淺談舞蹈在音樂劇中的藝術(shù)價(jià)值

舞蹈是音樂劇重要的組成部分。舞蹈和音樂完美融合,用肢體語言更好表現(xiàn)出人物的性格特征，抒發(fā)了人物情感，用舞蹈隊(duì)形與場(chǎng)面的變化推動(dòng)故事情的發(fā)展。舞蹈使音樂劇中多種元素融為一體，同時(shí)又具有音樂劇本身的特色。編舞更多是為了故事情節(jié)發(fā)展來完成舞段的編排，每段舞蹈都具有自己目的性,不是單純的表演而是演舞。

1.強(qiáng)化人物形象

由于每一部音樂劇都有一個(gè)屬于自己的舞蹈語匯，屬于每一個(gè)角色的特有肢體動(dòng)作，屬于不同劇情的舞蹈。這是不同于其他舞劇或是舞蹈作品要求舞種，風(fēng)格統(tǒng)一的。編舞者通過劇本對(duì)人物和劇情進(jìn)行獨(dú)有的創(chuàng)作，創(chuàng)作出與角色性格相符、能夠傳達(dá)角色情感的舞蹈，運(yùn)用多樣化的表演手法，通過精心編排來營造氛圍，推進(jìn)劇情發(fā)展，實(shí)現(xiàn)戲劇性的效果，并在此過程中塑造個(gè)人的舞蹈風(fēng)格與創(chuàng)作特色。

1.1突出角色性格   

在音樂劇中，舞蹈作為一種表現(xiàn)形式，對(duì)于角色性格的塑造具有顯著作用。通過精心編排的舞蹈動(dòng)作和舞者的精準(zhǔn)演繹，觀眾能夠直觀地感知到角色的情感狀態(tài)和個(gè)性特征。

首先，舞蹈在傳遞角色情感方面具有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。音樂劇中角色的情感變化復(fù)雜多樣，舞蹈通過肢體語言的運(yùn)用，能夠?qū)⒔巧南矏?、悲傷、憤怒等情緒以直觀的方式呈現(xiàn)給觀眾，從而加深觀眾對(duì)角色情感的理解和共鳴。以音樂劇《灰姑娘》為例，舞蹈演員通過精確的舞蹈動(dòng)作和強(qiáng)烈的形式感，生動(dòng)地傳達(dá)了灰姑娘獲得華麗裙裝時(shí)的喜悅之情。其舞蹈形態(tài)以“圓形”為特點(diǎn)，與劇情和音樂緊密結(jié)合，使觀眾能夠直觀地感受到角色內(nèi)心的歡愉。 

其次，舞蹈在展現(xiàn)角色個(gè)性方面發(fā)揮著重要作用。每個(gè)角色都有其獨(dú)特的性格特質(zhì)，舞蹈通過特定的動(dòng)作設(shè)計(jì)和編排，能夠有效地凸顯這些性格特點(diǎn)，使觀眾能夠清晰地認(rèn)識(shí)到角色的性格特征。在音樂劇《德古拉：愛比死更強(qiáng)大》中，男主角未發(fā)出任何演唱或臺(tái)詞，完全依靠肢體語言和舞蹈動(dòng)作來完成其表演。他以堅(jiān)定的步伐登場(chǎng)，并通過流暢且引人入勝的獨(dú)舞，巧妙地與音樂旋律相融合，展現(xiàn)了角色的野性、傲慢與冷漠。在劇末，他以優(yōu)雅的肢體語言呈現(xiàn)出一種解脫后的寧靜感，恰到好處地突顯了德古拉這一角色的偉大性格特質(zhì)。這種通過舞蹈動(dòng)作來塑造人物性格的方式，成為了舞蹈藝術(shù)中人物塑造的經(jīng)典范例。 

還有，舞蹈動(dòng)作可以體現(xiàn)人物的基本特征?！敦垺繁蛔u(yù)為當(dāng)代四大經(jīng)典音樂劇之一，在《貓》劇中，每個(gè)人物的形象是通過舞蹈展現(xiàn)給觀眾的。如當(dāng)《桀利柯舞會(huì)邀請(qǐng)》的旋律響起，維多利亞這只白貓?jiān)阢y色的月光映照下翩翩起舞。隨著音樂的節(jié)奏，白貓優(yōu)雅地將雙臂向上伸展，繼而緩緩降落至地面，輕柔地按壓著，動(dòng)作流暢而引人入勝。這一連串的舞姿展現(xiàn)了白貓的優(yōu)雅、美麗以及成熟氣質(zhì)，令人贊嘆不已。白貓的動(dòng)作舒展自如，完美詮釋了貓科動(dòng)物的優(yōu)雅與慵懶。在第五首曲目奏響之際，蘭·堂·塔格這只雄性貓科動(dòng)物步入觀眾的視野。它首先撕裂了一張報(bào)紙，隨后疾步走向舞臺(tái)中央，彰顯其不羈的本性。該雄性貓科動(dòng)物的舞姿特點(diǎn)在于其腰部及胯部動(dòng)作的靈活運(yùn)用，腰部和臀部的轉(zhuǎn)動(dòng)散發(fā)出性感與誘惑的氣息。其手臂的伸展、雙肩的抖動(dòng)以及胯部的擺動(dòng)，均充分展現(xiàn)了它作為一只魅力四射的貓科動(dòng)物的獨(dú)特風(fēng)采。 

綜上所述，舞蹈在音樂劇中對(duì)于角色性格的塑造具有不可替代的作用，它通過強(qiáng)化情感表達(dá)、塑造個(gè)性特征以及推動(dòng)劇情發(fā)展等方面，有效地展現(xiàn)了角色的獨(dú)特魅力。

1.2展現(xiàn)角色內(nèi)心想法，從而推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

舞蹈作為一種動(dòng)作肢體的表現(xiàn)形式，對(duì)于角色內(nèi)心情感的展現(xiàn)以及劇情推進(jìn)具有顯著作用。通過舞者的肢體語言、動(dòng)作的節(jié)奏感以及面部表情的微妙變化，觀眾得以洞察角色的內(nèi)心世界，體驗(yàn)其情感的波動(dòng)。在角色面臨心理沖突或情感波動(dòng)時(shí)，舞蹈通過其獨(dú)特的視覺語言，將這些內(nèi)在的情感狀態(tài)轉(zhuǎn)化為外在的視覺形象，為觀眾提供了一種直觀的理解方式。

音樂劇表演中可以充分發(fā)揮舞蹈手段的功能作用，來完成對(duì)人物內(nèi)心情感的傳達(dá)。在開場(chǎng)舞《桀利柯歌頌柔利柯貓》中，舞者們以伸展的雙臂、輕盈跳躍的步伐、昂揚(yáng)的姿態(tài)和堅(jiān)定的步伐，展現(xiàn)了他們作為柔利柯貓族一員的無比榮耀，動(dòng)作充滿激情與熱忱。觀眾們能夠同臺(tái)上的貓兒們一起走進(jìn)那歡快而又神圣的舞會(huì)，并從這些最簡(jiǎn)單的動(dòng)作中領(lǐng)悟其中的思想。舞蹈在推動(dòng)劇情發(fā)展方面也扮演著關(guān)鍵角色。在音樂劇中，舞蹈與劇情緊密相連，通過舞蹈的展現(xiàn)來推動(dòng)劇情的進(jìn)展和轉(zhuǎn)折，使觀眾在享受視覺盛宴的同時(shí)，更加深入地投入到  劇情之中。在音樂劇中，舞蹈與音樂和劇情緊密結(jié)合，共同構(gòu)建出一個(gè)完整的敘事結(jié)構(gòu)。當(dāng)角色經(jīng)歷心理掙扎時(shí)，舞蹈通過緩慢、沉重的動(dòng)作和緊張的表情，營造出一種壓抑的氛圍；而在描繪角色間的情感交流時(shí)，舞蹈則通過親密的動(dòng)作、流暢的配合和默契的眼神，傳達(dá)出深厚的情感聯(lián)系。

此外，舞蹈在音樂劇中還能夠創(chuàng)造出超越語言和文字的象征意義，這些象征與劇情的主題和角色的命運(yùn)緊密相關(guān)，為故事增添了豐富的層次和深度。在音樂劇《貓》中，在劇中，格瑞澤貝拉這一角色無疑擁有最為錯(cuò)綜復(fù)雜的內(nèi)心世界。當(dāng)她以丑陋的外表重返舞會(huì)，試圖再次舞動(dòng)那已支離破碎的軀體時(shí)，她內(nèi)心的孤獨(dú)、寂寞、凄涼和無助，以及對(duì)美好生活的渴望，被生動(dòng)地展現(xiàn)出來。此時(shí)，觀眾或許會(huì)感到惋惜，渴望伸出援手，或者認(rèn)為她目前的不幸是自食其果，不值得同情。無論是哪種情感，都深深觸動(dòng)了臺(tái)下觀眾的心弦，激發(fā)了他們的深思，并為他們的審美體驗(yàn)帶來了滿足。這些簡(jiǎn)單的動(dòng)作足以讓觀眾領(lǐng)悟其中的深意。

綜上所述，舞蹈在音樂劇中扮演著至關(guān)重要的角色。它不僅為觀眾提供了視覺上的享受，更通過展現(xiàn)角色的內(nèi)心情感和情感變化，有效地推動(dòng)了劇情的發(fā)展，增強(qiáng)了故事的生動(dòng)性和感染力。

2.在劇情本身的基礎(chǔ)上錦上添花

動(dòng)作是舞蹈的基礎(chǔ)，是人類情感到達(dá)一定程度時(shí)的一種自然的身體反應(yīng)，是最原始、最天然、最基本、最直接、最能表達(dá)內(nèi)心情感的。音樂劇中人物內(nèi)心的沖突，戲劇沖突都是運(yùn)用舞蹈來表現(xiàn)的。編舞更多是為了故事情節(jié)發(fā)展來完成舞段的編排，每段舞蹈都具有自己目的性，不是單純的表演而是演舞。

2.1劇情的帶入以及推動(dòng)作用

舞蹈元素在音樂劇的演繹過程中，具備顯著的增色作用。它通過舞臺(tái)上的肢體語言，為劇情的推進(jìn)和情感的傳遞提供了更為直觀和生動(dòng)的表達(dá)方式。這種藝術(shù)形式的融入，不僅提升了音樂劇的整體藝術(shù)效果，而且在傳遞作品主題和營造氛圍方面發(fā)揮了重要作用，從而增強(qiáng)了觀眾的審美體驗(yàn)。

音樂劇中的舞蹈表演往往會(huì)因?yàn)橐魳饭?jié)奏的變化而改變，這說明了舞蹈可以交代音樂劇中的劇情以及推動(dòng)音樂劇劇情的發(fā)展，舞蹈表演是以肢體動(dòng)作來實(shí)現(xiàn)對(duì)劇情的推動(dòng)作用，對(duì)劇中人物的情感變化、心理特點(diǎn)進(jìn)行表現(xiàn)，以此來使得音樂劇的思想主旨得以更好的展現(xiàn)，讓劇情的發(fā)展更為流暢。在民族音樂劇《白蓮》中，當(dāng)老先生講起“山鬼”的故事時(shí)，店員們身體立馬撲倒在地，翻滾起來，眼神充滿恐懼與驚慌等。這一系列的舞蹈動(dòng)作伴隨著雷雨聲讓觀眾感受身臨其境，渲染出恐怖的氛圍，充滿著神秘色彩，為后面“山鬼”的出現(xiàn)埋下伏筆，為下面“山鬼”現(xiàn)身一火燒“山鬼”的情節(jié)做鋪墊，推動(dòng)著劇情情節(jié)的發(fā)展，為之后的劇情發(fā)展更是奠定了基礎(chǔ)，讓觀眾對(duì)之后的舞蹈表演也更為期待。在音樂劇《芝加哥》中以歌舞段落牢籠中的探戈為例，身在牢籠中的女囚犯?jìng)兺ㄟ^舞蹈來實(shí)現(xiàn)自我表現(xiàn)，這些舞蹈動(dòng)作剛勁有力其極具特色，表現(xiàn)了 Velma 等人的兇殘，這對(duì)于之后的劇情發(fā)展有著推動(dòng)作用。隨著音樂的變化來使得情感通過舞蹈表演得以充分表達(dá)，進(jìn)而一步步推動(dòng)音樂劇的劇情發(fā)展。

2.2劇場(chǎng)環(huán)境的氛圍渲染

舞蹈在音樂劇中扮演著至關(guān)重要的角色，它不僅能夠深化故事的情感內(nèi)涵，還能有效地營造和塑造特定的環(huán)境氛圍。通過精確的舞蹈編排和舞臺(tái)布置，舞蹈能夠引導(dǎo)觀眾進(jìn)入特定的時(shí)空背景，創(chuàng)造出與音樂劇情節(jié)相協(xié)調(diào)的視覺和情感體驗(yàn)。無論是通過精致的芭蕾舞動(dòng)作，還是充滿活力的現(xiàn)代舞蹈，舞蹈都能夠?yàn)橐魳穭≡鎏愍?dú)特的藝術(shù)魅力，使其更加生動(dòng)和引人入勝。

在音樂劇的表演藝術(shù)中，舞蹈作為一種非言語的表達(dá)方式，其作用不容小覷。它通過肢體語言傳達(dá)復(fù)雜的情感和故事線索，使得觀眾即使在沒有言語的情況下，也能理解角色的內(nèi)心世界和劇情的發(fā)展。舞蹈的每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)姿態(tài)都經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，以確保它們能夠與音樂的節(jié)奏、旋律和情感相匹配，從而在視覺和聽覺上形成一種和諧的統(tǒng)一。

此外，舞蹈在音樂劇中還承擔(dān)著推動(dòng)劇情發(fā)展的功能。在某些關(guān)鍵時(shí)刻，舞蹈可以用來強(qiáng)調(diào)劇情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，或者用來揭示角色的內(nèi)心沖突和情感變化。通過舞蹈，觀眾能夠更加直觀地感受到角色之間復(fù)雜的關(guān)系和情感糾葛，從而加深對(duì)整個(gè)故事的理解和共鳴。

在舞臺(tái)設(shè)計(jì)方面，舞蹈與布景、燈光和服裝的結(jié)合，共同創(chuàng)造出一個(gè)立體的、富有層次的視覺空間。這種視覺空間不僅增強(qiáng)了故事的沉浸感，還能夠引導(dǎo)觀眾的注意力，突出劇情的重點(diǎn)。例如，在表現(xiàn)一個(gè)歷史場(chǎng)景時(shí)，舞蹈演員的服飾和動(dòng)作可以反映出那個(gè)時(shí)代的特色，而舞臺(tái)背景的變換則可以迅速地將觀眾帶入不同的時(shí)空環(huán)境。

在音樂劇《羅密歐與朱麗葉》中，羅密歐與朱麗葉對(duì)唱愛神，從內(nèi)心深處表達(dá)著對(duì)愛的渴望與執(zhí)著，對(duì)命運(yùn)不公的反抗與無奈。舞者“死神”位于高塔之上，在兩人相愛對(duì)唱之時(shí)，盤旋于他們上方，圍繞于他們周身，燈光由暖變冷，最終落在二人上方，在他們身后的黑暗中，死神的身影也被映襯得若隱若現(xiàn)，這也無時(shí)不暗示著其悲慘的結(jié)局。悲傷的氛圍縈繞與整個(gè)劇院，讓觀眾深深沉浸在相愛卻不能相守的悲痛之中。

綜上所述，舞蹈在音樂劇中不僅是藝術(shù)表現(xiàn)的一種形式，更是敘事和情感傳達(dá)的重要工具。它通過與音樂、舞臺(tái)藝術(shù)的完美融合，為觀眾提供了一種全方位的感觀體驗(yàn)，使得音樂劇成為一種不可多得的綜合藝術(shù)形式。

3.主旨中心的強(qiáng)調(diào)升華

在音樂劇中，舞蹈作為一種表現(xiàn)形式，扮演著至關(guān)重要的角色。它通過精心設(shè)計(jì)的肢體動(dòng)作和與音樂的和諧配合，有效地增強(qiáng)了劇情的感染力和深度。舞蹈的編排與音樂劇的主題緊密融合，能夠生動(dòng)地揭示角色的內(nèi)在情感和心理狀態(tài)，從而加深觀眾對(duì)劇作核心理念的感知。在劇中的關(guān)鍵時(shí)刻，舞蹈以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，超越了語言的界限，直接與觀眾的情感產(chǎn)生共鳴，實(shí)現(xiàn)了對(duì)音樂劇主題的深化和提升。

3.1強(qiáng)調(diào)中心思想的肢體表達(dá)

在音樂劇劇本創(chuàng)作的過程中，藝術(shù)家應(yīng)有意識(shí)地追求并營造具有動(dòng)作性和可舞性的抒情場(chǎng)景，以便為抒情性舞蹈場(chǎng)面的合理出現(xiàn)創(chuàng)造條件和最佳時(shí)機(jī)。音樂劇中的舞蹈不僅為自身拓展了更廣闊的舞臺(tái)發(fā)展空間，而且賦予了音樂劇更深層的意義。例如，在《西區(qū)故事》中，短短十分鐘內(nèi)呈現(xiàn)的黑人曼博舞、爵士舞、雙人舞等，既展現(xiàn)了對(duì)新生活充滿熱情的向往和活力，又表現(xiàn)了雙方緊張對(duì)峙的氛圍，還深情演繹了愛意的傾訴，從而彰顯了一個(gè)現(xiàn)代版羅密歐與朱麗葉的愛情故事。其主旨鮮明，引人深思。同樣，《愛的接觸》這個(gè)由大量舞蹈元素串聯(lián)起三個(gè)不同時(shí)空的故事，始終貫穿著“搖擺舞”。

以音樂作品為實(shí)物；以實(shí)證方式完成音樂美的探研，以分析方法把握深刻的表達(dá)出愛的，由接觸而生的主題思想。

3.2升華探索新的內(nèi)涵與思考

舞蹈的形式多種多樣，包括獨(dú)舞、雙人舞、三人舞和群舞等。實(shí)際上，舞蹈在音樂劇中是最引人注目的表現(xiàn)方式，它主導(dǎo)著整個(gè)音樂劇的藝術(shù)元素。以"愛與恨"、"喜與悲"等對(duì)比手法為例，通過舞蹈動(dòng)作的速度、力度等差異，生動(dòng)地呈現(xiàn)了情感的對(duì)比，這種比較手法極具表現(xiàn)力。例如著名音樂劇《巴黎圣母院》中，通過主角卡西莫多和愛斯米拉達(dá)的純潔愛情與巴黎圣母院內(nèi)嚴(yán)格的教規(guī)和被壓迫的人民形成鮮明對(duì)比。這一對(duì)比不僅展示了個(gè)人情感，還揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的宗教壓迫和文化約束，體現(xiàn)了作品的社會(huì)批判。而在主題思想中，每一個(gè)舞蹈段落都被用來演繹角色的內(nèi)心情感。以劇末卡西莫多抱著愛人愛斯米拉達(dá)冰冷的“尸體”唱出的“舞吧，愛斯米拉達(dá)”為例，這一場(chǎng)景通過舞蹈表現(xiàn)了卡西莫多失去愛人的內(nèi)心痛苦。四位女性舞者穿著白裙，在舞臺(tái)上空舞動(dòng)，仿佛愛斯米拉達(dá)的靈魂升向天堂。

4.結(jié)語

  舞蹈在音樂劇中的作用不僅僅是增色添彩，更是一個(gè)重要的表現(xiàn)手段和推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展的工具。舞蹈與其他藝術(shù)形式的融合，是音樂劇這一綜合性藝術(shù)形式的重要特征。舞蹈作為一項(xiàng)技術(shù)性相對(duì)較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，主要是由優(yōu)雅旋律的舞蹈動(dòng)作構(gòu)成的。自從音樂劇誕生后，舞蹈便與音樂劇結(jié)下了不解之緣，兩者在發(fā)展的過程中始終存在著相輔相成，相互成就的密切聯(lián)系。舞蹈在音樂劇中主要發(fā)揮著抒發(fā)人物情感和推動(dòng)劇情發(fā)展的重要作用，舞蹈已經(jīng)成為了音樂劇中除了音樂之外不可或缺的重要組成部分之一。

文章來源：  《尚舞》   http://xwlcp.cn/w/wy/26862.html