生活體驗與舞臺人物形象塑造瑣議研究

一段成功的表演不僅與演員的舞臺塑造有關，更與化妝師對于舞臺人物形象的把握與設計有關。在化妝師對于舞臺人物進行形象設計的過程中，加入生活體驗的內容可以幫助化妝師更好的了解角色，從而根據(jù)人物特點塑造出更加符合人物性格特征的造型。隨著時代的發(fā)展和社會的進步，人們的審美發(fā)生了很大的變化。這就更加要求化妝師從生活體驗出發(fā)把握生活中觀眾們的審美特征，通過對于生活實際的把控，設計出整體化和多元化的作品。

一、在舞臺人物形象塑造中強化生活體驗的重要性

（一）強化美感，拉近距離

化妝師在舞臺人物形象塑造過程中強化生活體驗可以有效地加強舞臺的美感，拉近與觀眾的距離。隨著時代的發(fā)展，人們的審美逐步發(fā)生變化，在傳統(tǒng)的舞臺造型方面也必須要有一定的改變。在以往的舞臺造型中，妝感比較重，某一些造型設計已經(jīng)難以適應時代的變化，而化妝師在對于生活進行觀察的基礎上，強化對于舞臺人物形象的設計可以有效的提高觀眾對于人物的認可度。符合了觀眾的審美，舞臺的整體美感也會有所提高。同時化妝是要根據(jù)對于生活的理解更好地進行人物的理解。例如在對于《紅樓夢》進行人物設計的過程中扮演林黛玉的角色一定要符合其人物的特點，在當前對于生活的觀察基礎上，提高對于林黛玉整體人物的把握程度，強化美感，拉近距離。

（二）強化感染力，提高表現(xiàn)力

其次，在舞臺人物形象塑造的過程中，強化生活體驗，還有利于提高感染力，提高表現(xiàn)力。演員在舞臺上的表現(xiàn)力和感染力不僅僅取決于其自身的表現(xiàn)，更取決于其整體的妝容效果。而藝術來源于生活，化妝師對于生活過程中各種情緒的觀察，可以根據(jù)不同情緒、表情所引起的面部行為的變化進行化妝設計。例如在生活當中，人們在悲傷的時候往往會眉頭鎖起、嘴角向下，化妝師就可以在化妝的過程中更好地體現(xiàn)這一點，運用各種化妝手法將人物的面部設計的更為貼合角色。因此化妝師要加強對于平常生活過程中人物心理變化時面部表情的觀察，因為很多面部表情的變化并不十分明顯，只是細微的變化，這就更加提高了對于化妝師的考驗。

（三）填補缺失，優(yōu)化效果

最后，在進行舞臺人物形象設計時，還可以通過對于生活的體驗，填補角色本身的缺失，優(yōu)化整體的舞臺表現(xiàn)效果。在舞臺表演，實驗員的整體形象與人物的整體形象未必是完全貼合的，而要使演員與角色完全的融為一體，關鍵還得看化妝師對于演員本身條件的改造。在生活過程中，化妝師對于老人，小孩等的神態(tài)，體態(tài)的觀察，就有助于化妝師對于角色更好地把握，從而利用一些化妝手段設計出更加適合演員以及角色的面部妝容。而符合角色的造型和設計往往能夠使演員快速的入戲，能夠更加有效地帶動觀眾的情緒，提高整體的舞臺效果。

二、舞臺人物形象塑造策略

（一）注重人物形象的整體構思

化妝師在進行舞臺人物形象設計時，首先是要注重人物形象的整體構思。注重人物形象的整體構思，要求化妝師站在更為宏觀的角度上思考舞臺人物應該有的妝容，這季的造型不能脫離人物的時代背景，家庭因素等，在整體的人物形象上要符合他的個性特征?；瘖y師在平常生活的過程中應該更加多的接觸一些技術的內容，不僅是對于當代生活的觀察，更要注重歷史生活。例如在古代，女子常常是比較溫婉的，在其眉形的設計上就不能過于粗獷。在近代革命時期，人物往往是比較淳樸的，在造型的設計上就不能過于精細。另外，把握人物形象的整體構思還需要與舞臺的實際狀況相結合，要注重舞臺的各種呈現(xiàn)效果，例如燈光等，對于人物形象的整體改造，要綜合各種因素對于人物形象做出一個整體的設計，不能憑借片面的美丑形象進行考慮。

（二）創(chuàng)新設計人物化妝造型

化妝師在進行舞臺人物形象塑造的過程中，還必須要創(chuàng)新設計人物化妝造型?；瘖y師對于人物形象進行創(chuàng)新創(chuàng)造的過程中，不能脫離開原先的劇本以及整體的時代背景，一定要在一定的框架內進行創(chuàng)新設計。因此化妝師在進行人物化妝造型設計之前，必須要對于劇本進行整體的了解。要更多地研讀劇本，將其讀通讀透，才能在了解劇本的基礎上更多的了解人物。另外一點重要的是，化妝師在進行人物化妝造型創(chuàng)新設計的過程中還要融入自己的想法。以《紅樓夢》為例，鳳姐雖然大膽潑辣，但太過張揚跋扈卻也是不可，在化妝整體造型上必須要符合其劇本的背景以及劇本人物所處的時代背景，因此創(chuàng)新設計往往是體現(xiàn)在一些細節(jié)之中，需要造型師更多的通讀歷史，參照各種化妝名家對于角色設計的理解，充分彰顯文化的歷史意義。

（三）尊重經(jīng)典表演，穩(wěn)中求變

第三是化妝師必須要尊重經(jīng)典表演，在尊重經(jīng)典表演的基礎上，穩(wěn)中求變，才能實現(xiàn)更好的舞臺人物形象塑造。有一個很好的例子，那就是在《印象麗江》劇幕上的人物形象設計中，化妝師進行的創(chuàng)意的人物化妝以及形象并沒有顛覆云南麗江的民族特征，但卻更詩意化地體現(xiàn)了人物的性格，運用更加心亮的點來表現(xiàn)出舞臺表演作品的優(yōu)勢。而尊重經(jīng)典表演穩(wěn)中求變，化妝是最重要的，是要尊重實際的生活經(jīng)驗?；瘖y師在平常的生活當中必須更加多的關注那些經(jīng)典的內容，思考經(jīng)典的人物造型中有何長處，有何不足，并在其中進行自己的創(chuàng)新修改。另外，觀眾的時尚審美是在發(fā)生變化的，對于舞臺劇角色的審美也在發(fā)生變化，某些在傳統(tǒng)經(jīng)典表演過程中能被觀眾理解的造型的點，在現(xiàn)代可能已經(jīng)不能被觀眾理解，化妝師就必須要注意到這一點，及時更新自己的化妝理念以及化妝手法，融合時代背景進行經(jīng)典造型的創(chuàng)新表現(xiàn)。

（四）注重人物內在和性格的體現(xiàn)

一個成功的舞臺人物要想立得穩(wěn)立的住，必須要表現(xiàn)出其內在的性格特點，要讓觀眾更加清楚的看到人物的心理活動以及內在特征。而要對人物的內在和性格進行一個很好的把握，化妝是必須要從生活體驗入手。一個沒有任何生活經(jīng)驗的化妝師在對于人物心理的掌握方面注定是有缺陷的，他只能通過淺顯的方式來表現(xiàn)出人物的特點，而這種淺顯的表達人物特點的方式往往是起不到良好的效果的。因此，化妝師在注重人物內在和性格體現(xiàn)的過程中，一定要融入生活實際中的經(jīng)驗。例如，化妝師要表現(xiàn)人物心理的層次性，就不能給演員化太濃太厚的妝，否則則會掩蓋其面部表情的變化，觀眾無法體會到人物的內在性格特點?；瘖y造型師在進行人物化妝造型與設計工作時，還要與演員進行充分的溝通，根據(jù)演員自身的五官特征進行實際的化妝設計，對于演員的情緒表達所產(chǎn)生的面部表情變化要有一個清晰的認識，在進行妝造的過程中就能將演員的心理活動進行更清晰的呈現(xiàn)。

（五）重視人物的靈魂演繹

最后一點是化妝師在進行舞臺人物形象設計是一定要重視人物的靈魂演繹，只有五臺人物有了靈魂，才會有更強的舞臺感染力。例如，在對于千手觀音節(jié)目進行人物形象設計的過程中，不能對于人物進行很夸張的造型設計，否則只會流于表面，使得舞者的靈魂沒有辦法完全的呈現(xiàn)。而對于人物靈魂演繹的妝容造型塑造更要與舞臺的實際情況與表演者的專業(yè)素養(yǎng)相結合，才能使人物形象更加富有生命力，更加鮮活。

三、結語

舞臺人物形象塑造是一門藝術，而藝術來源于生活，因此化妝師在進行人物形象塑造的過程中，一定要注重生活體驗，將生活體驗與具體的形象設計相結合，塑造出更多更經(jīng)典的作品?；瘖y師要通過注重人物形象的整體構思、創(chuàng)新設計人物化妝造型等途徑，將人物性格的特點和靈魂都體現(xiàn)出來，使觀眾在觀看舞臺劇時能夠更快的代入場景，達到更好的舞臺效果。                       

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