紀錄片中國家形象的建構研究

黨的二十大報告中指出要“加快構建中國話語和中國敘事體系，講好中國故事、傳播好中國聲音，展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象”。國家形象是在文化交流傳播愈益頻繁的時代，一個國家的外部公眾、國際輿論和內部公眾對國家各個方面的主觀印象和總體評價。新媒體時代的國家形象往往和媒介形象緊密聯(lián)系，媒介形象在國家形象建構中發(fā)揮著重要作用。然而由于媒體信息魚龍混雜，容易造成國家形象的扭曲化傳播，紀錄片因其真實特性，在塑造國家形象方面具有天然優(yōu)勢。如何真正的發(fā)揮此種優(yōu)勢，創(chuàng)作出能夠被外部公眾所接受的作品，進入大眾視野，完成展形象的作用，是當前紀錄片創(chuàng)作應該進行深入思考的問題。

中外合拍紀錄片《行進中的中國》第二季共五集，分別聚焦于中國的政治、經(jīng)濟、科創(chuàng)、生態(tài)以及民生五大典型議題，影片不回避問題，致力于傳播真實的中國國家形象，被翻譯不同語言版本在多個國家和地區(qū)播出，取得良好的海外傳播效果，是近年來外宣紀錄片成功的代表之作。

紀錄片中國家形象的意象書寫

和合共生：世界經(jīng)濟的奉獻者形象。近年來，中國打贏脫貧攻堅戰(zhàn)，完成了從貧困到全面小康的歷史轉變，展現(xiàn)出巨大的經(jīng)濟發(fā)展韌性和潛力，逐步成為推動世界經(jīng)濟發(fā)展的引領者。《行進中的中國》第二季經(jīng)濟篇中羅飛體驗了兩條新開設的跨境鐵路，探訪了中國制造新經(jīng)濟產業(yè)模式，走訪了中國首個自由貿易區(qū)，探索中國如何通過高質量發(fā)展為世界經(jīng)濟注入活力。“中老鐵路”和“中歐班列”兩條跨境鐵路的運行，貫通了中國與東南亞以及歐洲國家之間的經(jīng)濟聯(lián)系，十年來運輸貨物總額達2000億美金以上，為沿線國家的經(jīng)濟發(fā)展開辟了更為廣闊的路徑；以君寶為代表的中國制造業(yè)，深化全產業(yè)鏈建設，帶動國產份額全面反超，為中國經(jīng)濟實現(xiàn)了以國內大循環(huán)為主體的新格局提供了堅實的基礎；特斯拉新能源車廠落戶上海，帶動了臨港地區(qū)健全新能源汽車全產業(yè)鏈，推動“中國制造”新能源汽車走向世界，最終實現(xiàn)了多方共贏。本片通過聚焦中國經(jīng)濟發(fā)展新征程，展現(xiàn)了中國如何以開放、共享的積極態(tài)度為世界經(jīng)濟注入新活力，塑造了中國甘于為世界經(jīng)濟奉獻的正面形象。

自立自強：科技創(chuàng)新的開拓者形象。科技自立自強，是國家發(fā)展強盛之基，安全之要，新時代中國始終堅持以科技創(chuàng)新推動經(jīng)濟高質量發(fā)展。《行進中的中國》第二季科創(chuàng)篇中，深海研究團隊的葉聰?shù)妊芯繂T主動放棄國外已有的技術條件，歷經(jīng)十年，砥礪創(chuàng)新，最終實現(xiàn)了奮斗者號載人潛水器制造百分百國產化，以嚴謹?shù)目茖W態(tài)度和自立自強的勇氣為科技創(chuàng)新樹立了典范；超大城市上海借助人工智能、大數(shù)據(jù)、云計算、5G通信等數(shù)字技術進行城市管理，實現(xiàn)了“一網(wǎng)統(tǒng)管”，為世界范圍內城市管理效率和水平的提高提供了借鑒；浙江大學醫(yī)學院附屬第二醫(yī)院神經(jīng)外科主任張建民團隊，通過給患者植入閉環(huán)神經(jīng)刺激器解決復雜的腦疾病治療問題，展現(xiàn)出隨著研究深入腦科學如何影響醫(yī)療領域。通過對以上領域的觀察，紀錄片展示了中國如何突破國際社會的科技制約，不斷開拓創(chuàng)新，引領新興產業(yè)和未來產業(yè)，為人類社會發(fā)展做出應有貢獻。

天人合一：生態(tài)保護的先行者形象。習近平總書記指出“中國堅定不移走綠色、低碳、可持續(xù)發(fā)展之路，將繼續(xù)引領全球生態(tài)環(huán)境治理，為保護地球家園作出新的更大貢獻?！敝袊芊衤男猩鷳B(tài)保護約定，實現(xiàn)綠色發(fā)展，在國際社會中備受矚目。《行進中的中國》第二季生態(tài)篇中，東北老工業(yè)基地清河發(fā)電廠為助力國家達成雙碳目標，投入了大量資金，加快自身轉型速度，以連續(xù)四年經(jīng)濟虧損為代價探索光伏能源，邁出了節(jié)能減排的堅實一步；江西省政府為修復鄱陽湖流域內的生物多樣性，改善處于崩潰邊緣的生態(tài)系統(tǒng)，在鄱陽湖實施為期十年的禁漁政策，并妥善處理好政策執(zhí)行過程中漁民轉業(yè)和生活保障問題，使長遠環(huán)境和短期利益得到較好平衡，展現(xiàn)出中國政府在生態(tài)保護方面的堅決態(tài)度；海南國家公園為拯救幾近滅絕的長臂猿，成立了研究保護中心，趙龍輝、范朋飛等研究員對長臂猿進行長期檢測和繁殖，劉章理、王麗等護林員定期進行森林巡護并教育當?shù)卮迕裰匾暛h(huán)境保護，在多方努力下海南長臂猿的生存狀況得到明顯改善?！缎羞M中的中國》第二季生態(tài)篇以東北老工業(yè)基地煤電轉型、鄱陽湖十年禁捕以及海南國家公園長臂猿保護三個案例展現(xiàn)了中國在履行生態(tài)治理承諾方面所做的努力,表達了中國政府實現(xiàn)人與自然和諧共處的決心，塑造了生態(tài)環(huán)境保護先行者的中國形象。

以人為本：人民福祉的守護者形象。中國政府一直堅持以人為本的執(zhí)政理念，《行進中的中國》第二季多個選題都是以基層民眾的視角為出發(fā)點，通過對就業(yè)、住房、醫(yī)療、教育、養(yǎng)老等諸多領域的觀察，彰顯出國家在發(fā)展洪流中對個體命運的關懷，塑造了中國政府為人民謀福祉的守護者形象。制度篇中，羅飛走訪了少數(shù)民族全國政協(xié)委員、粵港澳大灣區(qū)青年創(chuàng)業(yè)者以及上?；鶎恿⒎c的民意信息收集員，深入解讀中國如何通過獨特的政治制度保障人民民主權利，實現(xiàn)真正的人民當家作主。民生篇中，羅飛走訪了偏遠地區(qū)農民、城市流動人口和新一代靈活就業(yè)人群，以細致入微的視聽語言探討鄉(xiāng)村、城市以及網(wǎng)絡經(jīng)濟中的發(fā)展成果共享問題，讓觀眾更好地了解中國人民的生存現(xiàn)狀和精神風貌，增強對中國形象的認知和理解。本片通過深入基層，與普通百姓面對面交流，用鏡頭捕捉他們的生活、工作和思考，展現(xiàn)國家政策變動如何為群眾解難題，讓群眾享公平，不斷增強人民群眾獲得感、幸福感、安全感。

紀錄片建構國家形象的路徑選擇

借助他者視域，提升自我陳述的話語權力。中國對自身形象的塑造是中國國家形象對外傳播的主要途徑，但是此類紀錄片存在表達方式狹隘詬病，往往用“中國話”講述中國故事，對自身形象過度美化，且中國的話語權在國際社會中還有待提升，導致紀錄片說服力低，很難真正走出國門，發(fā)揮其應有的形象傳播作用。法國心理學家雅克·拉康在二十世紀四十年代提出了鏡像階段理論，認為自我的“社會化”總是與“他者”聯(lián)系在一起的，自我的存在、發(fā)展與他者密切相關。紀錄片中國家形象的塑造與傳播同樣與“他者”有密切聯(lián)系。借助他者視角，紀錄片能夠削弱以自我為中心的敘事偏見，跳脫出原有的思維桎梏，通過海外受眾更易接受的陳述方式和表達方法來呈現(xiàn)故事，提升影片在國際社會中的影響力和話語權，從而完成紀錄片中國家形象建構和傳播的使命?？偟膩碚f，將兩種不同的國家形象塑造方式相結合，互通有無，且平衡好二者之間在形象塑造中的地位關系，能夠拉近與異域受眾之間的心理接近性，彌補自塑過程中國際話語權不足的弊病，更好的塑造符合我國國情的真實形象，展現(xiàn)更加真實可信，立體全面的中國。

《行進中的中國》第二季采用中外合拍的創(chuàng)作方式，由SMG與Discovery聯(lián)合出品，上海廣播電視臺紀錄片中心承制，通過英國人羅飛的視角聚焦中國政治、經(jīng)濟、科創(chuàng)、生態(tài)以及民生五大方面，進行深入的實地探索考察，以“他者”視域構建了一個真實全面的“自我”形象。該片能夠以此視域進行敘事并取得成功主要基于兩點前提。首先，上海廣播電視臺紀錄片中心在攝制過程中起主導作用，對紀錄片的創(chuàng)作進行宏觀掌控。其次英國人羅飛有二十五年的中國生活經(jīng)驗，對中國文化非常了解，能夠以第三者的視角對中國形象進行客觀中立的展現(xiàn)。在節(jié)目中，羅飛既是問題的提問者，也是問題的回答者，通過對國際社會所關注的中國熱點問題進行多方探查，將其真實的展現(xiàn)出來，并結合專業(yè)學者的講解以及自身感受，在受眾內心搭建起中西文化合作交流的橋梁。如在制度篇中，羅飛走訪了少數(shù)民族全國政協(xié)委員、青年創(chuàng)業(yè)者、基層民意信息收集員等群體，對中國制度的運行問題進行深入探查，以西方思維來理解中國特色社會主義，從而完成了“他者”視域下中國國家形象的自我塑造。

占據(jù)國際視野，搭建多元文化的交流橋梁。不同文化之間存在很大差異，要搭建好多方跨文化交流的橋梁，紀錄片創(chuàng)作就要學會站在國際立場思考問題，用世界語言講述本民族的故事，打破地域限制，為受眾呈現(xiàn)更加豐富、多元的世界圖景。

首先，紀錄片選題要國際化。紀錄片要站在人類社會發(fā)展高度深度聚焦國際社會共同關注的熱點問題，選取中國政府、企業(yè)以及普通個體生存和發(fā)展過程中的實際案例進行剖析，找出解決國際共同問題的中國方法，提交中國答卷，展現(xiàn)中國智慧?！缎羞M中的中國》第二季從政治、經(jīng)濟、科創(chuàng)、生態(tài)以及民生五大議題出發(fā)，帶領受眾探討“中國制度是如何運行的？中國能為世界經(jīng)濟注入活力嗎？科創(chuàng)正在如何改變中國？中國能實現(xiàn)對生態(tài)治理的承諾嗎？中國人能共享發(fā)展成果嗎？”，這五大問題即是中國工作的重點，也是國際社會所關注的熱點，將解決全球問題的中國方案搬上熒幕，分享中國發(fā)展經(jīng)驗，消除國際社會對中國發(fā)展的疑慮。

其次，紀錄片創(chuàng)作手法要國際化。美國人類學家霍爾指出文化具有語境性，并根據(jù)信息在傳播過程中對語境的依賴程度將文化劃分為低語境文化和高語境文化。高低語境文化之間存在巨大差異，中國是典型的高語境文化國家，其語言呈現(xiàn)方式偏于內斂、含蓄，而以西方國家為代表的低語境文化環(huán)境在傳遞信息時則更加直接了當。紀錄片要實現(xiàn)跨文化傳播，就要找到本土創(chuàng)作方式與國際語言相結合的臨界點，減少不同語境文化傳播過程中的信息折扣，才能突破東西文化傳而不通的壁壘，真正發(fā)揮好紀錄片塑造中國國家形象的作用?！缎羞M中的中國》第二季在解說詞設置上，避免東方傳統(tǒng)的隱晦式表達方式，剖析問題更傾向于單刀直入，避免不同語境文化差異化帶來的信息折扣。為了達到更好的國際傳播效果，該片還采用雙語攝制方法，在講述主人公故事時以漢語為主，而在與專家學者交流或結論總結時，則以英語為主，同時影片被翻譯成近20種不同語言版本在海外播出，語言的統(tǒng)一使得不同語境環(huán)境下的信息傳播折扣得到進一步消解。

立足平民視角，喚起異域群眾的情感共鳴。好的文藝作品要做到以人為本，紀錄片亦是如此。在當下的全球傳播中，一個個平凡小人物的個體命運更能夠在跨文化傳播中觸達人心，串聯(lián)起各國民眾的共同記憶。相比于宏篇大論，異域受眾對平凡人物的真實故事更感興趣，因此國際市場中的紀錄片要改變以往過度強調中國發(fā)展奇跡的灌輸式傳輸方式，將記錄視點下移，變宏觀為微觀，以微觀映宏觀。紀錄片要更多關注可食人間煙火的普通人，通過對時代洪流中個體命運的細膩刻畫來展現(xiàn)國家發(fā)展變化的壯麗圖景，喚起異域群眾的情感共鳴，激發(fā)他們想要了解中國人民真實生活狀態(tài)的欲望，從而潛移默化的完成從被動接受到主動吸收的心理轉變，讓積極正面的中國國家形象深入人心。

《行進中的中國》第二季將視點聚焦于基層群眾，探查在國家政策變動面前，普通個體的生存與發(fā)展問題。制度篇中基層立法聯(lián)系點信息員吳新慧深入基層，搜集民眾意見，講述中國如何通過基層群眾自治制度保障人民民主權利，實現(xiàn)全過程人民民主。民生篇中，羅飛在上海深入調查環(huán)衛(wèi)工人等社會服務人員的居住和工作條件，以親身體驗來感受中國政府在保障性租賃住房方面所做的巨大努力。通過平民視角，影片拉近了與受眾之間的心理距離，讓受眾與劇中人物產生強烈的情感共鳴，從而接受影片傳遞的更深層次的信息和價值觀。另一方面，通過個體命運來展現(xiàn)國家戰(zhàn)略，以小見大，對異域受眾的內心觸動更加強烈，很大程度上提高了紀錄片塑造國家形象對外傳播的可接受度。

秉持客觀立場，突破對外話語的隔閡藩籬。紀錄片中塑造的中國國家形象不能回避目前中國發(fā)展過程中暴露出來的問題，一昧的美化形象反而會顯得虛假，失去遠端受眾的信任和認同，無法實現(xiàn)預期的傳播效果。紀錄片創(chuàng)作要打破傳統(tǒng)的思維定式，重新考量與受眾之間的關系，脫離宣傳本身，以第三者身份秉持中立客觀的態(tài)度對國際社會關心的中國問題與受眾進行交流，主動回應國際社會關切，分享發(fā)展成功經(jīng)驗，探討困難與不足，著重描繪中國各界在發(fā)展難題前所做的努力和積極向上的精神面貌，拉近與受眾之間的心理距離，突破話語隔閡的藩籬，展現(xiàn)并讓受眾接受媒介所表現(xiàn)的立體、全面、真實的中國國家形象。

《行進中的中國》第二季跳出“唱衰”與“歌德”中國的二元對立，沒有刻意的褒貶傾向和情緒渲染，而是始終以客觀中立的態(tài)度對中國人民生活現(xiàn)狀進行參與式記錄，既重視展現(xiàn)一個可信、可敬、可愛的中國形象，又不忌諱暴露發(fā)展過程中面臨的問題。生態(tài)篇中，主持人羅飛來到江西省鄱陽湖區(qū)域，為推進生態(tài)文明建設，此地實行了十年的禁漁令，數(shù)以萬計的沿岸居民因此喪失收入來源，通過羅飛的引領，影片既展現(xiàn)了曹金亮等因政策紅利創(chuàng)業(yè)成功的老板，也介紹了熊宏偉等失業(yè)漁民拮據(jù)的生存現(xiàn)狀。民生篇中，影片直擊一線城市基層勞動者的住房、醫(yī)療、教育等生活問題，既表現(xiàn)出國家為提升人民生活幸福度而不斷努力，又指明當前基層勞動者的社會保障所面臨的種種困境?！缎羞M中的中國》第二季始終以誠懇的態(tài)度來講述故事，既不否定優(yōu)點，不避諱問題，客觀真實的對中國發(fā)展過程中面臨的復雜性和多樣性進行表現(xiàn)。 

結語

  當前世界局勢復雜動蕩，質疑、否定中國之聲音依然存在，紀錄片要充分發(fā)揮媒介形象塑造方面的優(yōu)勢，傳播立體、全面、真實的中國國家形象?！缎羞M中的中國》第二季借助他者視域，通過國際化的選題和創(chuàng)作方法，立足平民視角，以鮮活的人物故事和典型案列講述了中國如何應對發(fā)展過程中的難題和挑戰(zhàn)，主動回應國際社會關切，積極提供解決全球問題的中國方案，塑造了客觀真實、立體全面的中國國家形象。當今世界正經(jīng)歷百年未有之大變局，展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國國家形象，幫助世界更好的了解中國，紀錄片任重道遠。

文章來源：  《聲屏世界》   http://xwlcp.cn/w/xf/24481.html