試論電影如何表現(xiàn)主題——以《肖申克的救贖》為例
《肖申克的救贖》改編自斯蒂芬,金小說(shuō)集《四級(jí)奇譚》中的同名小說(shuō),曾獲7項(xiàng)奧斯卡提名,電影在剛剛完成之際并未受到很大的轟動(dòng),然而經(jīng)過(guò)多年的沉淀,如今被奉為電影中的“無(wú)冕之王”。這部電影通過(guò)獨(dú)特的主題表現(xiàn)方式增強(qiáng)人物感染力,渲染情節(jié)以保持其經(jīng)久不衰,這對(duì)于我們研究電影如何表現(xiàn)主題具有極大的借鑒意義。
一、通過(guò)故事情節(jié)和細(xì)節(jié)表現(xiàn)主題
作為一部劇情片,《肖申克的救贖》通過(guò)對(duì)人性的深情解讀和嚴(yán)肅思考引起讀者的強(qiáng)烈反響。電影通過(guò)一個(gè)囚犯越獄的故事向觀眾表達(dá)了掙脫體制化,不斷地追求自由,從而實(shí)現(xiàn)人的身體和心靈的救贖的主題,主題主要通過(guò)場(chǎng)景細(xì)節(jié)和情節(jié)細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)。
場(chǎng)景細(xì)節(jié):電影通過(guò)監(jiān)獄這一高度壓抑、限制自由的場(chǎng)所來(lái)展現(xiàn)主題,不僅增強(qiáng)了影片的表現(xiàn)功能,同時(shí)營(yíng)造出一種黑暗陰郁的場(chǎng)景氛圍。更換囚服、水管沖刷、撒上藥粉這一系列過(guò)程,營(yíng)造了一種緊張的氛圍,緊接著一個(gè)“菜鳥(niǎo)”被獄警毆打致死,此時(shí)囚犯的心理因?yàn)閷?duì)權(quán)威和體制的恐懼增加了沉重的枷鎖。獄中的第一夜,以濃厚的陰影和陰沉的影調(diào),制造出夢(mèng)魘一樣的世界,讓觀眾真切的感受到強(qiáng)烈的悲觀情緒。長(zhǎng)期的囚禁讓這些囚犯?jìng)冃睦砼で?,他們以煙為賭注看誰(shuí)會(huì)是第一個(gè)被教訓(xùn)的,人命在他們眼中只是一個(gè)賭注,一場(chǎng)笑話,這是非理性情緒的宣泄,反映了美國(guó)社會(huì)黑暗、墮落的狀態(tài),也不禁讓人產(chǎn)生一種人生不可琢磨的荒誕之感。
情節(jié)細(xì)節(jié):安迪等人爭(zhēng)取到了翻修屋頂?shù)臋C(jī)會(huì),并得到了肖申克監(jiān)獄有史以來(lái)最嚴(yán)苛的獄警三瓶啤酒的“款待”,以及后來(lái)安迪播放莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》唱片,所有囚犯都靜靜聽(tīng)著天籟一般的美妙聲音,重獲追求自由的勇氣,實(shí)現(xiàn)片刻心靈上的自由??粗z友們像在修葺自家屋頂一樣自由自在,安迪的內(nèi)心是輕松的,也露出了到監(jiān)獄后久違的笑容,這正是安迪所追求的——解脫靈魂和感受希望,這些情節(jié)的設(shè)置帶著觀眾感受人物的情緒起伏,極具感染力。
長(zhǎng)達(dá)四十年的監(jiān)獄生活把老布變成了一個(gè)“廢人”,出獄后,他完全不能適應(yīng)監(jiān)獄外的生活,茫然、不知所措,每天睡不好覺(jué),飽受身體和精神折磨的老布最終結(jié)束了自己的生命,淪為“體制化”的犧牲品。高度體制化的肖申克監(jiān)獄是當(dāng)時(shí)社會(huì)的一個(gè)縮影,人被限制在固有的體制內(nèi),從反抗到順從,最終形成依賴。而安迪最難能可貴的就是在這樣的環(huán)境中,保持自己對(duì)生活、對(duì)未來(lái)的希望,最終才得以沖破枷鎖,解放自我,重獲自由。
《肖申克的救贖》不僅通過(guò)場(chǎng)景和情節(jié)強(qiáng)化了細(xì)節(jié)表達(dá),還恰到好處地設(shè)置了懸念,同時(shí)激發(fā)了觀眾的好奇心理和探究情緒,將觀眾帶入完整的故事當(dāng)中,有更加深刻的體驗(yàn)。
二、通過(guò)設(shè)計(jì)主要人物的命運(yùn)走向表現(xiàn)主題
電影中主要人物的形象刻畫對(duì)影片主旨的表達(dá)有舉足輕重的作用,角色個(gè)性鮮明、層次豐富,演員對(duì)角色細(xì)致的刻畫都使得角色變得可摸可觸,實(shí)現(xiàn)電影人物與觀眾的心靈溝通,這樣才能使觀眾對(duì)電影主題有深刻的認(rèn)識(shí)。
安迪是“自我救贖”“希望”“自由”“智慧”的象征,與獄中放棄爭(zhēng)取自由的囚犯?jìng)冃纬甚r明的對(duì)比,這種沖撞不僅使影片極富層次感,突出主旨的表達(dá),更引導(dǎo)觀眾進(jìn)行深刻思考。湯米被暗殺后,安迪就變得沉默、內(nèi)省。這是影片的轉(zhuǎn)折點(diǎn),安迪最終逃出肖申克監(jiān)獄,離開(kāi)那個(gè)充滿罪惡的地方,重獲自由,完成對(duì)自我的救贖,就是因?yàn)橐庾R(shí)到不能靠別人,只能自救。作為影片的主人公安迪的結(jié)局是圓滿的,也是符合大眾的心理期待的。
瑞德深諳監(jiān)獄生存法則,不主動(dòng)惹事,也不容被無(wú)端欺壓,在監(jiān)獄里呼風(fēng)喚雨,出獄后卻備受煎熬,不打報(bào)告就無(wú)法小便,被“體制化”的他甚至萌生過(guò)拿起搶犯罪重新回到監(jiān)獄那個(gè)牢籠之中的想法,但是安迪在他心中留下的希望的種子促使他去尋找自由,他的內(nèi)心是矛盾的,一邊是固有體制的模式化,一邊是突破禁錮之后的自由,最終他從渴望自由完成自我救贖。瑞德這一人物形象被塑造得很豐滿,他勇敢地沖破體制化牢籠,克服內(nèi)心的掙扎和怯懦,直至重獲新生。同樣“被體制化”的老布卻選擇了不一樣的結(jié)局,這就是影片對(duì)于自我救贖最好的解釋。
諾頓看似道貌岸然,實(shí)則濫用職權(quán)謀取私利,他代表了美國(guó)社會(huì)黑暗、丑陋的一面。要求安迪為其洗錢時(shí)虛偽,派人暗殺湯米時(shí)冷酷無(wú)情,面對(duì)即將到來(lái)的法律審判時(shí)不知所措,他是復(fù)雜情緒的集合體,但在他至死都沒(méi)有自我救贖的想法。安迪逃出監(jiān)獄后,這個(gè)作惡多端的典獄長(zhǎng)只能選擇在法律的審判即將到來(lái)時(shí),用槍結(jié)束自己的生命。人物命運(yùn)與原著不同,但形象更加鮮明,情節(jié)上戲劇沖突更強(qiáng),更能彰顯出故事要表達(dá)的正義之義,更能凸顯正義的力量。
塑造出復(fù)雜而又深刻的人物形象,表達(dá)了現(xiàn)代電影人對(duì)影片敘事策略和表現(xiàn)手段的嶄新探索和積極思考,更加表現(xiàn)出影片中“自由帶來(lái)新生”“救贖帶來(lái)希望”“體制化帶來(lái)反抗”三重主題。
三、通過(guò)文化意蘊(yùn)來(lái)表現(xiàn)主題
《肖申克的救贖》通過(guò)多元的敘事方式將美國(guó)文化移植、滲透、內(nèi)隱其中,從而實(shí)現(xiàn)了故事情節(jié)與美式文化的呼應(yīng)。在美國(guó)文化中,個(gè)人主義居于核心地位。這種個(gè)人主義價(jià)值觀鼓勵(lì)每一個(gè)美國(guó)人以自我為中心,強(qiáng)調(diào)自立,追求自由,鼓勵(lì)依靠自身的頑強(qiáng)意志和努力拼搏取得成功。
安迪身上的那份從容豁達(dá)、勇敢讓他的形象極富感染力和影響力,他對(duì)于自由的追求與渴望不僅幫他打破體制化的桎梏,完成救贖,更讓監(jiān)獄中的人重新燃起對(duì)生活的希望,開(kāi)始反抗體制化,這符合美國(guó)個(gè)人主義價(jià)值觀中對(duì)于個(gè)人能力的推崇。但影片并沒(méi)有一味地推崇美國(guó)個(gè)人英雄主義,將安迪塑造成一個(gè)孤膽英雄,而是以第二主人公瑞德的視角把觀眾帶入安迪的英雄世界中。電影中瑞德的旁白代表了監(jiān)獄中多數(shù)人的看法,但是隨著瑞德的講解觀眾慢慢地了解安迪的世界,看著安迪這個(gè)“孤膽英雄”逐漸成長(zhǎng),觀眾的情緒也跟著安迪這一角色的內(nèi)心變化而變化。
作為一個(gè)英雄,安迪的使命不只是拯救自我,更要幫助肖申克監(jiān)獄的犯人們解脫現(xiàn)實(shí)的枷鎖,突破藩籬,尋找自由。對(duì)于安迪來(lái)說(shuō),生活在這樣的環(huán)境中還能保持心中不滅的希望實(shí)屬不易,每一次困難都沒(méi)有使他對(duì)未來(lái)失去信心,反而更加堅(jiān)強(qiáng),這是對(duì)實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值最大化的向往,也是美國(guó)個(gè)人主義核心價(jià)值觀的核心內(nèi)容。自由是美國(guó)人根深蒂固的文化內(nèi)核,安迪打破體制化的桎梏,獲取身體、心靈和思想的自由,這是《肖申克的救贖》的本真所在;安迪的進(jìn)取精神構(gòu)筑了美國(guó)夢(mèng)的框架,堅(jiān)定理想信念是美國(guó)夢(mèng)的象征底蘊(yùn),也是美國(guó)夢(mèng)的最好詮釋。
安迪突破重重困難重獲自由,就是美國(guó)夢(mèng)中宣揚(yáng)的個(gè)人主義——自由、民主、博愛(ài)的普世價(jià)值觀以及美式道德倫理觀。這可以說(shuō)是美國(guó)打造積極正面的國(guó)家形象以及開(kāi)展文化滲透的最佳方式運(yùn)用的文化軟實(shí)力策略。
四、結(jié)語(yǔ)
《肖申克的救贖》就是在人人都不抱有希望的時(shí)候仍然能夠堅(jiān)持和命運(yùn)抗?fàn)?,尋找希望,就是在絕境中仍然不放棄自我,尋找心靈的自由,就是在固化的模式中敢于突破自我,實(shí)現(xiàn)自身的輝煌。就像電影中說(shuō)的那樣,“希望也許是世界上最美好且不會(huì)消逝的事物了”,堅(jiān)持走下去才能看到跟別人不一樣的風(fēng)景。在通往成功的路上,永遠(yuǎn)少不了荊棘,只要我們充滿希望,勇往直前,憑借著不懈的努力,相信每個(gè)人都會(huì)有不凡的收獲。
本文來(lái)源:《視聽(tīng)》:http://xwlcp.cn/w/xf/9501.html
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