淺析脫貧攻堅(jiān)紀(jì)錄片的創(chuàng)新表現(xiàn)

2019年9月，中央電視臺(tái)農(nóng)業(yè)農(nóng)村頻道（CCTV17）定位于脫貧攻堅(jiān)主題，推出大型系列紀(jì)錄片《攻堅(jiān)日記》。從30個(gè)國(guó)家級(jí)貧困縣的30個(gè)尚未脫貧的村莊中選取30個(gè)特色貧困家庭，以時(shí)間軸為節(jié)點(diǎn)，每個(gè)月展現(xiàn)一次這些家庭的變化，持續(xù)跟蹤脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)過(guò)程。節(jié)目通過(guò)真實(shí)記錄脫貧攻堅(jiān)過(guò)程中鮮活的故事，展現(xiàn)中國(guó)脫貧攻堅(jiān)的經(jīng)驗(yàn)和成就，突顯脫貧者志強(qiáng)不息，樂(lè)觀奮斗的精神風(fēng)貌，展現(xiàn)扶貧者求真務(wù)實(shí)，甘于奉獻(xiàn)的情懷擔(dān)當(dāng)。

到2020年11月底為止，共制作播出了235期節(jié)目，見(jiàn)證了脫貧攻堅(jiān)的歷史進(jìn)程。2020年5月，《攻堅(jiān)日記》欄目被中宣部和中華全國(guó)新聞工作者協(xié)會(huì)推薦為2020年“新村走基層”活動(dòng)中央新聞單位先進(jìn)集體；10月被廣電總局評(píng)委”2020年第二季度廣播電視創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)節(jié)目；“2020年12月榮獲”第26屆中國(guó)紀(jì)錄片學(xué)術(shù)盛典”年度欄目。

一、表現(xiàn)手法上創(chuàng)新，主題明確，真實(shí)記錄

從地域上看，脫貧攻堅(jiān)主戰(zhàn)場(chǎng)都分布在“三州三區(qū)”和14個(gè)集中連片特困地區(qū)，也就是脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中難度最大的硬骨頭。這次拍攝跟以往做紀(jì)錄片最大的不同就是沒(méi)有腳本，沒(méi)法做詳細(xì)的前期策劃方案，只能預(yù)判故事的大致方向，按事件的真實(shí)走向真實(shí)記錄。

我前往的拍攝點(diǎn)，就屬于14個(gè)集中連片深度貧困地區(qū)的湖北省恩施咸豐縣四方石村。雖然從事新聞工作20 多年，有著18年的農(nóng)業(yè)科技類專題的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，可是以每個(gè)月一期為時(shí)間軸，像拍連續(xù)劇一樣拍攝紀(jì)錄片，于我們大家來(lái)說(shuō)，都是一次新的嘗試和挑戰(zhàn)。脫貧攻堅(jiān)是時(shí)代背景下重大的大題材，記錄和傳播當(dāng)下的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)，是歷史賦予媒體人的時(shí)代使命。然而用紀(jì)錄片的形式講好脫貧攻堅(jiān)故事并非易事，創(chuàng)作者需要面對(duì)十分嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)和考驗(yàn)。

例如：我參與拍攝的《四方石村的變遷》主題很明確，就是易地搬遷。

“一天三餐，我不說(shuō)每餐吃兩碗飯，一碗總是要吃的，這一碗飯從哪里來(lái)？”

這是四方石村土家族貧困戶吳奉德，對(duì)來(lái)勸他搬遷的駐村第一書記王敦才說(shuō)的，這也是貧困戶特別樸實(shí)的語(yǔ)言，由此點(diǎn)題，引申出為什么要讓貧困戶搬遷。

說(shuō)起湖北，大部分人都會(huì)認(rèn)為是魚米之鄉(xiāng)。剛接到《攻堅(jiān)日記》欄目安排去湖北恩施土家族苗族自治州咸豐縣，深度貧困村四方石村的拍攝任務(wù)時(shí)，我也是這種感覺(jué)。雖然做了多次地溝通并一遍一遍修改拍攝方案，可當(dāng)我們真正到了拍攝點(diǎn)時(shí)，山里山外的巨大落差還是嚇了我一跳。從縣城出發(fā)到四方石村一百六十多里，需要兩個(gè)多小時(shí)的車程，離開縣城進(jìn)入大山，全是蜿蜒曲折的盤山公路，越走越窄，路旁就是懸崖峭壁和白茫茫的霧，看的人直發(fā)暈。山里雨多路滑，路上經(jīng)常會(huì)有從山上滾落下來(lái)的石頭，外面開一段路就得下車搬石頭。駐村第一書記王敦才說(shuō)，這對(duì)他們來(lái)說(shuō)已經(jīng)是家常便飯了。

山上獨(dú)特的喀斯特地貌環(huán)境，使山上石頭多土地少，許多村民家里僅有的兩畝地都零散地分布在六七個(gè)的不同的地方，大的有半個(gè)籃球場(chǎng)大，小的也就一張乒乓球桌大小，哪怕在石頭縫隙中有一點(diǎn)土壤，老百姓都會(huì)種上幾顆玉米，盼著能有點(diǎn)收成。

惡劣的自然環(huán)境和這一路的艱險(xiǎn)，被我們用鏡頭真實(shí)地記錄了下來(lái)，直接沖擊受眾的視覺(jué)感官，讓大家會(huì)產(chǎn)生一種共鳴，這么艱難的生存環(huán)境，老百姓為什么不搬出去呢？一下就突顯出了我們想要表現(xiàn)的主題，“易地搬遷”的必要性。

我們的拍攝對(duì)象是遠(yuǎn)離人群，孤獨(dú)生活在大山最深處的建檔立卡貧困戶吳奉德一家。這里自然條件惡劣，貧窮、困苦似乎總與這里相關(guān)。按照節(jié)目的要求，必須在人物故事的發(fā)生地跟蹤紀(jì)實(shí)拍攝，這樣才能最大限度保證客觀性和真實(shí)性，所以我們?cè)跊](méi)有通知拍攝對(duì)象的前提下，跟著第一書記出現(xiàn)在了貧困戶吳奉德家的門前。

初見(jiàn)68歲的吳奉德老人，他穿著兒子上初中時(shí)的舊校服，已經(jīng)破舊不堪，家里唯一的電器就是一口電飯鍋。因?yàn)楦F，兒子經(jīng)常外出打工，老伴受不了山里的孤苦，常年住到山下的親戚家，不愿回到山上的家里生活，三口之家長(zhǎng)年就老人孤零零一個(gè)人住在山上。

就因?yàn)槭菦](méi)有設(shè)計(jì)，沒(méi)有安排，所以拍攝到了老人真實(shí)的生活狀態(tài)，讓受眾一目了然地看到了，建檔立卡貧困戶到底有多窮，也理解了國(guó)家為什么要花那么大力氣來(lái)幫助他們擺脫貧困。

二、創(chuàng)作風(fēng)格上創(chuàng)新，增強(qiáng)故事性、以‘情’動(dòng)人，以‘事’推進(jìn)

情感在藝術(shù)創(chuàng)作中占據(jù)著重要的地位，紀(jì)錄片要感人，必須融入真實(shí)情感，才能做出有情感、有溫度有感染力的節(jié)目。要挖掘出典型案例和人物故事，創(chuàng)作者必須扎根鄉(xiāng)土，貼近生活才能了解民情。

例如“恩施州土家族貧困戶吳奉德一家被列為易地搬遷戶，工作隊(duì)多次前往他家做工作，但是吳奉德不愿意搬，他割舍不下住了幾十年的舊房子。

老屋難舍，人之常情。但是搬新家后要拆舊復(fù)墾，這是國(guó)家政策，其實(shí)也是為了讓吳奉德一家人搬到一個(gè)條件好一點(diǎn)得地方，開始更好得生活?！?/p>

可當(dāng)68歲的土家族老人聽說(shuō)搬新家要拆老房子時(shí)，嚎啕大哭，33歲的第一書記手足無(wú)措的安慰勸說(shuō)的畫面被我們完整的捕捉到。這一刻，不需要永太多的解說(shuō)詞去鋪墊，我們只是把這些鏡頭完整地呈現(xiàn)出來(lái)，受眾就能感同身受，老人心里對(duì)老房子的不舍，第一書記扶貧工作的不易表現(xiàn)得淋漓盡致。

當(dāng)?shù)谝粫泿Ю先说桨仓脜^(qū)看新房，問(wèn)他新房子好還老房子好時(shí)，老人幾乎沒(méi)有說(shuō)話，卻用好奇的眼神打量著周圍的一切，在窗戶前，看著不銹鋼鑲嵌透明的大玻璃窗，想著山上老房子里破爛透風(fēng)的木頭窗子，老人一直僵硬的臉上終于露出了滿意的笑容，他用手輕輕觸摸著玻璃窗，生怕摸一下就給碰壞了。

這一過(guò)程老人幾乎沒(méi)有什么言語(yǔ)的表達(dá)，可此時(shí)無(wú)聲勝有聲，這正是人物內(nèi)心訴求的表達(dá)，那是從內(nèi)心深處洋溢出來(lái)對(duì)未來(lái)生活期盼的神情。這轉(zhuǎn)瞬即逝的十來(lái)秒鐘的表情，被我們的攝像師敏感地捕捉到并完整地記錄了下來(lái)，用在節(jié)目里的時(shí)候，使受眾能夠清晰地感覺(jué)到，老人從開始對(duì)扶貧工作不理解，不愿意搬遷，到后來(lái)到了安置點(diǎn)，看到一輩子都不敢奢望的新樓房，燃起了向往新生活的愿景，就是這樣潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的細(xì)節(jié)讓人物更鮮活，更飽滿，也更有人情味，也就激起了受眾想往下看的欲望，想知道后面會(huì)發(fā)生什么。這樣，就為后面的將要發(fā)生的故事埋下了延展的伏筆，故事性就自然而然地加強(qiáng)了。

三、創(chuàng)作方式創(chuàng)新，蹲點(diǎn)拍攝，不回避問(wèn)題和矛盾

紀(jì)錄片的美建立于真實(shí)的基礎(chǔ)之上，不能因?yàn)榕臄z而刻意設(shè)計(jì)。要拿到真實(shí)的第一手素材，創(chuàng)作者只有接地氣，作品才有靈氣。要按照時(shí)間軸線來(lái)講述故事的正常發(fā)展，讓電視受眾能看到每一個(gè)階段這家人的發(fā)生的變化，欄目要求每個(gè)攝制組都必須蹲點(diǎn)拍攝，讓創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)和貧困戶、駐村工作隊(duì)員交朋友，只有貼近老百姓的生活，身體力行去感受拍攝對(duì)象的生存環(huán)境，才能夠發(fā)現(xiàn)生活原生態(tài)中的帶有故事元素的戲份，才能感受和傳遞他們情感與命運(yùn)的悲歡離合。

例如”貧困戶吳奉德一家三口不太和睦，老兩口矛盾多，妻子經(jīng)常住在親戚家不回來(lái)，兒子對(duì)啥事都不上心，養(yǎng)家的重?fù)?dān)一直是吳奉德一個(gè)人在挑。易地搬遷對(duì)這個(gè)貧困家庭來(lái)說(shuō)，除了生活便利以外，最重要的是能給兒子吳學(xué)舉帶來(lái)發(fā)展的機(jī)會(huì)，讓他有能力去承擔(dān)贍養(yǎng)父母的責(zé)任。但是吳學(xué)舉顯然還沒(méi)意識(shí)到這一點(diǎn)。

第一書記王敦才和吳學(xué)舉同齡，今年都是33歲，看著眼前這個(gè)只顧著玩手機(jī)的同齡人，王敦才終于忍不住生氣了。

他說(shuō)：我在這里在四方石村，明年還干一年，后年還干一年 。我走了之后，誰(shuí)再來(lái)為他考慮，是不是？所以你要讓他感覺(jué)到，我的兒子真的長(zhǎng)大了，以后家庭所有的負(fù)擔(dān) ，不用他來(lái)操心了，知道吧？問(wèn)題就在于你，現(xiàn)在擔(dān)不起這個(gè)家，擔(dān)不起這個(gè)擔(dān)子，你應(yīng)該把這個(gè)責(zé)任落在你頭上來(lái)，把他們安頓好。

不是說(shuō)我們搬下去就搬下去了，搬下去了，從某種意義上說(shuō)，我們工作做通了，但是你下一步的生活怎么辦？”

這一段的內(nèi)容就是記錄第一書記去動(dòng)員這個(gè)家庭搬遷時(shí)遇到的問(wèn)題，就是我們和當(dāng)?shù)馗刹咳罕娊佑|久了之后，他們不再對(duì)我們有防備心里，所以現(xiàn)場(chǎng)非常真實(shí)，我們沒(méi)有任何人為的設(shè)計(jì)和干涉，只是在一邊觀察、傾聽、真實(shí)記錄。

為了讓貧困戶搬遷，駐村工作隊(duì)不但要調(diào)解他們一家的家庭矛盾，還要領(lǐng)著老人到醫(yī)院去看病，以及帶他們?nèi)タ葱路款I(lǐng)鑰匙，思想工作做通后還要開自己的車幫他們搬新家。可就是做了這么多的工作，在后來(lái)要拆老房子的時(shí)候，吳奉德又反悔了。

在這一集里，我們不回避問(wèn)題，直面矛盾和沖突。有了真實(shí)的生活細(xì)節(jié)，真實(shí)的情感，真實(shí)的矛盾沖突，節(jié)目不但有人情味，也就有了溫度。

四、拍攝手法創(chuàng)新，巧妙利用鏡頭語(yǔ)言，加強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)同期聲

電視屬視聽媒體，從視覺(jué)上要研究怎樣把畫面拍得美。比如展現(xiàn)在眼前云霧繚繞的武陵山脈，處處凸顯濃郁的地域特色，有一種如幻境般的美；而在細(xì)節(jié)里表現(xiàn)的民族特色民居、少數(shù)民族服飾，傳統(tǒng)的勞作方式，人與自然和睦，包括對(duì)人們表情的捕捉，爽朗質(zhì)樸的笑容等都有一種田園牧歌的意境。

因?yàn)榧o(jì)實(shí)性拍攝，真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)是紛亂、復(fù)雜的，有時(shí)候拍攝場(chǎng)面不受我們控制，在人物眾多的嘈雜場(chǎng)面，我們常常也會(huì)遇到不知所措，令人困惑的盲點(diǎn)。事先預(yù)定了許多的拍攝方案、拍攝角度，但一到現(xiàn)場(chǎng)，突然的變化會(huì)讓我們手忙腳亂。

在拆房子前，老吳不忍心看著自己幾十年的心血被拆掉，所以找了個(gè)借口去堂哥看牛，可是當(dāng)房子拆到一半的時(shí)候，老人家回來(lái)了。看到被掀掉屋頂?shù)睦衔輹r(shí)，老人一下子就受不了了，別人從房頂上扔下來(lái)的一些鐵皮，木頭，鐵絲，廢舊木桶，他不管不顧沖上去就撿，也不管是否會(huì)被砸傷，工作隊(duì)員攔都攔不住，最后強(qiáng)行把他拉開。

最后拆大梁的時(shí)候，他怕別人把木料拆壞了，就自己拿著斧頭爬到屋架上自己動(dòng)手拆。這所有的行為都表達(dá)出了他視老房子如珍寶，非常難以割舍。

拆房子是一個(gè)很大的工程，現(xiàn)場(chǎng)有二十多村里的鄉(xiāng)親們和駐村工作隊(duì)的同志來(lái)幫忙，主人公一家三口也是各忙各的。我們采用的是雙機(jī)拍攝，一個(gè)主機(jī)位，一個(gè)副機(jī)位，這么雜亂的現(xiàn)場(chǎng)這么多人，要想抓到人物的故事，抓到人物的細(xì)膩的情感表現(xiàn)，還要顧全整個(gè)拆老房子的工程，兩個(gè)機(jī)位根本忙不過(guò)來(lái)。忙亂的現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)辦法架三角架等待，那么只能在短時(shí)間內(nèi)決定，主機(jī)位先抓住最主要的，最有表現(xiàn)意義的拆房子的環(huán)節(jié)去跟進(jìn)；以全景和中景為主，真實(shí)連續(xù)記錄主要的拆房子時(shí)的主體工程和眾多人物一切活動(dòng)和語(yǔ)言信息，在拍攝過(guò)程中，現(xiàn)場(chǎng)的聲音是構(gòu)成真實(shí)性不可缺少的部分，忠實(shí)地錄下同期聲是必不可少的。所以，主機(jī)位要盡量保證不遺漏。

副機(jī)位以補(bǔ)位的方式協(xié)助拍攝，抓拍主要采訪對(duì)對(duì)象的表情，動(dòng)作，神態(tài)。以近景和特寫為主，比如老人看著被拆的房子傷心欲絕的面部表情，不停去拿東西黑漆漆的雙手，用斧頭敲打木頭楔子時(shí)小心翼翼的動(dòng)作。另外還拍攝一些同一空間的其他環(huán)境鏡頭，如院子里走來(lái)自走去的雞，廢舊的農(nóng)具，屋檐下掛著的一串串紅辣椒，玉米，墻腳立著的斗笠、魚簍等，為后期的制作提供細(xì)節(jié)信息，增加了非常好的視聽效果。

而靈活的運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭則能記錄的更生動(dòng)更完整，多使用畫面語(yǔ)言，增強(qiáng)電視畫面的可視性和真實(shí)性。

例如“四方石村坐落在群山深處，到處是聳立的奇峰和懸崖峭壁，這在我們這些外人眼里奇異秀美的風(fēng)景，卻是當(dāng)?shù)厝素毨У脑?。村民們居住分散，方圓一二十里才有一兩戶人家，交通不便，想要到對(duì)面的鄰居家串個(gè)門，都得走上兩三個(gè)小時(shí)的山路。山大，人稀，交通不便，土壤貧瘠，肥料運(yùn)不進(jìn)來(lái)，種出來(lái)的莊稼只夠一家人的口糧。吳奉德家里最值錢的是跟堂哥合伙養(yǎng)的一頭母牛，配種，等來(lái)年產(chǎn)下小牛犢，賣出去就是兩家人最主要的經(jīng)濟(jì)來(lái)源?？墒且o自己家的母牛配一次種，往返需要走40多里的山路，才能配上?！?/p>

這40多里山路基本上是蜿蜒在雜樹叢中的羊腸小道，頭一天下過(guò)一場(chǎng)雨，泥濘的山路非常難走，為了真實(shí)記錄這些生活細(xì)節(jié)，充分展示貧困戶生活的艱難。我們攝制組成員天沒(méi)亮就出發(fā)，背上兩袋饅頭、面包和水，就是我們一天的干糧。

拍攝時(shí)，不能擺拍和停留，貧困戶在前面趕牛，攝制組在后面一路小跑跟拍。這條小路對(duì)在山里生活了幾十年的老人來(lái)說(shuō)是日常生活的一部分，可對(duì)于初來(lái)乍到的我們來(lái)說(shuō)，在崎嶇不平泥濘的羊腸小道上，空手行走都費(fèi)勁，更何況拍攝。小道只有兩尺多寬，沒(méi)法架三腳架，攝像師肩扛攝像機(jī)跑前跑后，借助身體的運(yùn)動(dòng)和步伐，用長(zhǎng)鏡頭完整地記錄下了，人物在叢林里蜿蜒的小路上行走和奔跑的過(guò)程，雖然畫面不夠規(guī)范和完美，但正是這種不刻意擺拍，反而增加了畫面的真實(shí)性和感染力，讓受眾看到了，生活在大山深處老百姓真實(shí)的生活狀態(tài)。

五、創(chuàng)作維度創(chuàng)新，增強(qiáng)新聞性，時(shí)效性，加強(qiáng)媒體融合。

20年初，大量的外出務(wù)工人員滯留在家中，打工的城市陸續(xù)降為低風(fēng)險(xiǎn)地區(qū)后，三月底，咸豐縣組織22輛大巴車，為729名前往廣東、浙江、湖南等地外出務(wù)工人員，提供了“點(diǎn)對(duì)點(diǎn)、一站式”輸送保障。這為大部分務(wù)工人員解決了交通難題。這其中大多數(shù)務(wù)工人員來(lái)自貧困家庭，他們出示健康綠碼、返崗?fù)ㄖ獣?，測(cè)量體溫合格后，依次登上專車。

為緩解返崗復(fù)工的客流壓力，廣鐵集團(tuán)在三月底四月初，每天加開一趟咸豐縣至廣州的專列，3月29日15:50分，首趟專列K6655從咸豐火車站緩緩駛出。

這一段內(nèi)容就非常具有新聞性和時(shí)效性，可是這期節(jié)目?jī)?nèi)容并不是我到現(xiàn)場(chǎng)拍攝的。在采訪貧困戶吳奉德老人時(shí)，鏡頭里正在溝通中的老人突然就掉下了眼淚?！霸趺戳?，吳奉德為什么哭了呢”？作為這期節(jié)目導(dǎo)演的我，此時(shí)并不在四方石村的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，而是守在千里之外的機(jī)房里，盯著手機(jī)上遠(yuǎn)程連線里的視頻。這是我第一次嘗試做“云采訪”。簡(jiǎn)單的說(shuō)就是我先寫出采訪內(nèi)容和拍攝鏡頭腳本，發(fā)給湖北當(dāng)?shù)氐耐?，再通過(guò)遠(yuǎn)程視頻連線，溝通，指導(dǎo)他們進(jìn)行拍攝，然后把拍攝素材發(fā)送到北京，最后我進(jìn)行后期加工做出來(lái)的一期節(jié)目。

雖然通過(guò)科技的手段，完成了拍攝任務(wù)，但隔著電話，與我自己到現(xiàn)場(chǎng)的感受還是有很大不同。用云采訪的方法來(lái)做紀(jì)錄片，這是在特殊時(shí)期，在《攻堅(jiān)日記》欄目的鼓勵(lì)下進(jìn)行的一次大膽嘗試。

此外，除了在農(nóng)業(yè)農(nóng)村頻道播出大屏外，中國(guó)鄉(xiāng)村之聲也同步推出廣播版節(jié)目。在脫貧故事之外，再加上編導(dǎo)連線和住村第一書記等駐村干部的口述日記，豐富了節(jié)目。欄目還通過(guò)新媒體推文，推出了“編導(dǎo)手記”，讓創(chuàng)作者講述節(jié)目之外的內(nèi)容，多角度多維度進(jìn)行宣推，加大了節(jié)目的影響力，讓《攻堅(jiān)日記》取得了非常好的收視效果，得到了廣大受眾的認(rèn)可和業(yè)內(nèi)人士的好評(píng)。

正是通過(guò)深入田間地頭的走訪、觀察，認(rèn)真傾聽，真實(shí)記錄，《攻堅(jiān)日記》欄目的創(chuàng)作人員捕捉到了脫貧攻堅(jiān)中最打動(dòng)人心的故事。用一個(gè)個(gè)鏡頭記錄下了在脫貧攻堅(jiān)大時(shí)代背景下，貧困戶的內(nèi)心世界和渴望脫貧的理想追求，以及各級(jí)干部和社會(huì)幫扶力幫助當(dāng)?shù)厝罕姅[脫貧困的真實(shí)寫照。

用一個(gè)個(gè)客觀生動(dòng)的扶貧、脫貧的勵(lì)志故事，弘揚(yáng)了主旋律，傳遞了正能量。用真實(shí)的記錄見(jiàn)證了脫貧攻堅(jiān)的歷史進(jìn)程。

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