從《林家鋪?zhàn)印啡龡l線索看矛盾作品的結(jié)構(gòu)藝術(shù)

《子夜》是矛盾的知名大作，是轟動(dòng)中國(guó)1930年代的巨作，這部作品成功之處在于小說(shuō)的架構(gòu)非常巧妙的運(yùn)用工農(nóng)運(yùn)動(dòng)等線索，把各種復(fù)雜的利益關(guān)系和人物、事件描寫(xiě)的有條不紊的展現(xiàn)給讀者，《子夜》也是矛盾作品的構(gòu)思成功典范?！蹲右埂穭?chuàng)造之前，矛盾創(chuàng)作的是《林家鋪?zhàn)印?，《林家鋪?zhàn)印吠旮逵?932年，發(fā)表在《申報(bào)月刊》上，這部小說(shuō)旨在揭示帝國(guó)主義侵略和國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治之下的中國(guó)經(jīng)濟(jì)崩盤(pán)，老百姓的困苦生活和悲慘命運(yùn)。這部小說(shuō)在老百姓的生活場(chǎng)景中開(kāi)始著墨，從人物、事件的多種復(fù)雜的關(guān)系中展開(kāi)，小說(shuō)中有帝國(guó)主義侵略導(dǎo)致的人民群眾流離失所生活困苦的狀況，也有國(guó)民黨統(tǒng)治強(qiáng)加迫害于普通城市市民和農(nóng)民，同樣有社會(huì)底層小人物瀕臨死亡的慘狀敘述，還有難以正常維系下去的工商業(yè)者的狀況描述。小說(shuō)主人公林家鋪?zhàn)拥牧掷习迨翘幱趶?fù)雜矛盾的糾葛當(dāng)中，他要面對(duì)國(guó)民黨政府官員的敲詐勒索、錢莊壓迫、卜局長(zhǎng)威脅、商會(huì)長(zhǎng)恫嚇、同行中傷和經(jīng)濟(jì)社會(huì)不景氣帶來(lái)的農(nóng)民的購(gòu)買力低等方方面面的壓力，最終導(dǎo)致破產(chǎn)，離家出走。整部作品涵蓋的范圍很廣，把這些人物、事件納入到一部短篇小說(shuō)，但錯(cuò)落有致，這其中便是矛盾筆下作品的結(jié)構(gòu)藝術(shù)。

一、一條主線貫穿前后

《林家鋪?zhàn)印窢可娴降娜宋锖褪录^多，但是自始至終有一條主線在貫穿著小說(shuō)的情節(jié)發(fā)展，使得小說(shuō)的結(jié)構(gòu)井然有序。

這部小說(shuō)的主線是“倒閉”，矛盾說(shuō)，小城鎮(zhèn)的工商業(yè)者不管怎么會(huì)經(jīng)商，也難逃國(guó)民黨的壓榨，最終走向破產(chǎn)。小說(shuō)圍繞林家鋪?zhàn)訌钠D難維系到破產(chǎn)這個(gè)過(guò)程展開(kāi)，敘述情節(jié)和故事。比如說(shuō)賣一元貨、大放盤(pán)、錢莊乘機(jī)取款、上?？腿吮瀑~、國(guó)民黨黨部威逼利誘抓走林老板，這些故事情節(jié)都與林家鋪?zhàn)拥钠飘a(chǎn)相關(guān)，林家鋪?zhàn)又獾氖虑橐捕寂c這條“破產(chǎn)”主線有著內(nèi)在的聯(lián)系。小說(shuō)開(kāi)篇寫(xiě)到林小姐所在學(xué)校的抗日運(yùn)動(dòng)，貌似與主線沒(méi)有什么內(nèi)在的聯(lián)系，卻由此引發(fā)了東洋貨的問(wèn)題、國(guó)民黨黨部順勢(shì)敲詐林家鋪?zhàn)樱沟昧掷习鍨榇嘶ㄙM(fèi)了四百元以了事。而后的東洋人打仗，外面的秩序混亂，這又威脅到了林老板的切實(shí)利益，外借的債務(wù)將沒(méi)有辦法按時(shí)按數(shù)的收回，林老板為此差點(diǎn)輕生。淞滬會(huì)戰(zhàn)導(dǎo)致大批的難民涌入到市鎮(zhèn)，這是林老板推銷商品一次絕佳的機(jī)會(huì)，但是生意逐漸好轉(zhuǎn)卻引來(lái)了事端，加速了林家鋪?zhàn)拥归]的進(jìn)程。

二、兩條副線伴隨其中

第一條副線是敘述小說(shuō)中的人物林大娘和她所患的疾病打呃癥。林大娘拜菩薩，希望能夠通過(guò)這種方式逢兇化吉是她固有的習(xí)慣，她不停的打呃以及變化是她的舊疾。作者在小說(shuō)中安排這樣一個(gè)人物，不僅僅是為了調(diào)和其他幾個(gè)人物的關(guān)系，更主要的是通過(guò)林大娘打呃次數(shù)是多是少、聲音是大是小、間隔是快是慢來(lái)反映林家鋪?zhàn)铀?jīng)歷的風(fēng)雨坎坷。這一人物 的描寫(xiě)并不是隨意的簡(jiǎn)單著墨，在整部小說(shuō)的7章中，描寫(xiě)打呃共計(jì)101次，每小節(jié)中至少有一次是寫(xiě)打呃，多的時(shí)候達(dá)到38次打呃，她打呃的次數(shù)和多少與她受到外界的刺激正相關(guān)。打呃呈現(xiàn)出的規(guī)律是當(dāng)林家鋪?zhàn)拥拿\(yùn)出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)時(shí)，打呃次數(shù)明顯減少，平均五分鐘至十分鐘一次；生意興隆賺到錢時(shí)，打呃停止；如果林家鋪?zhàn)咏?jīng)營(yíng)慘淡，或是因?yàn)橥饨缫蛩卦斐闪旨忆佔(zhàn)影l(fā)生重大變革，打呃不停。小說(shuō)中第一節(jié)故事是這樣敘述的：因?yàn)閲?guó)民黨的警察局故意要找林家鋪?zhàn)拥穆闊?，以林家鋪?zhàn)哟嬗袞|洋貨的名義要封林家鋪?zhàn)?，林老板氣不打一處?lái)，林大娘不停的打呃，一打就是33個(gè)；第二節(jié)敘述的是因?yàn)榱旨忆佔(zhàn)拥纳膺B同現(xiàn)金帶賒賬有十幾次交易，林大娘打呃次數(shù)減少，減少為6次。第三節(jié)和第四節(jié)的故事基本上與林大娘沒(méi)有直接關(guān)系，打呃只有一次。第五節(jié)描寫(xiě)的是警察局長(zhǎng)相中林阿秀，要娶林阿秀做姨太太，林大娘一氣之下想要跟警察局長(zhǎng)拼命，打呃次數(shù)達(dá)到20次。第六節(jié)中，國(guó)民黨黨部抓走林老板，林大娘受到了驚嚇，不停的打呃，把打呃推向了巔峰。林大娘打呃直接與林家鋪?zhàn)拥呐d衰、家人的變故和國(guó)民黨的黑暗統(tǒng)治密切相關(guān)，打呃的次數(shù)和頻率受到外界因素的影響?？梢詥螐拇蜻赖某潭葋?lái)區(qū)別判斷林家鋪?zhàn)拥木秤鋈绾危袛喑隽旨胰怂惺艿膲毫κ谴笫切?。所以說(shuō)，林大娘打呃在小說(shuō)中的作用就是充當(dāng)晴雨表，并表現(xiàn)主線故事情節(jié)的跌宕起伏，反映出每個(gè)人物的心情或思想處于什么狀態(tài)，與此同時(shí)，也進(jìn)一步說(shuō)明了林家鋪?zhàn)幼呦虻归]給林大娘造成的精神上的壓力和林家遭受的不幸卻又很難擺脫時(shí)代的厄運(yùn)。

第二條副線是從林阿秀所在學(xué)校抵制洋貨和她要換下洋校服開(kāi)始的，之后經(jīng)過(guò)一段周折轉(zhuǎn)到林阿秀的婚事。林阿秀在學(xué)校演講時(shí)，警察局長(zhǎng)已經(jīng)盯上了她，這也預(yù)示著林阿秀的命運(yùn)面臨著不測(cè)。林大娘期盼著林阿秀19歲之后，能嫁個(gè)好女婿，這一點(diǎn)明確了這條線索的基本框架。在第二節(jié)和第三節(jié)的故事當(dāng)中，圍繞林阿秀換下洋校服和林大娘燒香拜佛，保佑林阿秀找個(gè)好女婿等內(nèi)容延續(xù)，貫穿林阿秀婚事這一副線。第三節(jié)之后，林家鋪?zhàn)邮艿酵械淖I諷，說(shuō)林家鋪?zhàn)佑醒筘洠炀珠L(zhǎng)趁機(jī)打壓，并盯著林阿秀不放。主線帶來(lái)的壓力直接影響副線林阿秀的命運(yùn)，這一變化使得副線的情節(jié)出現(xiàn)拐點(diǎn)，警察局長(zhǎng)的逼婚，使得林老板和林大娘不得不應(yīng)對(duì)這一局面的發(fā)生。林大娘考慮將女兒嫁給林家鋪?zhàn)拥幕镉?jì)壽生，第六節(jié)當(dāng)中，壽生和林阿秀成婚。作者寫(xiě)林阿秀和壽生成婚，很大程度上是林老板和林大娘老夫婦在被逼無(wú)奈之下做出的決定，這樣一來(lái)，這條副線便依靠在了主線之上，并合乎常理。林阿秀是鄰家的獨(dú)生女，被林老夫婦視作掌上明珠，但并由擺脫林家鋪?zhàn)拥归]帶給她的災(zāi)難和悲劇的結(jié)局。她真正的打擊是林家鋪?zhàn)釉獾秸蝿?shì)力的圍追堵截，已波及到了她，使得她匆匆處理婚姻大事。作者的用意在于，通過(guò)林阿秀的婚姻，反映出半殖民地半封建社會(huì)的黑暗和腐朽，揭示了林家鋪?zhàn)幼呦虻归]，波及到了一個(gè)17歲女孩，林阿秀也未能幸免。

三、三條線索看結(jié)構(gòu)藝術(shù)

兩條副線是緊扣中心線索展開(kāi)的，人物各自的命運(yùn)各自獨(dú)立又息息相關(guān)，與主線共同反映林家鋪?zhàn)拥归]是必然的趨勢(shì)。從中可以看到，矛盾作品的結(jié)構(gòu)日臻完善，趨于成熟，步入了新的發(fā)展階段。

矛盾也有其他三條線索的作品，像是《追求》、《動(dòng)搖》，但是結(jié)構(gòu)相對(duì)松散；《虹》、《蝕》屬于復(fù)雜結(jié)構(gòu)，但是人物沒(méi)有像《林家鋪?zhàn)印愤@樣進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌才?，只局限于長(zhǎng)篇的框架，中篇的結(jié)構(gòu)。

自從作者1930年代初回國(guó)之后，尋求突破原有的框架，找到一個(gè)符合時(shí)代步伐的表現(xiàn)手法。經(jīng)過(guò)充分的總結(jié)和沉淀，作者發(fā)現(xiàn)一部小說(shuō)在創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，內(nèi)容不能平直敘述，一如既往，也不能從開(kāi)篇到結(jié)尾一味的緊張，要有錯(cuò)綜復(fù)雜的變化，曲折往復(fù)的情節(jié)。1932年時(shí)，作者的筆鋒開(kāi)始轉(zhuǎn)向描寫(xiě)中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的小說(shuō)，到這個(gè)階段作者總結(jié)出一套結(jié)構(gòu)：簡(jiǎn)單結(jié)構(gòu)是通過(guò)一些相對(duì)獨(dú)立的事件，描寫(xiě)作品中一個(gè)關(guān)鍵人物的前途和遭遇。復(fù)雜結(jié)構(gòu)是將作品中的若干個(gè)人物一起展開(kāi)敘述，以這些人物之間的復(fù)雜的因果關(guān)系的線索描寫(xiě)。但這些人物里面要有一個(gè)關(guān)鍵人物。這其中就是簡(jiǎn)單和復(fù)雜的結(jié)構(gòu)的區(qū)別，也是單線和多線的架設(shè)手法。一部小說(shuō)，先要把人物刻畫(huà)完成，明確一個(gè)人物的列表，把每個(gè)人物的性格演進(jìn)和聯(lián)系都進(jìn)行劃定，之后是故事梗概，把故事的情節(jié)分章分節(jié)，前后呼應(yīng)。這一方法是用作品中的人物為線索，《林家鋪?zhàn)印酚玫木褪抢萌宋镒鳛檎孔髌返木€索，以林老板、林大娘、林阿秀三人為小說(shuō)的核心人物，并把這三人的生活、聯(lián)系、活動(dòng)、命運(yùn)，構(gòu)成既相對(duì)獨(dú)立又有必然聯(lián)系的三條線索。以作品人物為結(jié)構(gòu)線索，且都是復(fù)雜的類型，不僅僅是矛盾作品的結(jié)構(gòu)藝術(shù)創(chuàng)新，也是《林家鋪?zhàn)印啡龡l線索架構(gòu)成功的重點(diǎn)。

總結(jié)

文學(xué)作品的結(jié)構(gòu)大體上可劃分為簡(jiǎn)單和復(fù)雜兩種結(jié)構(gòu)，《林家鋪?zhàn)印愤@部短篇小說(shuō)，屬于復(fù)雜結(jié)構(gòu)，擁有多重線索，根據(jù)多重線索牽涉出人物和故事情節(jié)。

《林家鋪?zhàn)印氛宫F(xiàn)出三條線索的基本形態(tài)，除林家鋪?zhàn)拥归]這條主線以外，還有林大娘以及她的打呃癥，林阿秀以及她的婚事的兩條副線。三條線索互為照應(yīng)，相互影響著逐漸發(fā)展，即相對(duì)獨(dú)立，又有內(nèi)在聯(lián)系，相得益彰。這部作品的人物和事件編織的像一張系咪無(wú)縫的網(wǎng)，展示出矛盾作品的創(chuàng)造力。

《林家鋪?zhàn)印返慕Y(jié)構(gòu)藝術(shù)當(dāng)今的文學(xué)作品有著非常的影響，體現(xiàn)在大、小事，主次情節(jié)的聯(lián)系情節(jié)的前后映襯，使得作品中各章節(jié)有機(jī)聯(lián)系在一起，成為和諧完整的一體。

矛盾作品的結(jié)構(gòu)多為幾條線索共同牽引全文的發(fā)展，每條線索各自獨(dú)立，但又相互聯(lián)系，相互遞進(jìn)，共同保持著相同的脈絡(luò)。多條線索中有一條是中心線索，其他副線圍繞著中心線索展開(kāi)，其他副線與主線共同揭露社會(huì)黑暗的現(xiàn)實(shí)，通過(guò)小說(shuō)的人物和事件表達(dá)對(duì)舊社會(huì)狀況的不滿和憤慨。利用文學(xué)作為武器去抨擊時(shí)政是矛盾作品的典型所在，在社會(huì)大背景的影響之下，矛盾得以創(chuàng)作出《林家鋪?zhàn)印愤@種極具看點(diǎn)的作品。

本文來(lái)源：http://xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》