現(xiàn)代巖彩畫及其表現(xiàn)特征-藝術論文發(fā)表

摘要：巖彩畫是現(xiàn)代產(chǎn)生的一種性的繪畫表現(xiàn)形式，它繼承了中國傳統(tǒng)繪畫技法，同時又吸收了西方繪畫和日本繪畫的技法，現(xiàn)已成為當代繪畫的重要組成部分,無論從工具到技法都體現(xiàn)了豐富多樣的創(chuàng)新思想和個性化傾向,使傳統(tǒng)的國畫向更大的表現(xiàn)空間和更強的審美效果發(fā)展。

關鍵詞]：巖彩畫   日本畫   工筆重彩  材料  色彩

巖彩是人類最古老的巖畫畫材, 而巖畫又是人類歷史上最早的壁畫。早在冰河時代后期就開始出現(xiàn)了巖畫，迄今所發(fā)現(xiàn)的拉斯克洞窟壁畫，和阿爾塔米拉洞窟壁畫被認為是最早的巖畫。我國最早的巖畫大約可上溯到萬年前公元前世紀,如舉世矚目的敦煌壁畫、新疆克孜爾石窟壁畫、麥積山石窟壁畫以及山西永樂宮壁畫等, 主要都是以巖彩為材料繪制的。在我國，早在唐代就有對巖畫的記載，如唐代張讀公元九世紀撰寫的《宣室志》就記載過這樣的故事∶泉州的南面有一座高峻的山崖，崖下有潭，水深莫測。潭中蛟龍常為人患，如果人們誤入其地，或牛馬到潭邊去飲水，就立刻會被那蛟龍所吞食。

在人類的發(fā)展歷史上，巖畫這種古老的藝術形式，記載了人類從童年開始成長的歷程，這種藝術形式是其他的藝術形式所無法比擬的，體現(xiàn)出了一種特殊的藝術審美形態(tài)。

    現(xiàn)代的巖彩藝術區(qū)別于原始的巖畫藝術，它是近現(xiàn)代的藝術產(chǎn)物，現(xiàn)代巖彩畫始于日本。在20 世紀90 年代后期, 我國的一些留日回國的畫家們以材料( 巖彩) 為工筆重彩畫改革的切入口, 借助日本畫巖彩的顏料及相應的創(chuàng)作技巧發(fā)展出自己的風格。他們將這種繪畫命名為“巖彩”。至今巖彩已經(jīng)在中國發(fā)展十年時間了,得到了美術界越來越多的關注?，F(xiàn)在巖彩畫創(chuàng)作的群體, 許多都是非常優(yōu)秀的中國畫畫家, 中國畫的藝術修養(yǎng)和表現(xiàn)方式自然而然地融入了巖彩畫的創(chuàng)作之中。

對于巖彩畫這種當代產(chǎn)生的新的繪畫形式我們如何去正確地認識它呢？本文試從以下幾個方面闡述：

一、巖彩的繪畫媒介及其形態(tài)

巖彩畫是以宣紙、絹及棉、板、木、壁等為依托物，將天然礦物石色，及金銀等金屬色媒材，以動物膠為粘接劑，定著到畫面的一種繪畫。由于巖彩畫是以天然礦物石色和高溫結晶顏料為材料，以傳統(tǒng)動物膠為媒介，因此，它具有永不變色，永不脫落的特性，不僅在收藏上也有其不菲的價值，在現(xiàn)代家居裝飾上也將日益煥發(fā)出它動人的魅力?！?它是中國畫的開放形態(tài)因此, 它既大力發(fā)揚我們民族的藝術精神, 又坦然借鑒油畫、版畫及日本畫等繪畫手段”①

巖彩有著豐富寬闊的表現(xiàn)魅力，它的色彩種類豐富，色澤鮮艷晶瑩。特別是把水墨大寫意的潑灑技法和巖彩相結合時，就會出現(xiàn)強烈視覺沖擊感。巖彩畫的基本構成是色彩。

現(xiàn)代中國巖彩畫主旨自然，意在“若不經(jīng)意”，注重肌理與造型的對比，欣賞的是一種以平面為主的現(xiàn)代美，強調對比與和諧的“痕跡美”，在“筆墨的”、 “水墨的”中國畫之外，傳遞著在卷軸畫之外更為多樣化的繪畫情趣和審美觀念。畫面礦物晶體的質感，自然映射出一種其他畫種所沒有的現(xiàn)代裝飾美，使它更具有與現(xiàn)代建筑相融合的特性。

　 在審美追求上, 注重不似之似神韻的意象審美追求; 在審美觀察上, 注重不定點的全面觀,認識常理的內在結構觀, 浪漫型的想象觀察和記憶觀察;在審美構思上, 注重遷想妙得, 欣賞者參與作品的創(chuàng)作完成; 在審美表現(xiàn)上, 注重技道統(tǒng)一, 一切作為心靈的表現(xiàn)。

二、巖彩畫和日本畫及中國重彩的關系

日本的民族傳統(tǒng)繪畫。明治維新(1868)以后才廣泛使用這個概念。它產(chǎn)生于中國文化的母體之中，沿著唐繪、大和繪和浮世繪的脈絡發(fā)展。明治維新以后，日本大量吸收西方繪畫的表現(xiàn)技法，并逐步形成了以巖彩為主要繪畫材料的日本畫體系。現(xiàn)在，日本不僅拓展了中國的古典礦物質色，還創(chuàng)造了人工合成的材料-新巖。變革后的材料和現(xiàn)代的藝術觀念，使日本美術走出了古典定式和語言體系而跨入了世界現(xiàn)代繪畫范疇。

對于“巖彩” 與“ 日本畫”的關系。首先胡明哲先生是在研習日本畫之后, 提出“ 巖彩” 的概念其次是材料與技法的相同及同樣以西方現(xiàn)代繪畫為參照。我們應從藝術精神的本質上看到兩者質的區(qū)別如胡明哲先生所說“ 我認為倡導巖彩并不是倡導日本畫巖彩只是一種材料必須與精神層面相聯(lián)系才能形成語言并產(chǎn)生意義。日本人用巖彩表現(xiàn)的是日本人的感覺屬于日本文化而我們用巖彩表現(xiàn)我們中國人自己的感覺,這屬于中國文化。材料技法是無國界的?！雹?/p>

“現(xiàn)代重彩”是由工筆延伸出來的, 部分使用了巖彩,總的來說還是在原有工筆畫的基礎上增加新材料和新技法, 以蔣采蘋為代表。

“ 巖彩” 與“ 現(xiàn)代重彩“ ,首先是藝術觀點、藝術追求和藝術道路的差異?！皫r彩”產(chǎn)生于現(xiàn)代和后現(xiàn)代文化語境,立足于人類大的歷史文脈突出藝術創(chuàng)作的創(chuàng)新精神注重當代視覺文化背景下,人們對圖形、色彩、肌質的視覺心理效應重視繪畫形式結構、材質表現(xiàn)等繪畫語言的探索與建構重視繪畫材料語言的時代屬性與畫家內在精神同構關系的表現(xiàn)追求與當代藝術審美觀念相適應的視覺新經(jīng)驗?！?現(xiàn)代重彩”立足于民族傳統(tǒng)文化強調對民族文化的繼承, 致力于中國畫內部形式語言的創(chuàng)造突出對“ 傳神” 、“ 氣韻生動”等民族藝術精神的表現(xiàn)重視對民族審美趣味和精神氣息的內在追求?！?巖彩” 與“ 現(xiàn)代重彩” 之間有區(qū)別又相互聯(lián)系、相互影響使當代中國畫創(chuàng)作形成良好的充滿生機的生態(tài)環(huán)境。由此可見, “ 巖彩” 與“現(xiàn)代重彩”都有其各自無法取代的價值和意義。而“ 巖彩”的意義在于拓展了中國畫創(chuàng)作的表現(xiàn)空間使國畫家在創(chuàng)作表現(xiàn)上有了更多、更自由的選擇空間。

三、現(xiàn)代巖彩畫的表現(xiàn)特征

現(xiàn)代巖彩畫拓寬了中國繪畫語言的表現(xiàn)范圍和表現(xiàn)能力,拓展了中國畫創(chuàng)作的表現(xiàn)空間，它具有色彩美和材質美。

巖彩畫材料的魅力, 既有傳統(tǒng)東方神韻, 又具備現(xiàn)代繪畫語言的沖擊力。巖彩畫特別注重色彩表現(xiàn)的裝飾性, 純天然礦物顏料以科學方法加工制成的高溫結晶色是品格相當高的繪畫材料, 天生麗質, 具有天然寶石光澤, 提示著更為多樣化的繪畫觀念和表達理想。

由于巖彩特殊的質感, 使肌理成為巖彩畫的基本因素。畫面肌理構成如同繪畫形象穿上了色彩斑讕的花衣裳, 亦如寶石鑲嵌在畫面里光彩奪目。其色彩濃麗,厚重飽滿,排筆、刮刀、噴槍都是創(chuàng)作的得力武器,斑駁皴裂、紋理極強的麻布,韌力十足的皮紙,甚至堅實沉厚的木板,更能增強畫面的肌理效果。那些天然的礦

物顏料和高溫結晶顏料,金銀箔、云母粉的有機運用,更加突出了色彩的塑造力及材質的美感,極大的關注了色彩本身的美性品質,帶有鮮活生動的現(xiàn)代氣息。

成功的畫面肌理構成, 有助于更新的表現(xiàn)手法的擴展, 也對藝術家創(chuàng)作靈感的啟迪有一定的推動作用。巖彩畫家胡明哲說“ 傳統(tǒng)精神講力透紙背、三礬九染, 這似乎是把自己的感覺漸漸地注人畫面, 而現(xiàn)在則是在紙上呼之欲出。所有材質、一切痕跡都有性格, 有價值存在?！雹?這正是巖彩畫表現(xiàn)語言的特點