淺談怎樣學(xué)好四川金錢板

一. 金錢板的流派

金錢板在長(zhǎng)期流傳中，藝人們師承徒授，口傳心授，千錘百煉才使得這種說(shuō)唱形式日趨成熟，并涌現(xiàn)了一批在藝術(shù)上有很高造詣，在群眾中享有很高聲望的金錢板表演藝術(shù)家。史料有載的前輩老藝人有川東的劉寶三，川南的楊永昌，川西的董仲良，川北的吳云峰等，他們各自都有一套獨(dú)特的打法.唱法與演法。打法有：“過板”“一字”“二流”“三三板”等；唱法創(chuàng)造性的移植了許多川劇高腔曲牌，如：“紅鸞襖”“富貴花”“滿堂紅”等，有的還兼長(zhǎng)有四川的另一種曲藝“荷葉”的唱腔，相輔相成，觸類旁通。這一批老藝人的藝術(shù)成就對(duì)四川金錢板的發(fā)展做出了寶貴的貢獻(xiàn)，起到了承先啟后的作用。多少年來(lái)，一輩輩老藝人在傳承中創(chuàng)新，如為了適合廣場(chǎng)演出，并表現(xiàn)唱詞中的打斗場(chǎng)面，有的還學(xué)會(huì)了一些武術(shù)拳腳功夫，把“踢尖子”“打遍馬”等武姿引進(jìn)到金錢板的表演中，既豐富了表演身段，更有利于刻劃人物，又烘托了氣氛，增強(qiáng)了藝術(shù)效果。歷年來(lái)，老藝人們?cè)诟鞣N艱苦環(huán)境的演出中取得的成就不僅使金錢板藝術(shù)日臻完善，而且還形成了各種流派，其中影響較大的要算“花派”“雜派”“清派”三家。

花派——它講究的是在打板上下功夫，板兒打的花哨，打的熱鬧，手中的三塊板即打又耍，身法眉眼靈活。演唱時(shí)男有男腔，女有女調(diào)，還要模仿飛禽走獸的叫聲，兵器相擊的響聲。

 雜派——它的特點(diǎn)是唱詞的長(zhǎng)短運(yùn)用自如，不受固定的節(jié)奏束縛。唱一段詞后又說(shuō)一段書，或是說(shuō)中帶唱，說(shuō)完復(fù)唱，宣敘與詠嘆交替進(jìn)行。它的打板也沒有固定的格式，變化多端，一個(gè)目的：傳神為佳，如聞其聲如見其人。

清派——它最重要的是咬字吐詞，要求字正腔圓，唱腔優(yōu)美動(dòng)人；行腔流暢，不隨便墊“啦”“哈”“呀”等虛字尾音。表演時(shí)動(dòng)作不大，講究細(xì)膩準(zhǔn)確。清派的演唱曾有“明月清風(fēng).潺潺流水”的美譽(yù)。

了解了金錢板的由來(lái)和流派，那么就步入學(xué)習(xí)金錢板表演的正題。如何才能演唱好金錢板呢？就要做到三好兩合，即：打的好，唱（說(shuō)）的好，表演的好；心合口，口合手（身）。

二. 打的好（指打板）

演唱金錢板，首先要學(xué)習(xí)打板，它是三好之首。打板要講究板式，三塊竹板要打得圓滑熟練。板可以控制節(jié)奏的快慢，又可以起到伴奏的作用，還有烘托書中場(chǎng)景的氣氛和表演的情緒，另外就是板還可以當(dāng)做道具使用，如文人的折扇.武將的刀劍.老頭的煙桿.艄公的船槳等等；通常在演唱開始時(shí)先打一通開場(chǎng)板（也叫“鬧臺(tái)”），可以讓原本嘈雜的演出環(huán)境瞬間變得安靜下來(lái)，讓觀眾的注意力集中到你的身上，仔細(xì)地觀看你的演出；同時(shí)，有造詣的演員在這時(shí)亮一亮打板的功夫，能夠驚堂壓座。

1. 金錢板的拿法

將面板和底板拿在一只手，面板在上靠?jī)?nèi)，底板在下靠外，且高出面板約一寸；拇指直立，其余四指扣著面板和底板的下端。另一只手握“打板”，板面向上，拇指扣貼著打板板面外側(cè)，食指微曲，指頭頂著打板板底中部，中指.無(wú)名指和小指扣貼著打板板面內(nèi)側(cè)。掌心空出雞蛋大小的圓形狀，并于板底保持一定的距離；要握得松，握得空。打板時(shí)，手的部位要擺好，高不過頭，不能遮面，矮不過腰，輕松自然，落落大方。在拿法上，手握打板和身體距離的高低遠(yuǎn)近，也應(yīng)注意自然.適中。

2. 金錢板打法

“的”：面板和底板的板面相碰發(fā)出的聲音為“的”?！暗摹钡穆曇暨B續(xù)響動(dòng)就是“顫顫板”

“打兒”：用打板的板面去敲打面板的尾端（下端）發(fā)出的聲音為“打”，連續(xù)較快發(fā)聲（兩個(gè)“打”以上）為“打兒”（顫音）；這種打法又名“底花兒”。

“垮”：面板和底板相碰，打板同時(shí)碰擊面板的板尾發(fā)出的聲音為“垮”。

上面的“的”“打”“垮”只是從文字層面上去講的，實(shí)際操作起來(lái)還是有很多細(xì)節(jié)的東西要靠自己去摸索。這三個(gè)點(diǎn)的打（擊）法是最基礎(chǔ)（基本功）也是最重要的，可以這樣講，打金錢板所有的技巧如：彈板.砸板.滾板等等都是源自于這三個(gè)基本點(diǎn)，就如同大廈的基石；初學(xué)者一定要反復(fù)交叉的練習(xí)，就會(huì)有一個(gè)良好的開端。在練習(xí)的時(shí)候一定要留心兩板的輕重緩急，竹板與竹板接觸時(shí)間的長(zhǎng)短以及它發(fā)出類似于“的”“打”“垮”聲音的不同與音色的變化。拿兩塊竹板的那只手更需要多練，關(guān)鍵是拇指要穩(wěn)，食指.中指要靈活；相碰的時(shí)候兩塊竹板要對(duì)端，不能左右搖擺，這樣發(fā)出的聲音才準(zhǔn)確.響亮和飽滿。拿“打板”的那只手在和面板.底板相碰對(duì)，主要是掌握速度的快慢。在練習(xí)打板的時(shí)候耳朵要認(rèn)真的聽，分辨出有效音色敲打的位置，一定要耐心，勤奮，只有千錘百煉方可爐火純青；欲速則不達(dá)，滴水穿石，水到渠成。

三. 唱（說(shuō)）的好（指嘴上的功夫）

唱是金錢板表演的三好之二。

1. 金錢板的唱腔

包括有滿腔.半腔.數(shù)板.耍耍腔.梭子腔.大腔和“云里白”。

滿腔——指一段唱詞從頭到尾用唱腔唱到底，也稱“滿腔滿調(diào)”。

半腔——一句唱詞上半截幾個(gè)字用講白，下半截才用唱腔唱，也稱“半講半唱”；講的時(shí)候比較自由，但要合拍。

數(shù)板——指只念不唱，仍然保持節(jié)奏。在滿腔.半腔或數(shù)板里，常有墊字，演員可根據(jù)情景需要，在演唱過程中墊入啊.哈.嘿.哦.喲等字，以助聲色。

耍耍腔——又叫自由腔，旋律的尾聲向下滑，吐字輕浮，一般用作反面人物唱腔。

梭子腔——它的運(yùn)用非常靈活，指的是頭一句唱詞末尾的一個(gè)字音唱起來(lái)同第二句唱詞的頭一個(gè)字音緊緊相連；這種唱法又叫“連把腔”。

大腔——在所有的唱腔中，字與字之間拖音較重，旋律的起伏很大，一般用在故事情節(jié)的轉(zhuǎn)變之處和大段情節(jié)的高潮之中。

云里白——在兩句唱詞之間采用帶說(shuō)帶唱，說(shuō)唱相兼的道白，故叫“云里白”。

2. 金錢板的唱調(diào)

它是以川劇的部分曲牌和一些四川民歌的曲調(diào)為基礎(chǔ)形式的；它也采用了川劇曲牌之名，如“紅鸞襖”“富貴花”“江頭桂”“滿堂紅”等。

紅鸞襖——節(jié)奏能快能慢，旋律鏗鏘有力，激昂慷慨，適宜表達(dá)豪爽人物唱腔，敘事性也很強(qiáng)。

富貴花——節(jié)奏較快，跳躍性大，小腔也多，旋律優(yōu)美抒情，宜于表現(xiàn)歡快.喜悅的情緒。此調(diào)在唱段中用于表現(xiàn)女角感情與描繪景色較多。

江頭桂——這種唱調(diào)節(jié)奏緩慢，旋律的高低起伏大，一般用來(lái)表現(xiàn)悲哀.悲憤.悲壯等情緒，是金錢板唱調(diào)中的悲調(diào)。

滿堂紅——它也是金錢板唱調(diào)中的悲調(diào)，但它的旋律起伏較小，表現(xiàn)悲的能量不強(qiáng)，所以一般都被“江頭桂”代替；不過要表現(xiàn)反面角色的悲傷，用“滿堂紅”曲牌更為適宜。

金錢板除了引用川劇高腔的幾種唱調(diào)外，還引用了兄弟曲種的曲調(diào).四川民歌.勞動(dòng)號(hào)子以及川戲中的燈戲.彈戲.胡琴的某些曲牌。近年來(lái)，一些創(chuàng)新的曲牌也正在形成之中。

3. 咬字吐詞（字正腔圓）

字正：每一個(gè)曲藝演員，無(wú)論你是專業(yè)還是業(yè)余，首先必須要讓觀眾聽得清楚你唱的是什么，并且還要讓觀眾感到你唱的美，樂意聽；反之，如果觀眾聽不清你在唱什么，聽起來(lái)也很難聽，那怎么能留得住觀眾呢？所以就要求我們演唱時(shí)要做到吐字清楚，字正腔圓。做到：字頭要分清，字腹不變形，字尾要收好，聲調(diào)要念準(zhǔn)。

字頭要分清——一個(gè)字剛出唇時(shí)剎那間的聲音叫字頭。要分清字頭必須先找準(zhǔn)音位，也就是要咬準(zhǔn)聲母；如果聲母咬不準(zhǔn)，字頭就分不清，就會(huì)出現(xiàn)李.你不分，劉.牛不分，知.癡不分的現(xiàn)象。

字腹不變形——一個(gè)字出舌后延長(zhǎng)的音叫字腹。字腹不變形不是一點(diǎn)活動(dòng)的范圍都沒有，字腹是有變化的。如《武松打虎》的第一句：“油菜籽開花遍坡黃”里的“坡”字，唱起來(lái)就是這樣的：油菜籽開花遍坡-臥-阿-腭-黃。“坡”字是陰平，尾上變?yōu)楸卷嵉娜ヂ暫笥洲D(zhuǎn)為陰平，后再度變?yōu)殛?yáng)平。字腹的變化不僅僅是在本字的四聲關(guān)系上，可以在本韻的四聲關(guān)系上加以變化，但要明確的是字腹的變化決不是字腹的變形，變形就是錯(cuò)唱到別的音韻上去了。

字尾要收好——掌握了字頭.字腹.字尾的吐字要領(lǐng)后，還要念準(zhǔn)每個(gè)字的聲調(diào)。漢字是一字一音，即1.2.3.4聲，古藝人也稱為：陰平.陽(yáng)平.上聲.去聲。熟練地掌握好每個(gè)字的音位，念準(zhǔn)每個(gè)字的聲調(diào)，就能做到吐字而字正。

腔圓：為了使唱腔動(dòng)聽感人，除了注意字正，還得要有腔圓；就是說(shuō)行腔中不要“跑調(diào)”，不要亂節(jié)拍，否則就成了藝人們說(shuō)的“黃腔頂板”，使人聽不下去。金錢板唱腔中，處理好幾種裝飾音：顫音.滑音.笑音.哭音.假音也是腔圓的重要方面。發(fā)聲全靠用氣，有聲無(wú)氣則咽，有氣無(wú)聲則?。恍星恢?，演員換氣的地方稱為氣口，氣口有偷氣.搶氣.換氣三種，運(yùn)用得好可使聽眾覺得節(jié)奏鮮明，換氣有理，唱腔有力，合乎唱詞感情?？傊瑫?huì)用氣才能一氣貫長(zhǎng)虹。

金錢板老藝人有首口訣：說(shuō)靠唇舌唱靠腔，聲音變化分陰陽(yáng)，氣儲(chǔ)丹田聲儲(chǔ)量，抑揚(yáng)頓挫韻味長(zhǎng)。由此可見抑揚(yáng)頓挫在唱腔中的重要地位，喜怒哀樂全在其中。所以唱金錢板必須合理的運(yùn)用高低寬窄，輕重緩急的聲調(diào)，注意抑揚(yáng)頓挫的處理。

四. 表演的好

金錢板這門說(shuō)唱藝術(shù)歷來(lái)很重視表演，它不僅繪聲，還要繪色。觀眾不是閉著眼睛只聽，還在看，好的表演有助于加強(qiáng)金錢板的藝術(shù)魅力?！靶暮峡?，口合手（身）”，在表演中非常重要，這里的身手是廣泛地指金錢板的表演身段。任何一段金錢板唱詞都有若干人物，他們各有各的內(nèi)心世界和行動(dòng)，如果沒有表演去突出人物和顯示情節(jié)就喪失了金錢板這門曲藝的生命力，因?yàn)樗且婚T“視聽”藝術(shù)。

金錢板的表演特色是：一人一臺(tái)戲，似戲不是戲，演好戲中戲，假戲當(dāng)真戲。戲曲表演藝術(shù)最講究似與不似，似真非真，要求生活的真實(shí)與藝術(shù)的真實(shí)相結(jié)合。金錢板是一人多角，一會(huì)兒演員是書中各種各樣的人物，一會(huì)兒又是以說(shuō)書人的口吻在敘述，它沒有固定人物的造型化妝，也沒有固定場(chǎng)景的道具和布景，它的人物變換，時(shí)地變換全都在說(shuō)書人的口中，從某種角度上講也許它比其它曲藝更難演。

要點(diǎn)：深入人物?！叭@”——鉆人.鉆事.鉆情景；“鉆”指鉆研和進(jìn)入角色的意思。就是要把書中人物擺在唱詞中的故事情節(jié)和生活環(huán)境里去一起考慮，要讓觀眾如聞其聲，如見其人，如臨其境，共感同鳴；否則就不能通過形象給人以思想感染和藝術(shù)欣賞。表演要注重以下幾個(gè)點(diǎn)：

1. 身段。表演時(shí)，在身段形體上，要能分出文.武.老.少.男.女.丑角等人物。文直腰，武平肩，老彎腰，少曲腿，女側(cè)身，丑仰面。典型人物還得深入研究他的典型性格。

2. 眼。一身之戲在于臉，一臉之戲在于眼。眼是不用文字，不用語(yǔ)言而最能傳情傳神的最好最妙的表演器官。一個(gè)出色的演員總是善于運(yùn)用自己的一雙眼睛細(xì)致入微而靈機(jī)應(yīng)變地用它去表達(dá)情感，揭示角色心靈深處的秘密。

3. 臉。金錢板一人多角色的特點(diǎn)就要求演員要掌握不同的面部表情，如：悲.哀.喜.樂.怒.驚.疑.傻.媚.莽等。角色的內(nèi)心世界可以通過面部表情來(lái)體現(xiàn)；人心不同，各如其面。

4. 手法。在手法上要分別上下左右的方向，要分別拳和掌。手由下到上叫“挑”，或左或右的動(dòng)作叫“擺”，雙手波動(dòng)叫“浪”，雙手或單手繞成圓圈形叫“云”，雙手或單手向外掀叫“推”。

5. 指爪。明白每個(gè)手指比劃的含義，數(shù)字常用指表明。做到口中在念，手上在比，眼隨手動(dòng)，快慢自如。

結(jié)語(yǔ)：在實(shí)際的操作中肯定還有許多這樣那樣的問題出現(xiàn)，就需要你在練習(xí)和實(shí)踐中不斷的去摸索和總結(jié)，如果能得到名師的對(duì)口指點(diǎn)那可是人生幸事，可以讓你少走很多的彎路?？傊?，四川金錢板是一門集打.唱（說(shuō)）.演于一體，流行于川渝兩地的一種民間傳統(tǒng)說(shuō)唱曲藝形式，要想學(xué)好它沒有捷徑可言，你得用情.用心.用功.用力去學(xué)習(xí)和鉆研，勤學(xué)苦練，持之以恒。正所謂：“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來(lái)”。

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