《悲慘世界》的語言特征賞析

1、《悲慘世界》簡介

    《悲慘世界》以冉·阿讓的個人經(jīng)歷為主線，冉阿讓由于偷了一塊面包，就被判入獄，經(jīng)過十九年的牢獄生活，他開始前往法國南部開始新的生活，在前往指定城市的過程中他受到了主教大人的收留，由于牢獄生活讓他滿腹委屈，所以再次偷走了銀器，主教大人卻用了一個善意的謊言讓冉·阿讓幸免再次被捕。由于主教大人的恩惠感動了他，于是他開始重新做人，十年之后，憑借自己的才華和努力，成功當(dāng)上了商人和市長。芳汀是一個淳樸善良的人，但受到欺騙，并且生下了私生女，在生命危在旦夕的時候，芳汀唯一希望的就是可以見一見自己的女兒，在對芳汀的問題進(jìn)行處理的時候，冉阿讓與沙威之間出現(xiàn)了分歧，在沙威的詭計(jì)下，沙威挑明苦役犯的身份，冉·阿讓最終選擇了投案自首。冉·阿讓又一次入獄，成為終身苦役。冉·阿讓后來重金贖回珂賽特，帶著珂賽特去巴黎，冉阿讓給自己改名，想要開始全新的生活，他當(dāng)了園丁，珂賽特進(jìn)入了修道院，園丁生活十分平靜，但是后來由于貴族青年馬呂斯看上了珂賽特，故事又掀起了波瀾，馬呂斯與珂賽特之間經(jīng)過了重重困難，冉·阿讓也看著這對戀人之間的感情，最終也成全了他們。然而，當(dāng)冉·阿讓講明珂賽特和自己的身世后，馬呂斯卻不愿再見冉·阿讓，在故事結(jié)局的時候，幾個人之間的矛盾雖然都冰釋了，但冉·阿讓已經(jīng)到了奄奄一息的地步，所幸的是最終并沒有帶著遺憾離開。

    雨果是一位語言大師和杰出的文學(xué)家，但是他從來不是一位具有獨(dú)創(chuàng)性的作家，在他的作品中，他很善于運(yùn)用象征主義手法以及詩歌形式，使得作品的內(nèi)容更加豐富，而不是簡單的文字堆疊。在語言上，形容語往往出人意外，名詞具有新的作用，通過各種詞性的詞匯的運(yùn)用，將自己的思想表達(dá)得淋漓盡致。當(dāng)然，他的作品中也有一些缺點(diǎn)，比如作品比較冗長，有的時候出現(xiàn)了離題、重復(fù)的現(xiàn)象。

2、《悲慘世界》的語言特征

（1）敘事語言

    這部小說是一部敘事文學(xué)小說，因此應(yīng)該要遵循一定的時間邏輯，時間邏輯這個觀念在文學(xué)創(chuàng)作中是一個十分重要的內(nèi)容，也是作家很關(guān)注的一個部分?！侗瘧K世界》也是以時間

    邏輯來進(jìn)行敘事的，在雨果的筆下，這種時間邏輯變得有些特殊。首先，在處理歷史時間和敘事時間的過程中，時間邏輯有一些體現(xiàn)。歷史時間指的是歷史上各種事件真正發(fā)生的時間，是一種客觀的存在，是沒有辦法改變的。但是敘事時間是在文學(xué)創(chuàng)作的過程中運(yùn)用的一種時間，是可以變動的，在敘事的過程中可以對歷史時間做出相應(yīng)地調(diào)整。具體說來，歷史時間越長、文本越少，則敘事時間就越快。在語言上，對時間邏輯的把握，是一個難點(diǎn)，也是形成好文的重點(diǎn)。一般說來，長篇小說都會有較大跨度的時間范圍，而且也有比較高速的時間運(yùn)轉(zhuǎn)。在《悲慘世界》這部小說中，主體的故事是從1975年開始的，但是在作品中依舊對更早的歷史事件進(jìn)行了描繪，比如對1973年法國的革命進(jìn)行了敘述，從嚴(yán)格的時間邏輯上來講，并不符合時間的順序發(fā)展規(guī)律。作品用了很大的篇幅來描寫1832年巴黎共和黨人的革命，對于戰(zhàn)役、革命起義等方面的描寫，作者的描寫是屬于全景式的，在對冉阿讓這個角色進(jìn)行描寫的時候也是如此，而且采用了十分細(xì)膩的語言將他面對替他受審的商馬第事件時的那種內(nèi)心的彷徨和苦悶，對人物的心理描寫是一個難點(diǎn)，當(dāng)冉阿讓每一次作出抉擇的時候，作者對會對他的心理進(jìn)行描寫，但是對他的人生經(jīng)歷的描繪，所用的語言就要少很多，進(jìn)行了簡單的處理。在描寫歷史事件的時候，不僅要將歷史事件的時間以及北京表達(dá)出來，還應(yīng)該要對人無語受到的影響進(jìn)行闡釋，從而將故事情節(jié)推著繼續(xù)往前走。雨果在語言方面采用了多種藝術(shù)表表現(xiàn)手法，比如象征、對照等，使得小說中的歷史事件和故事本體的時間保持了統(tǒng)一，而且使得作品本身富有了史詩般的性質(zhì)和現(xiàn)實(shí)主義色彩。無論選擇那一段歷史時間和事件，從表面上看起來都是比較隨意的，作者可以對歷史時間和事件進(jìn)行壓縮、刪減，只要不改變歷史就可以。類似于冉阿讓一夜白頭等的時間巧合，以及在時間上通過顛倒、跳躍等多種方式對自己的情感進(jìn)行抒發(fā)，都運(yùn)動了排比、想象、夸張等多種手法，呈現(xiàn)出一種浪漫主義色彩，并且也將作者的那種創(chuàng)作激情以及性格體現(xiàn)出來。

（2）對照語言藝術(shù)

    對照藝術(shù)在《悲慘世界》中有所體現(xiàn)，雨果本來就是一個對照大師，很善于做人物之間的對比，冉阿讓與沙威之間是矛盾的個體，可以護(hù)衛(wèi)對照。其中冉阿讓雖然曾經(jīng)是一個罪犯，但是已經(jīng)改惡從善，沙威雖然是警察，但是執(zhí)法過于嚴(yán)格。前者在出獄之后一直做善事，但是屢次遭到碰壁，后者在工作中一直做錯事但是卻一直在高升；前者最終安詳?shù)厮廊?，但是后者卻自殺。在對兩個人的人生軌跡進(jìn)行描寫的時候，采用的語言雖然是平實(shí)的，但是卻對人物的形象特征刻畫得十分明顯，使得讀者在閱讀的時候可以很好地感受到人物個性特征以及在法國當(dāng)時的社會背景下的人性。芳汀和珂賽特之間也形成了鮮明的對比，芳汀的一生是悲慘的，珂賽特的一生是先苦后甜，她擁有了母親不曾擁有過的幸福。在小說中還有很多的對照人物，這些人物之間的對比產(chǎn)生的效果超越了《巴黎圣母院》中的美與丑之間的對比，使得對照藝術(shù)的應(yīng)用更加充分，并且人物的對照藝術(shù)也會使得人物形象更鮮明，避免出現(xiàn)愛你雷同現(xiàn)象，增加小說的可讀性。

（3）《悲慘世界》的愛情宣言

    在小說中，雨果揭露了當(dāng)時社會上存在的三個問題，第一是貧困會讓一個男子變得潦倒，第二是黑暗使得兒童變得孱弱，第三是饑餓會讓婦女走向墮落，這是當(dāng)時法國社會中存在的十分明顯的現(xiàn)象。冉阿讓受到主教的感化放下了多年淤積在心中的仇恨，得到了靈魂的救贖?；貞浫桨⒆尩睦为z生活，也反映出當(dāng)時社會的悲劇。他只是為了讓自己的小外甥可以吃一點(diǎn)東西去偷了一塊面包，而這便讓他遭受了十九年的牢獄之災(zāi)，這種命運(yùn)上的折磨，通過作者的語言刻畫，對人產(chǎn)生了十分強(qiáng)烈的震撼。出獄之后，他恨這個社會，因此他把對這個社會的仇恨也加到了對社會的報(bào)復(fù)上，但是最終主教感化了他，所以使得他沒有走上絕路，反而是開始回報(bào)社會，獲得了最終的醒悟。主教帶給他的是一種愛的力量，這種愛的力量是值得每個人去傳遞的，作者對這種愛的力量并沒有直接的描繪，而是通過對主教的言傳身教、冉阿讓的親身踐行來表達(dá)的，因此更加有說服力。在作者的嚴(yán)重，這種人道主義的愛的關(guān)懷是可以傳遞的，而且也是拯救整個世界的方法，當(dāng)冉阿讓被主教感動之后，他就開始洗心革面，他在自己的生活中從頭開始，后來漸漸成功，成為了商人，也成為了市長，他想要做的就是把這種關(guān)懷傳遞給全社會，讓當(dāng)時充滿了黑暗的法國社會可以變得更加溫暖一些。但是法國社會中的那些所謂的執(zhí)法者用所謂的嚴(yán)厲的執(zhí)法“語言”來拷問冉阿讓的靈魂，挑戰(zhàn)他的底線，最終當(dāng)冉阿讓知道有人在替他受苦時，他決定要自己出來承擔(dān)。由此可以看出，冉阿讓已經(jīng)全然改變了自己的人生態(tài)度。作者在對冉阿讓進(jìn)行描繪的時候，采用的語言十分細(xì)膩，將他身上的那種洗心革面之后所具有的淳樸、善良的個性特征展示出來，讓人從中感受到一種力量，一種在感化世界的力量。

結(jié)語

    綜上所述，《悲慘世界》是雨果的一部代表長篇小說，在這部小說中，體現(xiàn)出作者的創(chuàng)作特色和風(fēng)格。其中語言是表達(dá)作者思想的重要載體，小說中作者使用了豐富的表現(xiàn)手法，比如象征、對比等，使得小說中人物的形象更加立體、更加真實(shí)。

本文來源：http://xwlcp.cn/w/zw/1534.html 《芒種》