《紅樓夢(mèng)》里的門窗文化

紅樓夢(mèng)小說的各類人物主要活動(dòng)軌跡和生活范圍在賈府和大觀園內(nèi)，正是這樣的群居生活加劇了人物之間的情感發(fā)展和矛盾。因此寫清建筑立體空間的布局非常重要，一切故事就借著空間和時(shí)間的變換娓娓道來。賈府分為街東榮國(guó)府和街西寧國(guó)府，榮國(guó)府以水字輩賈源，源流始出，是賈政、賈赫一脈繼承。寧國(guó)府以榮國(guó)公賈源的胞兄賈演，賈敬，賈珍為一脈。大觀園則是賈府為元妃省親修建的省親別墅，其中包括怡紅院，瀟湘館，蘅蕪院，稻香村等，不同的建筑住宅的設(shè)計(jì)也體現(xiàn)了不同人物的性格，是由山子野設(shè)計(jì)而完成。所有的建筑皆由門窗的打開或關(guān)閉來連接或阻隔空間，通過各色人物與門的進(jìn)出、窗戶的開合講述情節(jié)。通過書中的具體情節(jié)，來分析門窗的具體形態(tài)、其所發(fā)揮的作用以及傳統(tǒng)的歷史文化。

一、小說里的門及其門的傳統(tǒng)文化

在組群式的庭院建筑中，都是依靠門的打通來進(jìn)行連接，因此賈府的門種類繁多，也由此形成了一個(gè)對(duì)門的視角的一個(gè)描述。

小說第十八回元妃省親極盡奢靡，元妃走的是正門，第九十七回薛寶釵出嫁走的是正門。第十二回賈瑞因想偷偷赴王熙鳳的約會(huì)，鉆入的是穿堂門，第六回劉姥姥攜著板兒繞到后門是初進(jìn)大觀園和后面三次拜訪大觀園均是走的后門，人物的身份地位、禮儀制度和情節(jié)發(fā)展都同這一扇門這獨(dú)特的媒介連接了起來。第十七回賈政等人探怡紅院迷路探曲折，有窗相隔，窗紗透明，門路很多，也側(cè)面襯托出了怡紅院打造之繁瑣精細(xì)。一百二十回書中有一百一十六回書的開端結(jié)尾都是由門的進(jìn)來出來來進(jìn)行連接的，交代人物的動(dòng)作和建筑的空間布局。人物的敘事動(dòng)作主要由一雙眼睛看，嘴巴進(jìn)行交流，然后穿過門來穿過來進(jìn)行重復(fù)描寫的。建筑的空間布局則借由人的眼睛，行為一一交代清楚。

北京四合院的大門分為兩類，一類是屋宇式大門，主要由貴族建造，王府大門是屋宇式大門中的最高等級(jí)。一類是院墻合攏處建造的一個(gè)墻桓式的門，為普通百姓所建造。榮國(guó)大宅有三門，為三間一啟門，而大觀園有五門，為五間三啟門，作為朝廷大臣，賈正只能擁有三門大宅。大觀園是為元妃的生母而建的，元妃是皇室的代表，所以大觀園五間大門，方能夠顯示皇家的威嚴(yán)。

古代中國(guó)建筑具有強(qiáng)烈的皇族意識(shí)，具有分明的等級(jí)觀念。相應(yīng)地，中國(guó)建筑的門也是有分明的等級(jí)關(guān)系。中國(guó)最高等級(jí)的門制是祈年殿的正門，為廡殿頂建筑，殿宇五楹，中三間為門，它有四面坡。賈府四合院是以中軸對(duì)稱來布局的，門坐落在中軸線之上。當(dāng)時(shí)人們對(duì)于門講究的禮儀十分多，尤其是隨著周王朝建立以后，人們對(duì)于門的規(guī)格、大小、功能、說法，都相當(dāng)重視。中國(guó)的建筑均為木制結(jié)構(gòu)，其門的主體主要是門扇，由木板構(gòu)成，鋪首，為門環(huán)的底座，用于安門環(huán)，門釘則是固定門板橫木條的釘子?；始医ㄖ捎媒瘘S色的門釘，這個(gè)門釘具有裝飾性還有等級(jí)作用，最高等級(jí)的門釘排列是橫排九顆釘子，豎排九顆釘子，共九九八十一顆。

二、窗戶的形態(tài)及其觀看方式

中國(guó)的古建筑多以傳統(tǒng)木構(gòu)建筑的框架結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，這使窗成為中國(guó)傳統(tǒng)建筑中最重要的構(gòu)成要素之一，也成為建筑的審美中心之一。也成了小說的一個(gè)敘述視角，窗起著輔助門的敘述作用。在明清的時(shí)候，紙大量應(yīng)用到窗戶上，也有棉織品的紗窗，這種窗戶具有半透明性，可擋風(fēng)，便于采光，也便于小說里的人物通過捅破窗戶紙形成一種偷看或者湊近形成偷聽的視角。而中園林里的什錦窗、漏窗是可以破除墻體的單調(diào)性，形成墻體的裝飾性空間，裝飾了墻內(nèi)墻外的風(fēng)景，可以形成空間中的重疊景致和借景的功能，進(jìn)一步使景色精致豐富起來。

紅樓夢(mèng)里的窗大多是古典的木板窗，有兩層紙應(yīng)用于窗戶上。第二十七回在滴翠庭，薛寶釵因追彩蝶至此，無意中隔窗偷聽到小紅和墜兒之間的私房話，寶釵應(yīng)變極快，立刻大聲詢問顰兒在嗎，引導(dǎo)對(duì)方認(rèn)為林姑娘可能聽到了他們的談話，因此小紅嚇得不輕。正是窗戶的不透明性和可傳播聲音的特性，讓寶釵能夠很快反應(yīng)地讓丫鬟誤會(huì)，由此可以看出薛寶釵是一個(gè)攻于心計(jì)的人。透過窗前窗后的人物動(dòng)作神態(tài)的描寫把人物特性交代的清清楚楚，這一段也成為書中窗戶描寫的一大特點(diǎn)。

第十九回里賈寶玉正在東府看戲，因?yàn)閼蛭臒狒[不堪，賈寶玉便下了席，剛到窗前，就聽到房?jī)?nèi)有呻吟之韻。賈寶玉舔破窗紙，往里一看，原來是茗煙按著一個(gè)女孩子，也干那警幻所訓(xùn)之事。舔破窗紙露出一個(gè)洞，這是和當(dāng)時(shí)窗戶的結(jié)構(gòu)所相關(guān)，構(gòu)成了一種獨(dú)特的窗戶描寫。這就是窗內(nèi)窗外的獨(dú)特視角豐富了人物的形象和推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。

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