《悲慘世界》的語言特征賞析

1、《悲慘世界》簡介

    《悲慘世界》以冉·阿讓的個(gè)人經(jīng)歷為主線，冉阿讓由于偷了一塊面包，就被判入獄，經(jīng)過十九年的牢獄生活，他開始前往法國南部開始新的生活，在前往指定城市的過程中他受到了主教大人的收留，由于牢獄生活讓他滿腹委屈，所以再次偷走了銀器，主教大人卻用了一個(gè)善意的謊言讓冉·阿讓幸免再次被捕。由于主教大人的恩惠感動了他，于是他開始重新做人，十年之后，憑借自己的才華和努力，成功當(dāng)上了商人和市長。芳汀是一個(gè)淳樸善良的人，但受到欺騙，并且生下了私生女，在生命危在旦夕的時(shí)候，芳汀唯一希望的就是可以見一見自己的女兒，在對芳汀的問題進(jìn)行處理的時(shí)候，冉阿讓與沙威之間出現(xiàn)了分歧，在沙威的詭計(jì)下，沙威挑明苦役犯的身份，冉·阿讓最終選擇了投案自首。冉·阿讓又一次入獄，成為終身苦役。冉·阿讓后來重金贖回珂賽特，帶著珂賽特去巴黎，冉阿讓給自己改名，想要開始全新的生活，他當(dāng)了園丁，珂賽特進(jìn)入了修道院，園丁生活十分平靜，但是后來由于貴族青年馬呂斯看上了珂賽特，故事又掀起了波瀾，馬呂斯與珂賽特之間經(jīng)過了重重困難，冉·阿讓也看著這對戀人之間的感情，最終也成全了他們。然而，當(dāng)冉·阿讓講明珂賽特和自己的身世后，馬呂斯卻不愿再見冉·阿讓，在故事結(jié)局的時(shí)候，幾個(gè)人之間的矛盾雖然都冰釋了，但冉·阿讓已經(jīng)到了奄奄一息的地步，所幸的是最終并沒有帶著遺憾離開。

    雨果是一位語言大師和杰出的文學(xué)家，但是他從來不是一位具有獨(dú)創(chuàng)性的作家，在他的作品中，他很善于運(yùn)用象征主義手法以及詩歌形式，使得作品的內(nèi)容更加豐富，而不是簡單的文字堆疊。在語言上，形容語往往出人意外，名詞具有新的作用，通過各種詞性的詞匯的運(yùn)用，將自己的思想表達(dá)得淋漓盡致。當(dāng)然，他的作品中也有一些缺點(diǎn)，比如作品比較冗長，有的時(shí)候出現(xiàn)了離題、重復(fù)的現(xiàn)象。

2、《悲慘世界》的語言特征

（1）敘事語言

    這部小說是一部敘事文學(xué)小說，因此應(yīng)該要遵循一定的時(shí)間邏輯，時(shí)間邏輯這個(gè)觀念在文學(xué)創(chuàng)作中是一個(gè)十分重要的內(nèi)容，也是作家很關(guān)注的一個(gè)部分?！侗瘧K世界》也是以時(shí)間

    邏輯來進(jìn)行敘事的，在雨果的筆下，這種時(shí)間邏輯變得有些特殊。首先，在處理歷史時(shí)間和敘事時(shí)間的過程中，時(shí)間邏輯有一些體現(xiàn)。歷史時(shí)間指的是歷史上各種事件真正發(fā)生的時(shí)間，是一種客觀的存在，是沒有辦法改變的。但是敘事時(shí)間是在文學(xué)創(chuàng)作的過程中運(yùn)用的一種時(shí)間，是可以變動的，在敘事的過程中可以對歷史時(shí)間做出相應(yīng)地調(diào)整。具體說來，歷史時(shí)間越長、文本越少，則敘事時(shí)間就越快。在語言上，對時(shí)間邏輯的把握，是一個(gè)難點(diǎn)，也是形成好文的重點(diǎn)。一般說來，長篇小說都會有較大跨度的時(shí)間范圍，而且也有比較高速的時(shí)間運(yùn)轉(zhuǎn)。在《悲慘世界》這部小說中，主體的故事是從1975年開始的，但是在作品中依舊對更早的歷史事件進(jìn)行了描繪，比如對1973年法國的革命進(jìn)行了敘述，從嚴(yán)格的時(shí)間邏輯上來講，并不符合時(shí)間的順序發(fā)展規(guī)律。作品用了很大的篇幅來描寫1832年巴黎共和黨人的革命，對于戰(zhàn)役、革命起義等方面的描寫，作者的描寫是屬于全景式的，在對冉阿讓這個(gè)角色進(jìn)行描寫的時(shí)候也是如此，而且采用了十分細(xì)膩的語言將他面對替他受審的商馬第事件時(shí)的那種內(nèi)心的彷徨和苦悶，對人物的心理描寫是一個(gè)難點(diǎn)，當(dāng)冉阿讓每一次作出抉擇的時(shí)候，作者對會對他的心理進(jìn)行描寫，但是對他的人生經(jīng)歷的描繪，所用的語言就要少很多，進(jìn)行了簡單的處理。在描寫歷史事件的時(shí)候，不僅要將歷史事件的時(shí)間以及北京表達(dá)出來，還應(yīng)該要對人無語受到的影響進(jìn)行闡釋，從而將故事情節(jié)推著繼續(xù)往前走。雨果在語言方面采用了多種藝術(shù)表表現(xiàn)手法，比如象征、對照等，使得小說中的歷史事件和故事本體的時(shí)間保持了統(tǒng)一，而且使得作品本身富有了史詩般的性質(zhì)和現(xiàn)實(shí)主義色彩。無論選擇那一段歷史時(shí)間和事件，從表面上看起來都是比較隨意的，作者可以對歷史時(shí)間和事件進(jìn)行壓縮、刪減，只要不改變歷史就可以。類似于冉阿讓一夜白頭等的時(shí)間巧合，以及在時(shí)間上通過顛倒、跳躍等多種方式對自己的情感進(jìn)行抒發(fā)，都運(yùn)動了排比、想象、夸張等多種手法，呈現(xiàn)出一種浪漫主義色彩，并且也將作者的那種創(chuàng)作激情以及性格體現(xiàn)出來。

（2）對照語言藝術(shù)

    對照藝術(shù)在《悲慘世界》中有所體現(xiàn)，雨果本來就是一個(gè)對照大師，很善于做人物之間的對比，冉阿讓與沙威之間是矛盾的個(gè)體，可以護(hù)衛(wèi)對照。其中冉阿讓雖然曾經(jīng)是一個(gè)罪犯，但是已經(jīng)改惡從善，沙威雖然是警察，但是執(zhí)法過于嚴(yán)格。前者在出獄之后一直做善事，但是屢次遭到碰壁，后者在工作中一直做錯(cuò)事但是卻一直在高升；前者最終安詳?shù)厮廊?，但是后者卻自殺。在對兩個(gè)人的人生軌跡進(jìn)行描寫的時(shí)候，采用的語言雖然是平實(shí)的，但是卻對人物的形象特征刻畫得十分明顯，使得讀者在閱讀的時(shí)候可以很好地感受到人物個(gè)性特征以及在法國當(dāng)時(shí)的社會背景下的人性。芳汀和珂賽特之間也形成了鮮明的對比，芳汀的一生是悲慘的，珂賽特的一生是先苦后甜，她擁有了母親不曾擁有過的幸福。在小說中還有很多的對照人物，這些人物之間的對比產(chǎn)生的效果超越了《巴黎圣母院》中的美與丑之間的對比，使得對照藝術(shù)的應(yīng)用更加充分，并且人物的對照藝術(shù)也會使得人物形象更鮮明，避免出現(xiàn)愛你雷同現(xiàn)象，增加小說的可讀性。

（3）《悲慘世界》的愛情宣言

    在小說中，雨果揭露了當(dāng)時(shí)社會上存在的三個(gè)問題，第一是貧困會讓一個(gè)男子變得潦倒，第二是黑暗使得兒童變得孱弱，第三是饑餓會讓婦女走向墮落，這是當(dāng)時(shí)法國社會中存在的十分明顯的現(xiàn)象。冉阿讓受到主教的感化放下了多年淤積在心中的仇恨，得到了靈魂的救贖?；貞浫桨⒆尩睦为z生活，也反映出當(dāng)時(shí)社會的悲劇。他只是為了讓自己的小外甥可以吃一點(diǎn)東西去偷了一塊面包，而這便讓他遭受了十九年的牢獄之災(zāi)，這種命運(yùn)上的折磨，通過作者的語言刻畫，對人產(chǎn)生了十分強(qiáng)烈的震撼。出獄之后，他恨這個(gè)社會，因此他把對這個(gè)社會的仇恨也加到了對社會的報(bào)復(fù)上，但是最終主教感化了他，所以使得他沒有走上絕路，反而是開始回報(bào)社會，獲得了最終的醒悟。主教帶給他的是一種愛的力量，這種愛的力量是值得每個(gè)人去傳遞的，作者對這種愛的力量并沒有直接的描繪，而是通過對主教的言傳身教、冉阿讓的親身踐行來表達(dá)的，因此更加有說服力。在作者的嚴(yán)重，這種人道主義的愛的關(guān)懷是可以傳遞的，而且也是拯救整個(gè)世界的方法，當(dāng)冉阿讓被主教感動之后，他就開始洗心革面，他在自己的生活中從頭開始，后來漸漸成功，成為了商人，也成為了市長，他想要做的就是把這種關(guān)懷傳遞給全社會，讓當(dāng)時(shí)充滿了黑暗的法國社會可以變得更加溫暖一些。但是法國社會中的那些所謂的執(zhí)法者用所謂的嚴(yán)厲的執(zhí)法“語言”來拷問冉阿讓的靈魂，挑戰(zhàn)他的底線，最終當(dāng)冉阿讓知道有人在替他受苦時(shí)，他決定要自己出來承擔(dān)。由此可以看出，冉阿讓已經(jīng)全然改變了自己的人生態(tài)度。作者在對冉阿讓進(jìn)行描繪的時(shí)候，采用的語言十分細(xì)膩，將他身上的那種洗心革面之后所具有的淳樸、善良的個(gè)性特征展示出來，讓人從中感受到一種力量，一種在感化世界的力量。

結(jié)語

    綜上所述，《悲慘世界》是雨果的一部代表長篇小說，在這部小說中，體現(xiàn)出作者的創(chuàng)作特色和風(fēng)格。其中語言是表達(dá)作者思想的重要載體，小說中作者使用了豐富的表現(xiàn)手法，比如象征、對比等，使得小說中人物的形象更加立體、更加真實(shí)。

本文來源：http://xwlcp.cn/w/zw/1534.html 《芒種》