從莎士比亞戲劇文學(xué)中的朱麗葉解讀烏蘭諾娃的芭蕾舞臺(tái)表演藝術(shù)-舞蹈藝術(shù)論文

摘要：當(dāng)她的愛(ài)情不能如愿時(shí)，她不惜殉情自殺。這個(gè)把愛(ài)情看得高于生命的女性，在莎士比亞的筆下是如此鮮活生動(dòng)，是她人文主義思想敢于同封建主義抗?fàn)幍木翊?。兩位殉情者之死終于化解了兩大家族的矛盾，喚醒了封建貴族階級(jí)的良知，這也可以理解為人文主義“愛(ài)的勝利”。把莎士比亞的這部經(jīng)典名作搬上芭蕾舞臺(tái)，是舞蹈藝術(shù)家們一直的愿望。

關(guān)鍵詞：莎士比亞  人文主義  烏蘭諾娃  舞臺(tái)表演藝術(shù)

1940年前蘇聯(lián)舞蹈家們實(shí)現(xiàn)自己多年的夙愿，將莎士比亞的戲劇名著《羅密歐與朱麗葉》搬上芭蕾舞臺(tái)，演出大獲成功。舞劇《羅密歐與朱麗葉》被認(rèn)為是前蘇聯(lián)戲劇芭蕾鼎盛時(shí)期的代表作，被芭蕾史學(xué)家稱(chēng)為“蘇維埃政權(quán)期間產(chǎn)生的最偉大的舞劇”。無(wú)論在結(jié)構(gòu)規(guī)模、戲劇情節(jié)以及人物性格塑造方面，它都可算是眾多作品中的佼佼者。這部成功改編自莎士比亞名劇的芭蕾舞劇有著與話(huà)劇風(fēng)格迥異的藝術(shù)感染力，尤其是杰出的芭蕾舞大師烏蘭諾娃在該劇中以其精湛的表演，卓越的演技塑造了悲劇性人物朱麗葉的形象，她把莎士比亞戲劇里的偉大女性成功地樹(shù)立在芭蕾舞臺(tái)上。

前蘇聯(lián)女芭蕾舞演員珈琳娜·烏蘭諾娃被譽(yù)為“二十世紀(jì)芭蕾藝術(shù)中最為燦爛奪目的一顆巨星”，“與塔里奧尼、巴甫洛娃相媲美”。烏蘭諾娃一生中塑造了無(wú)數(shù)感人至深的的舞臺(tái)藝術(shù)形象，朱麗葉是烏蘭諾娃演出時(shí)間長(zhǎng)而且人物性格特征突出的的角色，也是她飾演的最杰出的角色之一，她惟妙惟肖地把莎士比亞筆下的朱麗葉復(fù)活在芭蕾舞臺(tái)上。

朱麗葉第一次出現(xiàn)是在舞劇第一幕第二場(chǎng)；可愛(ài)的少女朱麗葉一會(huì)兒對(duì)著鏡子學(xué)奶媽肥胖的體態(tài)；一會(huì)兒她又上前摟住佯裝生氣的奶媽撒嬌逗樂(lè)，一副天真無(wú)邪的模樣。這時(shí)房門(mén)打開(kāi)，她的母親凱普萊特夫人走了進(jìn)來(lái)，朱麗葉趕緊整理好身上的衣服，然后畢恭畢敬地向母親凱普萊特夫人請(qǐng)安。凱普萊特夫人告誡女兒已經(jīng)是大姑娘了，年輕英俊的帕里斯伯爵已經(jīng)來(lái)向你求婚，不要再像小孩子一樣玩鬧了。凱普萊特夫人把女兒帶到鏡子前，看著鏡中自己美麗的臉龐，觸到自己已發(fā)育的身體，朱麗葉害羞地捂住了臉。烏蘭諾娃在演出這個(gè)角色時(shí)已經(jīng)30歲，但是她仍能把豆蔻年華少女的天真爛漫和細(xì)膩的內(nèi)心活動(dòng)的心理路程演繹的淋漓盡致。

羅密歐與朱麗葉的初次相遇，是在第四場(chǎng)“凱普萊特家的舞會(huì)”上；羅密歐和他的朋友邁丘西奧、班伏里奧混入家族仇敵凱普萊特大人家參加舞會(huì)。此時(shí)，朱麗葉正在小伙子們曼陀林的伴奏下舞蹈，她那曼妙的舞姿，美麗的容顏立即吸引住了躲在暗處的羅密歐。此時(shí)，烏蘭諾娃所展現(xiàn)的步伐是如此輕盈，舞姿是如此舒展，她用肢體語(yǔ)言生動(dòng)地刻畫(huà)出朱麗葉的人物形象，就像莎士比亞的詩(shī)句形容的那樣：

啊！火炬遠(yuǎn)不及她的明亮；

她皎然懸在暮天的頰上，

像黑奴耳邊璀璨的珠環(huán)；

她是天上明珠降落人間！

瞧她隨著女伴進(jìn)退周旋，

像鴉群中一頭白鴿蹁躚。

我要等舞闌后追隨左右，

握一握她那纖纖的素手。

我從前的戀愛(ài)是假非真，

今晚才遇見(jiàn)絕世的佳人！

羅密歐按捺不住自己內(nèi)心的激情，走近朱麗葉，雖然戴著面具，但羅密歐那深邃的眼睛依然吸引住了朱麗葉，烏蘭諾娃在表現(xiàn)朱麗葉的一見(jiàn)鐘情時(shí)，找到了豐富的表演層次和細(xì)微的情感變化：少女朱麗葉伸手摘下羅密歐的面具，頓時(shí)呆住了，朱麗葉的扮演者烏蘭諾娃用她那雙充滿(mǎn)幻想的美麗的眼睛長(zhǎng)久的凝視著對(duì)方，我們可以看到她的心被對(duì)方照亮了，美妙的愛(ài)情在此一剎那產(chǎn)生。

舞劇第五場(chǎng)“朱麗葉家的花園陽(yáng)臺(tái)”是一場(chǎng)著名的雙人舞段；朱麗葉驚喜地看見(jiàn)陽(yáng)臺(tái)下的羅密歐，她立即跑下樓梯，在銀色的月光下，兩人第一次單獨(dú)幽會(huì)，羅密歐用一連串跳與轉(zhuǎn)的技巧表達(dá)了與少女朱麗葉再次相見(jiàn)時(shí)內(nèi)心情感的波瀾起伏，而朱麗葉的扮演者烏蘭諾娃則用舒展的舞姿造型和大的跳躍來(lái)表達(dá)純潔少女初次面對(duì)愛(ài)情時(shí)的喜悅與不安，正像莎士比亞的描寫(xiě)：

“幸福的，幸福的夜?。?/p>

我怕我只是在晚上做了一個(gè)夢(mèng)，

這樣美滿(mǎn)的事不會(huì)是真實(shí)的.”

兩人頻頻出現(xiàn)的托舉動(dòng)作將他們的情感高潮宣泄的淋漓盡致。

在第二幕第二場(chǎng)勞倫斯神父的教堂里，羅密歐聽(tīng)到遠(yuǎn)處傳來(lái)的朱麗葉的腳步聲，喜不自禁，他捧起桌上的鮮花到門(mén)口迎接，為朱麗葉鋪撒了一條鮮花之路。

在昏暗的教堂秘室里，勞倫斯神父為這對(duì)戀人舉行結(jié)婚儀式。此時(shí)朱麗葉的扮演者烏蘭諾娃以無(wú)比莊嚴(yán)的內(nèi)心體驗(yàn)與羅密歐并肩站立，兩眼注視著前方的圣母像。她踮起腳尖緩緩地伸出兩臂，身體伸展在她著名的“阿拉貝斯克”的舞姿上，動(dòng)作輕盈舒展而又從容不迫，好像在進(jìn)行神圣的愛(ài)情誓言。然后在羅密歐的托扶下，她保持這個(gè)舞姿輕輕地跪了下來(lái)，虔誠(chéng)地祈求圣母保佑兩人的結(jié)合。烏蘭諾娃以簡(jiǎn)練莊重的舞姿動(dòng)作所體現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)心神圣感情深深打動(dòng)了觀眾。

在第三幕第一場(chǎng)“朱麗葉的臥室”是一段生死離別的雙人舞；夜晚，即將被驅(qū)逐的羅密歐偷偷爬進(jìn)了朱麗葉的臥室，朱麗葉緊緊擁抱戀人難分難舍，同樣是托舉和旋轉(zhuǎn)卻充滿(mǎn)了悲傷的情緒，朱麗葉一次次奔向羅密歐，不忍他的離去。當(dāng)黎明將至?xí)r這種憂(yōu)傷的情緒達(dá)到高潮，朱麗葉的扮演者烏蘭諾娃跑向羅密歐，在他的單手托舉下在空中做一個(gè)舒展的“阿拉貝斯克”舞姿，接著她單腿跪地落回地面，整個(gè)身體蜷縮在一起，表現(xiàn)了朱麗葉心中的悲哀和痛苦。烏蘭諾娃的真實(shí)情感就像原著所描寫(xiě)的那樣：

“你就這樣走了嗎？我的夫君，我的愛(ài)人，我的朋友！

我必須在每一小時(shí)內(nèi)的每一天聽(tīng)到你的消息，

因?yàn)橐环昼娋偷扔谠S多天。

啊!照這樣計(jì)算起來(lái)，

等我再看見(jiàn)我的羅密歐的時(shí)候，

我不知已經(jīng)老到怎樣了。”

當(dāng)出生高貴的帕里斯伯爵來(lái)到朱麗葉的房間再次向朱麗葉求婚時(shí)，朱麗葉沒(méi)有聽(tīng)從父母的命令，朱麗葉的扮演者烏蘭諾娃用她那不屈的眼神和強(qiáng)有力的戲劇動(dòng)作拒絕了帕里斯，表現(xiàn)出朱麗葉堅(jiān)定忠貞的鮮明人物性格，

在第三幕第二場(chǎng)“教堂求救”一場(chǎng)中，出現(xiàn)烏蘭諾娃所飾演的朱麗葉兩段不同性格的奔跑，成為前蘇聯(lián)芭蕾史上的著名范例：一段是朱麗葉身披黑色的斗篷向勞倫斯神父求助時(shí)的奔跑；她挺起胸脯，雙臂前伸，身披的斗篷猶如她的雙翼，為尋求自由和幸福而急速前行，表現(xiàn)出朱麗葉心中的焦急和追求愛(ài)情的勇氣；莎士比亞是這樣描寫(xiě)朱麗葉來(lái)到勞倫斯的修道室的：

??！這樣輕盈的腳步，

是永遠(yuǎn)不會(huì)踩壞神龕前的磚石的，

一個(gè)戀愛(ài)中的人，

可以踏著隨風(fēng)飄蕩的蛛網(wǎng)而不會(huì)跌下，

虛幻的幸福使她靈魂飄然而至輕舉。

還有什么樣的朱麗葉可以與烏蘭諾娃的朱麗葉媲美？誰(shuí)能像烏蘭諾娃在訂婚一場(chǎng)或是奮不顧身地奔向勞倫斯時(shí)所做的那樣，如此充分體現(xiàn)出莎士比亞的女主人公的“靈魂飄然輕舉”呢？[4]

另一段是她從神父那里拿到藥水之后的奔跑；朱麗葉緊裹著斗篷，動(dòng)作沉穩(wěn)而自信，步伐堅(jiān)定地向前奔跑，好像每一步都是在邁向羅密歐，烏蘭諾娃用不同的奔跑表現(xiàn)出朱麗葉對(duì)羅密歐堅(jiān)貞的愛(ài)情。

在最后一場(chǎng)羅密歐得知朱麗葉“服毒自殺”的消息后，深夜趕到凱普萊特家族墓地，羅密歐沖入墓室，看見(jiàn)朱麗葉在高高的石棺上靜靜地躺著，悲傷欲絕的心情難以自抑。他來(lái)到朱麗葉的腳旁單膝跪地，輕輕地揭開(kāi)朱麗葉的面紗，抱起沉睡中的朱麗葉悲痛地走下臺(tái)階，在烏蘭諾娃出神入化的傾情演繹下，朱麗葉那如雕塑般的軀體，那已經(jīng)“死”了的軀體，開(kāi)始“說(shuō)話(huà)”了。烏蘭諾娃用完全靜止的身體繼續(xù)跳舞，她在向羅密歐傾訴生前未說(shuō)完的話(huà)，傾訴心中數(shù)不盡的相思，舞段感人至深，令人潸然淚下。 

從舞劇音樂(lè)的角度來(lái)看，作曲家普羅科菲耶夫憑借對(duì)莎士比亞作品的理解，創(chuàng)作的《羅密歐與朱麗葉》的舞劇音樂(lè)，被譽(yù)為是第一個(gè)將人類(lèi)情感帶入芭蕾舞臺(tái)的作曲家。劇中烏蘭諾娃更是以超凡的音樂(lè)天賦對(duì)普羅科菲耶夫的音樂(lè)所存在的特有的抒情性和戲劇性，進(jìn)行深層次挖掘，體現(xiàn)出作曲家所創(chuàng)造的音樂(lè)形象。

烏蘭諾娃抓住節(jié)奏和旋律的協(xié)調(diào)性和造型性之間的內(nèi)在聯(lián)系，達(dá)到音樂(lè)形象與舞蹈形象的高度統(tǒng)一。

結(jié)語(yǔ)

這部舞劇的成功在很大程度上歸結(jié)于烏蘭諾娃對(duì)朱麗葉這個(gè)角色的塑造，烏蘭諾娃以細(xì)膩傳神的人物刻畫(huà)使該劇成為戲劇舞臺(tái)一顆璀璨的明珠。

烏蘭諾娃在舞劇《羅密歐與朱麗葉》中所塑造的朱麗葉形象，成為她藝術(shù)生涯的一座里程碑，也正是由于這個(gè)角色的成功演出使她獲得了前所未有的崇高榮譽(yù)。烏蘭諾娃對(duì)人物情感的把握已經(jīng)超出一般意義上的表演，她不僅僅是在舞臺(tái)上跳舞，而是真正的生活在舞臺(tái)上的偉大表演藝術(shù)家。她以自己獨(dú)特的舞臺(tái)藝術(shù)表演風(fēng)格，形成后人無(wú)法逾越的一座藝術(shù)高峰，她不朽的舞臺(tái)表演藝術(shù)將永遠(yuǎn)屬于全世界。

參考文獻(xiàn)：

[1] 、朱立人.《世界芭蕾史綱》[M].上海音樂(lè)出版社，2001.5.

[2] 、肖蘇華.《芭蕾之夢(mèng)》[M]. 中國(guó)工人出版社1994.5.

[3] 、錢(qián)世錦編著.《世界經(jīng)典芭蕾舞劇欣賞》[M].上海音樂(lè)出版社，2002.5.

[4]、戈兆鴻編著.《芭蕾女神—烏蘭諾娃》[M].上海音樂(lè)出版社，2000.4.

 [5]、 威廉·莎士比亞著 朱生豪譯.《羅密歐與朱麗葉》[M].人民文學(xué)出版社，2001.12.

[6]、李至善主編.《蘇俄芭蕾史》[M]. 北京舞蹈學(xué)院,1992.1.