美術(shù)風(fēng)格與影片敘事的關(guān)系解讀

無論是科幻電影、動畫電影還是武俠電影，每個優(yōu)秀的電影都會有自己的美術(shù)風(fēng)格使自己區(qū)別于其他電影。美術(shù)風(fēng)格是一部電影中最直觀、最重要的視覺因素，通過美術(shù)造型、美術(shù)構(gòu)圖、色彩、鏡頭等電影中其它視覺元素的組成部分將影片的敘事主題、敘事內(nèi)容以畫面的方式呈現(xiàn)出來。一部成功的電影一定是在美術(shù)風(fēng)格與影片敘事的互相配合之下產(chǎn)生的。動畫電影可能更注重電影的藝術(shù)造型，也就是在美術(shù)風(fēng)格和敘事之中更注重電影的美術(shù)風(fēng)格，相對來說忽略電影的敘事。而愛情片和故事片等類型的電影可能會更注重影片的敘事。但是，隨著電影技術(shù)的發(fā)展，二者的關(guān)系也變得越來越密切，有互相影響、互相滲透的趨勢。傳統(tǒng)的色彩、造型等美術(shù)元素的重要性也被越來越多的電影導(dǎo)演所重視，充分參與到影片的敘事當(dāng)中，在營造敘事氛圍、推進敘事進程、塑造人物形象等方面發(fā)揮著重要的作用。這也將是本文著重探討的問題，以美術(shù)風(fēng)格的具體構(gòu)成要素為切入點，深入探討美術(shù)風(fēng)格與影片敘事的關(guān)系。

 一、美術(shù)色彩與電影敘事的關(guān)系

    影片的敘事包含很多元素，比如說敘事主題、敘事空間、敘事方法和劇情，而色彩在影片中的使用范圍非常廣泛，對影片敘事產(chǎn)生重要影響。色彩的應(yīng)用方式也是多種多樣的，既可以在某個情節(jié)以某種色彩為主，也可以使某種色彩成為一部電影的主色調(diào)。比如《紅高粱》中對紅色的渲染，《黃土地》中鋪天蓋地的黃色。當(dāng)然，色彩對敘事的影響是有一定的依據(jù)和規(guī)律可循的。

    首先，色彩的選擇主要依據(jù)電影劇情。色彩給影片帶來形式美是影片對于色彩的最低要求，即使是給觀眾帶來美輪美奐的震撼的視覺體驗也是色彩所起到的表層作用。利用色彩的象征意義和隱喻意義來加深影片的主題，深化影片的內(nèi)涵這是色彩所能夠發(fā)揮的深層次意義。當(dāng)然，無論是哪種功能的發(fā)揮都要需要以具體的劇情展開為依據(jù)。一部電影是由許多不同場景組成的，而色彩的選擇及變化在每個場景內(nèi)應(yīng)該保持相對穩(wěn)定，色彩的選擇要依據(jù)電影劇情的發(fā)展而變化。電影《我的父親母親》是張藝謀導(dǎo)演的早期作品，影片可以看出張藝謀導(dǎo)演在電影色彩使用上的大膽和創(chuàng)新精神。影片由現(xiàn)實和回憶兩部分組成，回憶部分是主體。一般來說回憶的部分會用黑白顏色，以此來反映對逝去生活的追憶和感慨。但這部影片卻反其道而行之，現(xiàn)實部分用黑白表現(xiàn)，回憶用彩色表現(xiàn)。影片的回憶部分主要講訴了父親母親相識、相愛的過程。母親連夜為父親織擋棺布的背影使兒子回想起父母相愛的故事，影片也由黑白轉(zhuǎn)為彩色。黑白部分主要以兒子為父親操辦葬禮的情節(jié)為主，充滿了傷感的情緒，現(xiàn)在時的冰冷現(xiàn)實與過去時的美好回憶形成強烈反差。低飽和度的黑白畫面有一種冰冷感和滄桑感，色彩鮮艷的色彩畫面有一種浪漫感和幸福感，通過這種高反差的色彩運用推進影片的敘事進程，同時在側(cè)面也可以看出色彩是依據(jù)電影劇情的發(fā)展而變化的。

    其次，色彩能夠突出敘事的主題。色彩具有象征意義，能夠使觀眾感覺到某種超出故事情節(jié)之外的內(nèi)容，這也是電影導(dǎo)演經(jīng)常利用的手段。每個電影導(dǎo)演的美學(xué)思想不同，對美的理解不同，在影片中對色彩的把握也就不同。比如張藝謀導(dǎo)演似乎對紅色有情有獨鐘的熱愛，在他的多部電影中，紅色都是電影中的主色調(diào)?！都t高粱》《大紅燈籠高高掛》《我的父親母親》等都是如此。在這些電影中，紅色的出現(xiàn)絕不是偶然，而有著深刻的象征意義。導(dǎo)演并不是用絢麗的顏色來刺激觀眾的耳目，而是借此表達出“意內(nèi)言外之意”，突出影片的主題，使觀眾獲得額外的收獲。再如電影《日瓦戈醫(yī)生》，，整部電影以冷色調(diào)為主，象征著大的時代背景人物命運的異常的渺小和脆弱，以此突出日瓦戈與娜拉愛情的艱辛歷程。但醫(yī)生和娜拉在小屋的火堆旁邊的場景卻很溫馨，此時屏幕以橘黃色為主，屬暖色調(diào)，帶給觀眾溫馨的感覺，從而對影片的主題理解也就更加深入。

二、美術(shù)造型與電影敘事的關(guān)系

    美術(shù)造型與電影敘事的關(guān)系十分密切，美術(shù)風(fēng)格的設(shè)計決定著整部影片的成功與否。但是美術(shù)造型的確立是要受到具體的劇情制約的，具體的造型不但要與劇情相適應(yīng)還要具有鮮明的個性，這樣才能表現(xiàn)出最佳的效果。

    首先，電影敘事決定美術(shù)造型。敘事是電影的主線，電影的劇情是否具有吸引力是決定影片藝術(shù)價值的首要因素。演員、道具、燈光等元素都要圍繞電影的劇情展開。比如一部文藝題材的電影，影片的主題是愛情，那么影片的造型一定偏文藝，比如女主角的服裝、發(fā)型都一定要與文藝的風(fēng)格相符合。這樣才能夠保證整體風(fēng)格相一致，提高影片的審美表現(xiàn)力。在眾多的電影類型中，動畫影片的造型設(shè)計是最具特色的。迪士尼動畫電影《花木蘭》是中西方文化和價值觀結(jié)合的典型范例。影片取材于中國古代歷史上花木蘭替父從軍的故事，但輸出的價值觀卻是地地道道的西方觀念。中國歷史上忠孝兩全的故事演繹為一個少女追求自我的經(jīng)歷。我國古典文化的部分被淡化了，故事的主題被處理的更加國際化。而且影片尤其引人注意的是花木蘭的造型設(shè)計，對中國的觀眾來說是一個視覺沖擊，完全顛覆了中國傳統(tǒng)婦女的形象。影片中木蘭的形象是由動畫師馬克·漢以為木蘭配音的華裔美國明星溫明娜為原型創(chuàng)作出來的，柳葉眉、瓜子臉、小眼睛、櫻桃嘴，而且每只眼睛向上斜翹了45度。迪士尼動畫影片《花木蘭》中對于美女的刻畫都是皮膚黝黑、鵝蛋臉、小眼睛、高顴骨、厚嘴唇、櫻桃嘴、尖下巴。這些不是中國古典美女的形象，而是美國人眼中的東方美女。所以，對于影片中的造型設(shè)計充分考慮到了文化的差異，根據(jù)影片敘事內(nèi)容的需要進行設(shè)計的。 

    其次，美術(shù)造型能夠表現(xiàn)電影敘事。美術(shù)造型包含的范圍非常廣泛，服裝、色彩、燈光等都屬于該范圍之內(nèi)。其中服裝是一個造型中最能夠引起觀眾注意的元素，而且服裝能夠傳遞出來很多信息，對電影的敘事起到促進作用。一方面，服裝能夠傳遞出有關(guān)電影敘事時間的有效信息。服裝也是一種文化，隨著社會的發(fā)展服裝的樣式也不斷變化。觀眾可以透過服裝的具體細節(jié)來了解電影有關(guān)的背景信息。另一方面，在一部影片中，服裝的顏色可以根據(jù)劇情的需要不斷的變化。比如電影《花樣年華》。影片中張曼玉所飾演的角色不斷地變化旗袍，展示出一種特殊的服飾美。據(jù)統(tǒng)計，在電影的有效時長內(nèi)，張曼玉先后一共更換了23件旗袍。每一件旗袍都代表著女主角的不同心情，時而憂郁，時而悲傷，不斷變換的造型與影片的敘事進程相一致。

三、美術(shù)構(gòu)圖對電影敘事的關(guān)系

美術(shù)構(gòu)圖是將電影劇本中的情節(jié)轉(zhuǎn)化為具體的視覺畫面，這個過程就如同畫家在畫板上進行創(chuàng)作的過程。整個電影屏幕中就如同畫家的畫板，畫家需要謀篇布局，電影的設(shè)計師也需要在有限的空間范圍內(nèi)尋找最具價值的、極具美感的點。構(gòu)圖的過程就是尋找這個點的過程。如何排列、選擇才能夠提高影片的形式美和藝術(shù)美，這是電影導(dǎo)演需要著重考慮的問題。

首先，美術(shù)構(gòu)圖與電影敘事空間的關(guān)系。如果一部影片的敘事時空能夠給觀眾帶來一種真實的感覺，那么這部電影就成功了一部分。為了確保敘事時空的真實性，影片的構(gòu)圖一定要符合特定的歷史年代、特定地域文化與具體人物身份等。比如電影《大紅燈籠高高掛》講述的是封建禮教引起的一系列悲劇故事。那么為了表現(xiàn)出的歷史年代，影片中的建筑物是很有特色的。影片中重重相疊的大院多次以全景式的畫面出現(xiàn)在觀眾而前的，這樣的構(gòu)圖是極為講究的?；疑奶炜蘸偷孛妫液谏脑簤雌饋砝尾豢善?，青灰色的磚瓦，影片就是在這樣的敘事空間內(nèi)上演著一出的有關(guān)婚姻和家庭的悲涼故事。這樣的空間設(shè)計是由一定意義的，如此壓抑的空間象征著封建禮教的森嚴，同時也象征著封建制度對人性的壓抑與束縛。影片中的紅色鋪天蓋地的席卷而來，高高掛起的紅色的燈籠充滿了諷刺的意味，它帶給觀眾的不是溫情，也不是感動，而是一種揮之不去的壓抑之感。

 其次，美術(shù)構(gòu)圖要突出敘事主體。電影是由無數(shù)個畫面構(gòu)成的，每個畫面在屏幕上的停留時間只有幾秒鐘。因此在有限的觀賞時間內(nèi)對電影構(gòu)圖提出了更高的要求，畫面一定要簡潔、突出和連貫，只有這樣才能夠突出敘事的主體，充分引起觀眾的注意。一方面要確定該劇情，也就是該畫面想要表現(xiàn)什么，然后才能通過對色彩、運動、角度和光線等要素的具體安排來突出敘事的主體。比如電影《我的父親母親》中，金黃色的樹葉和草地，白樺樹的枝干、以及母親紅色的棉襖與圍巾，這是一系列的暖色的構(gòu)圖，都是為了襯托母親對父親的濃濃的溫情而存在，這樣的構(gòu)圖所形成的環(huán)境氛圍象征著父親和母親美好而甜蜜的愛情。

美術(shù)風(fēng)格與電影敘事的關(guān)系是一個很復(fù)雜的問題，二者所涉及的范圍都非常廣泛，本文選取了美術(shù)風(fēng)格中幾個比較有代表性的元素，如色彩、造型和構(gòu)圖，以此展開論述，以期能夠?qū)Χ叩年P(guān)系有一個更加明確的認識。

本文來源：http://xwlcp.cn/w/zw/1534.html 《芒種》