斷戲劇的時間的連續(xù)性。他認(rèn)為用這種方法組織的吸引力蒙太奇可以對已登上歷史主體地位的觀眾產(chǎn)生情緒上的和心理上的沖擊，從而使他們理解戲劇的內(nèi)涵參與戲劇過程?！薄毒癫』颊摺分鞋旣惗髟诼灭^浴室遭兇殺這場戲，短短45秒時間內(nèi)組接了浴室門、浴簾、浴缸、噴頭、噴水、柔軟的身體、披頭散發(fā)的黑影、匕首、鮮血、瓷磚墻的近景、特寫及其仰拍、俯拍、正面、側(cè)面等不同視角的幾十個鏡頭，形成兇殺現(xiàn)場的情境構(gòu)成與視覺空間構(gòu)成?！八煅手?，慢慢地靠在了浴缸邊的貼了瓷磚的白墻上，癱倒在了那里。她的身體順著墻壁一點(diǎn)一點(diǎn)地向下滑去，最后通地一聲跌進(jìn)浴池里?！睋?jù)說攝影機(jī)移位拍攝達(dá)60次之多，經(jīng)由各個角度拍攝后通過剪接，產(chǎn)生快節(jié)奏的運(yùn)動性效果，同時也產(chǎn)生突發(fā)性瞬間兇殺的恐怖效果。盡管這場兇殺戲并沒有匕刀刺入身體的血腥畫面，但其蒙太奇鏡頭以及場面調(diào)度、運(yùn)動節(jié)奏、燈光及音響效果的綜合運(yùn)用則營造出極其恐怖的情境氛圍，制造出蒙太奇鏡頭空間構(gòu)成畫面極其驚悚的心理效果?？梢哉f，蒙太奇鏡頭敘事的視覺空間構(gòu)成性特征在這場戲中發(fā)揮到極致，不僅營造出緊張窒息的案發(fā)現(xiàn)場的情境氣氛，而且令觀眾觸目驚心，產(chǎn)生巨大的視覺沖擊及其驚悚恐怖的心理效應(yīng)。

    電影蒙太奇結(jié)構(gòu)是一種具有張力彈性和開放性的結(jié)構(gòu)，具有言外之意的鏡頭間性及其鏡頭斷裂處所生成的意義。因此，鏡頭剪輯不完全是受制于時間長度限定的緣故，更是蒙太奇鏡頭敘事及其文本結(jié)構(gòu)的構(gòu)成性特征需要。通過鏡頭剪接不僅在于精煉濃縮所產(chǎn)生節(jié)奏快、情節(jié)緊、故事密、矛盾沖突集中的效果，而且在于以空間置換時間，以鏡頭結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換敘事過程，這正是蒙太奇鏡頭結(jié)構(gòu)的構(gòu)成性特點(diǎn)所在。希區(qū)柯克《精神病患者》以破舊低矮的閣樓、昏暗搖曳的燈光、滂沱傾泄的大雨、顛簸彎曲的公路、街區(qū)拐角處的小旅館、貓頭鷹及其它鳥類標(biāo)本、車子陷入沼澤下沉、梳妝臺上的手套等一個個看似零散雜亂的鏡頭，其實(shí)都有其敘事功能與結(jié)構(gòu)功能，殊途同歸指向具有驚悚心理暗示與懸疑符號象征的意象群與情境鏈，成為敘事結(jié)構(gòu)與故事結(jié)構(gòu)不可分割的組成部分。

    綜上所述，蒙太奇鏡頭敘事的構(gòu)成性特征表明電影敘事與其他敘事方式的不同點(diǎn)，凸顯電影藝術(shù)性質(zhì)特征及其電影蒙太奇的重要作用與意義。希區(qū)柯克的懸疑電影正是充分運(yùn)用蒙太奇鏡頭敘事的構(gòu)成性特征與優(yōu)勢，從而在一個個懸疑故事中將這一特征及其功能發(fā)揮得淋漓盡致，獲得《精神病患者》等經(jīng)典影片的巨大成功。當(dāng)然，這也正是希區(qū)柯克的創(chuàng)作個性所在，其獨(dú)特的懸疑視角也使蒙太奇鏡頭敘事的構(gòu)成性功能更為強(qiáng)化。正如王強(qiáng)所說：“也許正是由于希區(qū)柯克復(fù)雜的個性，才使得他的作品具有廣闊的闡釋空間。其豐富的意蘊(yùn)，使得閱讀他的作品成為一種巨大的享受。”希區(qū)柯克創(chuàng)作個性導(dǎo)致的成功其實(shí)也正是其將電影蒙太奇鏡頭敘事的構(gòu)成性功能發(fā)揮到極致的成功。

本文來源：http://xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》