淺析梁贊諾夫的喜劇風(fēng)格——以《意大利人在俄羅斯的奇遇》為例

電影《意大利人在俄羅斯的奇遇》講述一位俄國的老太太在臨終前將自己在革命時(shí)期藏了一份巨額財(cái)產(chǎn)的消息告訴了她的孫女，可惜老太太并沒有來得及描述清楚這筆財(cái)產(chǎn)埋藏的詳細(xì)位置。這段對(duì)話被同一病房里的五個(gè)身份各異的局外人聽到了，由于財(cái)產(chǎn)金額巨大，病房里這五個(gè)人都對(duì)此產(chǎn)生了濃厚的興趣，于是不約而同地搭乘同一個(gè)飛往莫斯科的航班，讓人捧腹大笑的喜劇情節(jié)也就此展開。

一、戲劇化巧合層出不窮

梁贊諾夫的影片在影視界屢獲成功的關(guān)鍵因素之一是很多巧合情節(jié)的運(yùn)用，這也成為其作品一個(gè)最為突出的特點(diǎn)?！兑獯罄嗽诙砹_斯的奇遇》這部影片也不例外。整部影片的劇情發(fā)展保留了梁贊諾夫一貫的喜劇風(fēng)格，運(yùn)用大量的巧合情節(jié)勾勒出了整個(gè)故事的輪廓，這一個(gè)個(gè)看似不起眼的小細(xì)節(jié)其實(shí)都別有用意。救護(hù)車司機(jī)安東尼奧和他的小舅子吉杰，加上一個(gè)醫(yī)生，一個(gè)瘸子，加上大胡子黑手黨瑪非奧索，財(cái)產(chǎn)繼承人奧利亞，這六個(gè)看似毫不相干的人，由于多個(gè)機(jī)緣巧合出現(xiàn)在同一間病房里，整部影片的幾個(gè)主要人物就這樣相遇了。梁贊諾夫?qū)τ诟鞣N巧合的巧妙運(yùn)用讓人稱贊。雖然大量充滿戲劇化的巧合單看起來略顯夸張，但在觀看影片的時(shí)候劇情環(huán)環(huán)相扣步步推進(jìn)，讓人來不及過多地思考，始終沉浸在喜劇氛圍之中。

在故事的發(fā)展過程中，事情的發(fā)展也充滿了戲劇化的巧合。在去俄羅斯尋寶的路途中，這六個(gè)人可謂各顯神通，分兵前往，途中驚險(xiǎn)離奇。醫(yī)生的護(hù)照被大胡子瑪非奧索偷偷從廁所扔出去了，沒了護(hù)照的醫(yī)生被俄羅斯和意大利拒絕入境，只能在飛機(jī)上不停地飛來飛去；遺產(chǎn)繼承人奧利亞下飛機(jī)后好不容易甩掉了導(dǎo)游和救護(hù)車司機(jī)兄弟，還沒高興多久卻又在公路上和他們相遇；在尋寶過程中美麗的奧利亞和英俊的導(dǎo)游暗生情愫，兩人迅速墜入愛河。導(dǎo)游熱情的媽媽一語道破真相，英俊的導(dǎo)游是個(gè)警官；龐大飛機(jī)在車流如梭的高速公路上驚險(xiǎn)迫降，小汽車卻肆無忌憚地在飛機(jī)的翅膀下自如穿行；一行人被一頭看守珠寶的大獅子追趕得狼狽不堪，從黑夜到白天，從公路到河里……隨著一個(gè)又一個(gè)巧合的不斷發(fā)生，他們的尋寶之旅也不斷明朗。

二、諷刺與批判貫穿始終

梁贊諾夫?qū)а莸南矂‰娪霸谧屓税l(fā)笑的同時(shí)也能引起觀眾的深入思考。影片一般都具有深刻的內(nèi)涵，導(dǎo)演希望通過影片對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的那些假丑惡現(xiàn)象進(jìn)行諷刺和批判，揭露那些令人不齒的黑暗，從而給觀眾以教育或警醒。對(duì)社會(huì)問題的諷刺批判是梁贊諾夫很多電影的主要特點(diǎn)。這些影片通過一些幽默場面的敘述以及滑稽遭遇的描寫揭示了事物的本質(zhì)，透露出一絲悲哀，人們喜中有悲，近乎調(diào)侃的背景下的荒誕成為人們真實(shí)現(xiàn)狀的一種反映。

梁贊諾夫的影片視角多是集中在一些小人物身上，平凡又真實(shí)的社會(huì)底層人物，最直接地代表和反映著許多社會(huì)問題。而小人物的設(shè)置也更能引起觀眾的注意和內(nèi)心的情感共鳴。救護(hù)車司機(jī)安東尼奧和他的小舅子吉杰，就是兩個(gè)普通老百姓姿態(tài)的人。安東尼奧的出場，就把他略帶夸張的小市民形象塑造出來了。安東尼奧和他的小舅子把救護(hù)車開得飛快，亂闖紅燈，觀眾的第一反應(yīng)都以為他們是在搶奪時(shí)間救人，可當(dāng)車終于停下之后才發(fā)現(xiàn)安東尼奧只是送自己孩子去上學(xué)。他的小舅子也很是可笑，天天想著有所成就，理想愿望是要開一間自己的飯店，目的其實(shí)就是為了吃飯可以不花錢。一番嬉笑過后不免悲哀，看上去總想干一番大事業(yè)的兄弟倆其實(shí)根本沒有什么遠(yuǎn)大理想。打著石膏的瘸子算得上是這幾個(gè)人中最應(yīng)該被同情的人，除了本身身體受傷之外，他好像天生就是被欺負(fù)的代言。當(dāng)安東尼奧和他的小舅子送俄國老太太來醫(yī)院時(shí)，人滿為患的醫(yī)院找不到一張病床，其他病人都可以躺在自己的病床上，唯獨(dú)瘸子，不知是不是因?yàn)樗饶_不便，安東尼奧他們根本不和他商量就把老太太放在了他的病床上。當(dāng)過安檢被誣蔑石膏中藏有毒品時(shí)，他只能用拐杖打碎自己腿上的石膏來證明清白。他軟弱無能，不敢抱怨也不敢維護(hù)自己的權(quán)利。如果不是看到在俄羅斯的時(shí)候他哪怕雙腿打著石膏坐著輪椅也要出現(xiàn)在搶奪珠寶的隊(duì)伍當(dāng)中，我們都快忘了他也和其他幾個(gè)人一樣，對(duì)這筆財(cái)寶有著無比堅(jiān)定的信念和執(zhí)著的追求。

導(dǎo)演梁贊諾夫的這種通過對(duì)社會(huì)底層小人物的刻畫，進(jìn)一步諷刺和批判生活中的假丑惡現(xiàn)象的藝術(shù)風(fēng)格，往往給觀眾深刻的教育意義?；蛘哒f，喜中有悲揭露社會(huì)本質(zhì)是梁贊諾夫喜劇電影的目的之一。

三、喜劇懸念扣人心弦

與所有的戲劇樣式一樣，喜劇也講究懸念技巧的運(yùn)用。這部喜劇作品的懸念與正劇、悲劇、驚險(xiǎn)劇的懸念有所不同，并不是留一個(gè)令人猜測的謎底，而是在一開始就將所期待的事件、對(duì)象完全告訴觀眾，讓觀眾通過每一場戲的連續(xù)進(jìn)展，獲知?jiǎng)≈腥宋锏拿\(yùn)與遭遇，以及事件的變遷，使觀眾對(duì)變幻莫測的事態(tài)產(chǎn)生濃厚的興趣，翹首以待，靜觀事態(tài)的進(jìn)一步發(fā)展。

這部影片也是在一開始就交代了找尋財(cái)寶這件事被幾個(gè)不相關(guān)的人知道了，觀眾心里已經(jīng)清楚奧利亞的尋寶之旅注定不會(huì)是一帆風(fēng)順的。從老太太交代的臨終遺言被五個(gè)陌生人聽到，到看到這五個(gè)人和奧利亞搭乘同一班飛機(jī)時(shí)，我們會(huì)不禁為奧利亞擔(dān)心；導(dǎo)游的太過熱情令人生疑，他和救護(hù)車司機(jī)兄弟對(duì)奧利亞緊追不舍，幾次想甩都甩不掉；在意大利不斷呻吟喊痛的瘸子，到了俄羅斯以后就像換了一個(gè)人一樣，腿腳并沒有給他造成什么不便，行動(dòng)異常敏捷；而黑手黨大胡子瑪非奧索，一直走在奪寶的前列，他時(shí)不時(shí)給身旁的人設(shè)下小圈套留個(gè)小陷阱，顯得可氣又可笑；英俊帥氣的導(dǎo)游和美麗的女主角的愛情故事更是別出心裁。從彼此之間略有感覺、一起尋寶過程中的小糾紛，到后來互相吐露真心，直到他們一行去導(dǎo)游家時(shí)得知了導(dǎo)游的警察身份，這一戲劇化的轉(zhuǎn)變讓人產(chǎn)生了極大興趣，急切地想要知道后面的故事會(huì)如何發(fā)展，也正是這些懸念牢牢抓住了觀眾的心。

四、人物設(shè)置十分豐富

《意大利人在俄羅斯的奇遇》中人物角色的設(shè)置是非常豐富的。在觀看影片的過程中我們不難發(fā)現(xiàn)，這部影片不僅有個(gè)性鮮明的個(gè)人形象，還有獨(dú)特的群像設(shè)定。影片一開頭出現(xiàn)的六個(gè)人物在每一“幕”上基本都有戲份，都承擔(dān)著重要的作用。充滿小市民思想的出租車兄弟、惡作劇不斷的黑手黨、不停飛來飛去的醫(yī)生、一直被人欺負(fù)的瘸子、雙重身份的導(dǎo)游、美麗可愛的奧利亞，每一個(gè)角色都必不可少，幾個(gè)角色互相交錯(cuò)、互相映襯。

人物設(shè)置的豐富性不光表現(xiàn)在影片人物角色的設(shè)計(jì)上，在對(duì)角色個(gè)性的塑造以及心理活動(dòng)的刻畫方面也很出眾。影片中每一個(gè)人物角色都惟妙惟肖，個(gè)性突出，色彩飽滿，各不相同的角色定位讓觀眾很容易記住。影片對(duì)于人物角色的個(gè)性塑造和其內(nèi)心世界生動(dòng)形象的剖析，讓觀眾感同身受。如影片開頭部分，當(dāng)老太太在講述財(cái)寶的事情時(shí)，病房里各自心懷鬼胎的五個(gè)人雖然表面上都裝作若無其事的樣子，但他們臉上生動(dòng)形象的表情已經(jīng)赤裸裸地表達(dá)出他們內(nèi)心的貪婪欲望。

梁贊諾夫?qū)а莸淖髌肪哂歇?dú)特的藝術(shù)魅力，他的喜劇電影都有著較強(qiáng)的感染力，在引人發(fā)笑的同時(shí)，通過多種藝術(shù)手法的運(yùn)用引發(fā)觀眾對(duì)影片背后的內(nèi)涵進(jìn)行思索?！兑獯罄嗽诙砹_斯的奇遇》這樣一部具有深刻內(nèi)涵的喜劇大片，值得我們?nèi)ゼ?xì)細(xì)品味。