“莫扎特最后一滴血”《魔笛》的藝術(shù)魅力

    該歌劇取材于詩人維蘭德的童話集《金尼斯坦》，1780年后由席卡內(nèi)德改編成德語歌劇。莫扎特運(yùn)用通俗易懂和引人入勝的形式體現(xiàn)了他的“烏托邦”理想，即光明終將戰(zhàn)勝黑暗，智慧終將戰(zhàn)勝愚昧，善良終將戰(zhàn)勝邪惡。  

這部歌劇是在莫扎特生命中最后一年寫作的，也是莫扎特的最后一部歌劇。被譽(yù)為“莫扎特的最后一滴血”。當(dāng)時(shí)的莫扎特疾病交加、生活窘迫、抑郁不得志，但其創(chuàng)作熱情仍然很高，所以當(dāng)維多劇院的經(jīng)理席卡內(nèi)德提出請(qǐng)他為一部德語歌劇譜曲時(shí)，他非常愉快的就同意了。九月莫扎特終于完成了《魔笛》全劇的譜曲。這是一部多元化的歌劇，他融合了十八世紀(jì)以前法、意、奧、德、捷等國家特有的音樂形式和戲劇手法，使其音樂語言更為豐富。莫扎特本人也是十分喜愛《魔笛》這部歌劇，第一場(chǎng)和第二場(chǎng)的演出由他親自指揮完成。

這部歌劇講述了一個(gè)十分驚心動(dòng)魄的故事。埃及王子塔米諾遭到巨蛇的追趕，被夜女王的宮女所救，夜女王拿出女兒帕米娜的照片給王子看，埃及王子便一見傾心，心中燃起了對(duì)帕米娜愛情的火花，夜女王告訴王子，她心愛的女兒被壞人薩拉斯特羅搶給走了，希望王子能夠去解救她，并且允諾只要王子把帕米娜救回，就將女兒嫁與他。王子欣然同意了，夜女王贈(zèng)與王子一支能夠解脫困境的魔笛，隨后王子便啟程了。事實(shí)上，薩拉斯特羅是智慧的主宰，“光明之國”的領(lǐng)袖，夜女王的丈夫日帝死前把法力無邊的太陽寶鏡交給了他，又把女兒帕米娜交與他來訓(xùn)導(dǎo)，因此夜女王感到十分的不滿，企圖摧毀光明神殿，將女兒奪回。王子塔米諾飽受了各種考驗(yàn)，最終識(shí)破了夜女王的陰謀，終于和帕米娜結(jié)為夫妻。

一、第一幕：埃及古愛昔寺廟

這天，埃及國的太子塔米諾被一條大毒蛇追趕到了這個(gè)廟前，精疲力竭暈倒在地。這時(shí)，廟中出現(xiàn)夜女王的三位侍女將毒蛇殺死。塔米諾蘇醒后見毒蛇已被殺死，心里異常奇怪。發(fā)現(xiàn)有小洞可以藏身便躲進(jìn)去窺視著外面。果然有一個(gè)披著鳥毛形容奇怪的人走來，這個(gè)人名帕帕蓋諾，是一個(gè)捕捉雀鳥的人。他唱著怪腔調(diào)的歌。塔米諾大著膽子走出同他談話，帕帕蓋諾便指著死蛇說是他親手殺死的。此時(shí)那三位蒙面女子又走出來，取出一把掛鎖，將他的嘴鎖住。三位蒙面女子對(duì)塔米諾卻和顏悅色，還取出一張美女的小照給他瞧，并告訴他說，這是夜女王唯一的女兒帕米娜，正被愛昔司廟中的祭司長用魔術(shù)囚禁。祭司長是一個(gè)魔鬼。塔米諾見了這小照產(chǎn)生愛慕之情，答應(yīng)冒險(xiǎn)去救她。這時(shí)夜女王頒布諭旨，說倘若塔米諾能將帕米娜救出便賞給他做妻子。帕帕蓋諾一聽便興起了求偶之念，要與塔米諾一齊去營救。神女便將他的掛鎖拿去，又賜給他一串神鈴，以作防身之寶。給塔米諾一支法力極大的魔笛，夜女王還派了三位年輕美麗圣潔聰慧的神侍衛(wèi)，隱身在暗中護(hù)衛(wèi)，塔米諾與帕帕蓋諾二人預(yù)備整齊，便起程去救帕米娜。

二、第二幕：寺廟入口

王子塔米諾在三位神侍衛(wèi)的帶領(lǐng)下，來到一個(gè)美麗的洞府中，其有三座小廟，即寓意著智慧、自然與正義。在規(guī)勸他要堅(jiān)守三個(gè)條件，即堅(jiān)定、忍耐、沉靜隨后便走開了。塔米諾試著想去敲開廟門。到了智慧廟門前想伸手去敲，出現(xiàn)一位老者。塔米諾向老者詢問才知，這是祭司長薩拉斯特羅住的地方。這個(gè)地方禁止存心想報(bào)仇的人出入。塔米諾很誠摯地說：他來這里是要救一位姑娘，因?yàn)樽约簮凵狭怂?。老者又告訴他，叫他來冒險(xiǎn)的夜女王，是惡魔，至于帕米娜之所以被捉到此地也是要?jiǎng)袼秊樯疲顾约旱玫胶锰?。只是塔米諾有些放心不下，因?yàn)樗恢琅撩啄却丝叹烤褂袩o危險(xiǎn)。老者說有符咒所禁不能說。此時(shí)，忽有聲音從各座廟中傳出來，將帕米娜的現(xiàn)況說給他聽，不過他須行教禮。塔米諾聽了這番話，便將魔笛吹奏起來，一會(huì)兒林中的奇獸怪物都跑了來。帕帕蓋諾同莫諾斯塔托斯也來了，只是被帕米娜和女奴所包圍。帕帕蓋諾無法便振動(dòng)了神鈴，諸舞女聞聲便都起舞來，并逼他們跳出去。自此塔米諾與帕米娜才初次晤面。一會(huì)兒，洞中奏起圣樂，祭司長出來說，應(yīng)允倆人結(jié)為夫婦，要證明倆人是否有結(jié)合的價(jià)值。于是倆人跪在祭司長面前，祭司長取出一塊黑布罩在倆人頭上，并帶領(lǐng)他們到試驗(yàn)的廟中去。

三、第三幕：一座棕櫚樹林的庭院

就在智慧廟的樹林前行入教禮。祭司長偕同祭司從智慧廟中出來，唱著圣歌，求諸神賜能力給塔米諾和帕米娜，使他們能經(jīng)受各種考驗(yàn)。這一段音樂極其沉靜，歌調(diào)十分莊嚴(yán)，祭司們的合唱與管弦樂的配合非常和諧。典禮舉行完畢，眾祭司都答應(yīng)他們倆人入教。儀式是鳴號(hào)三聲，同時(shí)帕帕蓋諾也行了入教儀式，也為眾祭司承認(rèn)。這時(shí)有聲音警告塔米諾和帕帕蓋諾，叫他們謹(jǐn)防婦人的欺騙，于是試驗(yàn)便開始了。眾祭司隨同祭司長離去后，只剩帕帕蓋諾等三人站廟中。頃刻間，夜女王帶著三個(gè)侍女現(xiàn)身出來。夜女王向他們講述祭司長兇殘行為恐嚇?biāo)麄?。帕帕蓋諾有些動(dòng)搖，帕米娜同時(shí)也受試驗(yàn)，夜女王給她一把利刃，告訴她，若想與塔米諾成婚，便要用利刃去刺殺祭司長。帕米娜正在猶豫的時(shí)候，祭司長忽然來到，嚴(yán)厲責(zé)罵夜女王，并宣布夜女王必受處罰。同時(shí)要她女兒與塔米諾王子成婚。祭司長這一段所唱詠嘆調(diào)《圣地之內(nèi)》是一首著名的男低音樂曲。

四、第四幕：金宇塔、荒野、火洞

王子被命令到荒原去游蕩，塔米諾因跟帕米娜分別心里難過，而帕帕蓋諾自己也渴望有一位妻子。忽然一位老母夜叉出現(xiàn)在他面前，目擊老婦，他正要跑開她卻搖身一變，變成年輕貌美的帕帕蓋娜，但是他竟不為所動(dòng)。帕米娜以為王子不會(huì)守信，心灰意冷，帕帕蓋諾此時(shí)也因失掉了帕帕蓋娜，陷入失望的深淵。但當(dāng)他發(fā)現(xiàn)，他一搖鈴便能喚之即來時(shí)，他與帕米娜的憂愁又轉(zhuǎn)為快樂。王子塔米諾現(xiàn)在正經(jīng)歷最后的折磨，他在洞里遭受到大瀑布的威嚇，又見熊熊火舌，度過這兩種危險(xiǎn)，他便能看見帕米娜了。這時(shí)王子已不必沉默不言而可以談情說愛了。這對(duì)情侶終于結(jié)合在一起。

五、《魔笛》音樂構(gòu)思分析：

（一）音樂性

  這部歌劇中音樂較臺(tái)詞更具備戲劇性的表達(dá)能力。人物角色、情節(jié)等都需要緊密圍繞音樂，音樂是整部歌劇的核心?！赌У选返囊魳穬?yōu)美迷人，作曲家貝多芬在自己的作品中也選取了《魔笛》四幕中的曲調(diào)選段。  《魔笛》借助音樂的差異性塑造角色的特點(diǎn)。在歌劇選段中《我是一個(gè)快樂的捕鳥人》通過民謠的方法體現(xiàn)出了捕鳥人的歡快；通過男高音來表現(xiàn)王子，利用優(yōu)美的旋來反應(yīng)人物內(nèi)心的變化；夜女王的標(biāo)準(zhǔn)的意大利風(fēng)格演唱，以及從抒情到花腔的轉(zhuǎn)變，都明確反映了夜女王內(nèi)心由善良到邪惡的變化等，這些作品中含有的音樂性具備極強(qiáng)的表現(xiàn)力與活力，使角色塑造更加明確具體使作品更有韻味。

（二）情節(jié)性

整段故事情節(jié)跌宕起伏，具備戲劇性，并且音樂也富含情節(jié)性。在序曲中，借助奏鳴曲開端，不僅凸顯了夜女王的威嚴(yán)，且借助流暢的情節(jié)來寓意美好的明天。人物出場(chǎng)也都利用不同的風(fēng)格演唱來發(fā)展故事情節(jié)。借助舞臺(tái)背景變化來顯示情節(jié)。

（三）主題性

《魔笛》有兩個(gè)主題：通過童話的方法揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)的腐朽黑暗，激勵(lì)民眾沖破傳統(tǒng)束縛創(chuàng)建新政權(quán)。其中歌劇中夜女王的失敗隱喻封建勢(shì)力的消亡；對(duì)人性力量的認(rèn)可贊美。王子最終經(jīng)過不懈的努力，終于認(rèn)清夜女王的陰謀，最終與心愛的人在一起，這則體現(xiàn)出莫扎特對(duì)光明的向往。

六、形象塑造的魅力性

塔米諾在整部劇中被賦予了多重身份，埃及王子、拯救者、黑暗勢(shì)力抗?fàn)幷吆图浪镜?，這些都是由塔米諾的性格決定的。塔米諾一出場(chǎng)就可以看出他是一個(gè)英俊的貴族，而當(dāng)他對(duì)初次見面的侍女的談話中我們可以感受到他涉世未深的單純。作者通過塔米諾對(duì)帕米娜的一見鐘情以及他與帕帕基諾的同行展現(xiàn)了塔米諾勇敢的堅(jiān)定執(zhí)著。米諾在神殿中吹響魔笛到達(dá)第一幕的高潮點(diǎn)，此時(shí)的塔米諾是矛盾的，他的單純和善良受到?jīng)_擊，為第二幕他的轉(zhuǎn)化埋下了伏筆。第二幕主要以塔米諾的歷練為主，并圍繞著他與帕米娜的愛情展開。劇情步步發(fā)展，塔米諾性格逐步完善，從一個(gè)毫無心計(jì)的小王子變成了一個(gè)果敢執(zhí)著無畏困難勇往直前的強(qiáng)者。經(jīng)歷重重考驗(yàn)進(jìn)入博愛的理智殿堂。而對(duì)塔米諾戲劇形象的塑造也在全劇的高潮之后完成了?！赌У选返哪兄魅斯字Z的形象當(dāng)之無愧的成為莫扎特歌劇中最具個(gè)性魅力的形象之一。

七、音樂元素的多元性

莫扎特在歌劇中角色的性格特點(diǎn)都通過音樂來表現(xiàn)，融合了各種音樂元素，如意大利歌劇、喜歌劇和宗教音樂?！赌У选分惺闱榈囊馐皆亣@調(diào)和德國風(fēng)格的曲調(diào)給塔米諾的形象增加了個(gè)人風(fēng)格。在意大利式抒情唱段中，我們能夠體會(huì)塔米諾豐富的情感和對(duì)愛情的愉悅。而在德國風(fēng)格曲調(diào)中，又展現(xiàn)了他優(yōu)雅的貴族氣質(zhì)。

《魔笛》是莫扎特第一部真正意義上的德國歌劇。以其獨(dú)特的戲劇性征服了世人，這部用德文演唱的歌劇，把德意志民族的優(yōu)良品質(zhì)淳樸的感情和清醇美麗的音樂結(jié)合在一起，實(shí)現(xiàn)了莫扎特振興德國歌劇的夙愿，對(duì)新世紀(jì)德國歌劇作曲家具有極大的影響。

八、結(jié)語

《魔笛》是一部經(jīng)久不衰的巨著，其藝術(shù)魅力不僅僅只在我淺顯的分析中?！赌У选穼?duì)在歌劇學(xué)習(xí)道路上的朝圣者有著很大的啟迪。我將始終帶著這份對(duì)它的熱情與虔誠，繼續(xù)深入的探討了解《魔笛》中的內(nèi)涵與意義。

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