戲曲的聲樂與器樂研究——音樂論文

我國的戲劇藝術(shù)充分汲取了聲樂與器樂的藝術(shù)精髓，并將之融合發(fā)展。戲劇音樂包括了器樂藝術(shù)中的演唱伴奏、聲樂藝術(shù)中的念白與唱腔、過場(chǎng)音樂等元素。其中，器樂主要起輔助作用，聲樂則占據(jù)主導(dǎo)地位。這不僅是受戲劇的音樂特性影響，更由我國人民的音樂審美習(xí)慣決定。聲樂歌唱可以將創(chuàng)作情感有機(jī)融入歌詞中，進(jìn)而用聲音表達(dá)出來，與觀眾進(jìn)行近距離深層次的溝通和交流，相比較而言，器樂則缺乏這種功能，這也決定了它們?cè)趹騽∷囆g(shù)中的不同作用。因此，戲劇演唱中的情感表達(dá)主要取決于聲樂藝術(shù)。

一、 聲樂在戲劇中的主導(dǎo)地位

戲劇演唱中的聲樂主要由念白與唱腔兩部分組成。不同的唱腔可以表達(dá)不同的情感，增強(qiáng)戲劇的情感表現(xiàn)力，因此，唱腔歷來被視為戲劇演唱中聲樂藝術(shù)的核心要素。本文主要從以下兩方面，分析聲樂在戲劇中的主導(dǎo)作用。

1、 戲劇演唱中的唱腔

戲劇演唱中的唱腔主要分為三類，第一類為戲劇性唱腔，這種唱腔在速度上具有較大的靈活性，唱詞的疏密安排也相對(duì)自由，節(jié)奏則多采用節(jié)拍自由的散板，便于抒發(fā)高亢激烈的情感，在藝術(shù)效果上比節(jié)拍正規(guī)的曲調(diào)更加生動(dòng)可感。戲劇演唱中的搖板、散板等都屬于戲劇性唱腔。第二種是抒情性唱腔，這類唱腔速度緩慢，多采用八拍子、慢二拍子、四拍子的曲調(diào)，唱詞較少，但唱腔較多，旋律曲折悠揚(yáng)，極富抒情性，因此，傳統(tǒng)戲劇法則稱這種唱腔為“詞情少而聲情多”。許多戲劇演唱中采用的原板、慢板、中板、大慢板都屬于抒情性唱腔。第三種是敘事性唱腔，相較于前兩種唱腔，這種唱腔速度較快，多采用一拍子、二拍子的曲調(diào)，唱詞較多，唱腔較少，旋律相對(duì)平直，戲劇演唱中的流水、二六就屬于這種唱腔。敘事性唱腔多出現(xiàn)在對(duì)答、敘述等場(chǎng)合。在實(shí)際的戲劇演唱中，這三類唱腔常被綜合運(yùn)用，使戲劇藝術(shù)更富表現(xiàn)力，根據(jù)不同的戲劇劇種，對(duì)這三種唱腔的選擇各有側(cè)重。

2、 戲劇演唱中的念白

戲劇演唱中的念白，大部分是經(jīng)過藝術(shù)加工的戲劇語言，它與音樂的聲調(diào)較為接近，有韻律和節(jié)奏。“土白”在語言形式上更貼近日常用語，但也具有一定的音樂性。從戲劇音樂的構(gòu)成元素來看，念白占據(jù)重要地位。“念”和“白”是兩種不同的戲劇語言?！澳睢敝饕钤姾湍钜觾煞N，帶有較強(qiáng)的音樂性，吟誦腔調(diào)要帶有一定的旋律性，并且富有韻味?！鞍住笔紫仁侵浮绊嵃住?，在戲劇演唱中常被青衣、老旦等角色運(yùn)用。常用來塑造莊重或高貴的人物形象。運(yùn)用韻白的劇種在聲調(diào)和聲韻上通常都依據(jù)“中州韻”。由于韻白在腔調(diào)、韻律、節(jié)奏方面都經(jīng)過了不同程度的藝術(shù)加工，因此，它與日常用語具有較大差別。第二種“白”包括地方戲中的“土白”和京劇中常用到的“京白”，在戲劇演唱中常被丑角、花旦等角色運(yùn)用，凸顯社會(huì)底層人物的輕佻、活潑和詼諧等特色。相較于“韻白”這種“白”更注重本色，較為貼近生活用語。

二、 器樂在戲劇中的輔助地位

1、 器樂在戲劇演唱中的伴奏功能

器樂在傳統(tǒng)戲曲中的伴奏主要起“托腔保調(diào)”的作用，這一方面是指伴奏在戲劇演唱中的作用是輔助、襯托，是為戲劇唱腔增添豐富的色彩。另一方面則是指伴奏要對(duì)戲劇唱腔的節(jié)奏、調(diào)高、音準(zhǔn)等元素加以調(diào)整和規(guī)范。此外，器樂還要對(duì)戲劇演唱的速度變化加以引導(dǎo)，為戲劇演唱者提供一定的依據(jù)，避免演唱過程中出現(xiàn)脫板、黃腔、走調(diào)等現(xiàn)象，進(jìn)而達(dá)到腔正、板清的標(biāo)準(zhǔn)?？梢?，伴奏要與演唱、表演動(dòng)作相互配合，進(jìn)而增強(qiáng)戲劇藝術(shù)的音樂表現(xiàn)力。

2、 器樂在戲劇演唱中的描繪功能

器樂在戲劇演唱中還起著描繪作用，這主要是指運(yùn)用不同的音響手段來營造不同的畫面和氛圍，從而起到渲染氣氛、烘托表演、創(chuàng)設(shè)環(huán)境的作用。虛實(shí)結(jié)合、時(shí)空交替等表現(xiàn)手法在戲劇演唱中都可以靈活運(yùn)用。演員在舞臺(tái)上跑一圈就可以演繹長(zhǎng)途跋涉的情節(jié)，四個(gè)“龍?zhí)住蓖瑫r(shí)出場(chǎng)就可以描繪千軍萬馬的場(chǎng)面。戲劇演唱的這種虛擬化特點(diǎn)，使得戲劇舞臺(tái)很少使用布景。此外，戲劇中的器樂有時(shí)還可以增強(qiáng)環(huán)境的真實(shí)感，用伴奏創(chuàng)設(shè)環(huán)境氛圍，與演員的表演相互配合，進(jìn)而吸引觀眾，與他們產(chǎn)生心靈共鳴，引導(dǎo)他們通過聯(lián)想和想象，充分體會(huì)戲劇場(chǎng)景。例如，舞臺(tái)上雖然沒有水和船，但從器樂伴奏產(chǎn)生的音樂效果以及演員的表演動(dòng)作中，觀眾仍然可以感受到波濤洶涌的江水，以及江面上的小舟。再如，即使是相同的舞臺(tái)畫面，但通過音樂的變化，觀眾依然可以真切的認(rèn)識(shí)到時(shí)間的流逝。這些場(chǎng)景、時(shí)空的變化，都是借助器樂的輔助作用才得以完成的。

參考文獻(xiàn)：

【1】劉再生．中國古代音樂史簡(jiǎn)述 [M] 北京：人民音樂出版社，2004

【2】李錫波，李鵬，白文剛．淺談戲曲音樂的聲樂與器樂 [J] 大舞臺(tái)，2005

【3】陳光劍，譚春燕．戲劇影視表演專業(yè)聲樂教學(xué)多元思維探索 [J] 四川戲劇，2011

【4】李笑秋．論聲樂與器樂在傳統(tǒng)戲曲中的地位和作用 [J] 黃梅戲藝術(shù)，2002

本文來源：http://xwlcp.cn/w/wy/299.html  《音樂時(shí)空》