村上春樹的中國情愫——文學(xué)論文

我自己也很奇怪，為什么小說中出現(xiàn)的不是韓國人而是中國人?我自己也沒有想過這個問題，我只是把我的記憶影像寫出來而已 。對我而言，“中國”不是想寫而刻意去寫，“中國”是我人生中一個重要的“記號”。 ──村上春樹

村上春樹在很多公開場合提到過自己的中國認(rèn)識，其作品中，涉及很多中國元素。村上春樹的中國情愫產(chǎn)生的原因是什么，他對中國的感情到底是怎樣的，有哪些表現(xiàn)，村上作為當(dāng)代日本文壇的代表人物他的中國觀是否能代表當(dāng)今普通日本民眾的觀點。懷著以上疑問，筆者將從村上的生活經(jīng)歷及其代表作中去探尋、整理村上的中國觀。

一、父親的影響

村上春樹的父親曾被迫應(yīng)征入伍參與了侵華戰(zhàn)爭，因此可以說村上從一出生就和中國有著千絲萬縷的聯(lián)系。一九九六年村上接受了荷蘭記者Buruma Ian的采訪。在采訪中，村上談到： “記得我小的時候，父親曾經(jīng)跟我講過曾經(jīng)在中國發(fā)生的令人膽戰(zhàn)心驚的事情，具體是什么事父親也記不清了，可能是父親親眼見到的事，也可能是父親親手干的事，反正是一件極其悲慘的事情?！?nbsp;“可我也不想再向父親打聽，因為這件事一定是父親內(nèi)心的一道創(chuàng)傷，對我來說也是一種傷痛。父親的經(jīng)歷已經(jīng)在我身上留下深深的烙印，我甚至相信他的經(jīng)歷已經(jīng)“遺傳”給了我”?？梢哉f中國已經(jīng)成為村上生命的一部分，中國對村上來說是一個伴隨著疼痛的回憶。

由于戰(zhàn)爭，“中國”已成為村上父親痛苦的回憶，父親戰(zhàn)后表現(xiàn)出的痛苦和反省是村上產(chǎn)生中國情愫的主要原因。由于從小受父親的影響，村上在他的多部作品中都體現(xiàn)了一直以來對受到侵華戰(zhàn)爭深深傷害的中國人民的關(guān)心，以及對戰(zhàn)爭的反省。

二、魯迅的影響

一九九二年，村上在美國普林斯頓大學(xué)作訪問學(xué)者，同年十一月，接受了中國香港學(xué)者鄭樹森的采訪。二人談到最喜歡的中國作家時，村上非?？隙ǖ卣f:“在中國眾多現(xiàn)代文學(xué)家中，魯迅先生給我留下了深刻的印象”。村上讀魯迅的作品應(yīng)該是從二十世紀(jì)六十年代開始。村上家一直都訂購由河出書房出版的《世界文學(xué)全集》，村上一本一本地看，度過了十年少年時光。而且，《世界文學(xué)全集》中收錄了魯迅的《狂人日記》、《鑄劍》、《阿Q正傳》等代表作品。少年時期的村上很可能通過《世界文學(xué)全集》讀了《阿Q正傳》等魯迅作品。從村上的作品中可以看到魯迅的痕跡。例如，村上的代表作《且聽風(fēng)吟》開篇語：“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望”，是源于魯迅散文集《野草》中的 “絕望之為虛妄，正與希望相同”一句。

三、“青春三部曲”中如親人般的中國人形象——“杰”

《且聽風(fēng)吟》、《一九七三年的彈子球》及《尋羊冒險記》，被稱為村上的“青春三部曲”。在這三部作品中都不約而同的出現(xiàn)了“杰氏酒吧”，酒吧的老板就是中國人“杰”。

1979年的成名作《且聽風(fēng)吟》中，“我”回到東京的那個晚上，“杰”不僅請我喝了幾瓶啤酒還把幾個烤好的馬鈴薯裝進(jìn)塑料袋讓我?guī)ё?。小說中“杰”是一個非常熱心的叔叔形象?！?973年的彈子球》中，“我”的朋友“鼠”為自己一事無成而悶悶不樂時，“杰”靜靜的陪在他身邊，安慰他說：“我活了四十年就明白了一件事，不管什么事人只要努力就一定能學(xué)會。剃胡須中也藏著哲學(xué)，即使再平凡普通的事中，也可以學(xué)到東西?！?，“杰”那天教會了“我和鼠”很多東西。小說中“杰”是一個給予“我和鼠”諸多關(guān)心的親切的學(xué)長般的人物形象?！秾ぱ蛎半U記》中，“我和鼠”經(jīng)常會在“無家可歸”時，來到“杰”的酒吧。當(dāng)知道“杰”由于酒吧搬遷還欠別人錢時，“我”看都不看就拿出自己的存款交給“杰”，讓他去還債，而作為交換條件只是把“我和鼠”算作股東，不要分紅不要利息，光添上名字就行。小說中，“杰”給了“我和鼠”親人般的溫暖，“我和鼠”已經(jīng)把“杰氏酒吧”當(dāng)作自己的家。

這三部小說中，“杰”在“我”的家鄉(xiāng)經(jīng)營著酒吧?！拔摇弊杂赘惺懿坏郊彝嘏那榭鄲?，而“杰”常常熱情的接待無家可歸的“我和鼠”，“杰”對于不善言談的“我”來說是一個非常值得信賴的人，是一個如“慈父”般的人物。

四、《去中國的小船》中刻畫出的理想的中國

發(fā)表在文藝雜志《?！飞系亩唐≌f《去中國的小船》，是至今為止村上唯一的一部以中國為素材的短篇小說。作品中先后出現(xiàn)了三位中國人，分別是“我”小學(xué)時的中國人老師，大學(xué)時和“我”一起打工的中國女孩及后來偶遇的中國籍高中同學(xué)?？梢哉f,這是一部根據(jù)作者親身經(jīng)歷而創(chuàng)作出的充滿中國元素的作品。

文章開始引用了一段舊時歌謠：“很想讓你坐上去中國的小船，只坐你我兩人，船兒永借不還…… ”歌謠里傳達(dá)出的希望與溫暖已經(jīng)為“我”的中國觀作了鋪墊。

認(rèn)識的第一個中國人，讓“我”了解到中國人的積極樂觀。： “我”還是小學(xué)生的時候，對中國很陌生，對中國人的印象也糟糕之極。在一次考試中，監(jiān)考的老師恰巧是中國人，也就是“我”遇到的第一個中國人。他對“我”說：“大家也都知道，中國和日本，兩個國家說起來像是一對鄰居。再要好的朋友，有時候也不能溝通，對不對?我們兩國之間也是一回事。但我相信，只要努力，我們一定能友好相處。

認(rèn)識的第二個中國人是和我一起打工的一個女大學(xué)生，她讓“我”覺得“快樂”和“厚道”。雖然我們每天都做著同樣的工作，乏味，枯燥，可她總是對工作充滿熱情，每天快樂開心的工作，在她的影響下“我”對工作也變的充滿熱情了。此外，她的性情雖然內(nèi)向，卻很真實純粹，沒有絲毫矯揉造作的成分，所以“我”才會從心底生出愉快和地道的感覺。

認(rèn)識的第三個中國人，讓“我也不明所以地覺得親切，很有些不可思異”。 “我”和他最初都是懷著對生活的憧憬走進(jìn)社會的，而殘酷的現(xiàn)實總是讓希望落空，人們往往不得不放棄自己的理想而疲于應(yīng)付生計?！拔摇焙退m然國籍不同，但都走上了有悖自己初衷的道路，陷入同樣潦倒的境地。相同的起點、相似的遭遇、相通的無奈，恐怕就是彼此之間雖不熟悉卻莫名親切的根源。

五、《天黑以后》——對戰(zhàn)爭的反思及恐懼

長篇小說《天黑以后》發(fā)表于二〇〇四年，作品中刻畫了中兩個中國人的形象。一位是十九歲的中國女孩“郭冬莉”，在日本從事色情服務(wù)行業(yè)，另一位則是在日本 “雞頭”的中國人。作品中“郭冬莉”遭到日本人“白川”的毒打，并被搶去了衣物和手機?？墒怯幸惶彀状◤膿屪浴肮颉钡氖謾C中聽到有個男聲說“你是無法逃脫的。也許你已經(jīng)忘了，可是我們是永遠(yuǎn)不會忘記的”。從這些話語中，我們可以看出村上文學(xué)中的政治色彩。小說中的“我們”到底指的是誰呢？不能忘記的事情又指的什么事呢？在這里像謎語一樣的“無法逃脫”其實是作者采用的暗喻的手法?！拔覀儭痹谶@里指的是中國人，“不能忘記”指的是對日本人曾經(jīng)犯下的罪行不能忘記。

因為侵華戰(zhàn)爭這一話題涉及到政治，村上又不能不掩飾對歷史的思考和對更嚴(yán)肅的文學(xué)的挑戰(zhàn)。小說中對侵華戰(zhàn)爭村上即有愧疚，也有回避的復(fù)雜情感和矛盾心理。

六、小結(jié)

村上的父親曾參加過侵華戰(zhàn)爭,他戰(zhàn)后表現(xiàn)出的痛苦和反省是使村上產(chǎn)生中國情愫的主要原因。他的多部與中國有關(guān)的作品中都表達(dá)了對中國的好感，以及希望和中國人做朋友的意愿。村上同時認(rèn)為歷史與現(xiàn)實之間二者存在千絲萬縷的聯(lián)系，是無法割斷的。無論什么時候歷史都將影響著現(xiàn)代日本人的生活及他們對中國的態(tài)度。但由于受到日本文化及思維的制約，筆下的中國形象的情感和對戰(zhàn)爭問題的態(tài)度上，村上又有些顧慮和掩飾，采取了一種故意忘卻的態(tài)度，試圖逃避責(zé)任；對中國的反日活動，也表達(dá)了不安和恐懼。而且，無論是對中國還是對中國人，村上都不能擺脫近代以來日本人對中國人的傲慢和偏見，村上對中國的這種復(fù)雜糾結(jié)的感情正是目前日本人的普遍中國認(rèn)識，這些與中國相關(guān)的作品和感情也帶給了人們巨大的反思力量。

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[9] http://www.47news.jp/47topics/e/93925.php村上春樹エルサレム賞スピーチ全文.