堅定的基調(diào) 溫暖的語氣 沉緩的節(jié)奏——淺析連續(xù)劇《平凡的世界》的旁白和劇中其他藝術(shù)元素的融合

《平凡的世界》是陜西籍著名作家路遙的代表作，小說自問世以來打動了無數(shù)讀者，有文學(xué)編輯贊譽它是茅盾文學(xué)獎皇冠上的明珠。2015年根據(jù)這部小說改編的56集電視連續(xù)劇在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視等平臺播出，獲得了不俗的收視率，也贏得了觀眾和業(yè)界的好評。有評論說《平凡的世界》電視劇還原了那片土地和歲月，以及所有懷揣著夢想的平凡人，是向經(jīng)典的致敬！

 除了精致的畫面、抒情的音樂、演員富有誠意的表演等之外，這部電視劇還有一個獨特而又吸引人的地方——旁白的大量使用。在典型環(huán)境襯托渲染時，在人物內(nèi)心起伏跌宕時，在情節(jié)邏輯起承轉(zhuǎn)合時，旁白便會不知不覺地進(jìn)入。事實上，旁白不僅使電視劇更忠實于路遙先生原著的精神內(nèi)涵，而且已經(jīng)成為這部電視劇藝術(shù)表現(xiàn)力的有機組成部分，使《平凡的世界》這部電視劇更為厚實。

一、旁白堅定、冷靜的基調(diào)恰切體現(xiàn)出原著的價值訴求

《平凡的世界》原著三部，六卷，一百多萬字。作品的時間跨度從1975年初到1985年初，人物流動的河流主要有三條，即分別以孫少安、孫少平為中心的兩條“近景”上的主流和以田福軍為中心的一條“遠(yuǎn)景”上的主流，全景式地反映了中國近十年間城鄉(xiāng)社會生活的巨大歷史性變遷，出場人物近百人，是現(xiàn)實主義手法結(jié)構(gòu)的規(guī)模宏大的作品。正如路遙先生自己所說，“我的基本想法是，要用歷史和藝術(shù)的眼光觀察在這種社會大背景下人們的生存與生活狀態(tài)。作品中將要表露的對某些特定歷史背景下政治性事件的態(tài)度，看似作者的態(tài)度，其實基本應(yīng)該是那個歷史條件下人物的態(tài)度。作家對生活態(tài)度絕對不可能‘中立’，他必須做出哲學(xué)判斷（即使不準(zhǔn)確），并要充滿激情地、真誠地向讀者表明自己的人生觀和個性?！笔聦嵣稀镀椒驳氖澜纭穼ψx者至為重要、極有價值、最有說服力的正是作者對于生活所持的態(tài)度以及作品中反映出作者生活態(tài)度的種種描寫。應(yīng)該說《平凡的世界》固然構(gòu)思統(tǒng)一，人物雕琢生動，但其最震撼人心的是路遙先生滲透于整個作品的明確和堅定的生活態(tài)度。

路遙人生之路坎坷，屢遭磨難，但是他從來沒有被磨難擊垮，勞動和奮斗是其生命的主題詞。電視劇《平凡的世界》遵循了原著的精神內(nèi)涵，所塑造的主要人物均體現(xiàn)著路遙的生活態(tài)度。無論是孫少安、孫少平、田福軍還是田潤葉、田曉霞，他們都不屈從于命運的安排，努力做生活的強者。作為電視劇有機組成的旁白，同樣體現(xiàn)這一特質(zhì)。56集的篇幅，旁白貫穿著一個統(tǒng)一的基調(diào)——堅定冷靜，意蘊深遠(yuǎn)?！安ヒ艋{(diào)，是將稿件轉(zhuǎn)化為有聲語言時的一種總體把握。它既包含稿件本身固有基調(diào)，同時，也必須含有播講者在播講目的制約下的播講態(tài)度。”①原著的基調(diào)是奮斗的、不屈的，旁白者通過主觀能動性的發(fā)揮，通過感情的力量，建立起了一套新的符號系統(tǒng)。態(tài)度冷靜而又客觀，不悲憫不怨尤，音域在中低聲區(qū)，平實而不大起大合，吐字歸音堅定不拖沓而又意蘊深遠(yuǎn)。旁白融于電視劇而又審視電視劇，它冷靜地講著故事，堅定地和人物一起抗?fàn)幟\。電視劇第52集描述了曉霞因救孩子獻(xiàn)出了年輕的生命，少平深陷痛苦獨赴“古塔山之約”。這一集是整部劇集的一個情感高潮，將近結(jié)束的一段旁白令人印象深刻：“生命總是美好的，生命在其間又是如此短促，既然活著，就應(yīng)該好好地活。思念早逝的親人，應(yīng)該更珍惜自己生命的每個時刻，精神上的消沉無異于自殺。像往日一樣正常地投入生活吧，即便是痛苦，也應(yīng)該看作是人的正常情感，甚至它是組成我們?nèi)松腋５囊粋€不可缺欠的部分。”經(jīng)過喪失至愛痛徹心扉的洗禮，少平生命體驗得以升華，這是路遙先生對待生活的態(tài)度，是原著的精髓。旁白的表述略顯緩慢和低沉，吐字顆粒飽滿清晰有力，句子起伏有致，邏輯感鮮明，態(tài)度誠摯而充滿啟發(fā)。一百多字的篇幅，有深沉的悲傷，更有堅毅和希冀。

當(dāng)《平凡的世界》獲中國第三屆茅盾文學(xué)獎時，路遙說：“我深知任何榮譽并不能完全證明真正的成功。這一切只不過促使我再一次嚴(yán)肅地審視自己的過去、現(xiàn)在和未來。是的，我剛跨過四十歲，從人生的歷程來看，生命還可以說處在‘正午’時光，完全應(yīng)該重新喚起青春的激情，再一次投入到這莊嚴(yán)的勞動之中?！雹谶@是不以物喜不以己悲的深沉和豁達(dá)，這是生命不息奮斗不止的人生追求，這是《平凡的世界》秉持的作家態(tài)度。電視劇中旁白堅定、冷靜而又意蘊深遠(yuǎn)的基調(diào)是其內(nèi)涵的恰切把握。

二、演員的誠意塑造和電視劇畫面呈現(xiàn)的暖色調(diào)要求旁白的語氣溫暖而充盈情感關(guān)懷

    事實上，除了不屈的奮斗外，原著打動人心的還有脈脈溫情。親情、愛情、友情……不時溫暖和感動著我們。電視劇中我們看到了演員對于角色的真誠塑造，從另一種藝術(shù)角度體味著這種溫暖。演員王雷是少安的扮演者，為了演好這個角色他下了不少功夫?！巴趵酌刻於家磸?fù)聽錄音、練口語，最終找到了人物的感覺并創(chuàng)造了這樣一種既能聽懂又能代表陜北味道的語言，甚至被當(dāng)?shù)匮蛸腻e認(rèn)為‘俺們村里人’。除了苦練方言外，王雷做了大量的功課去充實自己的內(nèi)心，在網(wǎng)上搜集很多讀者的反饋，最后把極其龐大的信息量轉(zhuǎn)化到自己的角色中去?！雹垩輪T不著痕跡的誠意表演塑造，使觀眾在觀劇的過程中不自覺地沉入劇情，和劇中的人物悲喜與共。

1975-1985年是“文革”后轉(zhuǎn)型、劇變的時代，物質(zhì)匱乏，大多數(shù)人困惑而茫然。在這樣的時代大背景下，人與人之間的深摯情感就更難能可貴、溫暖心扉，電視劇調(diào)動各種藝術(shù)表現(xiàn)元素來渲染這份溫情。作為影視藝術(shù)的電視劇，畫面和色彩是其重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段。56集的篇幅，溫暖明亮始終是主色調(diào)。在少安的磚廠行將倒閉，少安陷入人生的低谷時，場畔上碩果僅存的一排磚以其鮮明的紅色宣示著奮斗不息；在犧牲的曉霞出現(xiàn)在痛不欲生的少平的夢中的時候，縈繞在曉霞周邊的霞光昭示著偉大的靈魂會永續(xù)光芒；在少安、少平、蘭香用手推車?yán)∪敫嚯恋男闵徎丶疫^年時，村落里高掛的燈籠和燦爛的煙花表達(dá)著祝?！等躏柡蜕{(diào)是整部電視劇的背景色，這也是旁白的語氣色彩。

成功的旁白是不應(yīng)該使觀眾分神的，它也是劇中的角色，而它的氣質(zhì)要符合劇集的整體氣質(zhì)，它需要用具體的聲音形式來表達(dá)具體的思想感情。具體到《平凡的世界》這部電視劇，旁白的語氣感情色彩是溫暖、親切、關(guān)懷。“語氣是思想感情運動狀態(tài)支配下語句的聲音形式。”④它以思想感情為靈魂，以具體聲音形式為軀體，存在于語句當(dāng)中?！皩O少安他多么幸福啊，潤葉竟然給他寫了這樣一封信。盡管他和潤葉從小可以說是青梅竹馬，但他長這么大，從來沒有敢想過讓潤葉做他的媳婦。因為不可能，也絕不可能去想，可是突然福從天降，一張白紙條猶如一條耀眼的電光，在他眼前閃現(xiàn)，照得他一下子頭暈?zāi)垦?。那使他感到一股巨大的暖流，在他的胸膛里洶涌澎湃，感到天旋地轉(zhuǎn)，整個世界似乎都眉開眼笑，成了另外的一個樣子?！边@是電視劇第二集中的一段旁白，是潤葉向少安告白后少安的內(nèi)心感受。初春的天氣，新葉萌發(fā)，遠(yuǎn)處一片朦朧的鵝黃，河水歡快地流過，雖然才送走嚴(yán)冬不久，但春的氣息已經(jīng)撲面而來。少安先是激動繼而冷靜，他把紙條吞進(jìn)了肚中，把這份感情珍藏在心底。不長的旁白有著具體的內(nèi)心變化，可以分為兩個層次，先是想都不敢想，聲音形式氣緩聲輕，繼而是自豪、喜悅，聲音形式氣沉聲中重。正因為抓住了電視劇的主體色彩和演員的生動演繹（吞紙條是王雷的即興表演），這段旁白沒有見字出聲，膚淺表達(dá)，很好地處理了理性和感性的關(guān)系。旁白的語氣氣息緩沉，聲音也分為輕中重，區(qū)別于一般表達(dá)興奮的氣促聲高，體現(xiàn)出起主導(dǎo)作用的感情是關(guān)懷、欣慰、冷靜。

事實上，隨著劇情的變化，旁白的語氣豐富多樣，但溫暖的語氣始終伴隨演員的誠意表演和電視劇畫面的暖色系弱飽和色調(diào)出現(xiàn)。

三、旁白低沉舒緩的節(jié)奏和電視劇的配樂和諧映襯

56集電視劇，大部分時間都襯墊著音樂，旁白往往和配樂相疊加。電視劇配樂給人的印象也是深沉、含蓄、唯美。作曲家用《平凡的世界》里潤葉寫給少安的情書“我愿意和你一輩子好，咱們慢慢說這件事”概括了他創(chuàng)作所秉持的詩意理念?！坝∠笞钌畹氖侵黝}音樂的創(chuàng)作和配器的設(shè)計，劇中的主題音樂基于好幾首民歌，如‘蘭花花’‘淚蛋蛋拋在沙蒿蒿林’等，但是更多的時候我是把他們糅合在一起使用，蘭花花偏抒情唯美，淚蛋蛋更偏深情大氣和血性。整個音樂的配器以西洋管弦樂為主，基本上沒有用民樂。”⑤事實上，不拘泥于模式化的民歌的運用、國際化的創(chuàng)作理念更貼合《平凡的世界》電視劇所突顯的時代精神，而西洋樂器中大提琴、小提琴、號、笛等的音色和表現(xiàn)力，使原著和電視劇所著力渲染的“情”不再局限于那個時代和那片土地，而能引發(fā)更廣泛共鳴。

“畫面、語言達(dá)不到的地方，只有音樂能達(dá)到。”⑥配樂以它的旋律、節(jié)奏等體現(xiàn)著意境和情緒，而旁白通過不同節(jié)奏的變換和音樂的風(fēng)格、情緒相融合統(tǒng)一，不斷增強電視劇的感染力。所謂節(jié)奏，是指由全篇稿件生發(fā)出來的、播音員思想感情的波瀾起伏所造成的抑揚頓挫、輕重緩急的聲音形式的回環(huán)往復(fù)。⑦巧妙地運用和創(chuàng)造節(jié)奏，會帶來耐人尋味的美感，同時增強作品的精神、情感、氣韻和意味。

電視劇第48集，曉霞和少平在礦井里告別，并坦陳心意。電視劇的主題曲又一次響起，質(zhì)樸高亢的男聲吟唱著，“山擋不住云彩，樹擋不住風(fēng)，神仙擋不住人想人。”旁白緩緩進(jìn)入：“相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘，此時此刻真有一番生離死別的滋味，熱淚不知什么時候已經(jīng)和汗水一起在臉上漫流，曉霞也不去揩這淚水，黑暗中，沒有人會看見她在哭，現(xiàn)在她才切實地明白少平在吃什么樣的苦，他所說的沉重到底是怎么一回事?！敝黝}曲吟唱結(jié)束，大提琴渾厚豐滿的音色徐徐響起，旁白進(jìn)入：“黑暗中曉霞再一次緊緊握住了少平的手，她愿自己的手永遠(yuǎn)留在這只手里，不再放脫。”旁白的節(jié)奏低沉舒緩，聲音偏暗偏沉，不著力，語勢有跌宕但多輕柔舒展，呈落潮類，句尾落點沉重，語速徐緩。重點處的基本語氣、基本轉(zhuǎn)換都偏于沉緩，這和配樂的意境和諧相通。

在整部電視劇中，旁白的主導(dǎo)節(jié)奏都是低沉舒緩的，它反復(fù)出現(xiàn)，使所需要強調(diào)的感情鮮明突出。而它和深沉、含蓄、唯美的配樂和諧映襯，給人以演員表演、劇集畫面之外的強烈的情感沖擊。

“聲音裹挾著意義，語言包容著和諧，文字生發(fā)著底蘊，朗讀造就著美感?！雹嗍聦嵣希鳛閺膶儆诶首x藝術(shù)的影視劇旁白無疑是有聲語言藝術(shù)的再創(chuàng)作。成功的旁白應(yīng)該以文本為基礎(chǔ)，在深入開掘的同時進(jìn)行理性關(guān)照，此外還應(yīng)兼顧和其他藝術(shù)創(chuàng)作手段的氣質(zhì)相通，從而成就作品的完整。從這一角度考量，《平凡的世界》的旁白經(jīng)得起審視。