淺析電影《云圖》的影視敘事技巧

《云圖》這本小說(shuō)是大衛(wèi)·米切爾的得意之作，其構(gòu)思精巧，本應(yīng)很適合改編成電影，但由于故事過(guò)于龐雜，出版時(shí)乏有電影人問(wèn)津。直到這本小說(shuō)來(lái)到了拉娜·沃卓斯基手上，她與胞弟把他改成電影劇本，并成功地吸引了湯姆·提克威的注意。眾所周知，執(zhí)導(dǎo)了《羅拉快跑》的湯姆·提克威對(duì)電影的速度與節(jié)奏有著精準(zhǔn)的駕馭能力。幾位導(dǎo)演將影片分割成了六個(gè)看似各自獨(dú)立卻又相互關(guān)聯(lián)的故事，分別通過(guò)日記、信件、小說(shuō)、自傳電影、審問(wèn)記錄、口述回憶六種方式呈現(xiàn)出來(lái)。六個(gè)故事的主人公生活在不同的時(shí)代，有著不同的身份，但在每個(gè)故事的主人公身上，無(wú)一不散發(fā)著對(duì)自由的渴望與對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)帯?/p>

一、線性敘事中的回環(huán)套層式技巧

從敘事方式的角度來(lái)看，影片在時(shí)空廣度的展現(xiàn)上獨(dú)樹(shù)一幟。我們知道回環(huán)式結(jié)構(gòu)是以多層敘事線索為敘事動(dòng)力，其特征在于時(shí)間上的環(huán)形軌跡、情節(jié)上的疊加性質(zhì)以及故事結(jié)局上的開(kāi)放性。而線性敘事結(jié)構(gòu)是指以時(shí)間的因果關(guān)系為敘述動(dòng)力來(lái)推動(dòng)故事進(jìn)程。《云圖》恰恰揉合了這兩種敘事結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，形成了自己獨(dú)特的敘事技巧——回環(huán)套層式線性結(jié)構(gòu)。從宏觀角度來(lái)看影片是回環(huán)的線性敘事結(jié)構(gòu)。律師、作曲家、記者、編輯、克隆人與山谷人的六個(gè)故事的開(kāi)頭分別展現(xiàn)出來(lái)以后，并駕齊驅(qū)，相互穿插運(yùn)行。在講到第六個(gè)故事的時(shí)候，導(dǎo)演先一次性把第六個(gè)故事交代完了，再返回來(lái)，按照第五、四、三、二、一個(gè)故事的順序來(lái)完成了整個(gè)影片的構(gòu)筑。在這六個(gè)故事的敘述當(dāng)中，除了克隆人的故事有插敘，其余基本是按照事件的因果順序往前推進(jìn)。從微觀角度來(lái)看，在線性回環(huán)敘事的基礎(chǔ)上，故事之間還存在套層式的發(fā)展，即每?jī)蓚€(gè)相連的故事中又有內(nèi)在的聯(lián)系。

第一個(gè)故事發(fā)生在1849年的太平洋上，罹患寄生蟲(chóng)病的美國(guó)律師亞當(dāng)·尤因乘船回國(guó)時(shí)并幫助船上的偷渡黑奴獲得了水手的身份。后來(lái)黑人水手又救了他一命?；貒?guó)后，他投入到廢奴運(yùn)動(dòng)中。積年之后，他的日記被一位作曲家讀到，成為了作曲家創(chuàng)作的靈感來(lái)源。

第二個(gè)故事發(fā)生在1936年的比利時(shí)。英國(guó)年輕作曲家羅伯特·弗羅比舍因是同性戀被父親趕出家門(mén)，于是他立志要成為英國(guó)最偉大的作曲家。他來(lái)到比利時(shí)在音樂(lè)大師維維安門(mén)下當(dāng)抄寫(xiě)員。在此期間，他一直保持與戀人——?jiǎng)蛭锢韺W(xué)高材生斯克史密斯通信。最后由于維維安露出貪婪自私的本性，他殺死了維維安，在逃捕過(guò)程中創(chuàng)作出了《云圖六重奏》。

第三個(gè)故事發(fā)生在1973年的舊金山。美國(guó)記者路易莎·雷為調(diào)查核電站的幕后真相與石油寡頭斗智斗勇。她結(jié)識(shí)了物理學(xué)家斯克史密斯，即將拿到證據(jù)時(shí)，斯克史密斯被暗殺。隨后路易莎也不斷被追殺。由于殺手與父親是舊交，她幸免遇難。在斯克史密斯死亡的現(xiàn)場(chǎng)，路易莎無(wú)意看見(jiàn)一些舊信件，此后不斷在信件中找到正義與勇氣去揭露丑聞，最終將真相公諸于世。后來(lái)她的事跡被鄰居寫(xiě)成了小說(shuō)。

第四個(gè)故事發(fā)生在2012年的倫敦。老年編輯卡文迪什因?yàn)榘l(fā)了橫財(cái)被黑道勒索問(wèn)債，被弟弟囚禁在養(yǎng)老院中。這所養(yǎng)老院里有子女不愿贍養(yǎng)的父母和剽悍暴力的護(hù)士，四處充斥著非人的管理制度。得知這所畸形的養(yǎng)老院出自弟弟之手后，他開(kāi)始振奮起來(lái)，帶領(lǐng)同伴一起密謀逃出了這所“瘋?cè)损B(yǎng)老院”。后來(lái)，他編輯了以路易莎的故事為主題的小說(shuō)。

第五個(gè)故事發(fā)生2144年的新首爾。宋記餐廳的克隆人服務(wù)員要隨時(shí)聽(tīng)候顧客差遣，任憑客人隨心所欲冒犯自己。服務(wù)員星美與尤娜私下看了“飛躍養(yǎng)老院”的電影，開(kāi)始覺(jué)醒。尤娜打了冒犯自己的客人后被殺害。這樣的反抗不僅沒(méi)讓星美害怕，反而促成了星美內(nèi)心自我意識(shí)的成長(zhǎng)，更加有勇氣去反抗締造和剝削克隆人群體的社會(huì)。最后星美在反抗聯(lián)盟的幫助下將企業(yè)國(guó)的罪行昭告全世界。

第六個(gè)故事發(fā)生在人類衰落后的106年。遺留人類扎克里在夏威夷群島上過(guò)著原始的生活。某天她與高科技文明的幸存者先知人不期而遇。扎克里曾經(jīng)由于怯懦使兄弟命喪食人族的手下。在祭司的指引下，他帶著先知人去尋找高科技人的生存痕跡。在山谷之間，他戰(zhàn)勝了內(nèi)心的惡魔，堅(jiān)持帶著先知人前行。后來(lái)他放棄了過(guò)去對(duì)星美的盲目信仰，選擇相信科學(xué)與事實(shí)，并且打破祭司的預(yù)言，殺掉了食人族首領(lǐng)，一起過(guò)上了幸福美滿的生活。

從這六個(gè)故事中，我們不難看出作曲家是由于律師的日記迸發(fā)了作曲靈感，而記者從作曲家的信件中得到了抗?fàn)幍挠職?，編輯由于小說(shuō)自傳與記者產(chǎn)生了聯(lián)系，克隆人由于編輯的自傳電影萌發(fā)了覺(jué)醒意識(shí)，遺留人類把星美的觀念奉為信仰。這樣的時(shí)空構(gòu)建與詩(shī)人卞之琳的《斷章》有異曲同工之妙——你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你，明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢(mèng)。這些看似毫無(wú)瓜葛的情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，使得影片的時(shí)空結(jié)構(gòu)在復(fù)雜的情節(jié)中顯得更加緊湊，富有邏輯性。自由穿梭的劇情使得觀眾在長(zhǎng)達(dá)近三個(gè)小時(shí)的觀影過(guò)程中不至于失去興趣，反而利于制造懸念，使情節(jié)顯得跌宕起伏，滿足了觀眾的觀影需求。

二、綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)

從敘事主題的角度來(lái)看，影片在內(nèi)容深度的表達(dá)上蔚為壯觀。前文已經(jīng)談到影片的六個(gè)故事本身互不相連，但是放在一起卻構(gòu)成了一部耐人尋味的影片。綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)的作用正是通過(guò)某種深刻的主題意象將影片的各個(gè)組成部分綴合成一個(gè)有機(jī)整體。

律師原本在協(xié)助岳父做黑奴貿(mào)易，危難之中被黑奴所救后，他的靈魂也開(kāi)始自我救贖，于是投身廢奴運(yùn)動(dòng)；20世紀(jì)初，同性戀在歐美國(guó)家還尚未被理解，作曲家因?yàn)橥詰僭獾郊胰似缫?。為證明自己的才華，他用心譜曲，不曾想維維安對(duì)他嘲諷中傷，走投無(wú)路之下，他殺死了維維安，完成《云圖六重奏》后也了結(jié)自己的生命。20世紀(jì)中葉，社會(huì)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，觸及到了寡頭利益，新聞?wù)x難以伸張。路易莎不斷去探尋真相，遭到寡頭的暗殺與恐嚇后毫不退縮；到了我們今天生活的21世紀(jì)，在社會(huì)的陰暗角依舊存在諸多暴力犯罪行為?？ㄎ牡鲜矂偙凰偷健隘?cè)损B(yǎng)老院”時(shí)，他對(duì)養(yǎng)老院的護(hù)工嘶吼：“我不會(huì)向暴力犯罪行為屈服！”在強(qiáng)壯的護(hù)工面前年老的他顯得弱小而可笑，但他沒(méi)有放棄抗?fàn)?，最后終于帶著自己的同伙逃出了養(yǎng)老院；22世紀(jì)充斥著高科技文明，然而人們對(duì)科技的濫用終究給自己帶來(lái)了災(zāi)難。星美一開(kāi)始便知道所有的反抗最終都會(huì)失敗，但是她義無(wú)反顧。在她口中，同樣說(shuō)出了：“我不會(huì)向暴力犯罪行為屈服！”此時(shí)她不再是一個(gè)克隆機(jī)器人，而是一個(gè)有血有肉的純種人；人類衰落以后的世界，遺留人類過(guò)上了原始人的生活，而高科技文明的幸存者也囧于生存之地的困擾。扎克里內(nèi)心一直住著一個(gè)惡魔，這個(gè)惡魔讓他失去了至親。在先知人的感染下，他殺死了內(nèi)心的惡魔，報(bào)了至親之仇，并且開(kāi)始相信科學(xué)與事實(shí)。

如果把這六個(gè)故事比作支撐起舞臺(tái)的六根柱子，那么這個(gè)舞臺(tái)上演的就是一部人類反抗壓迫，追尋自由解放的偉大史詩(shī)。在我們過(guò)去的社會(huì)里，廢奴運(yùn)動(dòng)最終得以成功，同性戀逐漸被越來(lái)越多的人理解，新聞?wù)x戰(zhàn)勝了寡頭恐嚇，自由抗?fàn)帗魯×吮┝Ψ缸?。在未?lái)的世界，克隆人產(chǎn)生了自我意識(shí)，人性的光輝終究戰(zhàn)勝人性的弱點(diǎn)。為了凸顯這些主題，影片當(dāng)中出現(xiàn)了不少直白的主角臺(tái)詞。如作曲家在結(jié)束生命之前，出現(xiàn)了一段詩(shī)意化的場(chǎng)景。他與斯克史密斯在一間收藏室里不斷打破那些瓷器。旁白是作曲家的聲音：“噪聲和聲音之間的界限是常規(guī)，所有的界限都是常規(guī)，等待著被超越。一個(gè)人可以超越任何常規(guī)，只要這個(gè)人能首先想到要這么做?！弊髑医K究打破了世人對(duì)自己的偏見(jiàn)，成就了自己的偉大夢(mèng)想。星美反抗企業(yè)國(guó)時(shí)說(shuō)了：“我們的生命不僅僅屬于我們自己，從子宮到墳?zāi)?，我們與他人息息相關(guān)。無(wú)論前世還是今生，每一樁惡行，每一項(xiàng)善舉，都會(huì)決定我們未來(lái)的重生?！边@段意味深刻的話在影片末尾進(jìn)一步深化了主題。因果輪回，如果人類不懂得反省自己，貪婪自私，不斷索取，那么每個(gè)人現(xiàn)在所做的惡，來(lái)世都會(huì)回報(bào)在自己的后人身上。因而最后人類走向了衰落。

三、多彩的敘事元素

（一）胎記

六個(gè)故事中每一個(gè)主人公的身上都有一塊彗星狀的胎記，使得他們生來(lái)就具有某種微妙的聯(lián)系。這種宿命般的綿延穿越了千年的時(shí)空，跟隨人類社會(huì)從繁榮到衰落一直生生不息。這個(gè)標(biāo)記意味著每一個(gè)帶著胎記的主人公都是所處時(shí)代的典型代表，他們必定會(huì)在時(shí)空中劃出閃亮的星光。因而律師能夠超越種族，作曲家能夠超越性別，記者能夠擊破黑暗，編輯能夠戰(zhàn)勝暴力，克隆人能夠產(chǎn)生自我意識(shí)，山谷人能夠殺死內(nèi)心惡魔。彗星胎記帶來(lái)的力量就這樣進(jìn)入到我們的意識(shí)當(dāng)中，看完影片以后，使人不得不思考，我現(xiàn)在處于怎樣的一個(gè)時(shí)代？我是否能夠打破界限陳規(guī)？是否能夠戰(zhàn)勝外在束縛？

（二）《云圖六重奏》

《云圖六重奏》是作曲家羅伯特的處女作，也是遺作。這是他向世界證明自己的唯一辦法，也是向世界反抗的最大資本。這首曲子從第二個(gè)故事開(kāi)始作為影片主題曲不時(shí)響起。星美向世界控訴企業(yè)國(guó)時(shí)，鋼琴鍵緩慢落下帶來(lái)的音調(diào)清晰有力。隨著星美情緒的高昂，低沉恢弘的弦樂(lè)聲響起，影片也被推向高潮。最后反抗聯(lián)盟遭到襲擊，星美悲傷而絕望，曲調(diào)中又多了小提琴的傷感哀怨。與其說(shuō)這是羅伯特為證明自己而作，倒不如說(shuō)這是為了這千年的時(shí)空而作，這六個(gè)故事就像六首曲子，共同譜成了這首氣勢(shì)磅礴的六重奏。

（三）藍(lán)寶石紐扣

紐扣第一次出現(xiàn)在律師的衣服上，貪婪的醫(yī)生首先注意到了它，于是對(duì)律師起了歹念。再一次出現(xiàn)是在扎克里的手中，他把藍(lán)寶石做成了項(xiàng)鏈戴在身上。經(jīng)過(guò)了千年的歷史變遷，往事皆付笑談中。人類重新退化到原始社會(huì)，曾經(jīng)醫(yī)生不惜殺友所求的東西也不過(guò)是一件普通的裝飾品，沒(méi)有貴石器的價(jià)值，也不再是財(cái)富的象征。這顆藍(lán)寶石紐扣在影片當(dāng)中起到了首尾呼應(yīng)的作用，再一次詮釋了在因果輪回中，讓人產(chǎn)生貪念的東西，往往經(jīng)不起時(shí)間的考驗(yàn)，終將淪為平凡之物。

四、結(jié)語(yǔ)

電影《云圖》之所以稱之為云圖，大抵是因?yàn)檎坑捌那楣?jié)如云一般變幻多端，如云一般亙古永存，這恰好與影片宏大的時(shí)空結(jié)構(gòu)和意義深遠(yuǎn)的主題契合?！对茍D》一改以往好萊塢商業(yè)片慣用的因果式線性結(jié)構(gòu)，對(duì)故事的“本事時(shí)間”做出了多種多樣的時(shí)間畸變，使得影片在時(shí)空構(gòu)建層面展現(xiàn)出強(qiáng)大的吸引力。影片當(dāng)中所運(yùn)用的豐富的敘事元素引導(dǎo)觀眾不斷思考，極大地豐富了觀影體驗(yàn)，增強(qiáng)了觀影后效。因此，《云圖》可以看作是一部好萊塢商業(yè)片改革的佳作，更是一部每個(gè)人都應(yīng)該去探究的人類史詩(shī)。

本文來(lái)源：《視聽(tīng)》：http://xwlcp.cn/w/xf/9501.html