以符號矩陣?yán)碚摐\析中韓穿越劇敘事模式的差異——以《步步驚心》和《屋塔房王世子》為例

中國穿越劇在電視劇創(chuàng)作歷史上留下濃墨重彩的一筆，但曾經(jīng)的風(fēng)靡和現(xiàn)在被禁的局面形成了鮮明對比。中韓同屬亞洲國家，但同種類型電視劇卻有不同的命運，筆者從《步步驚心》和《屋塔房王世子》兩部作品入手，以符號矩陣?yán)碚摓橹?，分析中韓穿越劇敘事模式存在的差異，試圖發(fā)現(xiàn)穿越劇式微的原因，為其他國產(chǎn)電視劇的創(chuàng)作和發(fā)展提供借鑒和參考。

一、格雷馬斯的符號理論系統(tǒng)理論

敘事符號學(xué)是法國結(jié)構(gòu)語義學(xué)家格雷馬斯在普洛普和列維·施特勞斯的研究基礎(chǔ)上提出來的，這一理論為研究敘事文本的結(jié)構(gòu)提供了新方法。格雷馬斯符號理論系統(tǒng)是目前最通行的一般符號學(xué)理論四大體系之一，該理論最突出的研究成果是“符號矩陣?yán)碚摗薄?/p>

圖1 符號矩陣?yán)碚撃Ｊ綀D

符號矩陣?yán)碚撃Ｊ饺鐖D1所示，設(shè)立一項故事元素為x，它的對立面一方是反X，與X矛盾但并不一定對立的是非X，反X的矛盾方即非反X。①故事起源于X與反X之間的對立，在敘事進(jìn)程中又引入了新的因素，于是出現(xiàn)了非X和非反X，當(dāng)這些因素都得以展開，故事也就完成。電視劇多由文學(xué)作品改編而來，因此亦可結(jié)合符號矩陣?yán)碚撃Ｊ竭M(jìn)行探討和對比。

二、《步步驚心》與《屋塔房王世子》的劇情內(nèi)容

（一）《步步驚心》劇情簡介

都市白領(lǐng)張曉目睹男友跟其他女人曖昧，二人在路邊爭執(zhí)的過程中，張曉被馬路邊施工用的電線擊中后，又被車撞到一幅清朝的圖畫上。她摔落在地昏迷不醒，靈魂卻穿越到了清朝康熙年間。醒來后，她成為康熙第八子愛新覺羅·胤禩的側(cè)福晉馬爾泰·若蘭的妹妹馬爾泰·若曦。若曦憑借在現(xiàn)代生活中的知識以及聰慧的性格贏得了眾阿哥的喜歡，但卻被卷入權(quán)勢的紛爭中。若曦知道歷史走向，想要改變身邊人的命運，卻發(fā)現(xiàn)是徒勞的，與此同時，她陷入眾阿哥的情感糾葛，在眾人的命運起伏中備受煎熬，經(jīng)歷了與老八、老四等人的愛恨情仇后，身心俱疲而殞命，最后穿越回到了現(xiàn)代。

（二）《屋塔房王世子》劇情簡介

    朝鮮王世子（近似于清朝太子的地位）李恪夜里驚醒，尋找世子嬪花蓉（近似于清朝的太子妃），卻發(fā)現(xiàn)世子嬪淹死在芙蓉池里（后來證明死去的并不是真正的世子嬪，而是世子嬪的妹妹芙蓉）。為了查明真相，他找到度至善、于龍戌和宋萬寶，封以官職并令三人協(xié)助調(diào)查，但四人誤入敵人圈套，被追殺逃亡時掉落懸崖，穿越到了300年后的韓國，掉在了樸荷（轉(zhuǎn)世后的芙蓉）的屋塔房（即閣樓）內(nèi)，從天而降的四個古代人在現(xiàn)代社會上演了一幕幕悲喜劇。

在現(xiàn)代，王世子偶遇轉(zhuǎn)世后的世子嬪洪世娜，但此時她是一個嫌貧愛富、愛慕虛榮的秘書并對前世的事情一無所知。王世子的追求遭到了世娜的強烈反對。因為與會長孫子龍?zhí)┈岄L相一模一樣，王世子卷入了龍氏家族企業(yè)財產(chǎn)紛爭中，與一心想要繼承家族企業(yè)的龍?zhí)┈尩奶酶琮執(zhí)┪涠分嵌酚?。隨著劇情發(fā)展，王世子意識到了樸荷的前世就是芙蓉，世娜是前世的世子嬪，他與樸荷相愛，并找回了被龍?zhí)┪湔`傷而墜落游艇昏迷不醒的龍?zhí)┈專舱页隽耸雷計宓恼嬲酪?。在婚禮現(xiàn)場，王世子從現(xiàn)代消失，穿越回了朝鮮，揭開了世子嬪死亡之謎。

三、敘事情節(jié)分析

（一）《步步驚心》的敘事模式

《步步驚心》中，主人公若曦（張曉）穿越前和反穿越后并沒有過多的故事情節(jié)，所以，在分析《步步驚心》的敘事模式時，就只針對其穿越到清朝的情節(jié)進(jìn)行分析。根據(jù)模式，我們首先需要定義的是X，因為反X、非X、非反X都和X有著緊密的關(guān)系。筆者首先假定了主人公若曦為《步步驚心》的主要元素X，卻發(fā)現(xiàn)反X、非X等無法界定，因為劇中從頭到尾，都沒有反X的人物，對情節(jié)發(fā)展也并沒有緊密聯(lián)系。梳理其主要內(nèi)容后，筆者發(fā)現(xiàn)《步步驚心》的主要線索是 “九子奪嫡”，主要人物有太子、老四、老八、老十三、老十四等人，而若曦不過是見證了這段歷史，與幾個主要角色發(fā)生了情感糾葛。

太子與眾人為敵，相比老四、老八等人，他并沒有與若曦有直接聯(lián)系，也算不上主人公，所以排除太子，將溫文爾雅、一心要謀奪皇位的老八定為X，而心機深重、協(xié)助太子、與老八因皇位和若曦對立的老四定為反X；雖與老四是同母兄弟的老十四則是非反X，他與老四向來不和，而與老八交好，是歷史上著名的“八爺黨”的重要成員；站在老四一邊的老十三則是非X，他與老八的關(guān)系直接取決于老四和老八的關(guān)系，在爭奪皇權(quán)上，與老八矛盾但卻并不一定對立。人物關(guān)系如圖2所示?！恫讲襟@心》中老八和老四的奪位之戰(zhàn)是敘事線索，若曦和他們的情感糾葛是一條輔助線索。

圖2 《步步驚心》古代情節(jié)符號矩陣?yán)碚撃Ｊ?/p>

 表示直接對立沖突關(guān)系，黑色表示沖突強度大

          表示潛在對立沖突關(guān)系，灰色表示沖突強度?。ㄏ峦?/p>

（二）《屋塔房王世子》的敘事模式

在《屋塔房王世子》中，主人公王世子穿越前和反穿越后都有著較多情節(jié)內(nèi)容，雖然主體部分是現(xiàn)代內(nèi)容，但古代情節(jié)也不容忽視，所以，筆者分為古代和現(xiàn)代兩個段落分析，探討整部劇的敘事結(jié)構(gòu)。

擬定古代王世子為X，他是正義和王權(quán)的化身，那么其同父異母、想要篡位奪權(quán)的哥哥武昌君則是反X，因為他與王世子是對立關(guān)系，代表著邪惡、陰謀和欲望。想要和武昌君一起毒死王世子的世子嬪花蓉則可定為非X，她在父兄的攛掇下，成為了毒害自己夫君的實際操作者。而世子嬪妹妹芙蓉則是非反X，她洞察了父兄以及武昌君的陰謀，在深夜入宮，憑著對王世子的一往情深，吃下了灑滿砒霜的柿餅，為了挽救家族人員的性命代替花蓉跳河死去。在《屋塔房王世子》中，按照符號矩陣?yán)碚撃Ｊ椒治?，主人公的人物關(guān)系如圖3所示，古代的敘事模式相對單一，與《步步驚心》的敘事模式?jīng)]有明顯的區(qū)別。     

圖3 《屋塔房王世子》古代情節(jié)符號矩陣?yán)碚撃Ｊ?/p>

穿越后的劇情同樣可以用符號矩陣?yán)碚撃Ｊ椒治?，分析結(jié)果如圖4所示。依然設(shè)定穿越回去的王世子為X，他積極追求真相和正義；誤傷堂弟龍?zhí)┈?、掩蓋殺人真相的龍?zhí)┪渚褪欠碭；家境貧寒但卻冒充富家千金、心狠手辣、狠心拋棄自己妹妹（樸荷）并且極力掩蓋自己的身世、渴望過上有錢人生活的會長秘書洪世娜則是非X；家境貧寒但樂觀善良、積極上進(jìn)、獨立自主的樸荷則是非反X。在現(xiàn)代生活中，主人公有著鮮明的性格特征。

圖4 《屋塔房王世子》現(xiàn)代情節(jié)符號矩陣?yán)碚撃Ｊ?/p>

《屋塔房王世子》共20集，除去前后2集是講穿越前和反穿越后的故事之外，整部劇所有情節(jié)圍繞上述四人展開，關(guān)系密切，缺一不可。主要的敘事線索有以下3條。

1.尋找真相。王世子要尋找世子嬪被害的真相，以為現(xiàn)代的洪世娜是世子嬪轉(zhuǎn)世，卻發(fā)現(xiàn)事情很復(fù)雜。

2.利益之爭。王世子被誤認(rèn)為是會長孫子龍?zhí)┈?，這威脅到龍?zhí)┪涞钠髽I(yè)繼承權(quán)，龍?zhí)┪湟蚺c回國前在美國工作的樸荷有過一面之緣，害怕樸荷揭發(fā)他傷害龍?zhí)┈尣⒅缕涫й櫟氖聦崱?/p>

3.身世之爭。樸荷的出現(xiàn)讓洪世娜恐懼自己的身份暴露，樸荷與“龍?zhí)┈尅保ㄍ跏雷樱┑年P(guān)系以及樸荷是張會長的親生女兒的真相威脅到龍?zhí)┪涞牡匚弧?/p>

根據(jù)格雷馬斯的符號學(xué)矩陣?yán)碚?，非反Ｘ和非Ｘ并沒有明顯的關(guān)系，但在《屋塔房王世子》中，非反X（樸荷）和非X（洪世娜）因為身世的問題站在了對立的位置。樸荷幼年時跟隨自己的父親與洪世娜的母親重組家庭，但洪世娜討厭樸荷并處處為難她，故意制造事故導(dǎo)致幼年樸荷走失。樸荷遭遇車禍?zhǔn)チ送甑挠洃?，后被美國的家庭收養(yǎng)，因為父親去世，得以回到韓國。樸荷和王世子的存在對洪世娜和龍?zhí)┪涞纳硎兰暗匚粯?gòu)成了重重威脅。所以，整部劇貫穿了樸荷和洪世娜的對立關(guān)系，這也成為《屋塔房王世子》的主要敘事線索之一。

四、總結(jié) 

基于符號矩陣?yán)碚摲治?，筆者發(fā)現(xiàn)，《屋塔房王世子》的敘事線索要明顯多于《步步驚心》，敘事情節(jié)矛盾沖突更加激烈，展現(xiàn)的情感更加豐富，愛情與親情的抉擇、正義與邪惡的較量多種元素使前者的看點明顯增多，同時也能夠最大限度地吸引觀眾。另外，通過分析發(fā)現(xiàn)《步步驚心》是一部典型的清代宮廷斗爭劇，作為女主人公，若曦與眾位阿哥或愛或恨或親近或疏離的情感糾葛以及現(xiàn)代女性在制度森嚴(yán)的清朝的生存技能是吸引觀眾的主要方面。像若曦這樣的角色在中國電視屏幕上并不少見，編劇不過是在觀眾對歷史認(rèn)知的基礎(chǔ)上進(jìn)行了人物角色、姓名的變動，又巧妙地借用了穿越劇的外衣，故事內(nèi)核沒有發(fā)生變化，敘事模式也比較單一。

單一的敘事模式、雷同的情節(jié)、相似的人物性格和命運最終導(dǎo)致觀眾審美疲勞，同時期大量重復(fù)題材作品導(dǎo)致其他作品無法呈現(xiàn)，浪費了電視資源，最終導(dǎo)致了中國穿越劇在熒屏上式微。如何避免出現(xiàn)同樣的悲劇，值得其他題材國產(chǎn)電視劇創(chuàng)作者思考和反省。