“消費社會理論”下媒介生態(tài)環(huán)境探析 ——基于近年來我國真人秀節(jié)目的現(xiàn)狀研究

中國真人秀節(jié)目自2005年湖南衛(wèi)視《超級女聲》一炮走紅之后備受關(guān)注，在高收視率和豐厚廣告回報的誘惑下，真人秀節(jié)目在中國電視頻道風(fēng)生水起。這種對于真人秀節(jié)目的追捧，對于形而上的沉迷，暗含著中國廣大受眾消費心理的變化——由消費物質(zhì)到消費文化的轉(zhuǎn)變。而新的消費主義思潮的盛行，與消費社會的出現(xiàn)往往密不可分。改革開放之后，中國逐步由計劃經(jīng)濟體制轉(zhuǎn)入市場經(jīng)濟體制，在這一經(jīng)濟體制的轉(zhuǎn)型中，中國的經(jīng)濟發(fā)生了翻天覆地的變化?！案辉５娜藗儾辉傧襁^去那樣受到人的包圍，而是受到物的包圍”，并且媒體技術(shù)與工具的不斷更新，使得中國人開始形成了一種新的消費觀念：消費不僅是為了滿足日常的物質(zhì)需求，而是在追求一種被制造出來、被激發(fā)起來的關(guān)于欲望的滿足。針對這種消費現(xiàn)象，法國現(xiàn)代社會思想大師讓·鮑德里特早在二十世紀(jì)七十年代的《消費社會》中給予了指導(dǎo)，他的“消費社會理論”成了探究廣大消費者心理的有力武器。本文基于鮑德里亞的“消費社會理論”對中國觀眾熱衷于真人秀節(jié)目這一現(xiàn)狀進(jìn)行解讀，并通過解讀，探究過度消費真人秀節(jié)目背后的集體無意識的弊端。

一、讓·鮑德里亞與“消費社會理論”

  讓·鮑德里亞，法國哲學(xué)家，現(xiàn)代社會思想大師，后現(xiàn)代理論家，知識的“恐怖主義”者。鮑德里亞一生的工作，在很大程度上是基于消費、媒介、信息和技術(shù)社會的發(fā)展，重新思考社會的發(fā)展和政治的理論。早期著作《象征交換與死亡》是他影響最大，被公認(rèn)為后現(xiàn)代理論與文化研究最重要的經(jīng)典之一，而《消費社會》一書從消費的意義上解釋了時下的社會原則。其“消費社會理論”和“后現(xiàn)代性的命運”，使得鮑德里亞被推崇為新的麥克盧漢。

“消費社會理論”指在當(dāng)今時代周圍狂轟亂炸的物質(zhì)社會中，存在著的一種由不斷增長的物、服務(wù)和物質(zhì)財富所構(gòu)成的驚人的消費和豐盛現(xiàn)象，在這種境況下“富裕的人們不再像過去那樣受到人的包圍，而是受到物的包圍”，人們選擇消費品已經(jīng)不僅僅是使用的象征，而成為了一種消費“物”所暗含的附庸價值，從而使得消費成為了一種關(guān)于消費符號的問題。

二、“消費社會理論”下媒介生態(tài)環(huán)境探析

（一）大眾媒介下的娛樂消費

真人秀節(jié)目自《超級女聲》之后，遍地開花，不斷地受到了廣大人民的追捧，但當(dāng)歌唱類的真人秀節(jié)目泛濫成災(zāi)，逐漸失去“民心”后，婚戀類真人秀節(jié)目《非誠勿擾》接踵而來，同時引發(fā)了“相親熱”的話題，而就在婚戀類的真人秀節(jié)目出現(xiàn)不久，以它為原細(xì)胞分裂而來的《非你莫屬》和《職來職往》再次博得眼球，賺了個盆滿缽滿。毫無疑問，這些收視熱潮背后所隱含的便是信息娛樂化的問題。所謂信息娛樂化，是指在電視節(jié)目中過多的強調(diào)了娛樂的因素，并將娛樂因素過度地從娛樂對象中提煉出來，使之成為一種單一化、形式化甚至流行化的娛樂載體，從而過分的加重了娛樂化的成分。鮑德里亞在《消費社會》的開篇他這樣寫道，“今天，在我們的周圍，存在著一種由不斷增長的物、服務(wù)和物質(zhì)財富所構(gòu)成的驚人的消費和豐盛現(xiàn)象。它構(gòu)成了人類自然環(huán)境中的一種根本變化。恰當(dāng)?shù)卣f，富裕的人們不再像過去那樣受到人的包圍，而是受到物的包圍?！?的確，在當(dāng)今的時代下，人們的物質(zhì)生活獲得了極大的滿足，同樣是面臨物質(zhì)的富足問題，東西方產(chǎn)生了不同的處理方法。在西方的發(fā)達(dá)國家中，由政府主導(dǎo)的權(quán)利機關(guān)，大肆的宣揚消費，而中國所謂的消費和消費文化，即消費社會文化，是基于了這樣的一種假設(shè)，認(rèn)為大眾在消費運動產(chǎn)生的同時，“消費符號”也隨之而來。“消費符號”是指在人們在購買物質(zhì)產(chǎn)品后，該物品背后所承擔(dān)的所指價值，通俗而言，當(dāng)觀眾選擇消費一檔由明星強力打造的歌唱類節(jié)目如《我是歌手》，其消費的不僅是這檔節(jié)目——聽歌曲，而是消費節(jié)目背后隱含的關(guān)于時尚，關(guān)于情感表達(dá)的問題。作為節(jié)目的傳播媒介——電視早已經(jīng)成為普及最廣，門檻最低的承擔(dān)者。自然而然，當(dāng)人們擺脫了溫飽問題后，便開始追尋享樂與自我價值的實現(xiàn)。電視為受眾營造了一個惟妙惟肖的世界，讓觀眾迷失在符號與消費主義共同營造的世界中，并勸服人們暫時忘記痛苦，追求短暫的快樂，追求消費帶來的快感。因此，在這種短暫的快樂中，廣大的受眾更多的選擇真人秀這種偏重于輕松與幽默的節(jié)目樣態(tài)，享受物質(zhì)之外的精神世界的消費快感，并甘愿在其中娛樂至死。

（二）平民媒體下的偶像消費

  當(dāng)一個娛樂全面化的繁榮時代到來之際，中央電視臺在《非常6+1》后,又相繼推出了《夢想中國》，《夢想中國》以“中國偶像”為主張，延續(xù)了打造平民偶像，成就普通人的夢想主題，而后《我型我秀》、《第一次心動》和《加油，好男兒》、等又一批新興選秀節(jié)目應(yīng)運而生，各臺紛紛搭上了選秀類真人秀的列車。面對生活實踐中的壓力與社會中秩序、規(guī)則、等級的約束，大眾有一種本能的狂歡性，希望在特殊的節(jié)日中能夠打破這種界限與壁金，享受狂歡的盛宴?？駳g是大眾的本性，雖然這是來自西方世界特有的一種文化現(xiàn)象，但是中國特有的集體無意識與西方狂歡式的節(jié)慶生活史不謀而合，中國大眾開始從近距離的身邊尋找獵物偶像，以便彌補自身的集體無意識，所以讓平民偶像在中國民眾生活中占有重要地位，本身就充滿狂歡本質(zhì)。中國的狂歡節(jié)構(gòu)建了一個“在官方世界之外的第二個世界與第二種生活”然而，這種不合時宜的消費帶來的是全民不分等級的喧器和游戲，也產(chǎn)生一種對消費偶像的泛濫成災(zāi)，“消費偶像”具有鮮明的標(biāo)準(zhǔn)化色彩。無論是其成長過程中缺乏“歷史”，還是其成功路上所歷“困難和突破”的千篇一律，都是有章可循的。但是，這種標(biāo)準(zhǔn)化，帶來的結(jié)果就是個性化的消失，全天下的節(jié)目，偶像們都是歷經(jīng)磨難，生活不幸，自強不息的榜樣。他們使用著最高級修飾語，虛構(gòu)和偽歷史因素的加入，私生活的取舍，無不透露出刻板與僵化，傳記人物的個性在這些模式化的生產(chǎn)中早已消失殆盡。

（三）中國媒體下的景觀消費

中國真人秀節(jié)目盛行的這一時期，除了對偶像的消費之外，對于大量媒體的景觀消費也應(yīng)運而生。所謂景觀是指一種被展示出來的可視的客觀景色、景象，也意指一種主體性的、有意識的表演和作秀。景觀社會的消費現(xiàn)象的出現(xiàn)離不開大眾傳媒的推動。鮑德里亞認(rèn)為，在消費社會中，人被商品所包圍，因商品極其豐富的客觀現(xiàn)實，對于消費者而言，其本身的使用價值己不再重要，表明消費者地位、身份、聲望的是物的差異化，也成為中國貧富分化的差異化。在此情況下，物的意義在于差異化，也就是在它與其他物的關(guān)系之中，存在于依照意義的符碼的等級而具有的差異之中。消費者選擇商品，也不再僅僅看重其使用價值，而是從將其符碼的差異性作為選擇的重要標(biāo)準(zhǔn)，物成為符號，從而就不再從兩個人的具體關(guān)系中顯現(xiàn)它的意義。它的意義來自與其他符號的差異性關(guān)系之中。只有當(dāng)物自發(fā)地成為差異性的符號，并由此使其體系化，我們才能夠談?wù)撓M，異己消費的物，但實際上鋪天蓋地而來的媒體娛樂節(jié)目，只不過是幫兇，是一種擬化的超仿真事件與場景，所有的受眾所消費的無非就是由這些擬化的影像符號，構(gòu)建起來的具有邏輯性和描述性的場景連接。

三、結(jié)語

  真人秀節(jié)目的盛行，無疑代表了當(dāng)今社會廣大消費者的精神需求，這種對于娛樂的追求，對于偶像的崇拜，雖然迎合著二十一世紀(jì)，崛起的中國人民對于文化的消費理念——輕松與時尚。但也正是這種消費理念，催生出了中國的綜藝節(jié)目，乃至整個文藝圈的集體無意識的“娛樂至死”的狂歡與喧鬧，同時這種“狂歡與喧鬧”又反作用于最廣大的消費者，如此循環(huán)。因此，對于我國的真人秀節(jié)目或者放眼至整個文藝界，在給予觀眾一種娛樂與偶像崇拜的同時，是否也應(yīng)該增強其反思的力度，給予廣大的受眾更加合理的觀影指導(dǎo)，同時，引導(dǎo)中國的消費者營造一種更加合理的消費觀念，二者相輔相成，共同促進(jìn)。

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