從莎士比亞戲劇文學中的朱麗葉解讀烏蘭諾娃的芭蕾舞臺表演藝術-舞蹈藝術論文

摘要：當她的愛情不能如愿時，她不惜殉情自殺。這個把愛情看得高于生命的女性，在莎士比亞的筆下是如此鮮活生動，是她人文主義思想敢于同封建主義抗爭的精神代表。兩位殉情者之死終于化解了兩大家族的矛盾，喚醒了封建貴族階級的良知，這也可以理解為人文主義“愛的勝利”。把莎士比亞的這部經典名作搬上芭蕾舞臺，是舞蹈藝術家們一直的愿望。

關鍵詞：莎士比亞  人文主義  烏蘭諾娃  舞臺表演藝術

1940年前蘇聯(lián)舞蹈家們實現(xiàn)自己多年的夙愿，將莎士比亞的戲劇名著《羅密歐與朱麗葉》搬上芭蕾舞臺，演出大獲成功。舞劇《羅密歐與朱麗葉》被認為是前蘇聯(lián)戲劇芭蕾鼎盛時期的代表作，被芭蕾史學家稱為“蘇維埃政權期間產生的最偉大的舞劇”。無論在結構規(guī)模、戲劇情節(jié)以及人物性格塑造方面，它都可算是眾多作品中的佼佼者。這部成功改編自莎士比亞名劇的芭蕾舞劇有著與話劇風格迥異的藝術感染力，尤其是杰出的芭蕾舞大師烏蘭諾娃在該劇中以其精湛的表演，卓越的演技塑造了悲劇性人物朱麗葉的形象，她把莎士比亞戲劇里的偉大女性成功地樹立在芭蕾舞臺上。

前蘇聯(lián)女芭蕾舞演員珈琳娜·烏蘭諾娃被譽為“二十世紀芭蕾藝術中最為燦爛奪目的一顆巨星”，“與塔里奧尼、巴甫洛娃相媲美”。烏蘭諾娃一生中塑造了無數(shù)感人至深的的舞臺藝術形象，朱麗葉是烏蘭諾娃演出時間長而且人物性格特征突出的的角色，也是她飾演的最杰出的角色之一，她惟妙惟肖地把莎士比亞筆下的朱麗葉復活在芭蕾舞臺上。

朱麗葉第一次出現(xiàn)是在舞劇第一幕第二場；可愛的少女朱麗葉一會兒對著鏡子學奶媽肥胖的體態(tài)；一會兒她又上前摟住佯裝生氣的奶媽撒嬌逗樂，一副天真無邪的模樣。這時房門打開，她的母親凱普萊特夫人走了進來，朱麗葉趕緊整理好身上的衣服，然后畢恭畢敬地向母親凱普萊特夫人請安。凱普萊特夫人告誡女兒已經是大姑娘了，年輕英俊的帕里斯伯爵已經來向你求婚，不要再像小孩子一樣玩鬧了。凱普萊特夫人把女兒帶到鏡子前，看著鏡中自己美麗的臉龐，觸到自己已發(fā)育的身體，朱麗葉害羞地捂住了臉。烏蘭諾娃在演出這個角色時已經30歲，但是她仍能把豆蔻年華少女的天真爛漫和細膩的內心活動的心理路程演繹的淋漓盡致。

羅密歐與朱麗葉的初次相遇，是在第四場“凱普萊特家的舞會”上；羅密歐和他的朋友邁丘西奧、班伏里奧混入家族仇敵凱普萊特大人家參加舞會。此時，朱麗葉正在小伙子們曼陀林的伴奏下舞蹈，她那曼妙的舞姿，美麗的容顏立即吸引住了躲在暗處的羅密歐。此時，烏蘭諾娃所展現(xiàn)的步伐是如此輕盈，舞姿是如此舒展，她用肢體語言生動地刻畫出朱麗葉的人物形象，就像莎士比亞的詩句形容的那樣：

啊！火炬遠不及她的明亮；

她皎然懸在暮天的頰上，

像黑奴耳邊璀璨的珠環(huán)；

她是天上明珠降落人間！

瞧她隨著女伴進退周旋，

像鴉群中一頭白鴿蹁躚。

我要等舞闌后追隨左右，

握一握她那纖纖的素手。

我從前的戀愛是假非真，

今晚才遇見絕世的佳人！

羅密歐按捺不住自己內心的激情，走近朱麗葉，雖然戴著面具，但羅密歐那深邃的眼睛依然吸引住了朱麗葉，烏蘭諾娃在表現(xiàn)朱麗葉的一見鐘情時，找到了豐富的表演層次和細微的情感變化：少女朱麗葉伸手摘下羅密歐的面具，頓時呆住了，朱麗葉的扮演者烏蘭諾娃用她那雙充滿幻想的美麗的眼睛長久的凝視著對方，我們可以看到她的心被對方照亮了，美妙的愛情在此一剎那產生。

舞劇第五場“朱麗葉家的花園陽臺”是一場著名的雙人舞段；朱麗葉驚喜地看見陽臺下的羅密歐，她立即跑下樓梯，在銀色的月光下，兩人第一次單獨幽會，羅密歐用一連串跳與轉的技巧表達了與少女朱麗葉再次相見時內心情感的波瀾起伏，而朱麗葉的扮演者烏蘭諾娃則用舒展的舞姿造型和大的跳躍來表達純潔少女初次面對愛情時的喜悅與不安，正像莎士比亞的描寫：

“幸福的，幸福的夜?。?/p>

我怕我只是在晚上做了一個夢，

這樣美滿的事不會是真實的.”

兩人頻頻出現(xiàn)的托舉動作將他們的情感高潮宣泄的淋漓盡致。

在第二幕第二場勞倫斯神父的教堂里，羅密歐聽到遠處傳來的朱麗葉的腳步聲，喜不自禁，他捧起桌上的鮮花到門口迎接，為朱麗葉鋪撒了一條鮮花之路。

在昏暗的教堂秘室里，勞倫斯神父為這對戀人舉行結婚儀式。此時朱麗葉的扮演者烏蘭諾娃以無比莊嚴的內心體驗與羅密歐并肩站立，兩眼注視著前方的圣母像。她踮起腳尖緩緩地伸出兩臂，身體伸展在她著名的“阿拉貝斯克”的舞姿上，動作輕盈舒展而又從容不迫，好像在進行神圣的愛情誓言。然后在羅密歐的托扶下，她保持這個舞姿輕輕地跪了下來，虔誠地祈求圣母保佑兩人的結合。烏蘭諾娃以簡練莊重的舞姿動作所體現(xiàn)出來的內心神圣感情深深打動了觀眾。

在第三幕第一場“朱麗葉的臥室”是一段生死離別的雙人舞；夜晚，即將被驅逐的羅密歐偷偷爬進了朱麗葉的臥室，朱麗葉緊緊擁抱戀人難分難舍，同樣是托舉和旋轉卻充滿了悲傷的情緒，朱麗葉一次次奔向羅密歐，不忍他的離去。當黎明將至時這種憂傷的情緒達到高潮，朱麗葉的扮演者烏蘭諾娃跑向羅密歐，在他的單手托舉下在空中做一個舒展的“阿拉貝斯克”舞姿，接著她單腿跪地落回地面，整個身體蜷縮在一起，表現(xiàn)了朱麗葉心中的悲哀和痛苦。烏蘭諾娃的真實情感就像原著所描寫的那樣：

“你就這樣走了嗎？我的夫君，我的愛人，我的朋友！

我必須在每一小時內的每一天聽到你的消息，

因為一分鐘就等于許多天。

啊!照這樣計算起來，

等我再看見我的羅密歐的時候，

我不知已經老到怎樣了。”

當出生高貴的帕里斯伯爵來到朱麗葉的房間再次向朱麗葉求婚時，朱麗葉沒有聽從父母的命令，朱麗葉的扮演者烏蘭諾娃用她那不屈的眼神和強有力的戲劇動作拒絕了帕里斯，表現(xiàn)出朱麗葉堅定忠貞的鮮明人物性格，

在第三幕第二場“教堂求救”一場中，出現(xiàn)烏蘭諾娃所飾演的朱麗葉兩段不同性格的奔跑，成為前蘇聯(lián)芭蕾史上的著名范例：一段是朱麗葉身披黑色的斗篷向勞倫斯神父求助時的奔跑；她挺起胸脯，雙臂前伸，身披的斗篷猶如她的雙翼，為尋求自由和幸福而急速前行，表現(xiàn)出朱麗葉心中的焦急和追求愛情的勇氣；莎士比亞是這樣描寫朱麗葉來到勞倫斯的修道室的：

?。∵@樣輕盈的腳步，

是永遠不會踩壞神龕前的磚石的，

一個戀愛中的人，

可以踏著隨風飄蕩的蛛網而不會跌下，

虛幻的幸福使她靈魂飄然而至輕舉。

還有什么樣的朱麗葉可以與烏蘭諾娃的朱麗葉媲美？誰能像烏蘭諾娃在訂婚一場或是奮不顧身地奔向勞倫斯時所做的那樣，如此充分體現(xiàn)出莎士比亞的女主人公的“靈魂飄然輕舉”呢？[4]

另一段是她從神父那里拿到藥水之后的奔跑；朱麗葉緊裹著斗篷，動作沉穩(wěn)而自信，步伐堅定地向前奔跑，好像每一步都是在邁向羅密歐，烏蘭諾娃用不同的奔跑表現(xiàn)出朱麗葉對羅密歐堅貞的愛情。

在最后一場羅密歐得知朱麗葉“服毒自殺”的消息后，深夜趕到凱普萊特家族墓地，羅密歐沖入墓室，看見朱麗葉在高高的石棺上靜靜地躺著，悲傷欲絕的心情難以自抑。他來到朱麗葉的腳旁單膝跪地，輕輕地揭開朱麗葉的面紗，抱起沉睡中的朱麗葉悲痛地走下臺階，在烏蘭諾娃出神入化的傾情演繹下，朱麗葉那如雕塑般的軀體，那已經“死”了的軀體，開始“說話”了。烏蘭諾娃用完全靜止的身體繼續(xù)跳舞，她在向羅密歐傾訴生前未說完的話，傾訴心中數(shù)不盡的相思，舞段感人至深，令人潸然淚下。 

從舞劇音樂的角度來看，作曲家普羅科菲耶夫憑借對莎士比亞作品的理解，創(chuàng)作的《羅密歐與朱麗葉》的舞劇音樂，被譽為是第一個將人類情感帶入芭蕾舞臺的作曲家。劇中烏蘭諾娃更是以超凡的音樂天賦對普羅科菲耶夫的音樂所存在的特有的抒情性和戲劇性，進行深層次挖掘，體現(xiàn)出作曲家所創(chuàng)造的音樂形象。

烏蘭諾娃抓住節(jié)奏和旋律的協(xié)調性和造型性之間的內在聯(lián)系，達到音樂形象與舞蹈形象的高度統(tǒng)一。

結語

這部舞劇的成功在很大程度上歸結于烏蘭諾娃對朱麗葉這個角色的塑造，烏蘭諾娃以細膩傳神的人物刻畫使該劇成為戲劇舞臺一顆璀璨的明珠。

烏蘭諾娃在舞劇《羅密歐與朱麗葉》中所塑造的朱麗葉形象，成為她藝術生涯的一座里程碑，也正是由于這個角色的成功演出使她獲得了前所未有的崇高榮譽。烏蘭諾娃對人物情感的把握已經超出一般意義上的表演，她不僅僅是在舞臺上跳舞，而是真正的生活在舞臺上的偉大表演藝術家。她以自己獨特的舞臺藝術表演風格，形成后人無法逾越的一座藝術高峰，她不朽的舞臺表演藝術將永遠屬于全世界。

參考文獻：

[1] 、朱立人.《世界芭蕾史綱》[M].上海音樂出版社，2001.5.

[2] 、肖蘇華.《芭蕾之夢》[M]. 中國工人出版社1994.5.

[3] 、錢世錦編著.《世界經典芭蕾舞劇欣賞》[M].上海音樂出版社，2002.5.

[4]、戈兆鴻編著.《芭蕾女神—烏蘭諾娃》[M].上海音樂出版社，2000.4.

 [5]、 威廉·莎士比亞著 朱生豪譯.《羅密歐與朱麗葉》[M].人民文學出版社，2001.12.

[6]、李至善主編.《蘇俄芭蕾史》[M]. 北京舞蹈學院,1992.1.